Семнадцать мгновений весны

Долгое время я не решался посмотреть этот многосерийный фильм. Открыл его для себя уже после 30. В детстве пугала черно-белая картинка и свастики на рукавах. Думал, что если уж смотреть кино о войне, то такое, где фронт, танки, партизаны и уж точно глазами наших. А то, что война не всегда на фронте, а наши могут быть законспирированы (я и слова-то такого не знал) под врага — это в голове не укладывалось.

Сейчас жалею, что так поздно познакомился с этим фильмом. Посмотри я его в юношеские годы, когда так важно быть на кого-то похожим, я бы точно за образец выбрал полковника Максима Исаева, главного героя «Семнадцати мгновений весны», которого в Германии, по сюжету, все знают как штандартенфюрера Штирлица.

В фильме показаны 17 дней из его жизни весной 1945 года, незадолго до капитуляции Третьего рейха. При этом серий 12, а не 17. Возможная причина несовпадения кроется в строчках главной песни сериала:

«Мгновения спрессованы в года,
Мгновения спрессованы в столетия.
И я не понимаю иногда,
где первое мгновенье,
где последнее».

Большинство руководителей и сотрудников различных ведомств в окружении Штирлица начинают осознавать, что крах Третьего рейха неминуем, хотя открыто об этом еще не говорят. Они скрытно прощупывают и просчитывают варианты безопасного для себя бегства, вступают в тайные коалиции и сговоры. Однако в официальных разговорах и на публике чиновники всех уровней держатся, как в осажденном замке, у которого еще есть все шансы на победу.

Понимают это и западные союзники СССР. По данным Москвы, они хотят вступить в переговоры с определенными представителями Германии для создания на ее территории марионеточного правительства и сдерживания советского влияния в Европе. На этом фоне Штирлиц и получает из Центра очередное задние — выяснить, кто на стороне Германии хочет вступить в переговоры с Западом.

С этого момента и начинается захватывающая шпионская история, в которую будут закручены помимо Штирлица (Вячеслав Тихонов) многие колоритные персонажи в исполнении известнейших актеров: Леонида Броневого, Олега Табакова, Екатерины Градовой и многих других. В истории будут элементы детектива (кто же тот самый, кто налаживает контакты с Западом), психологической драмы (как в той самой немой сцене в кафе «Слон»), триллера («А вас, Штирлиц, я попрошу остаться»), трагедии («Вы ошиблись номером, дружище. — Да, я ошибся»).

На мой взгляд, фильм шикарен со всех сторон. Его хочется пересматривать снова и снова. Великие актеры, нетривиальный захватывающий сюжет, гениальная музыка, незабываемые сцены и фразы, ушедшие в народ — все это ждет того счастливчика, который только-только собирается посмотреть и пережить эти увлекательные, волнительные, трагичные и в то же время светлые 17 мгновений весны.

Итак, я созрел для того, что написать свое мнение об этом сериале.

Если кратко, то он мне очень понравился. Это одновременно и остросюжетный детектив и философско-идеологическая дискуссия, и классическая драма.

Сериал вернул мне давно забытое чувство реального интереса к отслеживанию сюжетных интриг, борьбы личностей, которая разыгрывается между Штирлицем и различными персонажами — Мюллером, пастором, Шелленбергом и т.д.

Но самое ценное, что заставляет максимально чувствовать эту картину — это акцент на персонажах. Удается это за счет очень хорошо прописанных диалогов, актерской игре и операторской работе, часто крупным планом исследующей лица героев. Так удается увидеть, что они живые, со своими мотивами, идеями, страхами. И следовательно, ты начинаешь за них искренне переживать. Давно у меня такого не было, чтобы по всему телу шла дрожь и сердце сжималось смотря, как Катю мучает Гестапо, при этом никаких кровавых кадров то и не было — но сострадание неизбежно возникает, потому что ты веришь актеру и чувствуешь его персонажа.

