Долгое прощание

⭐ 7.2 📅 2004 ⏱️ 106 мин 🌍 Россия

Жанры: драма

О фильме

Ляля - молодая красивая актриса - очень любит своего мужа Гришу - непутевого, неустроенного,несостоявшегося писателя. А Лялю любит взрослый, успешный, сильный мужик - прославленный драматург Смолянов.

Чего больше в отношениях Ляли к нему - любви или благодарности за налаженную жизнь, решенные проблемы и уверенность в завтрашнем дне? Попытка соединить несоединимое, жить двумя жизнями одновременно, кончается крахом для всех участников этого треугольника, все углы которого болезненно-острые.

🎬 Где посмотреть

Смотрим

🔐 Войдите, чтобы добавить в закладки

Ваша оценка:

Средняя оценка пользователей: нет оценок

🎭 Все актёры и съёмочная группа

🎥 Режиссёры

Сергей Урсуляк

✍️ Сценаристы

Эльга Лындина Юрий Трифонов Сергей Урсуляк

👥 В ролях

Андрей Щенников Полина Агуреева Борис Каморзин Константин Желдин Татьяна Лебедькова Генриетта Егорова Евгения Дмитриева Любовь Омельченко Евгений Киндинов Валентина Шарыкина Ольга Богданова Николай Шейко Александр Клюквин Пётр Меркурьев Валерий Трошин Геннадий Шумилов Марина Дровосекова Роман Кузнеченко Андрей Ребров Андрей Рапопорт

Сергей Урсуляк

Эльга Лындина Юрий Трифонов Сергей Урсуляк

Евгений Улюшкин Армен Адилханян Сергей Урсуляк Алексей Алякин

Михаил Суслов

Нет данных

💡 Интересные факты

Фильм снят по одноименной повести Юрия Трифонова.

✍️ Рецензии зрителей

olga_o_kino 12.08.2025

Положительная

olga_o_kino 12.08.2025

Положительная

СССР

начало 50-х годов XX века

Людмила /Полина Агуреева/ - молодая театральная актриса, закрутившая роман с драматургом, благодаря чему становится популярной и востребованной

Гриша /Андрей Щенников/ - гражданский муж Людмилы, писатель, который не может пробиться и добиться того, чтобы на сцене поставили хоть одно его произведение

Николай /Борис Каморзин/ - драматург, чьи пьесы популярны, но не слишком талантливы, любовник Людмилы

Довольно любопытный фильм, о котором у меня остались неясно-противоречивые впечатления. С одной стороны – очень понравилось, с другой – многое осталось таким, что чуточку скребёт и не даёт покоя.

Мне не совсем понятна главная героиня, которая, если даже аннотацию почитать, «очень любит Гришу». Так сильно его любит, что случайно переспала с ещё на тот момент непопулярным драматургом, который не имел никакого веса в театральном мире. Если бы это было стремлением пробиться, во что их связь превратилась дальше, я бы поняла. Но вот это вот случайное мгновение: то ли из жалости, то ли из-за нелепости, то ли фиг его поймёшь почему – очень странное действо, после которого очень трудно поверить в то, что героиня «очень любит Гришу».

Дальнейшее развитие событий вполне предсказуемо: девушка спит, с кем надо, и получает от профессиональной жизни всё, что пожелает. Неприятным бонусом идёт отсутствие по отношению к ней чувств со стороны Николая, вплоть до того, что тот готов уступить её мерзкому старику, представителю власти в мире искусства. Но вообще на что Лялечка /так девушку называют близкие/ рассчитывала?

Да ни на что не рассчитывала. И вот это меня в ней жутко раздражало. Никакой чёткой цели, никаких осознанных ею самой мотивов, никакой сознательности в выборе: она просто словно по течению плывёт. Причём, даже особой амбициозности я в ней не увидела. Для чего тогда все эти предательства и «жертвы»?

