Конан-варвар

Восьмидесятые не знали слова «токсичность», они знали только запах пота и звук удара по черепу. Режиссёр <i>Джон Милиус</i> выковал манифест грубой мужской силы, щедро политый галлонами детского масла. <b>Конан</b> в исполнении <i>Арнольда Шварценеггера</i> — это ходячий кусок первобытной ярости с зачатками экзистенциальной тоски. Здесь никто не рефлексирует над детскими травмами. Здесь депрессию лечат заточенной сталью.

<b>«Деревню спалили, мамку убили — пацана в качка слепили»</b>

Завязка сюжета прямолинейна, как удар ломом в подворотне. Местный гуру сектантов <b>Тулса Дум</b> (которого с пугающей харизмой играет <i>Джеймс Эрл Джонс</i>, нацепивший причёску престарелой рокерши) набегает на мирное поселение. Собаки лают, хаты горят. Мелкого пацана после резни закидывают на каторгу крутить гигантское колесо боли. Спустя пятнадцать лет монотонного фитнеса из-под деревянного бревна вылезает австрийский дуб с грудными мышцами размера «амба». Образование у него нулевое, зато трапеция раскачана до состояния бронежилета.

<b>«Рожа кирпичом, машет он мечом»</b>

Актёрская игра главной звезды здесь сводится к контролю лицевых нервов и умению тяжело дышать на фоне свежих трупов. И это работает безотказно. Вся жизненная философия варвара умещается в пару фраз про сокрушение врагов и сбор трофеев. Никакой сложной хореографии и эльфийских танцев с клинками вы не дождётесь. Экшен больше похож на жёсткую деревенскую драку за межу — неповоротливо, грязно, но если уж прилетело по кумполу, то клиент сразу отъезжает к праотцам. Оружие весит тонну, удары вязнут в плоти, а бутафорская кровь выглядит гуще прошлогоднего варенья.

<b>«Вор-бродяга, девка-сталь — уезжают тихо вдаль»</b>

В одиночку крошить черепа скучно, поэтому наш стероидный мститель сколачивает бригаду маргиналов. Ловкий лучник <b>Суботай</b> (<i>Джерри Лопес</i>) отвечает за мелкое воровство и кривые ухмылки. А вот дикая <b>Валерия</b> (<i>Сэндал Бергман</i>) — это валькирия без тормозов. Она лихо рубит конечности, тащит всё, что блестит, и вообще ведёт себя как идеальная пара для парня, который спит в обнимку с железякой. Их приключение напоминает гастроли панк-группы по злачным местам: ворвались, всё разнесли, прихватили змею-переростка и ушли в чёрный закат.

<b>«Змеи, хиппи и парик — лидер культа здесь старик»</b>

Главный антагонист держит свою паству за горло, проповедуя ядрёную смесь фатализма и каннибализма. Его секта напоминает фестиваль Вудсток, только вместо травки здесь глушат кровь из чаши, а вместо песен у костра практикуют массовые жертвоприношения. Противостояние живой плоти и холодной стали неизбежно катится к финалу, где философские диспуты всегда заканчиваются входом металла под рёбра. Весь этот первобытный хаос сшивает воедино музыка, которую написал <i>Бэзил Поледурис</i>. Этот саундтрек бьёт по ушам мощнее кувалды, превращая бульварное чтиво про дикарей в монументальную симфонию о смерти.

«Конан-варвар» — это не сказка на ночь, это похмельный бред физрука, который перечитал труды Ницше и решил разрубить собственную ипотеку двуручным топором, цинично сплёвывая кровь в лицо вечности.

<b>7 из 10</b>

Хотелось поделится мнением, почему 'Конан-варвар' Джона Милиуса - очень хороший фильм, несмотря на не лучшие отзывы высоколобой кинокритики своего времени.

Перед нами пример удивительно благоприятного сочетания темы, сюжета и исполнителя главной роли. Тут же сказались и тенденции массовой культуры начала 80-ых, когда стал популярен жанр 'фэнтези'.

Как говорят, не мы выбираем дороги, а дороги выбирают нас. По-моему, в фильме Джона Милиуса случилось нечто похожее, когда роль нашла своего актера.

