День восьмой

Интересно, увлекательно, и глядя на одного из героев, даже смешно - примерно половину фильма… Дальше становится уже скучно и повторяемо – поведение и поступки героев предсказуемы и сильно уж наивны… сюжет буксует, время тянется, интерес угасает… Ну а в конце любимый приемчик авторов картины – надавить на жалость Зрителя и выдавить слезу участия, слезу понимания, слезу сожаления… Поэтому, разыграли трагедию одного героя на фоне драмы другого… Обычно я на подобные инсинуации не поддаюсь, более того, подобные приемчики раздражают… Данная история не является исключением для предсказуемости хода мыслей авторов и моей реакции, соответственно… Финал скучный, финал банальный, как под трафарет…

Игра актеров не разочаровала. Даниель Отой – молодой и красивый, не плох в образе своего героя и чаще убедителен, чем наоборот.

Паскаль Дюкенн - удивительно грамотная и профессиональная работа. Любая сцена впечатляет… он и рассмешит и тут же у него готова и грусть и печаль и тоска… На все руки от скуки. Игра добротная, игра выразительная. Игра яркая.

Всегда принято считать, что нормальному человеку очень тяжело жить, люди не видят за своими мелкими проблемами настоящих трагедий. А те, у кого несчастье пронзило всю жизнь, не наблюдают никакого негатива от мира. Проблема нашего мироощущения, наших целей и понятия простых добрых истин всегда вставала на пути к познанию самих себя, к счастью в жизни.­­

Актуальности своей она не теряет в фильме 'День восьмой' 1996 года режиссера Жан Ван Дормаля. Кинофильм рассказывает о двух людях, двух историях: Жоржа (роль которого сыграл Паскаль Дюквен) - парня из приюта с синдромом Дауна и Гарри (Даниель Отёй) - обычного работника офиса продаж. Их сходство было лишь в том, что вся жизнь пошла под откос: у первого умерла мама и больше не навещала его, а второго бросила жена и забрала детей. Различие в том, как они отнеслись к этому. И в один ненастный день их встреча состоялась...

Через всю картину режиссер проносит нить открытого, непосредственного обаяния и инакомыслия Жоржа, который в свою очередь ведет Гарри через свое мироощущение, дает понять запутавшемуся человеку через множество примеров какова она - эта настоящая, теплая и ценная жизнь. В фильме героям предстоит пересмотреть свои ценности и многому поучиться друг у друга.

Рассмотрим Гарри: он обезумел от своего горя, искренне не понимает и не сможет понять ввиду своего видения проблем причину поступков своей любимой, а его психологическая привязанность к детям нашла свое отражение в заботе о Жорже. Личность героя сильно разлажена, раздавлена горем. Его главная проблема- проблема одиночества сильно ухудшается по началу бедными попытками ничего еще не понимающего в этом мире новоиспеченного друга.

И тут режиссер тонко играет на нашем эмоциональном восприятии, давая проникнуться всей ситуацией: казусность моментов иногда заставляет смущаться, переживать за Гарри. К примеру, сцена, где его избивают по причине глупого поведения Жоржа. Несостыковка всего происходящего с первых минут должна, кажется, поднимать настроение, веселить зрителя, но лишь напрягает трудностью межличностных отношений и конфликтов мировосприятия. Завязка фильма срабатывает 'на ура', заставляя нас присмотреться ближе, прочувствовать картину.

'Когда ты прикасаешься к дереву - ты сам становишься деревом'

Рассмотрим Жоржа: он осознает, что не такой как все посредством образа матери. Но его детское мироощущение играет с ним злую шутку: мир не такой уж радостный и приветливый, а человек привык бояться не таких, как он, что говорить о понимании. Его остро задевает вопрос одиночества и любви и мы видим искренние попытки приобрести свое счастье бедного ребенка.

Но фильм не о конфликте двух людей, не о конфликте с их семьями, а о перерождении каждого из героев, о принятии новых истин и взглядов. Жорж - не обуза Гарри, а милый, добрый, немножко неуклюжий ангел с открытым сердцем для красоты мира. Хорошая работа оператора и режиссера помогает нам воспринимать лиричность, открытость и нежность моментов. Хорошие по композиции и цвету крупные кадры позволяют тонко воспринимать жизненный взгляд каждого героя и настраивают на крупную драматичность или лучезарность моментов.