Гриша тоже персонаж не совсем ясный. Его творческие метания понятны. Его недовольство ситуацией с самореализацией. Его неприятие действительности, когда бесталанные пьесы Николая удостаиваются премий, а его глубокие произведения даже не рассматриваются для постановки, тоже понятны. А вот как он нормально жил с Лялей, когда было ясно, что она явно погуливает, это мне не совсем понятно. Неужели из-за писательства, из-за того, чтобы было, где жить и была возможность пытаться пробиться?

Из всех персонажей понятны только Николай, который хорошо устроился. Да мать Ляли, типичная крикливая тёща, вечно недовольная зятем, заставляющая Лялю делать бесконечные аборты и не разрешающая молодым расписаться. Однако, речь идёт о начале 50-х, и потому видеть на экране сожительство, принимаемое семьёй девушки, и слышать об абортах, которые были запрещены, но о которых так свободно говорится, как-то странновато. Юрий Трифонов, по чьей повести снят фильм, написал её, эту повесть, в 70-х. И, собственно, сам он жил в 50-е, потому ему, конечно, виднее, как оно там было. Но менее странным от этого лично мне всё происходящее не казалось.

Мне кажется, у меня вышел какой-то мысленный сумбур, а не структурированный отзыв. Но это говорит только об одном: фильм что-то во мне затронул, раз мысли разлетаются, а эмоции всё ещё разгораются. Снят фильм хорошо, в основном нам многое показывают в чёрно-белом цвете. Цветные съёмки затрагивают только небольшие моменты с включением уже пожилых Ляли и Гриши. Да ещё некоторые вставки, которые ярким цветным пятном, видимо, воспринимает Гриша.

На премии Ника картина претендовала на три награды в номинациях Лучший фильм, Лучшая женская роль и Открытие года /Полина Агуреева/. А на Кинотавре был номинирован на Главный приз, а Полина Агуреева получила награду за Лучшую женскую роль.

В целом это хорошая драма, рассказанная достаточно образным языком, с отличными актёрскими работами.

Nilli H 28.06.2020

Отрицательная

Противно...

Nilli H 28.06.2020

Отрицательная

Противно...

Товарищи, граждане, люди, человеки, да что с вами не так? Почему вам так настойчиво нравится абсолютнейшая мерзость? Причем, не просто мерзость вроде «Падре Амаро» с телячьей физиономией Берналя, а мерзость «с претензией», приправленная псевдофилософскими страданиями.

Понимаю, понимаю – о вкусах не спорят, но… ничего не могу с собой поделать. Когда вижу, как все дружно и в голос взахлеб восхищаются пошлостью…

Не читала Трифонова, может у него получилось и глубокое драматическое произведение, но вот после подобных экранизаций и желания такого не возникает. Только брезгливость.

Я не случайно вспомнила «Падре Амаро», с ним эту поделку роднит то, что тут нет ни единого хоть сколько-нибудь положительного персонажа.

Ну, не получается у меня никому из этой кунсткамеры сопереживать. Ни актрисуле, пробивающей себе дорогу известным способом и, судя по всему, ни минуты от этого не страдающей.

Ни слюнтяю Грише, взирающему на свою недожену глазами брошенного пекинеса и даже не пытающемуся изменить существующее положение вещей. Прекрасно, к слову, понимающему, на каких «внезапных концертах» задерживается его Ляля до следующего утра.

Ни папе, невидящему ничего вокруг, кроме своих георгинов.

Ни драматургу-конъюнктурщику, пишущему «дерьмо средней руки», прекрасно понимающему цену своих «произведений».

Никому.

В каком-то из множества восторженных отзывов прочла про «приятное музыкальное сопровождение»… Нет, это потрясающе! Музыкальное сопровождение приятное… Товарищ, это фортепьянный концерт Моцарта и безумно красивый и поэтичный первый шопеновский ноктюрн. Не знаю, по чьей злой иронии они попали в эту пошлую мерзость, ну да им ничего не страшно. К ним грязи не пристанет.