На момент создания 'Конана' Арнольд Шварценеггер не был зрелым актером, в каком-то смысле не был испорчен профессиональными штампами, наигранностью, 'халтурой'. Его неотесанность и угловатость, наивная выразительность и неиспорченная чистота взгляда были более чем уместны на съемочной площадке, где приступили к экранизации Р. И. Говарда. В случае Шварценеггера указанные черты не нужно было 'играть', они непосредственным образом попадали на плёнку! Чтобы изобразить его героя, ничего другого и не требовалось. Не в бровь, а в глаз бьют все эти молчаливо-застывшие взгляды Конана, его маскулинная бравада, дурашливые стенания на арене и даже уморительная мина при первой встрече с женщиной. Первую реплику героя Шварценеггера мы слышим лишь на 23-ей минуте хронометража, впрочем, её хватает, чтобы показать его нескладные навыки сценической речи, которые опять же не надо было 'исполнять' и которые так же работали на 'варваровский' образ. «Сокрушать своих врагов, видеть, как они убегают от тебя, и слышать плачь их женщин!».

Названных качеств оказалось достаточно начинающему актеру и бодибилдеру Шварценеггеру, чтобы достоверно изобразить Конана в окружении первобытного мира Хаборейи. Режиссеру не нужно было обучать молодого Арнольда, достаточно было лишь направлять материал и фактуру в правильном направлении, а по актерскому мастерству, думаю, хватало советов Джеймса Эрл Джонса. Именно в этом, я считаю, огромная художественная ценность фильма.

Под стать Шварценеггеру и другие герои, вор Саботай и колдун Акиро также не блещут интеллектом и психологией. Макс фон Сюдов как может занижает свои актерские способности, чтобы не выделяться из такого окружения и убедительно предстать царём своих подданных. А в постельной сцене Конана и Валерии столько простой земной радости, что хочется прожить свою жизнь заново.

Стоит отметить умение, с каким создателям фильма удалось нарисовать дикую, первозданную Хаборейю, найти подходящие пейзажи и природные локации, поставить бутафорские, но убедительные признаки древности, чтобы заставить поверить зрителя в реальность рассказа, который мы слышим за кадром.

Отдельной похвалы заслуживает саундтрек фильма. Моё предположение, что Бэзил Поледурис неравнодушен к музыке С.Прокофьева, однажды полностью подтвердилось. Особенно это чувствуется, когда звучат партии хора и духовых инструментов, которые напоминают кантату «Александр Невский». Но его, так сказать, ученичество безусловно творческое, неподражательное, и лишним доказательством тому можно считать признание, которое получила его музыка.

Великолепный фильм, обладающий наивностью детского рисунка и монументальностью древнего искусства.

9 из 10

На протяжении долгого времени <i>Конан-варвар</i> был героем различных книг и комиксов, постепенно становясь частью американской поп-культуры, пока в <b>1982 году</b> на экраны кинотеатров не вышел одноимённый фильм с <b>Арнольдом Шварцнеггером</b> в главной роли.

Будучи проектом-долгостроем «Конан-варвар» был своеобразным экспериментом в мире кино, поскольку даже в литературе название жанра «фэнтези» появилось в 1960-е гг., а фильмы о «мече и магии» и вовсе только-только начинали выходить. Уходила прочь эпоха Нового Голливуда, когда режиссёры с «благословения» студийных боссов делали авторское кино, и на первый план стали выходить блокбастеры, задача которых была как можно больше привлечь внимание зрителей, чтобы отбить бюджет. Запрос на приключенческое кино тогда уже существовал, и потому выход данной экранизации был «в тему». Но при просмотре фильма всё же я не мог отделаться от мысли, что ему не хватает той лёгкости, которая была в тех же старых «Звёздных войнах». Слишком монументальным хочет казаться это эпическое полотно (как пеплумы когда-то). Хотя сюжет довольно простой.

«Конан-варвар» - это история мальчика-сироты, выросшего в неволе, но ставшего с годами могучим и отважным воином. Обретя свободу, он отправится навстречу приключениям, где встретит любовь, друзей, а так же коварного врага (он же убийца его родителей). В принципе, фабула произведения довольно стандартна и без особых изысков. Но поскольку мир Конана, это мир фэнтезийный, то большое внимание уделяется костюмам, декорациям, спецэффектам. Да, технически фильм выглядит несколько устаревшим. Но это нисколько не умаляет его достоинств, как и работу всех причастных к его созданию.