Картина позволит вам увидеть мир со стороны больных людей и здоровых, даст понять, что мир каждый ощущает по-разному, затронет самые тонкие ноты вашей души и вдохнет новый настрой. Ведь проблемы часто кроются в нас самих, а не в мире вокруг нас. Взгляните на него по-другому - и он изменится. Посмотрите эту картину - и взгляните на мир по-другому!

Фильм Жако ван Дормаля «День восьмой»

Фильм о любви, дружбе, ответственности и самое главное о цене счастья, и своём предназначении.

Самый обычный клерк, Гарри, неплохой специалист своего дела, но личная жизнь не ладится. И самый обычный душевнобольной Джорж, с синдромом Дауна, сбежавший с приюта для слабоумных к единственному близкому существу, к матери. Судьбе угодно было свести их вместе, дабы открыть глаза на мир, и открыть глаза на себя, живущего в этом мире.

Мать Джоржа умерла несколько лет назад, но он забыл это. Дочери Гарри живы и ждут его, но он забыл прийти к электричке. Такие вот проблемы. И решить их непросто.

Одиночество Гарри, как и одиночество Джоржа однопрофильные производные. Один не может сосредоточиться на главном, потому, как не может увязать воедино работу и личную жизнь, /просчитавшись в жизненных целях/, другой в силу ограниченности ума и невнимания окружающих.

Жизнь непроста. У каждого из нас есть сложности. Вариантов этих сложностей великое множество, а время жизни ограничено, и мудрость жизненная приходит поздно. И заплатить за неё надо дорого.

Но фильм не о жизненной философии, /хотя и это б не помешало/, а о простом человеческом счастье. О простых человеческих чувствах, без которых это счастье невозможно. О нас с тобой таких разных, но чувствующих одинаково и боль и радость.

О попытке понимания, этой боли и радости, /чужой боли и радости/. Скажу больше, о взаимной попытке понимания, когда дружба это не пустое слово, и те более любовь.

Каждое утро герои фильма слышат по радио шаблонную фразу. Сегодня день будет солнечным, всё будет хорошо. И даже репетируют улыбку перед зеркалом. А всё, так же, как вчера, как позавчера. Состояние ожидания счастья не переходит непосредственно в состояние счастья. Мы путаем внешнее и внутреннее. Мы идём по пути наименьшего сопротивления. Помочь ближнему и улыбнуться утром своему отражению в зеркале не одно и то же. Ну и что, что мы разные, у одних из нас не хватает хромосомы, у других силы воли обуздать свою гордость, или ещё чего, а в итоге мы одинаково несчастливы и не знаем, как выйти с этого жизненного тупика.

Фильм грустный, но вместе с тем, он, как маленький катарсис. Задумываешься о том, что ты не один на свете. Не одному тебе плохо. Плохо на уровне личного, на уровне души, на уровне закрытом для окружающих, об этом никто не знает, и никому нет дела. Встречая человека с дежурной улыбкой, ты понимаешь всё не так. Он не счастлив, он пытается быть таким, но у него не получается.

Так же, как и у тебя.

Никогда не любил фильмы про душевнобольных, также фильмы про раковые заболевания, несмотря на всю трогательность обстоятельств. Более того, в моем списке любимых фильмов присутствуют картины из таких направлений, но все ровно моя позиция далека от любви к фильмам такого жанра. Решился посмотреть этот фильм, из-за большой любви к картине 'Господин Никто', эти два фильма объединяет лишь режиссер, а именно Жако Ван Дормель, я боялся прикоснуться к его другим картинам, в связи с безумной любовью к конкретному фильму, чтоб так сказать, образ не испортился о режиссере. Но все же я взялся за просмотр этого фильма и был приятно удивлен увиденным.

Жако Ван Дормель в своих картинах, периодически рассуждает от лица мальчика, наивного и любопытного, который так забавно смотрит на мир, что отметить этот момент имеет смысл. Картина разворачивается вокруг душевнобольного парня, который потерялся в этом мире, который не подходит для него, поэтому периодически он уходит в свой внутренний мир. И вокруг мужчины средних лет, который устал от своей жизни, его жизненные ценности перемешались, а самое важное - дети, далеки от него, как бы это печально не звучало. По воле судьбы, эти два персонажа встречаются и насколько бы они разными не были, они нуждаются друг в друге, хоть и не осознают этого изначально.

