Роковое влечение

<i>Тюремный роман как эксплуатация подневольной? Или кто тут на само деле подневольный? Ведь мужчине трудно устоять перед соблазном.</i>

Когда мужик смотрит на бабу, он думает лишь об одном - как она будет готовить ему ужин, ну или не только ужинать с ней он будет.

У нас очень привлекательная особа. Мы её уже видели в нескольких фильмах. Роковое влечение к ней у нас созрело ещё тогда... к ней. А автоперевод почему-то перевёл название фильма как По уши. И мы теперь по уши в роковом влечении.

Может, фильм о проблемах жизни женщин в тюрьмах европейских. Хотя весь фильм с самых первых секунд про любовь, секс, соитие и шуточки про это всё, так или иначе... шуточки вульгарного характера. И, конечно, актриса покажет нам своих малышек.

Вообще, директора тюрьмы легко понять. Если смотреть на главную героиню больше 5 секунд подряд, то легко влюбиться. Кто вообще директором женской тюрьмы делает мужика? Хотя, наверное, всё дело в том, что тюрьмы во Франции имеют в том числе раздельные блоки для мужчин и женщин.

Вообще, конечно, куда интереснее именно на тюремную систему посмотреть иностранную, на то, как там работают с осужденными, в частности с женщинами. Последние трудятся на кухне, занимаются творчеством, учатся чему-то, скучают в камерах, подают прошения о досрочном, ссорятся, иногда до крови, влюбляются...

В остальном, вымысла чрезмерного в сюжете много, но без этого художественное кино перестаёт быть художественным и становится больше документальным. А у нас не документалка.

Действие фильма происходит во французской тюрьме, где надзиратель Жан влюбляется в одну из заключённых – Анну, между ними вспыхивает страсть запретной любви, и вот, влюблённым предстоит узнать, куда же их заведёт это роковое влечение. Это то, каков должен был быть фильм по задумке авторов и ожиданиям зрителей. А что мы получили в итоге? Давайте разберёмся.

Жан – состоявшийся в жизни мужчина. Да, быть может, он немного инфантилен, что и позволило ему начать отношения с Анной. Но позвольте, можно ли считать его желание рисовать инфантилизмом? Думаю, что нет. Жан живёт чувственным восприятием мира, сенсорикой, он визуал. Поэтому, когда постоянно на виду красивое молодое тело Анны, Жану трудно держать себя в руках и он, руководствуясь лозунгом Цезаря «пришёл, увидел, победил» начал пользоваться ситуацией на полную катушку. На мой взгляд, он не любит Анну, даже если сам себе врёт, что любит. Кстати, текущее состояние Жана вовсе не означает, что он никогда не полюбит Анну, это вполне может произойти, если они (при условии «хэппи энда») будут жить вместе, и у Жана выработается привыкание к Анне. Ведь привыкание к объекту – это одна из самых важных составляющих любви.

Анна – подросток из неблагополучной семьи, всю свою жизнь конфликтующая с матерью, которая пытается навязать ей свою волю. Я считаю, что Анна тоже врёт самой себе о своей любви к Жану, понимая под любовью чувство комфорта и сексуальное удовлетворение. Ведь, что хочется девушке в тюрьме? Крепкого мужского плеча, опоры и стабильности. Директор женской колонии подходит на эту роль как никто иной. Поэтому, Анна, будучи девушкой расчетливой и хитрой, на мой взгляд, руководствуется целью улучшить своё пребывание в заключении, ну и всю свою жизнь в будущем (если повезёт). Она хочет состояться в обществе. Она устала быть изгоем и предметом насмешек окружающих.

К минусам я отнесу недостаточную откровенность сексуальных сцен для фильма с таким названием. Нет, ну серьёзно. Даже в триллерах сцены откровеннее, а тут, понимаете ли, мелодрама. И ещё: не ощущалась тюремная атмосфера совсем. А фильм то про тюремные отношения всё-таки (пускай французы поучатся снимать про тюрьмы у американцев).

Резюмирую. Создатели фильма хотели показать зрителю одно, а актёры Адель Экзаркопулос и Гийом Гальенн благодаря своей местами посредственной и пресной актёрской игре, сами того не подозревая, наделили персонажей совершенно другими эмоциями и мотивами. Но возникает вопрос: а разве так в жизни не бывает? Ведь, то что они сыграли, в реальной жизни более вероятно, нежели «вспыхнувшая страсть запретной любви», которая хлещет через края экрана телевизора. Оставим это для сопливых женских романов и любителей сказок. А фильм вполне достоин быть просмотренным если, конечно, вы любите фильмы такого рода.