Поскольку главная роль была отдана начинающему актёру, пока только делающему свои первые шаги в кино, а не звезде экрана, я не могу не отметить смелость студийных боссов, потому что тогда это был для них определённого рода риск. И пусть культурист австрийского происхождения и обладатель титула «Мистер Вселенная» Арнольд Шварцнеггер обязан своей мировой славе прежде всего «Терминатору» (1984 г.) Джеймса Кемерона, а так же «Коммандос» (1985 г.) Марка Лестера, не стоит забывать, что по-настоящему первой значимой ролью в карьере стала роль Конана-варвара. Хотя если попытаться оценить его актёрские таланты в этой картине, то они здесь весьма скромные. Ведь кроме как круто смотреться в кадре и размахивать огромными мечами Шварцнеггер не делает ничего особенного. Даже роль у него получилась такая, немногословная. Не то акцент австрийский пугал, не то талантов не углядели студийные боссы. Другое дело его экранные партнёры - <b>Джеймс Эрл Джонс</b> (Тулса Дум), <b>Макс фон Сюдоф</b> (Озрик), <b>Сэндал Бергман</b> (Валерия), украсившие фильм своим присутствием.

Учитывая затраты и авантюризм со стороны создателей, взявшихся впервые экранизировать Конана, фильм вполне можно назвать успешным (на тот момент были популярны видеокассеты, и потому после официального кинопроката удалось заработать ещё и на продаже видеопродукции) блокбастером, ставшим ещё и культурным ориентиром для всех фэнтезийных фильмов тех лет до выхода «Властелина колец» Джексона.

6 из 10

It is a Long Time Ago… Это было давно, очень давно… Когда экология Земли была девственно чистой и свободной от разных технических загрязнений… Первые технологии — были дарованы людям богами, и это был — Секрет Стали! Вспомним Manowar, «The Secret of Steel»… & Дино Дилаурентис представляет…

Смотря этот культовый фильм, каждый год, ритуальным действом, в основном — в пору дождливой Осени, — я каждый раз восхищаюсь совершенством творения древних мастеров. Когда-то давно люди знали секрет стали, когда-то давно люди умели снимать эпическое героическое фэнтези, да так, что хочется пересматривать год за годом. И самое удивительное — находить ещё что-то новое, в наизусть изученных сюжетах.

Смысл этого героического кино не в сюжете, который банален, или каноничен, — как хотите, — варвар теряет в детстве свою семью, отправляется в Путь самосовершенствования, через рабские кандалы и древний ринг гладиаторов — становится самым сильным, и после — начинает свой собственный Путь. Получает Освобождение. Ищет своего древнего врага. Мстит за смерть родителей и уничтожение своего рода. Находит свою любовь только для того, чтобы вновь потерять. Становится выдающимся Героем этого мира.

Смысл здесь в художественном послании от разработчиков, — это творение Мастера, и можно наслаждаться каждым поворотом сюжета вместе с профессиональным поворотом камеры, и этим эпическим культовым началом на слегка искрящейся ленте, под эпический грохот аутентичного барабанного боя … Композитор Бэйзил Полиадурис…

Каждый раз, когда слышу имя этого композитора, — сердце замирает, — сразу ясно — кино стоящее, этот фильм какой-то древний шедевр. Наверняка, Арнольд Шварценеггер в этом своём каноническом образе стал живым кумиром для многих последовательных поколений людей, мальчишек, обретающих самостоятельность и мужественность и далее — зрелость и мудрость. Я вспоминаю юные годы, — эти кадры были даже в формате открыток, (90-e годы 20 Века), которые добывались в Советском Союзе по блату(!) А кино это смотрели в каких-то подвалах, поначалу, где были оборудованы первые кустарные залы импортного видеопроката: «Конан-Варвар»; «Судья-Дредд»; «Звёздный Десант»; «Черри -2000»; «Терминатор»; «Вспомнить Всё» …И другие подобные ленты — тогда смотрелись на одном дыхании… А спустя годы — на другом дыхании? Годы прошли, — лучшее кино осталось навсегда с нами, ничего подобного сегодня не делают, мир ждёт новой культурно-творческой волны, своих новых киногероев.

Многие кадры из такого кино можно использовать, как метафорические карты для поднятия боевого духа, в ходе обычной своей повседневной жизни, отправляясь на свершение очередного служебного подвига. «То, что не убивает нас — делает нас сильнее» (Фридрих Ницше). Например, кадр, когда освободившийся Конан, преследуемый псами, находит в пещере (случайно, или чудесным провидением) — самый настоящий стальной меч, древней закалки! Он вылезает наружу, псы злорадно гавкают, — пришло их время! Но Конан гордо и властно разрубает стальным мечом жалкие железки — последние путы, от прошлой жизни, мешающие ему свободно передвигаться. И поднимает меч к лицу, смотрит твёрдым решительным взглядом, — и этот его взгляд означает многое… Конец рабской жизни, — и смерть врагам. Игры и забавы кончились, — теперь он САМ хозяин своей жизни! И горе тому, кто встанет на его пути, особенно, со злыми намерениями.

