Голый пистолет 33 1/3: Последний выпад

Всего через три месяца после премьеры этой комедии один из её ключевых актёров, <i>О. Джей Симпсон</i> (играющий здесь пуленепробиваемого кретина <b>Нордберга</b>), запрыгнет в белый Ford Bronco, устроит самую дикую полицейскую погоню в прямом эфире и отправится под суд за двойное убийство. Реальность цинично вытерла ноги о голливудский сценарий, выкрутив ручку абсурда далеко за пределы жанра. Ты смотришь, как экранный коп спотыкается, летит кубарем с трибуны и ловит лицом закрытые двери, а твой мозг коротит от экзистенциального диссонанса. Этот криминальный бэкграунд превращает стандартный сиквел в радиоактивную капсулу времени. Смех застревает в глотке, но диафрагма всё равно рвётся от хохота.

<b>«Коп променял свой ствол на быт — теперь он стар и с толку сбит»</b>

Великий разрушитель основ, лейтенант <b>Фрэнк Дребин</b> (<i>Лесли Нильсен</i>) кастрирован спокойствием. Человек, способный одним неосторожным движением обрушить дипломатическую миссию, теперь носит цветастые кухонные рукавицы. Он маниакально гладит бельё и сортирует мусор. Это не пенсия, это бетонный саркофаг домашней идиллии. Его жена <b>Джейн Спенсер</b> (<i>Присцилла Пресли</i>) агрессивно требует зачать ребёнка. Внутренний ударно-спусковой механизм Фрэнка заржавел намертво, ствол даёт осечку за осечкой. Он медленно гниёт в клетке из органического тофу. Бетонную стену этой тюрьмы пробивают бывшие коллеги. Капитан <b>Эд Хокен</b> (<i>Джордж Кеннеди</i>) приносит в дом пухлую папку с делом террористов. Им нужна одноразовая крыса для внедрения в федеральную тюрьму. Перспектива снова окунуться в коррупцию и административный хаос сносит Дребину крышу, реанимируя его спящий гений разрушения. Джейн устраивает скандал и растворяется в ночи. Рубикон пройден. Фрэнк натягивает засаленный плащ и шагает обратно в городскую клоаку. Наживка заглочена, дальше правит бал чистая физика разрушения.

<b>«Сброд на заднем плане — как мухи на стакане»</b>

Камера брезгливо скользит по второстепенному сброду, где лента обнажает свои истинные мускулы. <b>Таня Питерс</b> (<i>Анна Николь Смит</i>) — это не персонаж, а ходячая структурная аномалия. Монумент из силикона и пороков девяностых не имеет сюжетной арки, она существует исключительно для деформации гравитации и концентрации главного героя. Она — визуальный гэг, возведённый в плотский абсолют. Чуть поодаль рычит <b>Мюриэл Дилон</b> (<i>Кэтлин Фримен</i>) — гротескная матриарх-тиран, вырвавшаяся из фрейдистского паралича. Эта женщина дымит как угольный крейсер, рявкает приказы и транслирует первобытный хтонический ужас. Любой безымянный статист в кадре, получающий в лоб летящим инвалидным креслом или случайным тромбоном — это безупречно смазанный винтик в мясорубке кинетического юмора.

<b>«Злодей с амбициями бога — ведёт в тюремный душ дорога»</b>

Центральный психопат <b>Рокко Дилон</b> (<i>Фред Уорд</i>) слеплен из самого густого жира боевиков той эпохи. Он агрессивно гетеросексуален, перманентно покрыт потом и катастрофически туп. Его мотивация являет собой звенящую пустоту. Парень просто хочет взорвать бомбу за пять миллионов баксов и заслужить скупую улыбку своей жуткой мамаши. Уорд отыгрывает этого отморозка с пугающей искренностью, будто солирует в криминальном нуаре. Эта звериная серьёзность делает его неизбежные экранные унижения экспоненциально смешнее. Ты почти сочувствуешь ублюдку, запертому в измерении, где законы Ньютона пишутся сценаристами мультиков студии Warner Bros.

