Голый пистолет 2 1/2: Запах страха

В 1990 году Джерри Цукер снимает мелодраму «Привидение», которая собирает гору денег, выжимает цистерны слёз и берёт два «Оскара». Ровно через год его родной брат садится в режиссёрское кресло и берёт самую культовую, чувственную сцену с гончарным кругом из фильма брата, чтобы превратить её в квинтэссенцию грязного, липкого и физиологичного абсурда. Это не просто пародия, это публичная семейная пощечина, обёрнутая в кинематографический тротил. И именно этот уровень священного пофигизма делает картину не просто комедией, а манифестом разрушения любых жанровых рамок. Создатели брали святыни поп-культуры и хладнокровно расчленяли их на потеху публике.

<b>«Экология в огне, лейтенант на самом дне»</b>

Экспозиция бьёт под дых с первых кадров. Наш фигурант, лейтенант <b>Фрэнк Дребин</b> (великий <i>Лесли Нильсен</i>), находится на пике карьеры, раздавая пощёчины политической элите на приёме в Белом доме, но внутри он — выжженная пустыня. Его личная жизнь рухнула, броня цинизма дала трещину, а сердце растоптано уходом любимой женщины. Он заливает горе в прокуренных барах, где музыка так же уныла, как его перспективы на счастливую старость. И именно в этот момент глобальный энергетический кризис стучится в его дверь в виде заминированного исследовательского института. Точка невозврата пройдена, когда Фрэнк узнаёт, что его бывшая пассия теперь делит постель с лощёным представителем энергетического лобби, а ведущий учёный страны, готовящий доклад о переходе на солнечную энергию, загадочным образом исчезает. Приманка заглочена, таймер бомбы запущен, а детектив с разбитым сердцем и портативной полицейской мигалкой в кармане плаща отправляется крушить декорации.

<b>«Копы-неудачники и прочие маразматики»</b>

Мир Дребина был бы пресным без его свиты, которая добавляет этому цирку необходимый объём. <b>Капитан Эд Хокен</b> (монументальный <i>Джордж Кеннеди</i>) работает здесь идеальным заземлителем. Он транслирует бюрократическую усталость и реагирует на летящие в стену трупы с тем же спокойствием, с каким пенсионеры смотрят на дождь. Его железобетонная серьёзность — это топливо для абсурда. А рядом болтается детектив <b>Нордберг</b> (тот самый <i>О. Джей Симпсон</i>), который в этой вселенной выполняет функцию неубиваемого манекена для краш-тестов. Его швыряют, ломают и калечат с садистской регулярностью, превращая любое его появление в анатомический театр абсурда. Ирония судьбы наделила фигуру Симпсона таким мрачным шлейфом в реальной жизни, что сегодня эти сцены избиений смотрятся как зловещая кармическая предоплата. Эта компашка не раскрывает преступления, она их генерирует в процессе расследования.

<b>Сценарные нарывы и романтические тормоза</b>

Давайте резать правду-матку скальпелем. Сюжетный каркас здесь держится на жевательной резинке и честном слове. В погоне за плотностью шуток создатели часто забывают, что снимают кино, а не набор скетчей для вечернего шоу. Каждое появление <b>Джейн Спенсер</b> (<i>Присцилла Пресли</i>) в кадре, когда она пытается играть драму, работает как стоп-кран на скоростном экспрессе. Её линия нужна лишь для того, чтобы связать гэги верёвкой мелодрамы, но именно в эти моменты ритм фильма даёт сбой. Когда картина пытается на пару минут стать серьёзной полицейской историей, чтобы оправдать следующий гэг, она провисает под тяжестью собственной неуклюжести. Саспенс, который они неумело пытаются нагнетать в лаборатории <b>доктора Альберта Мейнхеймера</b> (колоритный <i>Ричард Гриффитс</i>), убивается не вовремя вставленной физиологической шуткой. Продюсеры явно боялись оставить зрителя без гэга дольше чем на сорок секунд, из-за чего многие потенциально сильные сцены захлёбываются в собственной суете.