Ещё один кадр, всегда смотрю с улыбкой, и странно, что мало кто об этом кинематографическом нюансе замечает: Конан-Варвар, экипированный, как древний рыцарь, времён завоеваний монголо-татар, величественно скачет верхом на коне, по бескрайним лугам и полям неведомых земель, в поисках своего древнего врага, эти кадры демонстрируются широким обзором, возможно съёмки здесь велись — даже с помощью авиатехники. И что? Да эти кадры — один в один — Сказки Александра Роу, СССР, в лучших традициях жанра(!) Вспомним хотя-бы «Садко»: — «Родина ясноглазая…с малых лет к тебе привязан я, словно к матери родной…' Это два разных кинофильма, из киноиндустрии двух конкурирующих сверхдержав — СССР и США, — мы такие разные, — и всё же — в основе своей — мы все одинаковы. И эти древние архетипические сюжеты, ставшие каноническими фрагментами культового кино, по обе стороны Океана, — красноречиво и однозначно свидетельствуют об истине Космополитизма. Когда-то давно, вся наша цивилизация — была одним сплошным материком; Лавразия и Гондвана — первое фундаментальное разделение, которое, вероятно, ощущается и поныне, в формировании двух Цивилизаций — Запада и Востока. Государств, таких разных по социальной политике и таких похожих — по своему древнему культурному генезису. Отматывая историю назад, — мы все обязательно вернёмся к культу Героизма и мужества, и высшей ценности — Свободы. Культ, который воплотил в себе этот тотемический образ Конана, странствующего Киммерийца, потерявшего семью и род, и завоевавшего себе корону и царство — старым добрым стальным мечом, добытым в битвах.

Когда смотришь на эти кадры — видишь древние небеса (1982 года!) сцена, изображающая ещё более древние небеса и земли — древних времён, где отец сыну закладывает в его сознание основы языческой Теологии… Или как Конан с другом — вором Суботаем — беззаботно и естественно поедают жареную дичь, жареную на простом костре, вполне вероятно — даже без соли. Времена, — где не было огнестрельного оружия, где всё решала реальная сила человека, а иногда — великая магия. Есть большое желание — переместиться в те прекрасные времена, и благо, — киноиндустрия 20 Века — нам эту возможность, отчасти — предоставляет.

Продолжение, по сюжетам Роберта Ирвина Говарда, — «Конан-Разрушитель», а также “Рыжая Соня”, с другим главным героем. Это несколько разные по характеру фильмы, но объединённые общей героической тематикой, и в главной роли — Арнольд Шварценеггер. Можно смотреть, как тематическую трилогию, — получим незабываемое удовольствие и массу впечатлений на всю жизнь. Главный результат просмотра этих фильмов — это всегда заряд героизма, подъёма из вялотекущей шизофрении обыденной рутинности, — когда нам кажется — что всё в этой жизни уже известно, и что следующий день — будет ничем не лучше, чем 364 предыдущих… Просмотр этого кино даёт боевой заряд на волевое включение и осознание — что с древних времён и до наших прогрессивных дней — ничего, на самом деле — не изменилось. И в основе своей — мы всё те же — простые люди, на пути обретения Силы и Свободы.

Из похожих современных фильмов, передающих эпическо-героическую тематику с фэнтезийной прослойкой, можно посмотреть «Во имя Короля», — Арнольда там уже нет, но обаятельная Клэр Форлани — своя гарантия привлекательности ленты и положительных впечатлений.

14.07.2024. Fiat Lux! Хайре!

'Конан-варвар', 1982 год.

Вот такое мне предложили посмотреть. Ещё один фильм из периода популярности Арнольда Шварценеггера. Первая экранизация о варваре Конане, о его становлении в суровом и жестоком местном мире.

Необычное кино, хоть оно уже далеко не новое, не современное, но выглядит всё вполне живым. В какой-то мере естественным, что не хватает некоторым современным фильмам из той же категории. Да, это не 'А' категория, больше в сторону категории 'Б', но смотрится хорошо, даже несмотря на возраст экранизации.

Конечно, под стать тематике, выбранной эпохе, жестокости в кино хватало. Но были интересные моменты, иначе для такого зрителя как я, тут было бы не на что смотреть. Хоть Конан и варвар, но он не злодей в рамках такого мира, он просто пылал жаждой отмщения за смерть родителей одному жрецу Змеи.