<b>«Сценарий дал слабину — пускаем пену и слюну»</b>

Режиссёр Питер Сигал принял эстафету, и здесь мы фиксируем сценарные нарывы. Попытки сыграть в настоящую романтическую драму между Фрэнком и Джейн разбивают ритм повествования о кирпичную стену. Это фатальный сбой калибровки. Нам плевать на их раненые чувства, мы требуем видеть случайное уничтожение национальных памятников. Инъекции искренности выглядят так, словно пьяный клоун зачитывает Шекспира в морге. Вторая гниющая рана — паразитирование на сиюминутной поп-культуре. Дешёвые пародии на тень тираннозавра из Парка Юрского периода стареют быстрее, чем забытое на торпеде молоко. Эти углеводы убивают вневременной шарм картины.

Но стоит режиссёру бросить руль, как картина расчехляет тяжёлую артиллерию. Задний план проработан с маниакальной точностью. Ревущая посреди гостиной газонокосилка или гигантская шляпа Папы Римского — детали, спасающие ленту от забвения. Секвенция на церемонии Оскара представляет собой абсолютный монолит безумия. Голливудский нарциссизм здесь хладнокровно препарирован ржавым скальпелем и выброшен на помойку. Хаос нарастает с математической выверенностью, заставляя признать гениальность этой больной архитектуры.

<i>«Когда мы делали 'Аэроплан', режиссёры сказали мне: не пытайся быть смешным. Мы наняли тебя именно потому, что ты не умеешь шутить»</i>

© <b>Лесли Нильсен</b> — <i>Актёр</i>

Создание таких часовых механизмов идиотизма — мёртвое искусство. Сегодня индустрия штампует ленивых комиков, импровизирующих пресный текст на фоне хромакея. Здесь же каждый брошенный окурок, каждая пылинка в луче света заряжены на удар. Для третьей части, традиционно являющейся братской могилой любой франшизы, фильм выдаёт аномальную плотность кинетической энергии. Ты можешь остановить кадр в случайную секунду и найти шутку, заложенную в самом дальнем углу экрана словно противопехотную мину.

Мир Фрэнка Дребина — это прекрасная, пульсирующая катастрофа, доказывающая единственную истину: самый здравый ответ на шизофрению окружающей реальности — это надеть штаны задом наперёд и разнести к чертям собачьим церемонию Оскара.

<b>9 из 10</b>

Принято считать, что третья часть любой франшизы — это всегда уныло. Это вымученная поделка, которую лепят на коленке, чтобы по-быстрому срубить денег на былой славе. Авторы выдыхаются, шутки протухают, а зритель выходит из зала с чувством, будто его накормили вчерашним салатом. Так вот, это тот редкий, практически уникальный случай, когда правило не работает. Третий «Голый пистолет» — это не угасание. Это — победная точка. Это — триумфальный марш идиотизма, доведённый до абсолютного совершенства. Это — мастер-класс о том, как надо уходить: не по-английски, а с грохотом, взрывая всё на своём пути. Для начала надо понять главное: если первые два фильма были гениальной конструкцией, то третий — это уже атомный юмор, доведённый до состояния оружейного плутония. Авторы, трио ZAZ, не стали изобретать велосипед. Они взяли свой безотказный механизм, отполировали его до блеска, смазали все шестерёнки и врубили мощность на максимум. Они не просто повторили себя. Они превзошли себя в главном — в наглости, в размахе и в беспощадности сатиры.

Пункт первый: Механизм доведён до блеска.

Формула осталась прежней: тотальная бомбардировка зрителя абсурдом. Но если раньше это был пулемёт, то теперь — «Катюша». Залповый огонь по всем органам чувств.

Начало. С первых же кадров нас бросают в пекло. Пародия на «Неприкасаемых» — это не просто шутка. Это — заявление. Мы будем глумиться над классикой, над святым. Сцена на вокзале с колясками, где в итоге под откос летят коляски с Бушем, Папой Римским и Горбачёвым, — это высший пилотаж политической наглости.

Визуальные гэги. Их стало ещё больше, и они стали ещё изощрённее. Весь фильм — это минное поле для твоего внимания. Ты слушаешь диалог, а в углу кадра происходит своя, отдельная комедия.