<i>«Мы всегда говорили актёрам: не пытайтесь быть смешными. Просто играйте своих персонажей в абсолютно безумных обстоятельствах»</i>

© <b>Дэвид Цукер</b> — <i>Режиссёр</i>

<b>«Улыбка маньяка, костюм от кутюрье — злодей на коне»</b>

Антагонист здесь заслуживает отдельного вскрытия. <b>Квентин Хапсбург</b> (блистательный <i>Робер Гуле</i>) — это квинтэссенция корпоративного зла начала девяностых. Он лощёный, безупречно причёсанный ублюдок, который хочет задушить экологию ради прибыли угольных и нефтяных корпораций. Его мотивация проста, как удар монтировкой — деньги и власть. Гуле играет Хапсбурга с такой ледяной академической серьёзностью, будто он снимается в экранизации Шекспира, а не в балагане, где люди проваливаются сквозь крыши. Эта абсолютная самоуверенность богатого социопата делает сцены его унижения физически осязаемыми и истерически смешными. Он — идеальная мишень для хаоса, который несёт в себе главный герой.

<b>«Хаос в деталях, похвала в мелочах»</b>

Но даже сквозь этот поток яда я обязан признать: плотность второго плана здесь феноменальна. Уважение вызывает то, как маниакально скрупулёзно выстроен задний фон. Пока на переднем плане герои ведут серьёзный диалог, позади них может происходить локальный апокалипсис, тихо играть бродячий ансамбль мариачи или разворачиваться полноценная трагедия с падением роялей. Фильм не держит тебя за идиота, он заставляет тебя сканировать кадр. Это мастерство визуальной комедии высшей пробы, где каждый дюйм плёнки работает на уничтожение твоего здравого смысла. И за эту архитектуру безумия картине можно простить любые сценарные дыры.

Здесь нет места компьютерной графике, всё снято на живую нитку. Бутафория, аниматроника и каскадёрские трюки создают тактильное ощущение присутствия. Когда инвалидная коляска летит на фоне фальшивой луны, ты чувствуешь вес этого металла и боль приземления. Это ремесло, потерянное в современную эпоху зеленых экранов. Фильм пропитан потной, живой энергией съёмочной площадки, где люди действительно рисковали ради того, чтобы ты подавился смешком на диване.

Мир абсурден, законы физики отменены, а настоящая справедливость восстанавливается только тогда, когда человек с удостоверением полицейского случайно нажимает на курок, пытаясь достать зажигалку. Здравый смысл давно застрелился в туалете, а нам остаётся только смеяться над его остывающим трупом.

<b>9 из 10</b>

«Голый пистолет 2 1/2: Запах страха». Сделать сиквел к гениальной комедии — это как пытаться второй раз удачно пошутить одну и ту же шутку. Обычно получается не смешно, а жалко. Большинство режиссёров, сорвав куш, просто лениво повторяют то, что сработало, и выдают на-гора бледную, вымученную копию. Но трио Цукер-Абрахамс-Цукер — это не большинство. Это — инженеры юмора, которые подошли к задаче как к сборке нового, усовершенствованного механизма. И хотя до безупречности первого фильма они чуть-чуть не дотянули, они создали продукт, который до сих пор на голову выше 95% комедийного дерьма, которое нам скармливают. Для начала надо понять главное: если первый фильм был идеальной пародией на жанр полицейского нуара, то второй — это уже полномасштабная сатира на всю американскую политику и общество. Авторы не просто повторяют приёмы, они расширяют поле боя. И на этом поле они разворачивают такой балаган, что Белый дом до сих пор, наверное, икает.

Пункт первый: Механизм тот же, калибр чуть меньше.

Формула ZAZ (Цукер-Абрахамс-Цукер) здесь доведена до абсолюта. Плотность шуток по-прежнему запредельная. Это — не комедия, это — ковровая бомбардировка абсурдом. Ты не успеваешь отсмеяться от одного гэга, как тебе в затылок прилетает ещё пять.

Визуальный ряд. Он стал ещё насыщеннее. На заднем плане постоянно творится какой-то ад. Вот тебе бар «Голубая нота», который снаружи выглядит как блюзовый кабак, а внутри — синие стены, синие люди, всё синее, и даже музыканты играют блюз про то, как хреново быть синим. Вот тебе сцена в Белом доме, где на портретах президентов пририсованы дурацкие рожи. Это требует от зрителя не просто смотреть, а изучать каждый кадр.

Буквальность и абсурд. Этот приём здесь доведён до совершенства. Когда Дребин говорит про «незаконную парковку» — он буквально въезжает на бронетехнике в жилой дом. Когда ему говорят, что злодей может быть на приёме в Белом доме, он тут же начинает обыскивать жену президента, задирая ей платье.