Он выживал, всё, что его не убивало, делало его сильнее. Был милосерден к слабым и не чужд к узам товарищества, как и любви. Хоть и герой - варвар, но ему присуща эта черта в основном из-за габаритов и силы, как внешней, так и внутренней. Так как он обучался даже письму и чтению, искусству боя.

Сам Арнольд хорошо вписывается в персонажа. Конечно, его звуки - это что-то с чем-то, но держался он вполне уверенно. Из всех моментов мне понравилось, как его возлюбленная пришла к нему на помощь в трудный час - вот так сильная и настоящая связь между двумя людьми.

В общем, посмотреть можно. Не супер-произведение, но достаточное по подаче для того, чтобы его можно было посмотреть, особенно для любителей жанра.

7 из 10

Культовый варвар в исполнении Арнольда Шварценеггера повествует о нападении на родную местность главного героя, чтобы экспозицией показать сильную драму в глазах маленького мальчика. Фильм вышел в своё время, когда кумирами молодежи были сильные и брутальные актёры. Что Шварценеггер, что Лундгрен, что Сталлоне, что Ван Дамм, что Чан – парни заполняли боевики своими ролями и не важно, какой был жанр у лент. Смотрелось всегда круто и эпично.

Оригинальный варвар же сталкивает не просто силы зла и продолжительную месть главного героя, но и добавляет магию, а также взрослый рейтинг для более варварского обращения с окружающими. Лента, спустя несколько лет по сюжету, демонстрирует одинокого дикаря, который на рабских основаниях делал самую сложную, физическую работу. Почему один только Конан оставался выживать под палящим солнцем, вращая колесо мельницы? Чтобы повысить ранг и статус самого сильного бойца, да и к тому же, что у нас на экране знаменитый австриец.

Фильм набирает оборот, постепенно раскрывая главного героя, бросая Конана на свободный путь. Весьма реалистично герой знакомиться с союзниками и врагами, познаёт обычные правила этикета и комедийно реагирует на всё, что для него чуждо. Это кино про сильного воина, поэтому одни мелкие драки сменяются другими, Конан набирает популярность, становится уважаемым мужчиной. Отсюда и попытки найти работёнку попроще, и первое знакомство с женщинами: ведьма, воровка, принцесса. Режиссёр Джон Милиус не скупился на обилие эротических сцен, передавая таким образом статус дикаря.

К сожалению, на середине хронометража картина заметно проседает. Теряется основная сюжетная нить, которая заложена была в экспозиции, а выход на тропу главного злодея – это чисто совпадение с очередным прибыльным делом. Скучающий тон постепенно выводит постоянного женского персонажа, сталкивает Конана с главным врагом, чтобы показать, насколько высоки ставки. Фильм сбивает с пути в угоду демонстрации новых локаций, маскировки и поиска врага. Примечательно, что на стороне союзников 3-4 человека, а у врага армия. У Арни просто есть Халк!

После загустения сюжетного раскрытия картина снова ступает на путь мести, при этом открывая слабые стороны варвара. Приписка фэнтези, конечно, необходима для ужесточения противника и для демонстрации сил, способных свалить австралийского Атласа, но это прибавляет пару сюжетных линий и драматизма, а так – герой справляется своими силами. Ели бы не замешательство в повествовании и отход от основного направления, то вышел бы красивый квестовый сюжет с финальным боем. Но фильм напичкан лишними действиями, неуместными эпизодами, только для того, чтобы показать перевоспитание варвара. И знаете что? Это не сработало!

В кульминации, если убрать весь эпик и драки, герой так и не научился ценить ближнего. Нет драмы утраты («Конан не плачет» напомнило «Мачете не твитит»), нет развития героя. Цель достигнута! Что дальше? Сиквел «Конан-разрушитель», который продолжает приключения Шварценеггера. Конан жил мыслью о мести, потом внезапно её утратил, достиг высот дикарского мира, снова почувствовал предназначение, достиг цели. Во всей этой совокупности много лишних деталей и глупостей. Но цель фильма не донести мораль мести, а показать Арнольда в геройском амплуа.

<b>Фэнтези #11</b>

<i><b>— Почему ты плачешь?
— Он Конан. Киммериец. Он плакать не будет. Так что я плачу за него.</b></i>

В детстве я был большим поклонником мультсериала 90-х годов «Конан - искатель приключений». Чуть позднее прочитал несколько книг Роберта И. Говарда о бесстрашном киммерийце. И вот, наконец, я добрался до экранизации. Этот фильм я сейчас посмотрел впервые, хотя мне казалось, что знаю фильмографию Арнольда Шварцнеггера достаточно неплохо. И вот что из этого получилось.