Картина пропитана душевными переживаниями, в связи с этим, периодически настигают моменты когда нужно взять себя в руки и не расплакаться. Жако Ван Дормель прекрасно подбирает музыку к своим фильмам, настолько классные саундтреки в обоих фильмах, которые мне удалось посмотреть, не думаю, что это совпадение. Также отдельных хвалебных слов заслуживает Паскаль Дюкенн, который сыграл своего персонажа прекрасно!

Удивительная по глубине и выразительности музыка композитора Пьера ван Дормеля проходит тонким музыкальным лейтмотивом через всю драматическую киноленту, и несмотря на то, что она прекрасна все же настраивает на пессимистическую волну.

Сюжетная линия необыкновенная и исключительная, и несет, в первую очередь, заряд увлеченности и любопытства, повествуя нам о встрече двух мужчин с разными судьбами, но каким-то образом, по стечению обстоятельств, одинаково несчастными.

Личная драма Гарри (обожаю работу Даниэля Отоя) никак не переплетается с болью и болезнью Джоржа, но их объединяет одиночество. Режиссер заставляет почувствовать зрителя все аккорды и ноты израненной души Гарри и больной души человека с синдромом Дауна (Паскаль Дюкенн - на высоте). Для меня лично, основное внимание было приковано в большей степени именно к Джоржу, а посему история Гарри без его вмешательства была бы заурядной, но Джорж разукрасил жизнь своего друга в яркие краски и она заиграла необычными оттенками.

Немного затянутое и интригующее начало фильма, и с невероятной силой, набирающая темп и скорость кульминация. Финал неожиданный, но учитывая диагноз Джоржа в общем и целом - предсказуемый.

Это картина о многом, но прежде всего о невероятном случае, повлекшем за собой череду явных изменений в судьбах двух таких близких и таких непохожих людей.

Если вы любитель неординарного и цените редкие сюжеты не для широкой аудитории, то вполне можете насладиться захватывающим просмотром. Это фильм для избранных.

Некоторые детали в фильме восхитительны и придают остроты повествованию. Например, танцующий Джорж под Genesis (Jesus He Knows Me) излучает максимум энергии своей мимикой и пластикой. Браво, это стоит увидеть.

Чудесная по своей интриге, музыкальности и композиции картина.

10 из 10

PS: А потом он задумался: 'Чего же не хватает?'. И на восьмой день он создал Джоржа.

В кинематографе с давних пор пошла такая неприемлемая для консервативных критиков и горячо любимая для юных интеллектуалов тема о 'истинной ненормальности'. Она выражается в различных жанрах (иногда даже в блокбастерах) следующим образом: на пути главного героя должен появиться человек, которого остальные должны считать ненормальным, однако среди потока безумия непременно промелькнёт неоспоримая истина, которая должна будет открыть глаза на мир. Эта тема стала особенно популярна после выхода ряда успешных лент, посвящённых данной тематике. Если не считать фильм 'Girl, Interrupted', где напротив показали, что лучше не лезть в пасть безумия, то подобный ход постепенно превратился в клише и утратил былую оригинальность. После фильмов вроде 'Forrest Gump' у зрителей стала пробуждаться симпатия к таким героям, что и сделало тему психических отклонений настолько актуальной в сценариях.

Всё это к тому, что нынче сумасшествие порой выглядит как неспособность сценариста придумать достойное завершение лихо закрученному сюжету. А саму проблематику отношения к людям с ограниченными возможностями здоровья начинаешь воспринимать как должную деталь для коммерческой драмы, учитывая, что из фильма в фильм она теряет глубину мысли. Удивляться приходится в основном при просмотре уже культовых лент вроде 'One Flew Over the Cuckoo's Nest', где психические отклонения в той или иной форме были хорошо продуманным сюжетным механизмом и плодотворной почвой для новых взглядов на мир.