Отдельного восхищения достоен Штирлиц в исполнении Вячеслава Тихонова. Актер настолько убедительно играет и настолько у него харизматичная внешность, приятный голос, глубокие, немного печальные глаза. Все это в совокупности идеально передает трагедию персонажа — он тоскует по Родине, но в то же время хочет искренне помочь Германии, по сути своему второму дому. Но также он не забывает, что находится на задании во время войны. Штирлиц одинок и прячется под маской, но у него есть принципы, есть цель, есть душа…

Я не пожалел, что посмотрел этот сериал, потому что сейчас такого почти не снимают. В современном кино часто пренебрегают тем, чтобы делать персонажей человечнее. В авторском кино сейчас принято сливать всё в бесконечную яму черной и серой морали, но я уже настолько пресытился ею, что хочется увидеть что-то действительное положительное. Да, в этом сериале серой морали тоже хватает. Но тем не менее, это не скатывается в глупый постмодернистский нигилизм.

Конечно, сериал имеет определенный просоветский идеологический момент. Но на самом деле, немцы предстают тоже неоднозначными — среди них есть как и бездушные псы режима, так и искренне преданные режиму идейные харизматики, так и добрые люди, которых волнует будущее Германии. Это демонстрирует, что народы и нации — сложные, многогранные фигуры на поле истории.

10 из 10

По причине совершенно иной сегодняшней действительности, где царит преобладание потребительства и цинизма, в отличие от той действительности с всесторонним развитием человека, когда был снят данный многосерийный фильм и тем более от того времени, которому посвящён сюжет фильма, крайне сложно сложить все куски пазла просмотренной истории. В данном произведении не будут разжёвывать каждое решение того или иного персонажа, а значит от зрителя требуется предельное внимание, которое, к сожалению, у современного зрителя, вскормленного посредственными и сугубо коммерческими продуктами, в дефиците. Пришлось после просмотра пару сюжетных моментов посмотреть текстом, чтобы вся история полностью сложилась. 

Советский разведчик полковник Максим Максимович Исаев с ещё тридцатых годов внедрён в СД (служба безопасности) под именем штандартенфюрера Макса Отто фон Штирлеца. События фильма развиваются в промежутке с 12 февраля по  24 марта 1945 года. Главный герой получает задание -  выявить и сорвать намечающиеся сепаратные переговоры между Германией и западными союзниками в лице США и Великобритании, которые очень не желают усиление Советского Союза. Одновременно с этим работа Штирлица вызывает сомнения у РСХА (Главное управление имперской безопасности) и поэтому под главного героя начинают копать. 

Я получил большое удовольствие от просмотра. Давно уже хотел посмотреть это по-настоящему легендарное произведение. Картина не требует аргументации почему она является эталоном как жанра или даже жанров, так и в целом кинопроизведения. Хочу выделить лишь два аспекта, которые, на мой взгляд, и выделяют это кино. 

Первый аспект - это то, как продемонстрированы немецкие солдаты. Тут сугубо материалистический подход, который не делит на плохих и хороших. Вместо этого есть люди, их решения и их поступки. Другими словами такой термин, как 'неоднозначность', применяется постфактум к каждому. Человек, который мало знаком или абсолютной не знаком со Второй мировой войной и воспитанный либеральной идеологией будет в обязательном порядке пытаться отделить плохих от хороших. Шаблонное мышление потерпит фиаско! 

Фильм практически не поднимает преступления нацизма и поэтому все действующие лица, с одной стороны сюжетно 'чисты', с другой, исторически самые настоящие монстры. В картине эти монстры в первую очередь солдаты, выполняющие приказы, во-вторую, люди, осознающие близость поражения и пытающиеся выжить. И вот глядя на всех персонажей высших чинов и зная об их преступлениях, сюжет от подобного подхода только выигрывает. От этого риск провала Штирлица не витает в воздухе, он материален, так главный герой в окружении не просто стереотипных злодеев, а таких же далеко не глупых людей как он. 

Второй аспект - это актёры, которые не играют, а живут в кадре. Во время просмотра у меня всё время возникало ощущение, что никаких диалогов в сценарии не было, а актёры на самом деле просто импровизировали. Мимика лиц, взгляды, паузы, там где нужно и сколько нужно - это было великолепно! Интересен абсолютной каждый герой. 

Если вы до сих пор по какой-то причине не смотрели данное произведение, то исправьте это немедленно. Не обращайте внимание на то, что 'кино старое', а значит 'нудное' или потому что оно 'чёрно-белое'. Не нравится чёрно-белое? - пожалуйста, есть в цвете. А что до старого, а значит, почему-то, нудного, то сюжетные структуры у всех картин одинаковые, поэтому вопрос к их реализации. Пару серий, возможно, будет скучновато, но потом вы обязательно втянитесь, ибо сюжет даст жару! 