Пародия. Если раньше они пародировали жанры, то теперь они взялись за конкретные фильмы и явления. «Тельма и Луиза», «Парк Юрского периода», даже собственную сцену с гончарным кругом из «Привидения» — они не щадят никого, в том числе и самих себя. И апофеоз всего этого — финальная сцена на церемонии вручения «Оскара». Это — не просто пародия. Это — беспощадный приговор всей голливудской напыщенности, всему этому балагану с золотыми статуэтками.

Пункт второй: Дребин — Философ в шкуре идиота.

В третьей части Фрэнк Дребин — это уже не просто коп-раздолбай. Это — философ. Это — стихийное бедствие, которое достигло просветления. Мы застаём его на пенсии, он пытается быть примерным семьянином. И это — самая страшная пытка для такого человека. Его попытки наладить быт, его ссоры с Джейн из-за того, что он не может отличить свою жену от её двойника-трансвестита, — это трагикомедия любого мужика, который пытается примирить свою дикую природу с требованиями цивилизации. И когда его снова зовут на службу, он срывается с цепи, как оголодавший пёс. Его работа под прикрытием в тюрьме — это отдельный шедевр. Он не пытается вжиться в роль. Он остаётся самим собой — идиотом с каменным лицом. И именно поэтому ему все верят. Потому что никто не может поверить, что человек может быть настолько тупым на самом деле.

Лесли Нильсен здесь достиг пика своего мастерства. Он не играет комедию. Он играет трагедию человека, который родился не в том мире. И эта его абсолютная, гранитная серьёзность на фоне тотального безумия — это и есть высшая форма клоунады.

Пункт третий: Сатира становится глобальной.

Враги здесь — уже не просто какие-то местные барыги. Враги — это международные террористы. Сюжет крутится вокруг заговора с целью взорвать церемонию «Оскара». И это гениальный ход. Авторы замахнулись на святое — на саму Фабрику Грёз. Они взяли всю эту напыщенную, самовлюблённую клоунаду со слезами благодарности маме и папе, с фальшивыми улыбками и дорогими нарядами — и просто спустили в унитаз. Они показали, что за всем этим блеском скрывается такой же идиотизм и такая же жажда наживы, как и в мире Фрэнка Дребина.

Финальная сцена на «Оскаре» — это не просто набор гэгов. Это — деконструкция мифа. Дребин, врывающийся на сцену, чтобы спасти всех, и в процессе разносящий всё в щепки, — это символ. Это — здравый, пусть и идиотский, смысл, который врывается в мир фальши и лицемерия. Он, может, и дурак, но он — настоящий. В отличие от всех этих ряженых звёзд.

Злодей, Рокко Диллон, — это идеальная пародия на типичного голливудского террориста. Он пафосный, он угрожает, но в итоге оказывается таким же нелепым идиотом, как и все остальные.

Пункт четвёртый: Про ремесло и перевод.

Говорить про техническое исполнение тут можно только в превосходной степени. Это — работа инженеров, а не «творцов» в беретах. Каждый кадр, каждый звук, каждый монтажный стык — всё работает на одну цель: рассмешить зрителя. И делает это безотказно. Это — высший пилотаж. Создать такую сложную, многоуровневую комедию, которая при этом смотрится на одном дыхании, — это признак настоящего мастерства. Это гораздо сложнее, чем снять очередную сопливую драму про страдания.

Итог

«Голый пистолет 33 1/3» — это не просто достойное завершение трилогии. Это — её апофеоз. Это — лебединая песня жанра пародии. После этого снимать что-то подобное стало бессмысленно — планка была задрана на недосягаемую высоту. Это кино, которое доказывает, что нет ничего серьёзнее, чем хорошая глупость. Что смех — это самое мощное оружие против пафоса, лицемерия и тупости. И что Фрэнк Дребин — это не просто коп. Это — вечный санитар нашего безумного мира.

Это — эталон. Это — то, как надо снимать комедии. И то, как надо уходить — на пике, оставив после себя выжженное поле и горы хохочущих трупов.

