Римские свидания

Неизвестно по какой причине наши прокатчики локализовали оригинальное название этой лёгкой романтической мелодрамы 'All Roads Lead to Rome', что несложно перевести как 'Все дороги ведут в Рим', что является давным-давно устоявшейся идиомой, как 'Римские свидания', что вообще мало соответствует сюжету картины. Быть может, влияние на переводчиков произвели иные созвучные ленты. Например, классика кинематографа с Грегори Пеком и Одри Хепбёрн 'Римские каникулы' (1953), или же не так давно вышедшая на экране сборник авторских новелл от Вуди Аллена 'Римские приключения' (2012), где опять же оригинальное название 'To Rome with Love' можно было сохранить и дать соответствующее 'Из Рима с любовью'. В общем, очередное корявое название.

О как же свиданиях тут идёт речь? Правильно было бы сказать, что ни о каких. Разведённая женщина бальзаковского возраста Мэгги (Сара Джессика Паркер) отправляется в поездку вместе со своей дочерью Саммер (Рози Дэй) со всеми признаками пубертатного периода с его максимализмом и бунтарским поведением в итальянскую провинцию. Казалось бы, что это просто увеселительное путешествие, но направлено оно не только для путешествия ради путешествия, а и для настройки отношений между Мэгги и Саммер, плюс у Мэгги есть ещё одна веская причина оказаться в итальянской глубинке - когда-то она там познакомилась со своей первой и, наверное, единственной любовью (Рауль Бова). И надо же: эта первая любовь обитает всё там же. Но Мэгги не придётся вновь думать только о себе, потому что её дочь совместно с престарелой матерью героя Бова (Клаудия Кардинале) бегут в неизвестном направлении.

Думаете, что беглянки совершили всё это ради свиданий? Как минимум это было бы наивным. В сценарии от Джоша Аппиньянези и Синди Майерс есть подготовленная почва, чтобы зритель понял поступок Саммер и престарелой сеньориты, но вот подать это в привлекательном и романтическом виде режиссёру картины Элле Лемхаген не удалось. Шведка была лауреаткой премий на Берлинале, в особенности она известная за счёт драмы 'Королевские драгоценности' (2011), где одну из первых своих главных ролей сыграла нынешняя владелица 'Оскара' за лучшую женскую роль второго плана Алисия Викандер. Но как можно заметить Демхаген пока сильно 'плавает' в материале, где нужно создавать лёгкую и необременительную историю, простецкую романтическую мелодраму с хэппи-эндом и обывательским юмором. По сути, можно было сделать что-то похожее на 'Под солнцем Тосканы' (2003), но если сравнивать с этой лентой 'Римские свидания', то это небо и земля по изящности, шарму, красочности, глубине и художественному оформлению.

Как и по игре актёров и актрис. Сара Джессика Паркер, да простят меня поклонники 'Секса в большом городе', отпугивает своим внешним видом. Она никогда не была красоткой, будучи сильно похожей на Ксению Собчак, но у неё всегда была удивительная и привлекательная аура. В 'Римских свиданиях' этот главный козырь Сары Джессики так и не выполз из рукава, отчего становилось непонятно поведение героя Рауля Бова, ведь он-то до сих пор сохранил выразительную внешность, мягкую речь и способность быть твёрдым, когда того требует ситуация. В общем, женщинам такой тип мужчин очень нравится, но вот нравится ли такому типу мужчины женщины типа героини Сары Джессики Паркер из 'Римских свиданий'? Честно сказать, то у героини Пас Веги, обворожительной испанки, было больше шансов, нежели у Мэгги, но это же не вязалось с сюжетом, а парадокс в том, что это тогда не вяжется с выбранными актёрами. Розу Дэй вообще ничего о себе не оставила в памяти, шаблонная и безынтересная у неё девчонка, коих с десяток каждый киногод появляется. Ну а Клаудию Кардинале просто было приятно видеть, ведь она так редко появляется, а хорошие воспоминания она оставила ещё со времён 'Розовой пантеры' (1963) и 'Сына Розовой пантеры' (1993).

<b>Кому же порекомендовать 'Римские свидания'? Пожалуй тем, кто настроен посмотреть нечто новое в кино из жанра лёгкой романтической мелодрамы, когда любимые фильмы из этой плеяды пересмотрены и пока что нечем заняться. Могут увидеть поклонники Сары Джессики Паркер свою любимицу. Но по большому счёту 'Римские свидания' - это пресное и сырое 'тесто', из которого получилась бесформенная 'выпечка', малопривлекательная для 'едока'. И поставил бы среднюю оценку, но немного спасает более-менее приличный финал, где хоть что-то происходит вразумительное и выдержанное.