9 из 10

Я бы с радостью оставил положительный отзыв о сериале 'Семнадцать мгновений весны', но, к сожалению, мне пришлось разочароваться в нем. Несмотря на красочные кадры и увлекательный сюжет, я не могу проигнорировать ряд серьезных несоответствий и ошибок, которые портят впечатление от всего произведения.

Прежде всего, стоит отметить, что сериал дает крайне искаженное представление о тех временах. Например, один из главных героев, Максим Исаев, ставший агентом ГРУ, выглядит как модель с обложки журнала Playboy, а не как тайный агент, который должен прятаться от всех врагов и быть готовым к любым испытаниям. Кроме того, его методы работы и поведение не соответствуют реальности: он бросается в голову первому встречному и слишком легко раскрывает свою личность.

Еще одной проблемой является излишняя драматизация и недостаток исторической точности. В некоторых эпизодах персонажи произносят речи, которые никак не могли звучать в те времена, а другие события и факты упрощены до безобразия. Например, когда Исаев получает задание выслеживать нацистского преступника, все происходит слишком легко и быстро, словно он просто обошелся одним выстрелом.

В целом, это произведение может быть интересным для зрителей, которые не обладают достаточными знаниями о тех временах, но для тех, кто хочет узнать больше об истории Второй мировой войны и разведывательной деятельности СССР, оно может быть разочарованием. Чтобы получить более точное и реалистичное представление о периоде, я бы порекомендовал изучить соответствующую литературу и документы, а не полагаться на этот сериал.

<i>«Человечество больше всего любит чужие тайны»

© Штирлиц</i>

С цитатами из этого сериала, а в особенности с анекдотами про Штирлица многие на постсоветском пространстве познакомились ещё до просмотра «Семнадцати мгновений весны», и неудивительно, поскольку даже в третьем тысячелетии снято не так много качественных фильмов о деятельности советских шпионов, которых во времена самого СССР <i>из политкорректности называли разведчиками</i>. Семнадцать мгновений весны 1945 года в сериале растянуты на добрые двенадцать серий – рекорд по продолжительности в советское время, если я не ошибаюсь, и, пользуясь моментом, хотелось бы сразу напомнить о существовании двух версий ленты. Вторая, как вы догадываетесь, была раскрашена, но суть не в цветах, а в том, что некоторые <i>слишком растянутые моменты оттуда вырезаны</i>. Динамика благодаря такому монтажу ощущается гораздо сильнее, так что зелёный цвет данной рецензии обусловлен именно существованием второй версии «Семнадцати мгновений».

Шпион, разведчик – называйте, как хотите. Суть одна: наблюдать за врагами, находясь в их же окружении. Но нацисты, даже самые фанатичные, не были глупцами, поэтому против шпионажа действовала контрразведка. Штирлиц, чьё имя давно стало нарицательным, <i>умело выходит из опасных ситуаций</i>, не забывая помогать своим невольным коллегам по шпионской деятельности. Любой зритель согласится с тем, что тайны, интриги хороши, интересны и даже забавны со стороны, но когда от умения притворяться зависит чья-то жизнь, то тут уж не до смеха. А если миллионы жизней на кону, то тем более. Штирлиц стал народным героем за свой необыкновенный навык метко подбирать слова и так выстраивать аргументы, что самые заклятые враги начинают испытывать к нему уважение и даже становятся почти друзьями. Видные советские актёры, среди которых <b>Леонид Куравлёв, Олег Табаков</b> и <b>Лев Дуров</b>, играют здесь нацистов, выкладывая все свои способности, чем и заслуживают всеобщее признание. Однако наиболее шикарно в «Семнадцати мгновениях» выглядит <b>Леонид Броневой</b>. Вот уж точно для кого сериал стал знаковым и по-настоящему звёздным!