10 из 10

Голый пистолет - один из главных пародийных комедий 80х с гениальным Лесли Нильсеном. Сатира на полицейские фильмы и сериалы, огромное количество шуток на самые разные темы и хорошая актерская игра сделало их фильма хит. Сиквел вышел достаточно оперативно и тоже был хорош - полицейская тематика все еще давала большой простор для шуток и гэгов и Лесли Нильсен был так же прекрасен. И вот продюсеры решились на третью часть и в этот раз получилось не так однозначно хорошо.

К третьей части у серии наблюдается явное истощение идей. Сквозной для серии сюжет про детектива полиции, от фильма к фильму решая заговоры и преступления мирового масштаба и его отношения со своей дамой сердца в третий раз выглядят уже не так свежо и забавно. Сама же полицейская тема явно истощилась за два фильма и в третей части юморят над новыми темами. Персонаж Лесли Нильсена уже уходит в отставку, решает личные семейные проблемы, помогая друзьям из полиции опадает в тюрьму и на вручение Оскара - все это уже далеко не про пародию на полицейские сериалы 80х как это было в первом фильме. Сами шутки часто стали совсем уж простыми и взятыми будто из мультфильмов про Тома и Джерри - такое было и раньше, но вопрос лишь в количестве.

И все же это по прежнему та самая 'пародийная комедия с Лесли Нильсеном', которую все так любят вне зависимости от темы комедии. Любимый всеми комик хоть и сам похоже немного устал от амплуа полицейского, все еще прекрасно развлекает, не все, но многие шутки заставляют смеяться, да и сам фильм по прежнему достаточно быстро заканчивается перед тем как надоесть. Затянутой мне показалась лишь концовка и развязка фильма.

К третьей части Голый пистолет не скатился в полное дно и все еще хорошо смотрится, однако невозможно в третий раз сделать все так же хорошо, как в первый раз и дарить те же самые эмоции и градус веселья. Радует, что франшизу не стали доить дальше и не скатили все в откровенный шлак.

7 из 10

Третья часть пародийных приключений лейтенанта Фрэнка завершает историю, которая так смешно начиналась. Фильм вышел спорным: уровень шуток вырос местами, высмеиваться стали серьёзные мероприятия (эх, знали бы в 1994 году, что с 2017 года их феминистические шутки на «Оскаре» окажутся явью), но уровень игры второстепенных актёров упал в тайник Дейви Джонса, отсюда и две «Золотые малины».

Главный герой совершает последний обед, который заключается в задании перед уходом на пенсию. Весело и по традиции франшизы нас встречает опасная операция, которая и имеет спасательные действия, и подобающий тон шуток, и занимает минимум экранного времени, чтобы только дать толчок. Лесли Нильсен как всегда на высоте! Приём прощания со службой тоже высмеян, пародирует громкие голливудские проекты. Дальше следует кризис возраста или пенсионный недуг, что отлично переплетается с семейными проблемами. То есть, фильм не шутит в одном направлении, а высмеивает сразу много важных проблем общества.

Кризис в семье, который заключается в общем решении по заведению детей, что приводит в итоге к походу к семейному психологу. Осознание и принятие себя вне работы, стараться что-то делать, находить своё место в мире, который лишил тебя деятельности. Да, обыгрывается это забавно, но сквозь смех проглядываются печальные нотки бытовой жизни.

Но не тут то было. Очередные злые планы отрицательных персонажей весьма прямо говорят о том, что блюстители порядка никчёмные, что по сюжетной линии нужен тот, кто сможет всё исправить. Не трудно догадаться о выводе таких решений, поэтому нас ожидает новое задание. После высмеивания отставного полицейского фильм берётся за локальные объекты, где ломает шаблоны только так. «Тюрьма меняет людей – раньше я был белым» - эта вставка так часто мелькала в различных обзорах, что ты выучил её наизусть.

К сожалению, нам демонстрируют помимо высмеивания сюжета ещё и отвратительную второстепенную игру ребят, отчего глупо выглядят на фоне комедии некоторые эпизоды. А когда в пародийном фильме, который итак высмеивает происходящее, есть недостоверный образ персонажа, то это сбивает с толку: то ли так надо по сюжету, то ли реально всё плохо.

