Король-рыбак

В конце ноября этого года Терри Гиллиам отмечает 80-летие, его фильмы, среди которых – коммерческие и авторские, радикальные и компромиссные, удачные и провальные, давно уже составляют неотъемлемую часть истории кино последней трети ХХ – начала XXI веков. Нас, безусловно, будут интересовать в первую очередь его некоммерческие проекты: «Бразилия», «Король-рыбак», «12 обезьян», «Страх и ненависть в Лас-Вегасе», «Страна приливов», «Теорема Зеро» и «Человек, который убил дон Кихота». Однако, начнем мы наш анализ с, наверное, самой любимой синефилами картины Гиллиама «Король-рыбак» - во многом смыслового центра всей его фильмографии.

Эта лента, легко вписывающаяся в целый спектр голливудского антипсихиатрического кино конца 80 – начала 90-х, начало которому положил еще Форман в «Полете над гнездом кукушки» (среди них – «Птаха» Алана Паркера, «Пробуждение» Пенни Маршалл, «Человек дождя» Барри Левинсона), согласно заложенному в них клише, рассматривает безумие как социально обусловленное событие, а самого сумасшедшего воспринимает как Другого, не деструктивного, и не опасного, а творчески одаренного и способного пробудить человечность и неординарность даже в самом бескрылом обывателе. Несмотря на то, что «Король-рыбак» - вполне трендовое кино своего времени, это невероятно живое и гуманное высказывание, облеченное в одежды мелодрамы о том, что наша социальная и психическая Норма зачастую просто прикрывает черствость и буржуазный деляческий эгоизм.

Возвращаясь спустя почти двадцать лет после «Последнего киносеанса» Богдановича на главные роли Джефф Бриджес прекрасен в роли радиоведущего, спровоцировавшего трагедию и изменившего как собственную жизнь, так и жизнь окружающих. Трогательная история любви тихого безумца Перри (Робин Уильямс психологически отточено работает в этом образе) к «серой мышке» Лидии, которую всячески пестует герой Бриджеса Джек Лукас, становится под властью фантазийной режиссуры Гиллиама подлинной метафорой скромного счастья социальных аутсайдеров, маргиналов, так любимых американским независимым искусством (не только кино, но также литературы и театра: вспомним, для примера, «Над пропастью во ржи» или «Стеклянный зверинец»).

Потому так важно, что в центре финансовой жизни Нью-Йорка – на Манхэттене, двое обаятельных маргиналов, один из которых – безумец, ищут Священный Грааль наперекор всем доводам разума и здравомыслия. Единственный недостаток таких картин, как «Король-рыбак» - в том, что они описывают безумие как веселую эскападу, в то время как это реальное страдание. С другой стороны, справедливости ради стоит сказать, что Гиллиам и его сценарист уделяют много внимания трагедии в жизни Перри: путем мастерских флешбеков и визуализации галлюцинаций героя (надо признать, что в этой картине фантазия Гиллима все же сдерживается рамками сценария, это не «Бразилия» и не «Страх и ненависть…»). Однако, в целом для Перри и Джека безумие – все же больше благословение, чем проклятие, это способ взорвать скучные клише обыденной жизни и полюбить ее непредсказуемость и спонтанность.

«Король-рыбак» - один из самых вдохновляющих и жизнеутверждающих фильмов 90-х, своего рода манифест Гиллиама-режиссера, помещенный в рамки мелодрамы, которая, однако, не раздражает (здесь нет слащавости и сентиментальности, многие вещи прямо названы, на грани непристойности, а многие трогательные моменты, как например, первое свидание Перри и Лидии, способны по-настоящему зацепить зрителя), а скорее убеждает в том, что невозможно по-настоящему полюбить и почувствовать жизнь будучи застегнутым на все пуговицы яппи. Жизнь иррациональна, это поток фантазии и творчества, а значит ее витальная энергия способна спасти от скуки и предсказуемого будущего даже самого примитивного обывателя - в этом кредо невероятного выдумщика и визионера Терри Гиллиама, прямо высказанное именно в «Короле-рыбаке», а за несколько лет до этого прощупываемое еще в «Бразилии».

Первое, что привлекает в работах Терри Гиллиама – это соединение реальности и фантазии, полного абсурда, где нет логики и здравого смысла. Смотря его работы, ты либо на волне и впитываешь все, что показывают, либо, просто это не для тебя. Объяснению это не поддается, а если и поддается, то вы тогда сам Терри Гиллиам.