Но вот забавная деталь, к которой можно относиться по-разному: из всего актёрского состава больше всего на европейца смахивает <b>Вячеслав Тихонов</b>, который как раз играет Штирлица. И на самом деле есть определённая доля вероятности, что таким образом режиссёр подчёркивает тонкости выбора подходящих кандидатов для шпионажа: <i>их внешность не должна вызывать ни малейших сомнений</i>. Оно и понятно. <b>Светлана Светличная</b>, прославившаяся как настоящий советский секс-символ, играет здесь типичную для себя роль обворожительной женщины, которая на определённом рубеже является наградой для главного героя. В чисто визуальном плане очень удачно подобран и <b>Евгений Евстигнеев</b> на роль усталого учёного. Внешность актёра позволила бы ему сыграть даже Эйнштейна.

Но есть в сериале и то, что иначе как ошибками точно не назовёшь. Во-первых, в СС не работали женщины. Сейчас об этом может прочитать каждый из открытых источников, но в 1970-е гг присутствие такого персонажа могло быть тем, что сейчас активно практикуют в западном кино – <i>гендерным разнообразием</i>. Ещё важнее тот момент, что Тихонов время от времени ведёт себя неточно по отношению к своей роли. В опасных ситуациях разведчик должен делать вид, что всё происходящее его не шокирует, но киношный Штирлиц <i>своим напряжённым лицом невольно наводит на себя подозрения</i>. Да, это парадокс: умело подбирая слова, Штирлиц допускает промахи с мимикой и взглядом. Когда оппонент в исполнении Броневого ещё и произносит «Мне нравится, как вы держитесь», зритель уже трясётся от смеха. Вероятно, эта фраза является <i>самой саркастичной во всём советском кинематографе.</i> Нельзя не сказать и того, что даже в укороченной версии имеются слишком провисающие моменты, в которых нет ничего важного для сюжета, а музыка вместо напряжения навевает мысли о какой-то заоблачной философии.

Таким образом «Семнадцать мгновений весны» – это во всех отношениях интересный, но не слишком однозначный сериал, который есть, за что критиковать, но есть и за что любить. Учитывая, какое отражение он нашёл среди зрителей, я оставляю его со справедливой оценкой:

<b>7 из 10</b>

На мой взгляд – популярность этого телефильма пошла ему во вред. Теперь – его не смотрят, его знают. Его не анализируют, о нём говорят. Обсуждают геги, ляпы и т.п. фильма, но – не сам фильм.

Честно говоря, досадно. Ведь «Семнадцать мгновений весны» это вполне себе типичный арт-хаус, нечто среднее между Ингмаром Бергманом и Питером Уоткинсом. Меланхоличный, неторопливый, но при этом – чертовски стильный фильм-симулякр. Фильм, где стилистическая безупречность покоится на не менее безупречной жанровой эклектике.

«Семнадцать мгновений весны» – это и документалистика, псевдо-документалистика, и приключения, и психологическая драма, и хоррор. Причём, всякий раз, когда тот или иной жанр становится слишком очевиден, то Татьяна Лиознова моментально переводит фильм в какой-то иной жанр. Скажем, порой – сильно нагнетаемая обстановка вдруг – не разрешается, но – растворяется в очередном документальном или псевдо-документальном камбеке – и от «хоррора» не остаётся и следа. Затем, чтобы чуть позже – ввергнуть зрителя в очередное «нагнетание». И так – все двенадцать серий.

Кроме того – нельзя забывать, что «Семнадцать мгновений весны» – это картина, действия которой происходят в альтернативной истории. Само собой, это «альтернативка поневоле», но – всё-таки «альтернативка». И Мюллер там не такой, и Штирлица быть просто не могло, и форма офицеров не совсем правильная, и Берлин – не Берлин… Кино-допущения? – да. А как мы назовём жанр, где – исторические допущения поданы подчёркнуто документально и реалистично? – Альтернативная история!

Кстати, не могу здесь не отметить: колоризация убила «Семнадцать мгновений весны», отобрав у него эту самую псевдо-документальность, отобрав игру с «где хроника, а где игровые съёмки?», отобрав весьма своеобразную и тщательно вымеренную атмосферу. Сделать такое – всё равно что показать публике тайную сторону ящика иллюзиониста. Оно, может, и забавно, и современно, но – только первые несколько минут. Потому что, повторюсь, «Семнадцать мгновений весны» велик и ценен – в первую очередь – своей оригинальной атмосферой меланхоличного арт-хаусного кино-документа.