Наконец-таки мы подобрались к церемонии «Оскар», где очень забавно и печально (с отсылкой на будущее) шутили про номинантов, про этапы награждения и про подмены конвертов лауреатов. «Смешно, «Ла Ла Лэнд», да? Очень весело!» (какая ирония). Зато можно посмеяться с попытками сломать планы злодеев. Знаменитая, массовая сцена face palm радует не только в контексте фильма, но и тем, что ты наконец-таки узнал, откуда она.

Финал на счастливой ноте для Фрэнка заканчивает историю. В целом, эта пародийная трилогия нужна для расслабления, смеха и отдыха зрителей. Пусть и заезжены некоторые детали, но в общем количестве пародий на фильм, они также служат элементами шаблонного построения фильмов.

Заключительная часть популярной, более того, культовой трилогии, на удивление, не подкачала нисколько по сравнению с первыми двумя лентами, пародирующими <b>детективы</b>, в частности, не менее популярный <b>сериал 'Коломбо'</b>, и делающими это с умом, даром что большинство шуток в фильме - <b>откровенное дуракаваляние</b> в исполнении неподражаемого <b>Лесли Нильсена</b>. В триквеле, в котором небезызвестный <b>Дэвид Цукер</b> выступил в качестве не режиссёра, как в первой части, а только как один из сценаристов; авторы замахнулись на ещё более великий фильм, в одночасье ставший Легендой, а сейчас находящийся на почётном первом месте среди всех фильмов планеты на Кинопоиске, но <b>пародия на 'Побег из Шоушенка'</b> была короткой и не особо рассмешила, в отличие от большинства остальных шуток и гэгов, которыми полнятся все три части легендарной пародийной комедии. Лесли Нильсен, как выглядел пожилым шутником в 1980 году, когда выходил первый 'Голый пистолет', таким и оставался до смерти в 2010 году, и искренне жаль, что свою фильмографию он закончил мега-дебильным творением 'Стэн Хельсинг', также успев замараться отвратительным эпизодом в 'Очень испанском кино'. Но пара идиотических комедий не способны полностью разрушить репутацию комика-Легенды.

Итак, <b>Фрэнк Дребин</b> уходит на пенсию, и вспоминает своих коллег во время инцидента в магазине, который он словно не замечает. Далее нам показывают судебное заседание, где ответчиком выступает отец, не желающий платить алименты - в качестве пародийного элемента показан настоящий бэби-бум, грудные дети активно мешают заседанию. Следующий взрыв смеха вызывает сцена с посещением сексопатолога главным героем и его женой, где Фрэнк признавался в личных проблемах, которые обычно присущи женщинам. Далее можно изрядно посмеяться над тем, как Фрэнк пошёл в банк спермы и наполнил несколько баночек, просматривая вовсе не то, что способно возбудить нормального мужчину. После убойного прикола про 'противоугонное средство', Фрэнк попадает в тюрьму под вымышленным именем, чтобы там выследить преступника. Там он познакомится с местным 'паханом', покажет своё 'мужество' в душевой в столь знакомой ситуации с упавшим мылом, а, когда выяснится, что готовится побег, начнётся сущий беспредел. Затем следует короткая пародия на 'Побег из Шоушенка', который могли бы и более остроумно спародировать. Зато сцена с церемонией вручения наград в области кино снова заставила посмеяться.

Как видите, сюжет триквела особенно отличается от событий первых двух частей сравнительно <b>большим количеством откровенных шуток и тюремной тематикой</b>. Стиль остался по сути тот же самый - <b>доброе пародирование с чёрным, но при этом добрым юмором</b> - да, такое совмещение возможно, и, если вы знакомы с чёрным юмором только по мерзопакостным пародиям Джейсона Фридберга и Аарона Зельцера и не верите в такое, то посмотрите 'Голый пистолет' и 'Очень страшное кино'. Если есть желание посмеяться от души, а не выразиться по матушке при виде мерзости и садизма в творениях вышеназванной парочки, то, опять же - посмотрите этот фильм. Веселье на полтора часа обеспечено, каждая часть уникальна по-своему. И вечная память Лесли.

8 из 10

Не думал, что я вообще буду писать рецензию на данную трилогию, так как это 'классика мирового кинематографа'. И говорить о ней хвалебные речи, немного приелось, хотя аудитория кинопоиска весьма молода и не уделяет много внимания, таким динозаврам от кино. Серьезно одна из лучших кинокомедий имеет целых 9 рецензий! - 9 Карл!