6 из 10</b>

А зачем? Фильм никакой. Хотя, своя целевая аудитория у него есть: одинокие женщины вокруг 40. Скажу вам, это не самый интересный способ напомнить им, что в 40 жизнь прекрасна и в ней есть место для любви.

Сейчас существует тенденция 'возрождения' американских актеров в возрасте. Уже писала, что те голливудские звезды, кто до сих пор значатся в списке секс-символов у нас в России, в США давно забыты. Ролей для них крайне мало. И многие сценаристы получают прямой запрос на олдовых героев.

Это было причиной для просмотра. Сара-Джессика хорошо выглядит, играет без огонька, но и сюжет ей попался, прямо скажем, не захватывающий. Поэтому не смогла сделать выводов о ее актерской форме. И все-таки... думаю, многие со мной согласятся, что не роль делает актера, а наоборот. Значит, даже самого простоватого персонажа можно так выигрышно развернуть, что вытащить на нем весь кин.

А вы видели когда-нибудь мелодраму без эмоциональной кульминации? - яркий пример!

3 из 10

Я ждала, что 'Римские свидания' достойно продолжат традиции 'Римских каникул' и 'Римских приключений'. Но не случилось. И хотя я очень люблю картины подобного жанра, мне фильм не понравился, показался скучным и затянутым. Расскажу почему.

Главная моя претензия - в фильме очень мало Италии в целом, и Рима в частности. В такого рода картинах - легких, незатейливых ромкомах, окружающий пейзаж играет очень важную роль. То же действо под сказочно голубым небом, на фоне Колизея и Испанской лестницы, в ярких цветах и красках, получилось бы более удобоваримым. Но нет же - какие-то закоулки, неуютные грязные дороги, ничего, что погрузило бы нас в волшебную атмосферу Италии с открытки. В фильме про сицилийскую мафию такой аскетизм был бы понятен, но в комедии, где и сюжета-то нет, он совсем не уместен.

Сценарий избит и банален. Мы видели подобное тысячи раз, и отыграно оно было куда более качественно. Игра актеров - очень средненько. Сара Джессика Паркер и Рауль Бова честно отрабатывали свой гонорар, особо впрочем не стараясь, девочка очень фальшивила. Клаудия Кардинале - великая актриса, но здесь она смотрелась инородно, будто попала в фильм по ошибке.

Истории любви - неискренние до невозможности. 'Все эти десять (двадцать, тридцать, пятьдесят) лет я мечтал только о тебе...'.

Добавили драмы ненужной - и в финале, конечно, самый хеппиэндистый хеппи-энд!

Я фильм досмотрела до конца, все ждала, что будет какая-то изюминка. Но не дождалась. И посему

4 из 10

Фильм «Все дороги ведут в Рим» (именно так он называется в оригинале, и именно это название подходит ему как нельзя лучше) являет собой легкую, не лишенную некоторой доли обаяния и очарования, историю, повествующую о заковыристых и шероховатых путях поиска любви и счастья. Внимание фокусируется на Мэгги (<i>Сара Джессика Паркер</i>), которая приезжает в небольшое местечко в Италии, дабы славно отдохнуть. Без энтузиазма, сопротивляясь всеми фибрами души, к ней присоединяется дочь Саммер, так и норовящая махнуть обратно домой, чтобы спасти от заключения своего возлюбленного, приняв на себя всю вину. Не столь легкое и гладкое начало оборачивается для них целым дорожным приключением: Мэгги встречает свою первую любовь Луку (<i>Рауль Бова</i>), а Саммер вдруг бросается в бегство. Компанию ей неожиданно составляет мать Луки, Кармен (<i>Клаудия Кардинале</i>), почему-то так настойчиво стремящаяся в Рим…

Фильм, раскрывающий истории людей трех поколений, не содержит в себе нечто откровенно новое и необычное. На фоне восхитительных декораций, роль которых взяли на себя красоты Италии и Рима, разыгрывается действо по знакомой до боли схеме. Поэтому совсем без трудностей предугадываются сюжетные ходы, а финал известен задолго до кульминации. Но это не лишает саму историю какого-то легкого очарования, сладкой атмосферы, пропитанной ожиданием новой любви, некоего начала, что так манит своими возможностями счастья. Без ощутимых пустот или пауз, не злоупотребляя временем зрителя, действо раскрывает персонажей, что помогает не только проникнуться их судьбами, но и начать переживать за них. Но, признаюсь, больше всего импонировала история Кармен, матери Луки, – там было если не все, то многое: боль, отчаяние, надежда, злость, счастье… Не обошлось без приукрашенной идиллии, но это можно списать на издержки жанра. Все актеры прекрасно вписались в антураж. Но симпатизировала я только двоим: <i>Клаудии Кардинале</i> (а как же иначе) и <i>Раулю Бова</i>. <i>Сара Джессика Паркер</i> не удивила своей игрой (все до боли знакомо: и ужимки, и мимика), но образ, созданный ею, не вызывает нареканий, потому как не диссонирует с происходящим на экране.