5 из 10

Заголовок рецензии — единственная положительная вещь, которую стоит высказать в адрес «Рокового влечения». Мне хотелось посмотреть что-то на подобную тему и среди энного количества рекомендуемых фильмов я выбрала этот. Интересная аннотация, красочный постер — чем не ловушка для зрителя? Сначала, конечно, смотрится интересно. На экранах мы наблюдаем остросюжетную историю сначала двух людей, потом в нее вовлекается больше героев и, казалось бы, такой расклад событий наоборот удержит зрителя у экранов до последней секунды. А дальше что?

А дальше сюжет выходит за рамки указанного жанра, потому как откровенные сцены вышли на первый план, драма на второй. Точнее даже не драма, если учитывать, что весь последующий сюжет построен на соплях, выяснении отношений, нелепости поступков (а-ля турецкое кино на французский лад). Сначала даже мне было жаль главных героев. Ну с кем не бывает? Она оступилась в жизни, он, хороший семьянин, вдруг повстречал даму, ставшую плодом его фантазий, а позже плотской утехой. Дальше сострадание исчезает, уступая желанию потушить монитор. И хотя, как уже говорилось, задумка фильма обнадеживает, но, начиная примерно с середины фильма, я наблюдала обыкновенную 'халтуру', каковой в современном кинематографе сплошь и рядом: диалоги, как и дальнейший сюжет, напоминают художественную самодеятельность.

Я не увидела ни глубины фильма, ни скрытого смысла, ни изыска, ни романтики (а французы ведь умеют показать в кино подлинную романтику, чего я и ждала), хотя согласна, играют актеры неплохо. Однако ничего поучительного я для себя не вынесла, как и не увидела ничего запоминающегося.

Не отрицаю, что мое понимание фильма может быть ошибочным, но субъективное мнение еще никто не отменял.

4 из 10

Весьма удачная попытка Пьера Годо, наиболее известной работой которого на ниве кинематографа до выхода 'Eperdument' было исполнение обязанностей помощника оператора картины «Мистер Никто», вторгнуться в пространство амбивалентного рассмотрения романтики, освоенное Романом Полански. Тем не менее, фильм прошел в категории «Les autres sorties», чему причиной послужила опрометчивость мсье Годо, решившего почему-то и к фактам современной социально-политической обстановки, положенных в основу сюжета, подходить без дефиниции морального и аморального.

Прежде всего стоит отметить, что 'Eperdument' не вызывает никаких нареканий относительно кинематографическо-эстетической составляющей в целом. И операторская работа, и труды команды производственного дизайна на высоте, но главное – история взаимоотношений между зрелым начальником тюрьмы Жаном и его юной подопечной Анной, включающая непременную физическую страсть – это в буквальном смысле красиво. На протяжении 2-х часов зрителю будет явлено и общественное осуждение, и притягательность запретного плода, и непреодолимость условностей, обусловленных доминантой устойчивой схемы социально одобренных отношений между мужчиной и женщиной, но главное в 'Eperdument' – это экранный секс.

Во-первых, Годо удается найти тот баланс демонстрации эротического, сочетающий предельную откровенность и наготу, но в то же время не переходящий границу неприглядности физиологии (к примеру, нарушенный в «Жизни Адель», где центральную роль также исполняла Адель Экзаркопулос), обеспечивающий эстетическое удовольствие от происходящего. Во-вторых, картина с рейтингом «R», где раздеваться будут такие прекрасные создания как упомянутая выше Экзаркопулос и Гийом Гальенн, уже одним этим фактом оправдывает свое существование и нивелирует все требования кроме эстетических. И намеренный уход от полемики на тему дозволенного и преступного, использованный Пьером Годо, в данном случае можно только одобрить. Проблема же состоит в том, что 'Eperdument' основан на романе-автобиографии Флорана Гонсалвеса, являющегося фигурой не просто противоречивой, а вызывающей у любого адекватного индивида отвращение.