Вернемся к творению 'Цукер-Абрахам-Цукер' потрясающий юмор, великолепный Нильсен и куча звезд того времени, отсылок, стёба над культовыми картинами. Но режиссерское кресло на сей раз занял, Питер Сигал весьма приличный режиссер, который решил показать Френка Дребина на пенсии. С одной стороны для того чтобы проехаться по штампам лихих боевиков, с Уиллисом или Сталлоне, с другой стороны показать нам героя еще ближе. Но что-то пошло не так, куда-то пропало напряжение, появилось ожидание шуток, вялое повествование, и полный фурор в конце. Финал фильма очень смешной ну правда, но пока хронометраж до него добрался я признаться заскучал. И это ясно ведь режиссер Цукер гораздо интереснее Сигала, так как не зацикливается именно на комедиях. И по иронии судьбы попытка Сигала сделать героя более доступным не оправдала себя, возможно тот увлекся и потерял нить. Но это не значит что третья часть плоха, ни в коем разе, достойное завершение, именно так нужно заканчивать повествование, а не пускаться в франшизы типа 'Форсажа' или 'Очень страшного кино'.

Подводя итог можно гордостью признать что 'Голый пистолет' одна из лучших комедий в своем роде, в последнее время не могу поймать себя на мысли что из новых фильмов, в данном жанре выходило что-то прекрасное. И это печалит, ведь порой даже в такой вроде простой жанр пытаются добавить личные переживания персонажей, любовные линии, поиск скрытых смыслов. Но в настоящем искусстве комедии положений необходимо дать то что необходимо, без добавки, чтобы захотелось придти на такое еще раз, а не получить вздутие живота.

Случай, когда сиквел становится лучше по прокатным сборам, нежели его предшественник, является редкостью. Но именно такой случай произошёл с пародийным детективом 'Голый пистолет' (либо же 'С пистолетом наголо'): первая часть вышла в 1988-ом году и собрала в американском прокате более 78 миллионов долларов, а уже вторая, появившаяся в 1991-ом, заработала практически 87 миллионов. Разница не такая уж и большая, но всё равно это - достижение. Поэтому неудивительно, что 'Голый пистолет' решили превратить в трилогию, выпустив финальную серию аккурат всё через тех же три года - в 1994-ом году. Эта часть оказалась худшей из всей франшизы: две победы на антипремии 'Золотая малина', кассовые сборы составили чуть более 51 миллиона долларов (при 30 вложенных, так что всё равно окупился фильм). Хорошо, что 'ZAZ' вовремя поняли, что надо остановиться.

'ZAZ' - это аббревиатура, состоящая из первых букв фамилий Джерри Цукера, Джима Абрахамса и Дэвида Цукера. В своё время это трио стало возродителями жанра пародии и долгое время считаются лучшими в нём. Это 'ZAZ' выпустили несколько лент, ставшими образцом жанра: 'Аэроплан' (1980), 'Полицейский отряд!' (1982) - он стал прообразом 'Голого пистолета' - и 'Совершенно секретно!' (1984). Дэвид Цукер считается главным постановщиком первых двух частей 'Голого пистолета', но работа трио 'ZAZ' такова, что все вместе они выполняют функции и режиссёров, и сценаристов, и продюсеров. Так что имя в качестве постановщика Дэвида Цукера можно считать чисто условным. Но уже третью часть в одностороннем порядке режиссурой управлял Питер Сигал, дебютировавший в этом качестве в кинематографе. Позже Сигал порадует зрителя замечательными комедиями 'Управление гневом' (2003), '50 первых поцелуев' (2004), 'Всё или ничего' (2005) - как можно заметить у Сигала было плодотворное сотрудничество с актёром-комиком Адамом Сэндлером.