Ну, что… по традиции нужно пройтись по актерским работам?

Много эпитетов услышала про Агурееву: «прекрасная», «талантливая», «потрясающая», «блистательная». Не знаю… не заметила. Во всяком случае, не в этом фильме. По мне – ее можно было заменить любой нынешней недозвездой (Тархановой, Ивановой, Арнтгольц) и ничего бы не поменялось. Весь хронометраж тетенька бегает от спальни к спальне, с редкими перерывами на банкеты. Еще хлопает глазами и неприятно смеется.

Щенников – весь фильм многозначительно хмурит бровки домиком и томно курит папиросы.

А все. Других сколько-нибудь значительных актерских работ тут нет.

Ну, разве что товарищ Каморзин со своими тремя подбородками и свиными глазками. Так ему там и играть-то особенно нечего, так… три реплики.

Вот даже советовать ничего не буду. Я в каждой рецензии прошу себя уважать и не тратить время на пошлость, но судя по многочисленным восторгам по поводу разного рода «Долгих прощаний», «Билбордов», «Вечностей», людям нравится.

Так что, смотрите, если нравится. О вкусах не спорят.

Lubovsky_65 05.04.2019

Положительная

Да, это Трифонов!

Lubovsky_65 05.04.2019

Положительная

Да, это Трифонов!

Случилось так, что я увидел «Долгое прощание» через пятнадцать лет после его выхода. Фильм захватил сразу, начиная с первых кадров, будто снятых любительской кинокамерой. Фильм смотрится на одном дыхании. С самого начала и до финала лейтмотивом звучит неподражаемая интонация прозы Юрия Трифонова. Герои фильма, какие бы чувства они ни вызывали у зрителя (а чувства они вызывают, по-моему, именно те, что были задуманы писателем), получились «такими живыми и настоящими», говоря словами Марины Цветаевой. Кстати, ее стихи в фильме тоже звучат. Романс в блистательном исполнении Полины Агуреевой давно уже выложен на видеохостингах и смотрится как прекрасный концертный номер.

Достоверность воссоздания двух эпох, в которых происходит действие фильма, выше всяких похвал. И дело не только в панорамах Москвы начала пятидесятых и конца семидесятых годов, внешности и одежде героев, которая достоверна вплоть до мелочей. Верно сказала автор одной из рецензий, что это кино словно машина времени. Знаю людей, у которых этот фильм вызвал тягостные чувства именно оттого, насколько достоверно в нем передано время, когда они были молоды и им тогда было очень тяжело. Не это ли критерий подлинности, неподдельности произведения, созданного авторами?

И все же самое главное в фильме не это. Почему-то пока еще никто не написал о том, что у Юрия Трифонова в большинстве произведений герой вынужден сделать нравственный выбор. Кто-то не замечает необходимости совершить поступок и проходит, как ни в чем не бывало, мимо ситуации выбора, которая в дальнейшем оказывается для него точкой невозврата. Кто-то мучительно тяжело совершает поступок как нравственный выбор, ведущий к потере всего, а может и к гибели. Зато совесть чиста. В фильме передана эта важнейшая для Трифонова тема. Никто не погибнет, но все, что мы видим в финале, становится закономерными итогами нравственных выборов героев, и эта важнейшая для Юрия Трифонова идея там вполне очевидна, если, конечно, знать его прозу достаточно хорошо.

Кто-то из рецензентов писал о том, что чтение стихов Пастернака под классическую музыку, конечно, создает антураж, но не ново. Пусть даже так. Но произведения Моцарта и Шопена заодно со стихами, с песнями того времени, когда разворачивается действие фильма, образуют неподражаемый саундтрек, который хочется включить и слушать во время работы за компьютером. Это еще одно свойство фильма, которому охотно прощаешь несколько мелких несовершенств, о которых и писать неохота.