Имена героев 'Eperdument' изменены, так же как и тщательно скрывается преступление, приведшее Анну в места заключения, тогда как обстоятельства документальных событий столь ужасающи и вопиющи, что только излишняя терпимость европейского зрителя не позволила разразиться вокруг фильма грандиозному скандалу. Прототипов героев ленты связало так называемое «l'affaire du gang des barbares» - группа молодых людей, состоящая из мигрантов-мусульман, в одном из районов Парижа в течение 24-х дней пытала еврейского юношу Илана Халими, что привело к его гибели. Причиной звериной жестокости (само прочтение отчета патологоанатома, выполненное исключительно сухими канцеляризмами, способно вызвать потерю сознания у особенно впечатлительных особ) выступила национальная принадлежность жертвы.

Почему Пьер Годо выбрал для экранизации именно такую героиню, что остановило его от создания художественного вымысла, где героями аналогично являлись бы начальник тюрьмы и заключенная, но без обращения к реальному уголовному делу, пусть не обсуждаемому в рамках хронометража, но очевидному для любого хотя бы немного просвещенного зрителя – остается загадкой. Конечно, подавляющее большинство публики вряд ли обратит внимание на сноску в титре, и сочтет 'Eperdument' прекрасной историей. Но, будучи осведомленным о судьбе Илана Халими крайне трудно абстрагироваться от того, что красавица Экзаркопулос изображает члена образцовой банды религиозных фанатиков, обеспечивающей подлинный «закат Европы».

Иными словами, 'Eperdument' вызывает двойственное отношение и служит примером дурной диалектики. С одной стороны эротическая картина, с участием члена Comedie-Francaise и пусть пока непрофессиональной, неотесанной, но такой живой и естественной Адель (готовой по первому требованию режиссера снять белье и раздвинуть ноги) есть чистое наслаждение. К тому же, сочувствовать и находить новые трактовки бесспорным моральным максимам, крайне легко, если романтического героя исполняет великолепный Гийом Гальенн – сыграй он садиста-насильника, зрительское «не виновен» было бы обеспечено ему априори.

Но в тоже, время нельзя забывать и о всей совокупности социально-политических аспектов, сквозь которые с необходимостью рассматривать 'Eperdument'. Ведь автор настаивает на «реальных событиях», и это играет против него, так как невозможно думать о возвышенной любви и жарком сексе в тюремных интерьерах, если «партнерша» отбывает наказание за убийство столь жуткое, что само существование этой девушки служит оскорблением гуманизму. И при этом Годо занимает позицию, условно говоря, адвоката, намекая на то, что нет ничего важнее любви, забывая и о зверски замученном еврейском мальчике, и о страдающей семье надзирателя, оставленной ради молодой любовницы.

Критика, тем не менее, обошлась с Пьером Годо, в основном акцентируясь на блистательной игре Гальенна (да и сам актер в тематических интервью говорил исключительно о роли и персонаже, не затрагивая более сомнительных вопросов), и игнорируя его то ли попытку выделиться каким-то новым «нигилизмом», то ли банальную глупость и непонимание низости спекуляции на трагических фактах, их «романтизации». Фанаты Comedie-Francaise (а именно они и выступают целевой аудиторией картины, пусть и не предполагаемой автором, но объективно являющейся ею), безусловно осведомленные и о «l'affaire du gang des barbares», и о «the law of silence», в силу воспитания и образования предпочтут лицезреть своего кумира и исключить все прочие детали, способные омрачить удовольствие. Прочие же, привлеченные возрастным рейтингом или фамилией «Экзаркопулос», с завидной частотой появляющейся на обложках глянцевых журналов, будут более озабочены близостью (во всех смыслах этого слова) героев 'Eperdument', и такие понятия как «фактологическая канва» и «брезгливость» им чужды в равной степени.

Хорош ли этот фильм Пьера Годо? Конечно да, если оценивать его как пикантную историю о той вседозволенности любви, что и возвышает порой человека над бренностью бытия. В 'Eperdument' донельзя точно проиллюстрирована противоречивость «нормы» и «девиации», образующие близость влюбленной пары, не имеющей интенции на ориентацию на «общественные» предписания. Но вся эта магия кино и метафизики разлетается вдребезги, даже если на секунду задуматься о реальных прототипах персонажей, на которых глупец Годо зачем-то сослался в титрах.

Роковое влечение как оно есть.

Зрители почему-то ищут терзания в принятии выбора главным героем Жаном (и не находят их), но предполагают, что они обязательно должны были проявляться.

Это фильм о влечении, о страсти, которая не терпит рациональности. Страсти, которая разрушает. Именно такую страсть, на мой взгляд, переживал герой.