Скажу честно, этот фильм я посмотрела только потому, что начала смотреть «Монти Пайтон», и поняла, что более гениального еще долго не придумают. Захотелось уже более осознано посмотреть самостоятельные работы Т. Гиллиама как режиссера.

Сюжет повествует о ведущем радио шоу Джеке Лукасе, который не слишком высоко ставит своих слушателей, ему на них, просто, наплевать, а где-то он откровенно над ними смеется. Впрочем, это не делает его шоу менее популярным. Слушатели активно звонят и участвуют в беседе. Джек говорит им все, что думает, пока один из слушателей не принимает речи Джека слишком близко к сердцу. Случается трагедия, в которой Джек винит себя. Чувство вины настолько глубоко, что он бросает работу и глушит угрызения совести крепкими напитками.

Основой сюжета служит легенда о Короле-рыбаке. Это режиссерская фантазия, где все сказка и выдумка. Поначалу, мне казалось, что финал слишком приторно - сладкий, и довольно предсказуемый. Мне никак не давало покоя одна мысль: как такое глубокое кино может закончиться вот так. Наверно, особенно, меня задел персонаж Мерседес Рул, который в финале ведет себя вообще не логично, абсолютно противоположно тому образу сильной женщины, который она воплощает.

Это моя первая рецензия и, конечно, при ее написании, я не хочу делать выводы только, основываясь на своем мнении. В одной из рецензий, которых я прочла, этот фильм не рассматривался, как нечто комедийное. Ведь если вспомнить, где происходит действие (на улице), кто основные персонажи (бездомные, люди, которые опустились на самое дно), то уже весь фильм и его сюжетные линии начинают обретать разные прочтения.

Сейчас ловлю себя на мысли, что когда я смотрела фильм, меня не отпускала мысль о другом фильме. Это «Планета Ка-Пэкс». Фильмы не похожи ни по жанру и ни по стилистике, разница между ними 10лет, однако 2 вещи в них, безусловно, одинаковы: персонаж Джеффа Бриджеса также является помощником и проводником, и второе – это уход от реальности. «Планета Ка-Пэкс» заканчивается в рамках своего жанра, таким образом, финал «Короля-рыбака» не столь однозначен и трактовок может быть сколь угодно много. И заканчивая эту рецензию, я понимаю, что фильм прекрасен и гармоничен: можно и посмеяться, и поплакать, он не заумный, но и не глупый. Он подойдет как для легкого просмотра, так и для тех, кто любит авторское кино, в котором можно найти кучу смыслов и аллюзий! Наверно, это одно из тысячи достоинств, которое и определило его успех.

«…есть только один путь к сердцу зрителя это способность говорить собственным языком, не опасаясь неверного толкования и неверного восприятия зрителем картины.» А. Тарковский.

Первая мысль, которая пришла в голову после просмотра фильма, - название пьесы Островского 'Без вины виноватые'. Ах, как же точно сюда подходит это название!

Что из себя представляет этот фильм? Необычный, неординарный.. спектакль? Комедия, драма.. фэнтэзи, может быть? Возможно, всё возможно. Но что же он представляет на самом деле? Давайте уберем весь антураж, и что останется? <b>Суть.</b>

<i>'Прости меня!'</i>.

Преследуемый чувством вины за то, что он, по сути, не совершал, Джек уходит 'в себя'. Тогда как появляющийся на сцене чуть позже Пэрри, пытаясь справиться с тем же чувством, выходит 'из себя'. Джек хочет 'расплатиться' с виной, Пэрри - бежит от неё в поисках 'исцеления'.

Но от чувства <b>вины</b> нельзя сбежать и с ним невозможно расплатиться. Через это и проходят главные герои, а Терри Гиллиам так необычно, так порой комично и парадоксально доносит до нас эту мысль.

Я думаю, что фильм будет близок тем, кто понимает, как и от чего страдают главные герои, кто сам проходил через это либо попадал в похожие ситуации. И Джек, и Пэрри, в конце концов, решают свои проблемы. Но как это происходит? Как можно избавиться от этого черного и губящего чувства? Смотрите фильм. Ведь те, кто увидел антураж, не понял сути. Смотрите глубже.