Словесные каламбуры. Их по-прежнему много, и они по-прежнему на грани гениальности и идиотизма. Диалог про бобра из первого фильма здесь мутировал в бесконечные переспрашивания и недопонимания, которые доводят ситуацию до полного маразма. Да, местами чувствуется, что это уже не так свежо, как в первый раз. Эффект неожиданности пропал. Но мастерство никуда не делось. Они не просто повторяют шутки, они берут старые приёмы и применяют их к новому материалу, как опытный слесарь, который одним и тем же набором инструментов может собрать и стул, и пулемёт.

Пункт второй: Дребин — всё тот же гранитный идиот.

Лесли Нильсен — это стержень, на котором держится вся эта безумная конструкция. Его Фрэнк Дребин — это по-прежнему человек с абсолютно серьёзным лицом в центре вселенского хаоса, который он сам же и создаёт. Он не играет дурака. Он играет серьёзного копа, который по недоразумению оказался дураком. Его знаменитая речь на приёме в Пресс-клубе — это вершина. Он выходит на трибуну, чтобы произнести пафосную речь, и в процессе методично, шаг за шагом, уничтожает всё вокруг. Он ломает микрофон, поджигает скатерть, роняет на людей гигантский лобстер, и всё это — с выражением лица человека, который несёт миру свет истины. Он не понимает, что творит. И именно в этом — его гениальность. Он — стихийное бедствие, которое искренне считает себя силами правопорядка.

Пункт третий: Сатира — укол стал злее.

Если первый фильм был пародией на жанр, то второй — это уже прямая политическая сатира. Авторы проходятся катком по всей тогдашней повестке дня.

Энергетическая политика. Весь сюжет крутится вокруг заговора глав угольной, нефтяной и атомной промышленности. Они хотят сорвать выступление учёного, который пропагандирует чистую энергию. Это — гениально простая и точная карикатура на то, как работает реальная политика. Никаких сложных теорий заговора. Просто жадные упыри, которые боятся потерять капитал и готовы на всё, чтобы заткнуть рот любому, кто мешает им.

Президент и его администрация. Нам показывают президента Джорджа Буша-старшего. И это не уважительный шарж. Это — злое издевательство. Президент показан как растерянный, некомпетентный идиот, окружённый такими же кретинами. Его администрация принимает решения, основываясь на том, что посоветовала жена. Это — беспощадный приговор всей политической верхушке.

«Зелёные» и либералы. Фильм не щадит никого. Директор института, который борется за чистую энергию, — такой же комичный и нелепый персонаж, как и его противники. Авторы показывают, что за всей этой борьбой за «светлое будущее» часто стоят такие же наивные или корыстные идиоты.

Итог

«Голый пистолет 2 1/2» — это редчайший пример отличного сиквела. Да, он не производит такого ошеломляющего эффекта, как первый фильм. Но он и не пытается быть просто копией. Он берёт работающую формулу и наполняет её новым, ещё более злым и сатирическим содержанием. Это — кино, которое доказывает, что тупая комедия может быть очень умной. Что абсурд — это лучший способ говорить о серьёзных вещах. И что Лесли Нильсен — это гений, равных которому в этом жанре не было и, наверное, уже не будет.

По-прежнему — высший пилотаж комедийного ремесла.

10 из 10

Комедийные пародии с Лесли Нильсен - отдельный вид искусства в этом непростом на самом деле жанре. Серия пародий с этим легендарным комиком, выходившая в 80-90 годах подарила и продолжает дарить смех все большему количеству зрителей, не смотря на свой возраст и смену поколений. Главной франшизой из серий комедий Нильсена - это конечно Голый пистолет.

Первая часть представляла собой прекрасную пародию на полицейские боевики того времени с точным и верным стебом всех клише и штампов, а также актуальным и тогда и сейчас юмором. Фильм прекрасно встретили зрители и это заставило создетелей думать о сиквеле, тем более что жанр полицейских детективов столь велик, что смеяться над ним можно было гораздо больше одного полуторачасового фильма.

Итак, во второй части осталось все хорошее, что было в первом фильме - забавная история о глобальном заговоре группы злодеев, забавный детективный сюжет со обсмеиванием полицейских и шпионских фильмов, ну и самое главное - блестящая актерская игра Лесли Нильсена, который как всегда тащит на себе весь фильм. Сюжет плавно продолжает какие-то арки из первой части, но в целом это достаточно автономное произведение, которое можно смотреть и без оригинала, но зачем пропускать первый не менее прекрасный фильм - не знаю. Градус юмора и качество шуток ни сколько не упали, а местами даже вырезали - сцена с незнакомым мне бейсболом из первой части мне не зашла, а в сиквеле все шутки попали в яблочко.