О героине Анне действительно известно не много, что не делает ее менее живым персонажем. У нее плохие отношения с матерью, и в тюрьме, в которой ей предстоит провести довольно много лет, она встречает Жана, мужчину значительно старше. Он проявляет к ней интерес, а она к нему. После близости Анна пытается обозначить, что она планирует их совместное будущее, семью, при случае упоминает, что хотела бы детей. Она подчеркивает - это серьезно, я хочу серьезно или никак.

Кроме молодости, которой, как считают, Анна совратила Жана, кроме ее очевидной привлекательности, которую отмечали все заключенные, не стоит опускать влияние власти. У Жана была власть влиять на ситуацию: перевести в другую тюрьму, отправить на внеурочные работы, прийти в камеру, когда хочется. Эту власть можно было использовать себе во благо, и тут Жан быстренько поддался (так бывает достаточно часто в правоохранительных органах).

Мы не знаем, сколько лет все длилось (в фильме это не уточняется), вероятно, около 5. За это время герои очень многое перенесли вместе, менялись их отношения.

Более роковым, по-моему, влечение было для Жана.

Закончилось как закончилось.

Кроме того, это просто красиво.

Я рекомендую.

<b>«Роковое влечение»</b> 2016г. обещал быть очень напряженным, страстным, глубоким фильмом, однако, в самом конце просмотра, в голове осталось отнюдь не сладкое послевкусие как после изысканного вина, а слишком много вопросов и абсолютно никаких эмоций.

<i>Основное действие</i> фильма разворачивается в тюрьме, где директор сего заведения влюбляется в одну из заключенных, которая, грубо говоря, годится ему в дочери. Любовников захватывает ураган страсти, который сметает все на своем пути: семью главного героя, карьеру, репутацию и здравый смысл. В рамках хорошего французского кино, зритель наверняка ожидает увидеть яркую историю любви, чтобы хоть как-то объяснить весь хаос происходящего. Но, этого не происходит. Наоборот, как снежным комом наваливаются вопросы: кто главная героиня? Что она совершила? Сколько ей лет? На протяжении какого времени происходят события? Сколько времени прошло от одного глобального действия до другого? Ни одного ответа на эти вопросы не было получено походу просмотра. Конечно, можно все списать на сюжет книги (которую я не читала), но возможно виноват и сценарист. Вроде пролетают целые года, а главные герои остаются неизменны… И игра главных героев не перекрывает все недопонимание концепции сюжета. Вот вроде и смотришь фильм, а он проходит мимо тебя; ты не сопереживаешь главным героям, не чувствуешь себя участником происходящего, ты просто смотришь и молчишь, потому что и прокомментировать-то нечего.

Говоря об актерах, <b>Адель Экзаркопулос</b> и <b>Гийом Гальенн</b> были пресными. Акцент изначально должен быть на том, что запретный плод сладок, что на пути к счастью главных героев немало препятствий, но ничего этого не было продемонстрировано. Не увидела я никаких душевных мучений, а ведь если подумать, все показанное на экране нетипично, нелегально, несколько аморально с точки зрения здравого смысла. Адель и Гийом не показали любовь и страсть, все было шаблонно и неестественно.

<b>В итоге</b>, фильм не впечатлил. Вроде и не хочется говорить ничего плохого, но, в то же время, ничего хорошего тут не скажешь. Фильм на один раз, без особого шика и шарма. Посмотрел – забыл, прямая зависимость.

5 из 10

Адель Экзаркопулос в очередной раз дает убедиться зрителю, что актриса она далеко неординарная. Целую драму вытащила одна на себе, если быть серьезной. Вернее, драматическую сторону картины «Роковое влечение». Страданиям, и мукам замечательной, сексуальной, напористой Адель веришь, и ни на секунду не сомневаешься. Какой бы поворот картина не приобрела, что бы кульминация не преподнесла зрителю, героиню Экзаркопулос будет жаль в любом случае.

Ибо ее образ пленницы весьма цепляет, напрягает, не давая ни на секунду усомниться в том, что она на грани. Она человек, которому попросту нечего терять, она ощущает себя уже ничем. И, несмотря на то, что тюрьма, в которую она попадает, имеет оттенки гуманизма. Все же это тюрьма. С драками, интригами, попытками отгородиться, и не сойти с ума. В ее случае, все средства хороши, чтобы забыться, или как-то ограничить срок своим страданиям? В фильме есть хороший вопрос «Что такое любовь?», и звучат весьма интересные ответы от тюремщиц. Но, глядя на отношения между героиней Адель, Анной и ее надзирателем, кажется, что любовь в ее случае безысходность и безвыходная ситуация. Именно в ее случае.