<i>'Я очень скучаю по ней. Это нормально? <b>Теперь</b> я могу по ней скучать?'</i>

Я вообще не понимаю, как за четверть века этот фильм ни разу не попал в поле моего зрения?! Это же фильм Терри Гиллиама! Который «12 обезьян», который «Монти Пайтон и священный Грааль» и который, наконец, абсолютно сумасшедшие «Бразилия» и «Страх и ненависть в Лас-Вегасе»! А еще это – шикарный тандем актеров: Джефа «Большого Лебовски» Бриджеса (еще молодого и полного секса) и яркого Робина Уильямса. Фильм обласкан критикой и даже имеет неожиданного Оскара.

Гиллиам снял «Короля-Рыбака» аж в 1991 году, но до весны этого года я даже не слышал об этом фильме. И, оказалось, что это далеко не самое безумное творение нестандартного режиссера. Циничный радиоведущий в разговоре со слушателем провоцирует того – и безумный парень устраивает в кафе бойню. Главный герой под гнетом чувства вины бросает работу и вообще в целом опускается как личность. Ему предстоит через многое пройти, чтобы простить себя и найти в себе новые смыслы для дальнейшей жизни.

В целом, сценарий не особо удивителен. Здесь можно проследить все традиционные этапы фабулы про душевное исцеление падшего героя. Сначала нам демонстрируют сцены разложения личности. Потом появляется учитель/наставник, который указывает путь. Протагонист идет по этому пути, казалось, он уже находит новую дорогу. Но! Обязательно произойдет соскок, когда нам якобы должно показаться, что все пропало, что все зря. Но маленькая неприметная деталь обязательно, в лучших традициях чеховского ружья, выстрелит. И герой совершит Подвиг! Краеугольное событие, которое всё изменит и всех спасет. Реализм и убедительность этого события совершенно неважна – так было в духе 80-х.

Мораль «Короля-рыбака» также проста и прозрачна. Ее прекрасно сформулировали в советском армянском мультфильме «Ух ты, говорящая рыба!» – «Делай добро и бросай его в воду». И простота идеи – тоже характерна для прямолинейного кинематографа 80-х.

В итоге можно подумать, что удивительный Терри Гиллиам изменил себе и снял мейнстримный фильм. Если бы не обилие деталей – сюжетных, визуальных – которые оказались невероятно важны и радикально изменили фильм. И его фон и даже саму суть. Гиллиам увел свою картину из традиционного яркого солнечного аляпистого дискового видеоряда 80-х. Вместо этого мы попадаем в мрачный Нью-Йорк. Город трущоб, бомжей, грязи, боли и смерти.

Мне запомнился один момент в фильме, в котором бывший радиоведущий Джек вел диалог с попрошайкой. Тот сидел в переходе со стаканом в руке, и десятки, сотни проносящихся мимо клерков кидали ему туда крохи своих доходов. А попрошайка их даже не замечал. Он спокойно сидел, вел беседу с Джеком, даже не оглядываясь на проходящих. Милостыню он воспринимал, как естественный порядок вещей. Также, как вдыхал кислород. И вдруг все эти белые воротнички, все эти наседки нью-йоркских небоскребов превратились для меня в эфемерный фон. Светлый верхний мир стал на одну полку с жужжанием мух или шумом машин. А грязное социальное дно, куда попал главный герой, стало миром Настоящей Жизни.

Режиссер спустил своего героя с небоскребных высот радиостудии и поместил в серый сумрачный мир. Теперь мы можем смело говорить – мир будущего.

Гиллиам с гениальностью художника-творца словно почувствовал приближение 90-х. Вспомните кино этого времени – обилие серо-бурых тонов, цинизма, боли и безнадежности. «Король-рыбак» стал фильмом-надгробием для 80-х и фильмом-порталом в 90-е.

Несмотря на сюжетный скелет в старых светлых традициях, главный герой Джек вместо мудрого наставника (мастера боевых искусств, хитрого старца, наивного романтика и так далее) получает неукротимого безумца. Причем, в нем совместились роли и учителя и жертвы и объекта возможного исцеления для Джека. А найти путь к исцелению протагонист мог только, копаясь в себе.