Однако есть такой необычный фильм 'Le huitieme jour', снятый в 1996 году - в то время, когда в кино пытались подвести итоги XX века и переосмыслить классику. Безусловно, с этими задачами лента справилась, но главное её достоинство в том, что идеи не приобрели скомканный вид, а наоборот, засияли необычной глубиной. Постмодернистский стиль повествования с грамотными киноцитатами и схожей с фильмом 'Rain Man' завязкой только усиливают этот эффект. Рождается же эта глубина от настоящей искренности, с которой снят фильм. Можно смело утверждать, что если бы этот фильм снимал кто-то другой, то вышла бы стандартная драматическая постановка. Потому что 'Le huitieme jour' снял один из самых выдающихся режиссёров современности - Жако ван Дормель. Взгляд этого человека на мир становится понятным, если взглянуть на историю его жизни. Жако перенёс тяжёлую родовую травму и чудом остался в живых, отчего дальнейшую жизнь он воспринимает как прекрасный дар. До режиссуры он работал профессиональным клоуном, раздавая радость детям. Когда смотришь 'Le huitieme jour', то ощущаешь, с какой искренностью ван Дормель показывает эту историю и насколько всё-таки она отражает его взгляд на мир (это хорошо видно и в другом его фильме 'Mr. Nobody').

Всё в мире есть данность - и природа, и люди, и события. Люди, считающие себя здравомыслящими, могут что-то в нём понимать неправильно, давать чему-то оценку и отгораживать себя принципами и графиками. Вот в такую клетку и загнал себя бизнес-консультант Гарри, в клетку, где нет места для других людей. И чтобы из неё выбраться, надо лишь вспомнить, кто ты на самом деле. Жоржа можно воспринимать по разному. Раньше считалось, что юродивые - люди от Бога. В сущности они олицетворяют собой тех, кем мы сами являемся. Детство, отрочество, юность, взрослость - всё это лишь условные понятия для периодизации. Глубоко внутри человек - тот же ребёнок, каким он был в пять лет. Просто он научился подавлять капризы и стал носить другую одежду. Но сознательно человек изменился и перестал быть собой - забыл, что его раньше радовало, разучился замечать те мелочи, которые так дороги сердцу (небольшой рассказ Филипа К. Дика 'We Can Remember It for You Wholesale' посвящён этой теме, которую не отразили ни в одной из экранизаций). Жорж - ребёнок в теле взрослого. Внешнее сходство постепенно помогает созданию внутреннего. И вот Гарри счастлив, а Жорж уходит, но куда? Конец его истории можно интерпретировать не только как миссию ангела, но и как снисходительный взгляд режиссёра - учитывая, как постепенно ухудшается качество образования, справедливо полагать, что от людей вроде Жоржа большего требовать нельзя.

Каждый должен ознакомиться с творчеством Жако ван Дормеля. Его фильмы - как поток подсознания - вариативны, ироничны, свежи и оригинальны. Он потрясающий режиссёр - и если 'Mr. Nobody' для кого-то слишком сложный, то посмотрите 'Le huitieme jour' - это завораживающее зрелище, как ван Дормель старую историю наполняет дыханием. Не без помощи актёров, разумеется - Даниель Отой отлично исполнил главную роль. Паскаль Дюкенн вовсе поражает своей неординарностью - это театральный актёр с синдромом Дауна, потому неловко говорить о том, играл ли он. В любом случае, ему веришь безоговорочно.

'Le huitieme jour' - та редкая картина, которая заставит зрителя задуматься о чём-то глубоко личном и общем для всех нас, иначе взглянуть на самые простые мысли и вещи. Но надолго ли - это уже зависит от зрителя.

9 из 10

Гарри, преуспевающий клерк престижного брюссельского банка, занимается обучением коллег эффективному позиционированию: умению как можно выгодней себя продавать, и, как результат, добиваться максимального успеха в бизнесе. Но при этом сам он переживает серьёзный кризис в личной жизни: жена с двумя любимыми дочками живёт от него отдельно. Эти отношения ещё более обостряются после того, как Гарри не успевает встретить детей, которые специально приезжают к нему на уик-энд.

В это же время из психлечебницы бежит Жорж, у которого врожденная «патология аутосомальной хромосомы», проще говоря – синдром Дауна. Бежит по той простой причине, что на этот уик-энд его не забрала домой мама. Через некоторое время пути Гарри и Жоржа пересекаются: решив оказать беспомощному попутчику услугу, Гарри берётся отвезти его домой. С этой минуты он невольно становится опекуном человека, который тем только и отличается от остальных, что имеет другое количество хромосом. Но именно это обстоятельство делает Жоржа и подобных ему людей не совсем полноценными.