Фильм стал для режиссера своего рода генеральной репетицией перед «Ликвидацией», а затем «Исаевым». И, наверное, не смотрели бы мы «Ликвидацию» так, как до нее разве что «Место встречи изменить нельзя», не проведи режиссер эту генеральную репетицию. Самое главное достижение Сергея Урсуляка в этом фильме именно в том, что переданы и повествовательная интонация Трифонова, и нравственная проблематика его произведений, и ощущение беззащитности «маленького человека», сочувствовать которому научила нас великая русская литература. Эта тема есть в тексте книги, в фильме ее, пожалуй, больше, но она нарастает в произведениях писателя, созданных уже после «Долгого прощания». В фильме нет нескольких мелких подробностей, имеющихся в книге, но, вероятно, сам писатель одобрил бы их отсутствие, как, впрочем, и цитаты из других его произведений, вплетенные в текст сценария. На мой взгляд, один из важнейших критериев того, насколько экранизация состоялась как художественное произведение, это уважение к автору первоисточника, стремление кинематографистов передать именно те мысли и чувства, которые автор книги хотел вызвать у читателя. И в этом отношении «Долгое прощание» стало большой удачей. Наверняка сам Юрий Трифонов, доживи он до премьеры этого фильма, был бы благодарен авторам за то, насколько они уважительны по отношению ко всему, что писатель вложил в свои книги.

9 из 10

Tanya Bella Oman 26.02.2018

Положительная

Tanya Bella Oman 26.02.2018

Положительная

Редко появляется нестерпимое желание написать о фильме. От «Долгого прощания» не просто мурашки или слезы, это настоящая машина времени. Можно не подписывать годы жизни персонажей на экране. Машины, одежда, макияж… все документально достоверно. Когда я увидела у Шарыкиной малиновые губы, обведенные карандашом, это было очень сильно. В конце 70-х модницы делали именно так, только вот откуда это знает и помнит Урсуляк?

Во многих современных фильмах или сериалах актеры не могут достоверно играть в том числе потому, что то, во что их одели выглядит какими-то глупыми тряпками, и актеры становятся ряжеными, а персонажи – клоунами. Но здесь… вот она в белье надевает бархатное платье, и ты понимаешь – химчисток не было, а платье не с мороза… Она надевает его теплое, и он него уже пахнет ею… Ее шубка, шапочка… Ничего не сваливается, ничего не мало. К вещам относились очень заботливо, или покупали то, что нужно, или подгоняли по фигуре, чтоб было идеально.

Не думаю, что стоит долго говорить об актерской игре. Они живут той жизнью, и все без исключения хороши так, что захватывает дух. Дамы прекрасны и неподражаемо талантливы, мужчины делают фильм тонким, глубоким и незабываемым.

Простите, в кинопроизводстве не разбираюсь. Но снять собаку из 1952 года так, чтоб было понятно, что ни в каком другом году эта собака жить и не могла бы – это, наверное, заслуга оператора.

Спасибо за фильм. Он настоящий

Инфонт 30.08.2015

Положительная

Деликатное, но твердое противостояние

Инфонт 30.08.2015

Положительная

Деликатное, но твердое противостояние

Начинающая актриса (Полина Агуреева) и начинающий писатель (Андрей Щенников) живут вместе – молодые, красивые и бедные. Добрые люди запускают процесс искушения молодых успехом и материальным благополучием…

«Жизнь прошла и могла бы быть лучше» - вот финальный посыл этой картины, который режиссер (Сергей Урсуляк) передает зрителям через главных героев, начиная и оканчивая фильм 1979 годом, а основное полотно событий разворачивая в 1952 году. То есть героям - то меньше 30 лет, то примерно 55.

Для многих в 55 жизнь только начинается, а некоторые 75-летние и вовсе дадут им фору по вкусу к жизни. К тому же еще мудрецы Древней Греции компетентно заявляли персидским царям: пока жизнь человека не окончена, разумно воздержаться от ее оценок. Однако режиссер «Долгого прощания» творит свою часть вселенной и, имея полное право единолично конструировать мироощущения своих главных персонажей, выбирает уныние.