Картина, чья начинка незамысловата, дублирует множество других романтических картин, ей предшествовавших, и поэтому несколько теряется, становится почти незаметной. Это определенно повышает риск стать проходной или неинтересной для публики, но, возможно, ее атмосфера итальянского жизнелюбия и легкости бытия сможет хотя бы ненадолго очаровать зрителя, окупая тем самым свои недостатки.

6 из 10

Не знаю почему, но мне хочется поставить этому фильму положительную оценку. Да - он скучноват, да - он банален, да - нет динамики развития, и все же.

Наверное больше всего мне понравилось место действия фильма. Великолепные пейзажи, музыка, сцены (хоть и не несущие ничего интересного, но с особым настроением) - на мой взгляд спасают эту картину, и посмотреть его все же стоило, но только из-за этого.

Чем больше фильмов смотришь, тем более придирчив становишься: тут нелепо сыграно, тут не вяжутся событие, сюжет не так интересен, и в целом находишь тысячу недочетов в каждом фильме. Но иногда хочется посмотреть что то банальное и даже может для кого то скучноватое, но с настроением и своей атмосферой.

Не знаю как другим, а меня в этом фильме подкупило именно настроение Римских каникул, абсолютно не суетливых, при том что главные герои устроили погоню. Захотелось очутиться по ту сторону экрана, отдохнуть в отдаленном от цивилизации домике, проехаться до Рима, очутиться в этой маленькой часовенке и не дать помешать венчанию.

Про игру актеров, сюжет и динамику говорить не хочется, но ценю фильмы которые при всей своей простоте несут настроение.

6 из 10

Звезда культового сериала «<b>Секс в большом городе</b>» <i>Сара Джессика Паркер</i> играет главную роль в новой, романтической комедии под названием «<b>All Roads Lead to Rome»</b>. У нас в российском прокате картине дают название «<b>Римские свидания</b>». Перед зрительским вниманием легкая, курортная комедия на один раз.

Мы видим историю американки Мэгги и ее дочери. Они прилетают в Италию, чтобы отдохнуть и хорошо провести время, но это только в планах Мэгги. Дочь же ее мечтает уехать к своему парню домой, которого хотят посадить в тюрьму. Мэгги в первый же день встречает Луку (первую свою любовь), которого она не видела 20 лет, а тем временем ее несносная дочь вместе с матерью Лукой угоняют машину и уезжают в Рим…

Мне было приятно посмотреть в этом новом фильме на <i>Сару Джессику Паркер</i>. Она все меньше и меньше играет в кино, и последние годы у нее были неудачные роли и неудачные фильмы. Данная комедия тоже не шедевр. Она легкая и забавная, немного пустая, но атмосферная. Фильм досматриваешь до конца, хотя на самом деле он ничего из себя очень смешного или романтичного не представляет. Так один раз посмотреть и забыть.

Дуэт <i>Паркер</i> в этой комедии составил итальянский актер <i>Рауль Бова</i>. Вместе они гармонично смотрелись, хотя <i>Сара Джессика</i> очень постарела. Всегда было приятно ее раньше видеть молодой и активной, но время не жалеет никого. Надо отметить, что все платья у нее были красивые и ей четко шли, ну и про туфли она конечно не забыла. <i>Паркер</i> всегда выглядит женственно, а на жанр данного фильма отлично подходит. А вот молодая актриса <i>Рози Дэй</i> (играющей несносную дочь) меня не очень впечатлила, что-то было отталкивающее. <i>Клаудия Кардинале</i> (играющая влюбленную бабушку, сбежавшую на свою свадьбу) хорошо позабавила зрителя, и именно с ней были самые прикольные моменты в фильме.

Если Вы хотите посмотреть легкую, романтическую, курортную комедию на один раз или Вы поклонник <i>Сары Джессики Паркер,</i> то смело включайте данное кино, но не ждите от него ничего сверхъестественного. Проходной, красиво упакованный, одноразовый фильм.