В итоге мы имеем прекрасное продолжение прекрасной пародийной комедии, где продолжается все хорошее что было в первом фильме. Вообще смотрятся две части очень органично и прекрасно зайдут если глянуть их за один вечер, прихватив и третью часть. В общем фильм можно советовать всем ценителям комедии и жанра пародий - будет весело

10 из 10

Тот момент, когда сиквел вышел не лучше и не хуже. Комичный Лесли Нильсен возвращается с новым делом, расследуя как преступный заговор, так и личные отношения. Интересно, что под маской комедии скрывается чувствительная душа, пусть и клишировано, но герой постигает уколы любви, а образ весёлого детектива омрачают внутренние переживания.

Очередной злой гений, планы которого зрителю раскрывают сразу, но всё равно держат в тени некоторых людей, чтобы под «ХОБА!» удивить зрителей. Несмотря на классические приёмы по мировому господству зла, картина может заинтриговать. Опять же в сравнении с «Остином Пауэрсом»: Доктор Зло являлся ключевым объектом смеха, а не источником зла в истинном обличии (несмотря на тавтологию с именем), «Голый пистолет» изображает зло таким, каким мы привыкли его видеть, юмор остаётся только за Лесли. Если можно так выразиться, моноспектакль комедии в детективной истории.

Нас встречают очередные полицейские операции, где смекалка и инициатива детектива Фрэнка дарят хорошее настроение. Фразы запоминаются, а абсурдность выносит на новый уровень непредсказуемость действий. Тем не менее, добившийся успеха (после первой истории в дебютном кино) детектив продолжает работу в новом звании, с новыми полномочиями. А как мы знаем – чем больше сила, тем больше и ответственность. Поэтому отойдём от мелких дворовых шуток, переходим на коллектив более галантный, где привычное чувство юмора будет вызывать неловкость. Сортирный юмор никуда не делся, планка то перегибается, то становится в равновесие.

Отельная сюжетная линия с любовным фронтом, о котором было упомянуто ранее, позволяет отойти от детектива, оценить всё того же героя в новом амплуа. Да, смешно, но колоритно сочетается с расследованием. Запутать зрителя – следующий шаг, потому что о планах негодяев мы знаем, а о ключевой фигуре нет. Только классический приём – новые лица в сиквеле уже дают подсказку, что кто-то тут не чист на руку, да только и догадки высмеиваются, а местами тупость главного героя является единственным аргументом для статуса «комедии».

В целом, это всё такой же пародийный фильм. 007 местного разлива. Посмеяться можно, банально разгадать планы тоже, но собрав все шаблоны, высмеять их и подарить не провальный финал ребята сумели. А чего вы ещё ожидаете от фильма с Лесли Нильсеном? Только пародию, только hardcore.

Ностальгически встретил актёра Ричарда Гриффитса, запомнившегося по «Гарри Поттеру», который, к сожалению, уже покинул нас. Эх…

Отставить печаль, смотрим и расслабляемся.

Персонажи <b>Присциллы Пресли</b> и <b>Ричарда Гриффитса</b> мирно беседуют о безрадостном одиночестве женщины. Он советует ей сходить куда-нибудь и развеяться, а не томиться на работе поздним субботним вечером. Вполне себе обычный диалог, он может показаться скучным. Всё меняет сотрудник из службы клининга, который находит в ведре для мусора часовую бомбу! Главное, это происходит так, будто ситуация в порядке вещей. Далее сцена, когда сотрудник показывает находку охранникам, и один из них подправляет часы на бомбе!

Бум! Взрыв. Появляется знакомый голос <i>Фрэнка Дребина</i>, который любит рассуждать о (не) серьезных вещах за кадром. Можно не бояться, дальше зрителя ждёт качественная и местами гениальная пародия. Вплоть до финальных титров каждая показанная сцена работает по полной: пока персонажи ведут себя предельно адекватно, вокруг них обязательно что-то смешное да происходит. Спецназ идёт на штурм дома, но можно отведать еду, благо, кейтеринг неподалеку. Киллер хочет убить жертву, но любимая песня мешает осуществить дело без сучка.