Убедительность фильму придает совершенно восхитительная игра актерского ансамбля. Джеф Бриджесс смог очень точно изобразить две стороны своего Джека: циничного и обретшего душевность. Робин Уильямс оторвался по полной – дать такому яркому актеру роль сумасшедшего – это как дать торт сладкоежке. Эмоциональность его зашкаливала, можно было не бояться переигрывать. Аманда Пламмер создала еще один фриковый образ – зажатой застенчивой девушки с обилием тараканов в голове. Даже на эпизодических ролях можно увидеть шедевры – например, Майкл Джитер – нищий усатый трансвестит (или кто он там). Этот образ – одновременно отвратительный и восхитительный – трудно забыть.

Забавно, что при всей этой россыпи актерских талантов единственного Оскара отхватила Мерседес Рул. Актриса, которая ни до, ни после этой картины особо нигде не запомнилась. В «Короле Рыбаке» Мерседес отвечала за линию «лавстори». И отвечала достойно: мы по запчастям, потихонечку находили и собирали ее беззаветную любовь к Джеку, который ну никак не заслужил ее почти кошачье чувство.

Пожалуй, за весь фильм в упрек Гиллиаму можно поставить только полнейший хэппиэнд. Хотя, во время просмотра я кожей чувствовалось, что создателям фильма хотелось сделать концовку помрачней.

Но не решились. Ведь 90-е еще только начинались.

Порой люди могут совершить такие поступки, за которые не могут простить самих себя. Мучимые угрызениями совести, они либо пытаются отгородиться от окружающего мира, либо исправить ошибки свершением каких-либо полезных и добрых дел. Однако не всегда эти дела бывают рациональными и реально полезными, хотя могут принести тонну радости тому, кто в ней нуждается. Такая идея лежит в основе романтической трагикомедии «Король-рыбак».

<b>Синопсис</b> Джек, популярный радио-ведущий, всегда пользовался успехом у слушателей благодаря своему острому языку и саркастическому чувству юмора. Однако колкое высказывание во время одного из эфиров приводит к кровавой трагедии, в результате которой Джек из-за чувства вины бросает работу и уходит в запой. Однажды Джек встречает чудаковатого бездомного бродягу Перри, который оказывается одним из выживших в той трагедии, и, чтобы искупить свою вину, пытается помочь ему, погрузившись в его сказочный мир с благородными рыцарями и прекрасными принцессами.

Как мне кажется, зрителям фильм понравится, в первую очередь, благодаря <b>игре актеров</b>. Прежде всего, конечно, хотелось бы отметить Робина Уильямса в роли бродяги Перри, в прошлом учителя истории, которому пришлось пережить жуткую потерю любимой жены, в результате которой он пережил помутнение рассудка. Также понравилось исполнение Джеффа Бриджеса в роли Джека, который в начале фильма предстает в виде самоуверенного позера, в котором просыпается человеческое после пережитого чувства вины. Наконец, следует упомянуть Мерседес Руэль в роли Энн, любовницы Джека, которая готовая стерпеть любую его выходку, т. к. искренне любит его, не получая должной взаимности.

Вне всякого сомнения, Терри Гиллиам – один самых необычных <b>режиссеров</b> современности. Независимо от жанра и места событий, его фильмы пропитаны сказочностью и фантасмагорией. Казалось бы, обычная история про обычного парня, по вине которого погибла несколько человек, включая супругу бродяги Перри. Испытывая угрызения совести, Джек упорно пытается помочь Перри. Однако Терри Гиллиам преподнес материал в виде фэнтезийной драмы, целиком лишенной магической составляющей. Однако сумбурная и хаотичная атмосфера фильма немного сбивает внимание, отчего порой сложно сосредоточиться и понять, что именно происходит на экране.

Конечно, самое главное достоинство и в то же время недостаток картины – это её <b>сценарий</b>. С одной стороны, обычная история о чувстве вины и попытке её искупления преподнесенная нетривиальным образом заслуживает похвалы. Однако сумбурный сюжет, лишенной единой повествовательной линии, может сбить зрителя с толку. Причины заключается в том, что во время просмотра ты пытаешься увидеть смысл в тех или иных символах, которые были упомянуты по ходу фильма, как, например, Священный Грааль, который был так нужен Перри и который мог достать только Джек. С другой стороны, можно предположить, что подсознательно Перри понимал, что именно Джек виноват в его нынешнем положении, а посему избрал его избранным «королем-рыбаком», который сможет достать Священный Грааль как символ исцеления.