<b>5 из 10</b>

О том, как люди, отправившись в путешествие, кардинально меняют себя, свои взгляды на жизнь, отношения с близкими и друзьями, а следовательно – и свое будущее, снято немало фильмов. Сюжетных вариаций в них может быть немало, но основных столпов тут два.

Первый - бегство от человеческого шума и суеты, в которых невозможно сосредоточиться, проанализировать и пересмотреть самого себя, причем для этого не обязательно удаляться в безлюдные льды, пески, горы или леса. Стряхнуть суету мира можно и в густонаселенной стране на совсем не безлюдной дороге. Было бы желание и предрасполагающие обстоятельства.

Второй - как раз попадание героев в эти самые неожиданные и совершенно непредвиденные обстоятельства, заставляющие посмотреть на многие вещи по-новому, найти в себе и проявить качества, о которых ты доселе и близко не подозревал.

Часто оба эти направления задействуют вместе, но <b>Элла Лемхаген</b> в своей картине отдала предпочтение второму варианту и не прогадала.

В результате у нас четыре человека, четыре жизненные истории. В Саммер бурлит юношеский максимализм вкупе со святой убежденностью, что только ее взгляд на жизнь единственно правильный. В силу тех же непрогнозируемых обстоятельств ей предстоит очень трудная для ее возраста. переоценка ценностей, когда все, что казалось бесспорным, в реальности оказывается совсем не таким однозначным.

Ее матерь Мэгги пытается наладить непростые отношения с дочерью, а для этого придется взглянуть со стороны на собственные прожитые годы. Какие были допущены ошибки, где можно было поступить иначе и как это повлияло на отношения с близкими людьми? Это нелегко для каждого человека, а Мэгги приходится проделывать это в ускоренном темпе в силу происходящих событий, к которым она никак не была готова.

В принципе, то же самое вынужден делать и Лука, правда тут в качестве довеска присутствует поиск своего истинного призвания, «дела всей жизни», с которым в его годы уже надо было бы определиться, но он все еще в поиске.

Ну а с Кармен все слегка проще: ей просто надо воплотить в жизнь собственную большую романтическую мечту, которую в ней не задавили десятилетия жизненных будней.

Соответственно, в <b>«Римских свиданиях»</b> четыре очень хорошие роли. <b>Сару Джессику Паркер</b>, несмотря на ее без малого 60 проектов, я умудрился увидеть на большом экране лишь во второй раз после <b>«Полета навигатора»</b> - времен моих школьных походов в кино. Честно говоря, детских впечатлений от ее игры в той ленте уже точно не припомню, но вот ее героиня в <b>«Римских свиданиях»</b> вышла самобытной и выразительной, а главное – живой и настоящей, со всеми своими достоинствами и недостатками.

Фильмов с <b>Раулем Бовой</b> у меня в копилке немножко больше, хотя запомнил я этого на редкость харизматичного и талантливого актера в основном по сериалу <b>«Спрут»</b>, где он сыграл две роли, и обоих его персонажей – что капитана Карло Аркутти, что вице-комиссара Джанни Бреда – не запомнить просто невозможно. Кроме <b>«Спрута»</b>, были еще <b>«Чужой против Хищника»</b> и <b>«Турист»</b>, но там герои <b>Бовы</b> прошли как-то мимо моего внимания. У <b>Лемхаген</b> актер невероятно хорош, плюс раскрылся для меня еще сразу с нескольких новых и самых лучших сторон.

<b>Рози Дэй</b> предстала передо мной на экране впервые, но порадовала, очень естественно и раскрепощённо сыграв девушку с расхристанным внутренним миром и эмоциями, однако очень искреннюю, без камня за пазухой. Потенциал у <b>Рози</b> для дальнейшего творческого роста определенно есть, хотелось бы только пожелать ей вот именно таких не пустых в содержательном плане проектов, как <b>«Римские свидания»</b>.

А <b>Клаудия Кардинале</b>…. Достаточно просто назвать ее имя, и вся остальные слова лишние. Неподражаемо, красиво, сильно. И очень берет за душу. Если талант у тебя есть, он будет с тобой до конца. И роль в картине <b>Лемхаген</b> безусловно станет одним из украшений богатейшей творческой биографии <b>Кардинале.</b> Браво!

Вот такие вкратце мои впечатления от <b>«Римских свиданий»</b>. В завершение нельзя не сказать о двух важных мэсседжах, которые несет в сбе фильм. Во-первых, несмотря на то, что каждое поколение считает себя незаурядным и непохожим на какое другое – следующее или предыдущее, - нужно всем и во все времена, собственно, одно и то же: любовь, искренность и понимание, прежде всего, со стороны близких людей. А во-вторых, свою мечту не поздно реализовать в любом возрасте, важно, чтобы ты этого по-настоящему хотел.