Должен сказать, что это одно из самых значимых кинопроизведений XX века. По крайней мере для русского человека. Я был потрясён образом главного героя, его выдержкой и непоколебимостью. Его собственным мнением, ни коим образом не уничижающим интересы германского народа. Плеяда актёров вызывает ещё большую любовь к этой картине. И если говорить о том, чьей роли я больше всего симпатизирую, то как ни странно - Шелленберга, которого сыграл Олег Табаков. Серия за серией смотрится на одном дыхании, ведя зрителя сквозь череду испытаний человеческих судеб. Признаюсь, что посмотрел эту картину уже будучи взрослым, и как мне думается, мало кто из молодого поколения нынешнего времени знаком с этим творением.

Фильм на все времена, ставший по праву классикой и художественным свидетельством того страшного времени войны..?

9 из 10

<i>Облаком, сизым облаком
Ты полети к родному дому,
Отсюда к родному дому…</i>

<i><b>Штирлиц</b></i>, этот выдуманный персонаж, знакомый нам, людям, рождённым в 80-е, с детства по анекдотам-коротышам, появился на страницах одноимённого произведения <b>Эдуарда Семёнова</b>. Но режиссёр картины <b>Татьяна Лиознова</b> «с боем» отбила у «Ленфильма» права на режиссуру и работа закипела. И мир увидел <b>«Семнадцать мгновений весны»</b>, пожалуй, ещё до выхода книги.

Сказать, что это выдающийся шедевр, значит повторить годами проговоренную Истину!.. А вообще, переоценить значимость «… мгновений…» не представляется возможным. Этот фильм о 12 сериях давно уже сам всё сказал и всё всем доказал. И даже настоящий <i><b>Карл Вольф</b></i> выслал бутылку коньяка актёру <b>Василию Лановому</b>, сыгравшего его…

Роль же штандартенфюрера <i><b>Штирлица</b></i>, советского резидента-разведчика полковника <i><b>Максима Исаева,</b></i> исполнил <b>Вячеслав Тихонов</b>. Главной задачей агента под прикрытием было: установление личностей из высших руководителей Рейха, намеревающихся вести сепаратные переговоры о перемирии с США и Британией. Ведь, как известно, целью большевиков всегда являлась безоговорочная капитуляция гитлеровской коалиции. И, при возможности, сорвать эти переговоры.

Вообще фильм идёт и воспринимается так, будто это документалка. Конечно, и кадры документальной хроники присутствуют. Но всё же ловишь себя на мысли, что это не так. Имеются и исторические неточности. Но из мало-мальски значимых можно отметить только форму <i><b>Барбары Крайн</b></i> (<b>Ольга Сошникова</b>) – женщины СС носили форму, отличающуюся от мужской… Но это так… едва ли значимые несостыковки… К другим киношным отличиям от настоящей исторической достоверности я цепляться не буду, ибо без посторонней помощи я не смог бы о них узнать, а дублировать другого автора не хочу…

Актёрская игра хрестоматийно образцовая. Сцену встречи Штирлица с женой, а значит, в равной степени игру в этой сцене <b>Вячеслава Тихонова</b> и <b>Элеоноры Шашковой</b>, занесли в учебники по актёрской игре. Но я бы именно отметил Штирлица после того, как он снова остался один – тут словно бы видна душа разведчика!.. Такое опустошение, такая музыка – такая проницательность и грусть. Именно после этой сцены Штирлиц стал нам всем родным… <b>Леонид Броневой</b>! Вот он, настоящий полицай!!! Я вообще не отказался бы быть таким, как этот экранный <i><b>Мюллер</b></i>. Особенно леденит его смешок, сменяющий холодным взглядом, будто бы несущим саму смерть… Превосходен и <b>Олег Табаков</b>, изобразивший <i><b>Шелленберга</b></i>… <b>Евгений Евстигнеев</b>, этот <i><b>профессор Плейшнер</b></i>. Ээх… Да не могу я выделять, иначе тут о каждом нужно писать с восторгом. Единственное, <b>Леонид Куравлёв</b>, пожалуй, лично для меня несколько не вписался что ли. Чисто потому что… ну, для меня это князь Жорж Милославский. Хотя у него тут роль не жёсткого нациста…

В напряжении фильм держит изрядно. И только в двенадцатой серии нашлось место для юмора в виде подвыпившей дамы в ресторане…

Сейчас такое не снимут. Но данный телесериал – это наше культурное наследие. Мы вправе гордиться такими фильмами.

10 из 10