Юный Конан стал свидетелем уничтожения его деревни могущественным волшебником Тулса Думом. Его родителей убили, а Конана забрали в рабство. Подросший и возмужавший киммериец постиг искусство боя и науки и отпущен на свободу. Но он до сих пор мечтает отомстить волшебнику и пускается в путь полный опасностей…

Мне не очень понравились книги Роберта И. Говарда, и также не понравился фильм. Я не знаю какую из повестей взяли за основу для экранизации, судя по всему, самую первую, рассказывающую о детстве и взрослении Конана. Я хорошо отношусь к ориджинам, вот только когда они сделаны грамотно, безо всяких лишних подробностей. А здесь их навалом. Начну, пожалуй, разбор.

Первое что мне не понравилось, так это ограниченность локаций. Практически все действие происходит в пустыне и горах. Смотреть на это утомительно, однотипные пейзажи на фоне быстро надоедают. Есть несколько сцен в закрытых помещениях, но декорации тоже оказались примитивными и однообразными. За это минус.

Второе – сюжет. Интересный персонаж стал заложником скудной фантазии сценаристов. Противопоставить Конану интересного антагониста, придумать какой-нибудь увлекательный сюжет под него, с битвами на мечах и магией. Но нет. Лучше полтора часа из двух бегать по пустыне, попутно собирая всех, кто захочет примкнуть к нему. Такого унылого зрелища я не видел давно.

Третье – монотонность и размеренность повествование. Частенько встречаю такие фильмы, в которых чересчур много пустых диалогов, деталей, отвлекающих внимание зрителей и т.д. Но здесь же просто перебор со сценами дороги и привалов. Вполне возможно оператор хотел показать красивые планы и пейзажи, но, как я уже говорил, это всё быстро надоедает. Сократить часть таких сцен, которые только бесцельно растягивают повествование и, вполне возможно, темп фильма ускорится.

Четвертое – актерская игра. Арнольд Шварцнеггер и так далеко не блестящий актер, здесь же органично выглядел только в сценах сражений и когда требовалось поиграть мускулатурой. Всё же остальное время он как робот просто проговаривал заученный текст, безо всяких эмоций. Тоже самое можно сказать и о Джеймсе Эрл Джонсе. Но в отличие от Шварца, у него это оправданно образом. Молчаливый, бесстрастный, но в то же время пугающий. А вот остальной актерский состав меня порадовал. Я впервые вижу, чтобы актеры второго плана выложились по актерской игре лучше исполнителей главных ролей.

Но есть и плюсы в этом фильме. Просто нереально эпичный саундтрек. Я сейчас впервые услышал о таком композиторе как Бэзил Поледурис, написавшем заглавную тему к фильму, и обязательно ознакомлюсь с его другими произведениями. Настолько эпичный саунд я уже не помню когда слышал. И теперь он нашел свое место в моем плейлисте.

Как фэнтези «Конан-варвар» может и неплох. Вот только у него всё половинчато. По визуальному ряду не дотянули, по актерской игре тоже. Спецэффекты… В фильме «Рыжая Соня» и то качественней эффекты. Сюжет так вообще пустой и пресный. Даже вольный ремейк 2011-го года, с Джейсоном Момоа в главной роли, получился куда лучше.

<b>4 из 10</b>

Посмотрел данную киноленту в рамках марафона по фильмам с участием Шварценеггера. Никогда не был знаком с побочным творчеством, предшествующем этой картине. Ожидал увидеть Зену Королеву Войнов. Увидел двухчасовую тягомотину с двумя страницами диалогов пещерных людей. Нет претензий к графике, техническому исполнению. Есть претензия к существу. О чем это немое кино? 2 часа пустых сцен, завязанных на примитивном сюжете о возмездии. Я понимаю, что люди тех времен не были 7 пядей во лбу. Но если услышать от героев ничего толкового нельзя, то хоть дайте им мечи и отправьте на поле брани. Но и тут провал! Экшена в картине ещё меньше, чем диалогов. Так на что тогда смотреть? На любовную линию двух неандертальцев? Как человек, не заставший этот фильм в своем детстве, могу смело определить его на один уровень с Гераклом в Нью-Йорке. И то, последний был куда терпимее благодаря молодому Арнольду и комедийной нелепости происходящего.