Но возвращаемся к третьей части 'Голого пистолета', где опять в названии создатели фильма немного постебались над общепринятой системой исчисления: вместо ожидаемой '3' там оказалось значение '33 1/3'. Несмотря на то, что фильм получил две антинаграды, для многих поклонников 'Голого пистолета' это ничего не значило, да и для потенциального зрителя это тоже ничего не должно обозначать. Эти антинаграды получили О. Дж. Симпсон за 'худшую роль второго плана' и Анна Николь Смит в категории 'худшая новая звезда'. Но на самом деле это произошло не из-за их актёрской игры, на это повлияли внешние факторы. Анна Николь Смит - звезда 'Плэйбоя' с аппетитными, пышными формами, которая успела к тому времени всем надоесть со своими скандалами и постоянными фото в обнажённом виде. Но ладно ещё Анна Николь Смит, но О. Дж. Симпсон - это вообще что-то с чем-то. Экс-игрок НФЛ, рекордсмен Лиги, ставший актёров, как раз в 1994-ом обвинялся в убийстве жены и её любовника. Всё указывало на то, что это дело рук Симпсона, но адвокаты смогли опровергнуть казалось бы очевидное...

Поэтому не могу сказать, что О. Дж. Симпсон сыграл столь отвратительно, просто отношение к его фигуре было противоречивым. Но всё это смогли спокойно закрыть собой Лесли Нильсен, опять великолепно сыгравший полицейского детектива Фрэнка Дребина, вернувшегося на работу после кратковременного пребывания на пенсии. Хорошо сочетался с ним и Фред Уорд, который играл главного антагониста наряду со своей экранной мамочкой (Кэтлин Фриман). Третий 'Голый пистолет' во многом пародирует легендарную ленту 'Побег из Алькатраса' (1979), в которой также сыграл Фред Уорд. Сексапильности фильму придала, разумеется, Анна Николь Смит, хотя 'ZAZ' и примкнувший к их компании Питер Сигал запоминающейся сценой с тенью умудрились всю эту сексапильность одним махом разметать. Как и в предыдущих частях играет возлюбленную Дребина актриса (а сейчас предприниматель) Присцилла Пресли. Вот она уже откровенно разочаровала. Хотя может быть это на фоне Анны Николь Смит? И не развил, но и не ухудшил свою роль Джордж Кеннеди, ещё один из тех, кто снимался во всех трёх частях 'Голого пистолета'.

<b>Да, по некоторым нюансам третья часть знаменитого пародийного фильма смотрится немного хуже, чем предшественники, но это вовсе не означает, что финальная часть трилогии плоха, нет, это не так, она достаточно весело смотрится, снабжена добротными гэгами (опять же та сцена с тенью), а Лесли Нильсен в который раз подтверждает своё реноме, что он был буквально рождён для подобных фильмов. Если Вы любите пародии, хорошие комедии, сильных актёров комического амплуа и ленты комедийного режиссёра Питера Сигала, то смотреть настоятельно рекомендуется.

7 из 10</b>

Заключительная часть 'пистолета' явно уже не так искрамётна, количество шуток в разы уменьшилось, да и повторяться начали, хотя приколы по поводу ухода Дребина на пенсию меня посмешили. Да, знаменитый, неляпистый коп уходит на пенсию, но не тревожьтесь, это не надолго, он опять будет спасать человечество от навязчивого терроризма.

Кроме полицейских и пенсионных шуток, юмор также будет строиться на личной жизни Дребина, которая будет трещать по швам, весьма много времени уделено героине Пресли, которая умудрилась в некоторых сценах перехохмить самого Нильсена. Занимательна роль у темнокожего копа, она мала, неимоверно глупа, но каждый раз один и тот же трюк меня мог рассмешить. В фильме есть две большие и ключевые сцены, это церемония вручения оскара и внедрения в тюрьму, именно там и развернулась основная фантазия авторов, в первом случае более удачно, настолько, что разок даже прослезился.

Фильм буду рекомендовать к просмотру, это ещё одно уморительное приключение блистательного Дребина, которое не разочарует, как поклонников, так и зрителей, решившись по каким-то причинам начать своё знакомство именно с заключительной части. У нас в компании сидел один скептик, нудивший, что это глупо и не смешно, через несколько минут он уже смеялся и смеялся больше всех, потому что предыдущие части не смотрены, все шутки выстреливали в цель, без всякой вторичности, чего и вам пожелаю, как и Приятного просмотра!