Да, шанс испытать какую-то эйфорию, чтобы не свихнуться в обществе наказанных, опустившихся женщин, некоторые из которых выбрали как альтернативу лесбийскую любовь. Анна же весьма привлекательна, и способна влюбить в себя не только своих сокамерниц, а самого начальника тюрьмы. Тем более, она далеко не дура. Она умна, способна, образована. Почему же она пришла к этой жизни? Ответа на этот вопрос не последует. Но, глядя на ее срывы и отношения с матерью, можно почувствовать многое. Об Анне мы мало что знаем. Мы даже не знаем, за что она сидит. Но, есть определенная картина, возможно клишированная, использованная во многих похожих драмах - у нее не было отца, и она жаждет быть кому-то нужной. Ее желание необязательно любви, а хотя бы страсти от надзирателя похоже чем-то на стремление испытать хоть что-то позитивное в аду.

У Жана банальный кризис среднего возраста. При виде хорошенькой 19тилетки он не может устоять. Как-то быстро он решил, что ему надо действовать, а не дремать. Ни метаний, ни страданий, ни ослепленных взглядов, ни раздумий. Так что, картина плохо раскрыла идею 'Запретный плод сладок'. Если в случае Анны многое ясно. Ей 19, она в тюрьме, мать у нее не из лучших, она в положении человека, загнанного в угол. То, Жан удивляет. Семья? Пофиг! И это несмотря на то, что жена у него далеко не мегера, не ханжа, а красивая, уверенная в себе женщина, с которой у них все было нормально. Но, плевать! Раз Анна готова, то все! Пойду и возьму ее. Т. е, так просто из-за банальной игры гормонов рискнуть всем? Без чувства вины по отношению к жене, дочери. Странно!

А не легче ли завести себе молоденькую любовницу, которая будет менее опасна. Есть девушки, которым очень нравятся мужчины среднего возраста. Есть сайты знакомств. Есть, в конце концов специальные дома. Ему льстят ее внимание, и улыбки. Но, я не чувствую химии. Я не вижу, что это человек, готовый отдать все во имя «любви». Человек, одержимый женщиной. Страсть и похоть, кстати, показаны хорошо. С этим Адель умеет справляться. Эротика, но без эротизма. Опять же из-за отсутствия одержимости, химии, безумия в глазах главного героя. Очень странно! Он спокойно вытирает ноги об жену после долгих лет брака, словно, если женщине уже под 40, то она и не человек вовсе. Ибо, да! Тело уже не то. Плевать что подтянутое, и привлекательное. Нет! Что может сравниваться с соблазном отведать юное тело?!

Удивительное дело - в постерах фильмов, которые называются одинаково, но с разницей в 29 лет - есть 'некоторые сходства'. Действительно, зачем голову морочить - выдумывать что-то новое? И вместо 'В кино будет жарко' правдивее было бы написать 'В кино будет скучно'...

Я не ожидал от фильма чего-то заоблачного, поэтому не особенно разочарован.

Сценарий не особенный, но и из него можно было выжать нечто более удобоваримое. Да, он слегка похож на 'Кармен', в её современной буржуазной и сильно изменённой интерпретации.

Начальник тюрьмы, образцовый семьянин с идеально чистой анкетой и послужным списком влюбляется в заключенную. Естественно, что рано или поздно это становится известным всем - от заключенных и охранного персонала тюрьмы до его собственной жены (которая, кстати, тоже работает в тюрьме).

Что касаемо заключенной, то её образ довольно туманен - за что попала в тюрьму неясно и это как бы не важно для фильма, но, признаюсь, я не против был бы узнать. По ходу фильма всплывает её тюремное прозвище - 'Директрисса' лишь для того, чтобы кануть в небытие, но ведь такое тоже из ничего не возникает.

Сыграно на троечку всем актёрским составом, включая Адель. Она, конечно, весьма сексуальна, но на одной сексуальности роль не выстроишь - не тот калибр (при всём моём уважении к молодой актрисе). Признаюсь ожидал большего - нет страсти, нет огня. Есть постыдная похоть, а после - не то привычка, не то щекотание нервов от употребления 'запретного плода'.

Фильм оставил странное и двоякое впечатление - да, рад был увидеть Адель в новом фильме, но в остальном удовольствия не так уж и много...