<b>Итог</b> Честно говоря, «Король-рыбак» до сих пор оставил двоякое впечатление. С одной стороны, у фильма душевный и жизнеутверждающий сценарий, с другой, очень необычная демонстрация. Скорее всего, чтобы понять, его следует посмотреть не один раз, но, так или иначе, ставлю ему такую оценку.

7 из 10

Как-то в честь умершего Робина Уильямса я приобрел все фильмы с его участием 7,5+. Вот один из них. Сначала посмотрела жена и сказала, что фильм необычный, но неплохой. Причем половина фильма бредовенькие, но ради Уильямса досмотрела и не пожалела. Вчера посмотрел я. И я... не знаю что сказать. Если взглянуть на фильм поверхностно, то хочется поставить ему 6 баллов и не заморачиваться. Не то, чтобы он чуть лучше средняка, но уж больно специфический, ведь мы там имеем дело сумасшедшим, его воображением, проблемами, переживаниями и некой философией.

Преподнесено всё не в черно-драматической манере, как обычно при таких темах, а полукомедийной-полушизоидной что ли. Ну, то есть бомжу (Уильямсу) кажется что он доблестный рыцарь, разговаривающий с маленьким пузатым народцем, его преследуют красный дьявольский всадник, Джек - это посланник Бога, а где-то в Манхэттене их ждет Грааль. Как всё это звучит? Как бред, правда? Очередной авторский фильм-арт-хаус? Не совсем. Стоит потерпеть, абстрагироваться, взглянуть со стороны и задуматься почему такие баллы и что хотел сказать режиссер, как всё уже не кажется таким уж арт-хаусом. Режиссер - Терри Гиллиам редко снимает простые фильмы. Тот же 'Монти Пайтон' очень своеобразный, как по юмору, так и по постановке и темам. Еще он снял '12 обезьян' с Уиллисом и Питтом, 'Бразилия' с де Нирро (еще буду смотреть), 'Воображариум доктора Парнаса' с Лэджером (смотрел когда-то, чёт не сильно въехал в тему), известный 'Страх и ненависть в Лас-Вегасе' с Деппом, дель Торо и Магуайром про наркоманские трипы и другие фильмы.

В этом фильме режиссер между тем исследует многие темы: тема циничных масс-медиа, самоуверенности человека, его одиночества, слабости, раскаяния, попытки всё исправить, тема редкой чистой любви, борьбы человека с самим с собой в попытке не сойти окончательно с ума и не наложить на себя руки, жестокости, тема радости простым вещам, тема города и людей, 'которые никогда не смотрят вверх'. Само собой неудивительно почему при таких темах тут присутствует и религиозная составляющая в виде сюжетной линии с Граалем. При этом мой поклон режиссеру: темы сложные, а высвечено всё довольно просто и доступно. Но при этом фильм не скатывается крайности, задумываться все же заставляет и равнодушным не оставляет. Однако же фильм на любителя - кто-то бросит уже в начале, а кто-то и пересматривать будет, поэтому рекомендовать всех и каждому его не могу.

7 из 10

Долго откладывала просмотр этого фильма. И как оказалось, своя правда в том была, поскольку фильм требует вдумчивого просмотра и особого настроения. Не самый простой фильм, но исключительный по силе воздействия. Драматизм запредельный. Но если на время отойти от восприятия, то в первую очередь следует сказать, что фильм просто потрясающий, с какой стороны его не рассмотри. Великолепны и сюжет, и сценарий, и режиссура, и работа актеров, и спецэффекты, и саундтрек. Остановимся подробнее на каждом из этих пунктов.

Сюжет. Я даже не знаю, как описать его. В описании фильма он, впрочем, есть. Мне он напомнил фильм 'Опустевший город'. С той разницей, что здесь главный герой сам является причиной несчастья, которое пережил его новый знакомый. Тут к желанию помочь добавляется чувство личной вины. Добавим сюда две непростые любовные истории, необычайный накал страстей, поистине пугающие проявления сумасшествия, вплоть до элементов фильма ужасов.

Что касается сценария, то стоит упомянуть большое количество сильных, красивых и душераздирающих сцен, а также насколько очень интересных и глубоких диалогов. Фильм необычайной силы и глубины, исключительно в нем и нагнетание происходящей ситуации, роковое, судьбоносное стечение обстоятельств.