Как можно сдержаться от смеха, когда неудачник-персонаж <b>О. Дж. Симпсона</b> добрые пять минут или около того собирает боевое оружие, чтобы сделать один-единственный выстрел, в то время как <i>Фрэнк Дребин</i> и бандит стреляют друг в друга с близкого расстояния и не могут попасть?! Как можно забыть сцену, когда инвалид-ученый читает свою ужасно скучную лекцию, а все без исключения слушатели (даже официанты) спят мирным сном (кто-то даже в позе йога)? Или взять обстановку бара 'Печальная нота' - какая же особенная там атмосфера!

Видишь искрометное великолепие живого юмора и невольно удивляешься работе создателей. Нужно ведь не только показать комедию в кадре, до того необходимо найти её и донести мысль до актёров. По-хорошему смешная комедия такая не от того, что достаточно выпустить газ, громко рассмеяться или крикнуть матом, как это заведено сейчас. Это настоящий и даже тяжкий труд, поскольку не зря говорится, что рассмешить зрителя тяжелее, чем заставить его грустить. Трио <b>Цукер-Абрахамс-Цукер</b> в свое время помнили об этом, поэтому их пародии...

Они бессмертны до сих пор. Включи любой из <b>'Голых пистолетов'</b>, он хандру или меланхолию снимет разом, как корова языком. На <b>Лесли Нильсена</b> можно смотреть бесконечно, если он идёт после воды и огня. <i>Фрэнк Дребин</i> - исключительно его роль. Страшно подумать, вдруг современные дельцы решат ремейк сделать. Это будет одним из самых ужасных событий в истории. <b>'Голый пистолет'</b> всегда должен оставаться единственным. Смешным, легким, необузданным, завораживающим. Чтобы спустя 50 лет было видно - фильм не устарел.

9 из 10

Когда-то почти все кинопародии снимались с умом, мало было недоразвитых режиссёров-самоучек, возомнивших, что имеют право брать шедевр и обливать его грязью, просто потому что так захотелось, или из желания испортить нелюбимый фильм, на радость остальным ненавистникам оригинала, или же из самомнения о своём идеальном чувстве юмора - ничего не напоминает? Из современных пародистов вы прекрасно знаете парочку 'королей комедии', издевающихся над отличными фильмами, а среди старых пародий можно выделить, как наиболее бездарные, 'Собаку Баскервилей' 1978 года (пародия скорее на книгу, чем на фильмы), 'Тривиальное чтиво' и 'Франкеншлюху', которые не только совершенно не дают посмеяться, но даже вообще не содержат никакого позитива, а только мерзость и идиотизм - яркие примеры совершенного дна жанра на все времена. В свою очередь, <b>вся трилогия 'Голого пистолета' дала пример, как надо снимать пародии</b>, на тот момент это был идеал жанра, пока не вышел великолепный <b>'Робин Гуд. Мужчины в трико'</b> гениального Мэла Брукса, а затем и шикарная пародийная франшиза <b>'Очень страшное кино'</b>, над которой работали сначала афроамериканские мастера пародии, а затем старый добрый автор трилогии 'Голого пистолета' - Дэвид Цукер. <b>Пародия на детективные ленты</b>, преимущественно, <b>серий 'Коломбо'</b>, трижды получилась лучше пародии на боевики <b>'Горячие головы'</b>, поскольку шутки гораздо тоньше, а экшн, который, может, не очень зрелищный, ведь пародируются не блокбастеры, содержит больше юмора, даром что это по сути дуракаваляние в исполнении <b>неподражаемого Лесли Нильсена</b>.

Итак, пока Фрэнк Дрэбин участвует в приёмах, его бывшая тоскует по нему, возможно, не зная, что он тоже вспоминает о днях, проведённых с ней, но очередное происшествие заставит их снова встретиться. Выясняется, что женщина нашла себе другого. Впрочем, Фрэнку недолго придётся думать о потерянной любви - ему предстоит выполнить новое спецзадание. С самого начала нас радуют тем самым <b>фирменным американским юмором</b>: некоторые приколы удачные, некоторые туповатые. Много моментов, где что-то кому-то прилетает по голове - иногда это выглядит смешно, иногда глупо. В одной из самых ярких стёбных сценок Фрэнк заезжает на танке в дом, а затем в зоопарк, также весьма эффектная сцена схватки Фрэнка с киллером в доме бывшей Фрэнка. А сцена с подъёмом на крышу с помощью собаки, зацепленной крюком - и вовсе полное веселье.