P.S. И совсем уже в завершение. Лично я не назвал бы <b>«Римские свидания»</b> чистой комедией. Комедии там приблизительно на треть, а еще на две трети – драмы и мелодрамы в их очень хороших вариантах.

8 из 10

Одна из первых картин, выпущенных в прокат знаменитой компанией «Momentum Pictures» после смены владельца и пересмотра рыночной стратегии, обыгрывает известную идиому о путях, сходящихся в Риме, делая это в жанре доброжелательной, позитивной комедии. Срежиссировала постановку шведка Элла Лэмхаген, поднаторевшая в создании простых, но не примитивных, легких для восприятия, но при этом не легкомысленных комедий.

Как можно предположить, исходя из названия, местом действия выбрана Италия, куда разведенная дама по имени Мэгги берет в путешествие дочь Саммер, дабы показать последней не только очарование достопримечательностей, но и поделиться своим опытом, полученным во времена юности на родине Филумены Мартурано. «Все дороги ведут в Рим» предельно полно соответствует канонам роуд-муви, содержа в себе и дорожный трип, и, пусть и не особенно глубокомысленные, но занятные заключения о взрослении и трансформации отношений между родителями и детьми.

Главное комическое положение, на котором основывается вся эксцентрика «Все дороги ведут в Рим», состоит в сведении напора тинэйджера и упрямства старости. Подростковое своенравие Саммер, заставляющее быть грубым, наглым и неприветливым, позволяющее кричать и командовать собственной родительницей - «Give me my bag! I need my phone!», встречается с не менее взрывным темпераментом итальянской пожилой дамы (которую играет не кто-нибудь, а сама Клаудия Кардинале). Эта странная колоритная парочка держит путь в Рим - «No autostrada», попутно очаровывая каждого зрителя.

Основное достоинство фильма заключается в том, что в нем, в отличии от большинства современных комедий, используются не имитирующие юмор замыленные штампы, а по-настоящему, пусть и не изощренно, без сатиры, смешные шутки и положения, естественно вписанные в сюжет, а не выглядящие чужеродными вставками. Таким образом, «Все дороги ведут в Рим» скорее вписывается в традиции европейской комедии, хотя и позиционируется как североамериканская. Это вызвало непонимание аудитории Нового Света, приведшее к максимальному сокращению срока между премьерой в США и релизом на цифровых носителях, что, конечно же, не позволило картине показать высоких прокатных достижений.

Следует отметить, что «Все дороги ведут в Рим» представляется оппозиционным, относительно репрезентации различных культур, одному из наиболее известных современных произведений, посвященным поездке в Италию – роману «Ешь, молись, люби» Элизабет Гилберт. Так как здесь колыбель Римской империи представлена исключительно пейзажами, акцентом и несколькими фразами, понятными без перевода («top criminale», «secreto» и пр.). Стало быть, страждущим кросс-культурной коммуникации картина не принесет новых познаний.

Для обладательницы поразительно нежного голоса Сары Джессики Паркер, освоившей технику омбрэ гораздо раньше, чем это стало модным трэндом, «Все дороги ведут в Рим» не становится прорывом, но прекрасно вписывается в выбранную карьерную стратегию, позиционирующую Паркер в качестве актрисы легкого жанра. По количеству же экранного времени главная роль принадлежит отнюдь не звезде 'Секса в большом городе', а юной англичанке Рози Дэй, чей яркий лук лавандовых волос и огромных солнцезащитных очков с красной оправой в этом фильме, способен посоперничать с внешним видом Джои Кинг в картине Зака Браффа «Хотел бы я быть здесь», ее ярко розовым париком и нежно-голубой оправой очков.

«Все дороги ведут в Рим» являет собой редкий пример того, когда история соответствует атрибутам жанра: разворачивается без пауз и фальши, присущих случаям, когда сюжет вторичен, а комедийные скэтчи первичны. Это позволяет картине органично существовать в рамках рейтинга PG-13, не делая упрощений, превращающих историю в надуманную сказку полную банальностей. Впрочем, к финалу «Все дороги ведут в Рим» все равно приходит с избытком паточной сладости в виде свадебных торжеств, музыкальных номеров и прочей идиллии, сочащейся с экрана. Но, это столь незначительно в свете общего изящного сочетания юмора и лирики, неподражаемой итальянской эстрады и инструментальной музыки Альфонсо Агиляра в истории о юности и зрелости, прошлом и будущем, и, конечно же, о любви.