Режиссура. Терри Гиллиам исключительный, необычный и гениальный режиссер, надо ли говорить? Из его работ мое сердце всегда будет принадлежать 'Страху и ненависти в Лас-Вегасе', тогда как 'Воображариум доктора Парнаса' безусловно произвел сильное впечатление, но не понравился, а 'Братья Гримм' просто не понравились. Данный фильм для меня четвертый и он мне понравился, причем о режиссуре хочется упомянуть как об отдельной категории. Потому что съемка здесь очень необычная, очень сильная, исключительно запоминающаяся, и в ней видна вся исключительность почерка данного режиссера.

Работа актеров. Робин Уильямс, это Робин Уильямс, что тут еще сказать. Гениален и обладает невероятной энергетикой и харизмой. Здесь он лишь слегка забавен, но в целом его персонаж трагичен своей драмой, своим сумасшествием, своей бездомной жизнью, своей тайной любовью и стремлением найти Святой Грааль в центре Нью-Йорка. Джефф Бриджес в этом фильме еще довольно молод, но играет намного лучше и сильнее чем в своих более возрастных фильмах. Чувствуется необычайный актерский талант, настолько проработанный, материальный и убедительный, исключительно драматичный образ ему удалось создать. Здесь он намного большее, чем герой фильма братьев Коэнов. Это сложно описать словами, надо видеть. Девушки тоже играют великолепно, что одна, что другая, им удается создать очень убедительные образы небезупречных, и очень материальных, непростых героинь фильма.

Немного о спецэффектах. Их не так много, но там где они есть, они на месте и исключительно впечатляют. Чего стоят эти огненные всадники в видениях героя Робина Уильямса!

Что касается саундтрека, то он исключительно удачен, делает фильм еще более атмосферным и живым.

Еще очень хочется упомянуть концовку. Скажу лишь, что она очень сильная, отчасти неожиданная и заслуживает внимания. Мне понравилась.

Подводя итоги, скажу что фильм гениален. Во всех отношениях. Он не очень прост для восприятия, но если решитесь посмотреть его, вы не пожалеете.

Терри Гиллиам - великий режиссер, маг современного фантастического кинематографа. С самого детства он был очень творческим человеком с безграничным воображением.

Гиллиам умеет создать в своих фильмах особую непривычную нам атмосферу, свой собственный сказочный мир, не похожий не на один другой. Ты погружаешься в этот мир, словно в воду и не можешь вынырнуть до последних минут фильма. Сказочные миры Терри Гиллиама привлекают меня, зачаровывают, удивляют своей простотой. <b><b><b></b></b></b>Гиллиам - мастер магического реализма. Кино и магический реализм тесно связанны, они отображают наш повседневный мир. Но в любом фильме, даже в документальном режиссер создает свою параллельную реальность. Сказочный мир накладывается на обычный земной..и получается сказка..вот так и получилась грустная сказка о Короле-рыбаке и волшебном Граале..

Джек, главный герой этого фильма, успешный остряк-ведущий в радио программе... У него есть все: красавица жена, престижная работа, высокие рейтинги. Но однажды все меняется, острый юмор Джека приводит к трагедии. После нее он винит себя, ставит крест на своей карьере, жизни. И вот когда решение о дальнейшей судьбе уже принято, появляется несуразный человек, понимающий Джека. Своей детской наивностью и беззащитностью он вытаскивает его из омута в который тот попал, но сам все еще тонет. Джек привязывается к сумасшедшему бездомному, пытается спасти его.

<b>«Не знаю, кто придумал термин «магический реализм», но мне он нравится. Он говорит о расширении видения мира. Ведь мы живем в эпоху, когда в нас вколачивают мысль, что мир — такой, и никакой другой. С телеэкрана и отовсюду нам твердят: «Вот он какой». Но мир — это миллион возможностей!»

(с)Терри Гиллиам</b>

'Король-рыбак' яркий пример магического реализма, в котором показывают процесс выпадания человека из обычного мира в сюрреалистический. Этот фильм невозможно проанализировать. Для каждого он будет нести свои особый смысл. Для меня он несет в себе свободу. Свободу человека, свободу воображения, свободу мысли и слова. Нет ничего не возможного. Для каждого своя правда, свой мир.

Одним из выдающихся сюрреалистов был художник Сальвадор Дали.

<b>«Как вы хотите понять мои картины,</b> – говорил Дали, – <b>когда я сам их не понимаю… Их смысл настолько глубок, сложен, связан, непроизволен, что ускользает от простого логического анализа».</b>

10 из 10