Столь специфический черноватый юмор, вполне привычный для остроумных американских пародий, поймут и оценят не все - мне вот, к примеру, когда-то нравился только самый первый 'Голый пистолет', следующие части показались идиотскими, сейчас же я их оцениваю одинаково высоко. Не изменилось только то, что сюжеты во всех трёх частях не запоминаются, а помнится только то, что смеялся больше половины фильма - возможно, чтобы все шутки и гэги запомнились, нужно быть знакомым с оригиналом, но увы, когда по ТВ шёл 'Коломбо', в нашей семье его смотрела только бабушка, я был ещё не доросшим до детективов, а, когда пришло время широких возможностей Интернета, я всё равно решил не завязываться со столь длинным сериалом. Однако, это не отменяет того, что пародия замечательная и обязательна к просмотру всем любителям истинного, а не низкопробного, чёрного юмора, хотя здесь есть не только глумление над драками, а и просто <b>здоровый юмор</b>. Одна из немногих пародийных комедий, заслуживающих высокой оценки.

8 из 10

<b>Голый пистолет 2 1/2: Запах страха</b> - получился отличным продолжением, не уступающим первой части. <b>Дэвид Цукер</b> смог снять сиквел, который сохранил шарм, фарсовый и острый юмор предыдущего фильма.

Вторая часть не чем не хуже, она все также смешная, комичные ситуации все также сняты на высоте. Главный герой Фрэнк Дребин не решился своего обаяния и харизмы.

Забавные диалоги, запоминающейся сцены: бар 'Зеленая таска', который веет чрезмерной печальностью, речь Фрэнка про счастливое будущие перед толпой, расследование на месте взрыва в университете и т.д. И юмор все также отличный, фарс и острота остались прежними. Шутки очень смешные и главное - нет натужности, а есть отдушена и креатив. Вторая часть выделяется тем, что пародий на фильмы стало больше. Здесь можно заметить пародии на <b>Приведение</b> и на <b>Инопланетянин</b>.

Актеры все также хороши, Лесли Нильсон просто великолепен. Диалоги отличные и смешные, пример:

'- <i>Поздравляю, Эдна снова беременна...</i>
- <i>Если я поймаю того кто это сделал!</i>'

или

'- <i>Она напоминала мне мою мать, в этом нет сомнения.</i>
- <i>Фрэнк, перестань смотреть на нее так, будто она твоя мать.</i>'

И в подобном духе сделаны диалоги.

Трио <b>Дэвида Цукера</b>, <b>Джима Абрахамса</b> и <b>Джерри Цукера</b> не подвело, Дэвид Цукер снял отличное продолжение не уступающее первой части, фильм бодрый, веселый, с отличными шутками и запоминающемся персонажами. Есть неплохие пародии, снятые на высшем уровне, комичные сцены, мне особенно понравились сцены связанные с персонажем <b>Ричарда Гриффитса</b>, а также понравились шутки про жену президента.

В общем мне вторая часть понравилась, она смешная, развились отношения между Фрэнком и Джейн, есть зажигающая песня исполненная Дребином и его сотрудниками переодетыми в латиноамериканских музыкантов. А так шикарный сиквел, который сохранил все то за что мы полюбили первый <b>Голый пистолет</b>.

10 из 10

В 1988-ом году триумвиратом режиссёров, сценаристов и продюсеров 'ZAZ' (Цукер Джерри (Zucker Jerry) - Абрахамс Джим (Abrahams Jim) - Цукер Дэвид (Zucker David)) был выпущен их четвёртый по счёту совместный проект - фильм, названный 'Голый пистолет' (другой вариант перевода 'С пистолетом наголо!', в оригинале же звучит как 'The Naked Gun: From the Files of Police Squad!'). Сюжет фильма базировался на второй совместной работе 'ZAZ' - мини-сериале 'Полицейский отряд!' ('Police Squad!') 1982-го года. 'Голый пистолет' - это пародийная комедия на фильмы жанров детектива и триллера, где основная роль отведена, естественна, работникам полиции. Главную роль в 'Голом пистолете', как и в 'Полицейском отряде!' сыграл замечательный комик Лесли Нильсен, запомнившийся зрителю своим невозмутимым выражением лица, даже когда происходят из ряда вон выходящие вещи, зачастую обставленные в виде визуального гэга. В США 'Голый пистолет' заработал более 75 миллионов долларов, что на тот момент был очень хороший заработок.