История, увиденная как бы глазами Жоржа, начинается с его рассказа о Боге, создавшем в первые семь дней творения - землю, воду, траву и телевидение, то есть всё то, что делает жизнь Жоржа вполне самодостаточной, и без чего он её просто не мыслит.

В какой-то момент фильм Жако ван Дормеля заставляет вспоминать 'Полёт над гнездом кукушки', с той только разницей, что у Формана пациентов лечебницы играли профессиональные актёры, здесь же – реальные люди с синдромом Дауна. Это нельзя назвать абсолютной новацией в кино: в середине 1970-х немец Вернер Херцог снимал у себя в главных ролях Бруно С. – аутиста без паспорта и фамилии. А Ларс фон Триер задействовал людей именно с этим генетическим заболеванием в ролях второго плана в сериале «Королевство» (1994). Блестяще отработал в российских «Старухах» талантливый московский юноша…

Приглашение на одну из главных ролей Паскаля Дюкена – это вовсе не дань доставшей всех политкорректности, а, без преувеличения, проявление творческое смелости бельгийского постановщика. В случае с Дюкеном осознаешь вдруг, что утверждение: 'глаза - зеркало души' – это всего лишь красивый речевой оборот и не более того. Именно этот актёр-любитель привносит в фильм то эмоциональное напряжение, что прорывается в финале половодьем чувств, именуемым ещё катарсисом.

Простодушие Дюкена, играющего, по сути, самого себя, делает более очевидной лживость масочного карнавала так называемых нормальных людей, умеющих выгодно себя продавать, но так и не научившихся понимать и прощать друг друга. Перед актёром Даниэлем Отоем стояла непростая задача: найти не только контакт с Дюкеном, но и создать адекватный контраст непосредственности и искренности партнёра, который, даже в отличие от ребёнка, вроде бы не способен играть подтексты.

Судьба Жоржа – история изгоя, который не вписывается в общество в силу своей ущербности. Но она может быть прочитана и как история Гарри, которому знакомство с человеком без кривотолков даёт шанс заглянуть в собственную душу как бы чужими глазами. Не случайно на Каннском фестивале приз за лучшую мужскую роль был мудро и справедливо разделён между двумя главными исполнителями.

У каждого человека бывают свои неприятности, от кого-то ушла жена, или кто-то умер. В фильме показаны два совершенно разных человека: Джорж и Гарри.

Джорж-человек с синдромом дауна. Он не умеет лгать, наивен, в то же время Джорж заботлив и честен. Дауны не могут обидеть, не могут хитрить. Они, как дети пятилетнего возраста, только застряли в теле тридцатилетнего человека. У Джоржа была радость - это его мама. Она о нем заботилась, пока не умерла. Сестра же его, которую никто, по её мнению не воспитывал, отдала Джоржа в больницу. Представьте маленького ребенка, у которого отняли мать, а потом просто выгнали из дома к чужим людям, хотя и добрым.

Гарри наоборот же, ему 35 лет, он был успешный адвокат, который преподает курсы по подготовке таких же как и он, но однажды один поступок перевернул его жизнь. Гарри забыл забрать дочерей из города, и от него ушла жена.

Так что же объединяет этих двух разных персонажей? Их объединяет утрата, людей, которых они любили и надеялись. У Джоржа это была мать, а у Гарри жена и дети. Говорят, каждый человек, если с кем-то подружится переймет какую-нибудь черту характера. Гарри начинает с помощью дауна, любить жизнь такой как она есть, наслаждаться каждым моментом, любить и быть с детьми.

В конце идет рассуждение, что создал Бог за семь дней. Но потом Джорж говорит:

<b>-А потом он задумался: чего же не хватает? И на восьмой день Он создал Джоржа.</b>

Не зря этот фильм, ставят в одну строчку с Человеком Дождя или же Форестом Гампом. Сами по себе картины объединяет психические отклонения главных героев. Если в Человеке дождя был человек, страдающий аутизмом, то в Дне Восьмом и Форесте, слабоумные.

Не зря же этот фильм получил за главную мужскую роль, пальмовую ветвь. Актеры словно в настоящей жизни, рассказывают эту историю.

9 из 10