Поэтому неудивительно, что 'ZAZ' пришли к выводу, что можно снять и сиквел удачного фильма не только в коммерческом плане, но и полюбившегося зрительской аудиторией. Опять же стоит заметить, что это любовь или же симпатия, как Вам угодно, во многом была заработана картиной из-за участия в ней седовласого Лесли Нильсена. И вот спустя три года после выхода премьерной части на экраны выходит его продолжение. 'ZAZ' решили, что надо сразу же довести зрителю, что настраиваться надо на мажорный рад, когда в названии второй части фильма поставили не числительное '2', а вписали как его как '2 1/2'. Возможно решив не только простебаться над условно принятой системой счёта, но и припомнили эротическую драму '9 1/2 недель'. В сиквел вернулись все основные действующие лица, сыгранные всё тем же Лесли Нильсеном (без него бы и фильма бы не было!), Присциллой Пресли (единственная официальная жена самого Элвиса Пресли), Джорджем Кеннеди и О. Дж. Симпсоном (интересно, а его бы позвали 'ZAZ', если бы узнали каким станет бывший рекордсмен НФЛ?).

На этот раз главному герою фильма офицеру Фрэнку Дребину предстоит бороться с синдикатом промышленных воротил, которые испугались того, что разработки гениального учёного Майнхаймера (Ричард Гриффитс, позже ставшего знаменитым благодаря роли дяди Гарри Поттера Вернона Дурсля) с идеей получения солнечной энергии заменят все невосполнимые ресурсы, контролируемые синдикатом. Проще говоря, эти мультимиллионеры быстро утратят возможность ещё больше обогащаться за счёт продажи электричества, нефти, газа... Но они ещё не знают кто такой Фрэнк Дребин и по несчастливому для преступников стечению обстоятельств дело о похищении доктора Майнхаймера становится для офицера личным делом, ведь под началом доктора трудится его экс-возлюбленная (Пресли). Огромное количество шуток, пародийных ситуаций, глупых, но таких забавных, так лихо обыгранных Лесли Нильсеном делают вторую часть 'Голого пистолета' отнюдь не хуже первой, что бывает довольно часто, а в прокате в США лента зарабатывает уже примерно на 10 миллионов долларов больше. В общем, готовьтесь к возвращению Фрэнка Дребина и просто смиритесь с этим.

Можно много ещё хвалить Лесли Нильсена за роль Фрэнка Дребина. Когда актёр играл этого персонажа во второй части 'Голого пистолета', то ему уже исполнилось 65 лет. Возраст, конечно же, преклонный и уважаемый, по идее, играть таких одиозных персонажей было бы не с руки, но Лесли Нильсен - это Лесли Нильсен, он на своём образе простака с невозмутимым лицом каждый свой фильм делал весёлым и смешным, так что его можно со всей совестью назвать гением жанра. А его обвинение, брошенное в адрес своей бывшей подруги 'Я имитировал все оргазмы!' вызвали не только смех, но и сделало изречение нарицательным. Мужчина, да такое сказать - обсмеял женскую фригидность как мог! Трудно уже представить в образе пассии Дребина другую актрису нежели Присцилла Пресли, хотя особого такого лучезарного она не вносила, но дуэт с Нильсеном у неё вышел превосходным и они это хорошо подчеркнули и во второй части эпопеи про самого невозмутимо некомпетентного полицейского во всём мире. Свои роли хорошо отработали Джордж Кеннеди, О. Дж. Симпсон и Ричард Гриффитс, а также Робер Гуле в образе главного антагониста. Потенциальному зрителю будет интересно, что в фильме будут пародийные эпизоды на фильмы 'Привидение' и 'Инопланетянин'.

<b>Лесли Нильсен и Присцилла Пресли встречаются в баре, где все с грустным выражением лица по одиночке сидят за столиками, и минорную композицию стиля блюз исполняет певица Витамин Си... Это будет самый грустный момент из захватывающей пародийной комедии, созданной тогда лучшими представителями жанра - триумвиратом 'ZAZ и знаменитым седовласым актёром. В принципе, второй фильм ничем не хуже предшественника - также весело и задорно смотрится с небольшим налётом ностальгии.

8 из 10</b>