По счастью, Полине Агуреевой и Андрею Щенникову удается противостоять своей актерской игрой этому пусть понятному с точки зрения морали, но подобно эпидемии стремящемуся охватить весь фильм явлению.

В фильме все актеры играют хорошо, но по-разному. Большинство полностью растворяются в роли, создавая запоминающиеся, почти документальные характерные образы. Полина Агуреева и Андрей Щенников тоже играют хорошо. Но их «хорошо» не в последнюю очередь основано на том, что они, ко всему прочему, одновременно показывают, что они - играют роль. Акцент на искусственности происходящего поднимает их роли до настоящего искусства, наделяя фильм непредусмотренной авторами надеждой.

Пока живем – мы в игре.

7 из 10

Kvertoff 05.11.2013

Нейтральная

SFF: Россия

Kvertoff 05.11.2013

Нейтральная

SFF: Россия

Поскольку я уже определился с выбором фильмов для пятничной подборки на i-gency, то можно вернуться к SFF. Это был последний фильм из ноябрьской российской программы. Хотя он вышел в 2004 году его вряд ли кто-то отнесет к современному российскому кинематографу. Уж очень удачной получилась стилизация под ретро у Сергея Урсуляка. Правда, я так и не понял, почему некоторые эпизоды были цветными, а другие - монохромными. Возможно, режиссер решил так выделить баланс счастья и несчастья? Вторая чаша явно перевешивает, на мой взгляд.

Мне больше понравились черно-белые воспоминания. Молодая и талантливая актриса Ляля Телепнева познакомилась на вечеринке с драматургом Николаем Смоляновым. В общем, как говорится, утром она проснулась уже знаменитой под покровительством влиятельного человека. Дома Лялю ждет молодой муж Гриша из той же интеллектуальной среды, но абсолютно безуспешный. Пьесы неизвестного автора не пользуются спросом, а другого стабильного заработка у мужа нет. Чем успешнее карьера его гражданской супруги, тем напряженнее у них отношения в семье. Увидите сами, каким образом разрешится любовный треугольник.

Сюжет простоватый, но сам фильм очень атмосферный. Тут приятное музыкальное сопровождение, красивый закадровый голос, читающий стихотворение Бориса Пастернака 'Снег идет', потрясающий романс на стихи Марины Цветаевой 'Моя маленькая', который блестяще исполнила Полина Агуреева, сыгравшая главную роль. Вот, пожалуй, ради нее действительно стоит посмотреть этот фильм. Ее личная драма мне понравилась. Очень трогательный момент был, когда она поняла, за что именно извинялся драматург. Но линия ее супруга вообще не тронула. Мне не понравился сам образ Григория. Я ни капли не сопереживал ему, потому что все его попытки найти работу были крайне неубедительными. А ведь вполне мог бы согласиться на вакансию учителя истории, а не лошадей рисовать.

В целом, неплохо, но не совсем в моем вкусе. После просмотра остается депрессивный осадок, но это свойственно для истории России того периода времени. Я уверен, что старшему поколению понравится чувство ностальгии по советской жизни и ценители советского кинематографа наверняка останутся довольными. А мне больше понравился романс Полины Агуреевой, чем сам фильм. Я считаю, что экранизации подобной литературы с лиричными рассуждениями теряют свое очарование на экране. Такое лучше читать, а не смотреть. В общем, на любителя.

<b>5 из 10</b>

Gabriela_Lizard 11.09.2012

Положительная

...лучшая часть жизни.

Gabriela_Lizard 11.09.2012

Положительная

...лучшая часть жизни.

Сергей Урсуляк создал замечательный фильм. Отлично удались режиссеру винтажная атмосфера Москвы середины прошлого века, стилизация под старые фильмы. Интересна игра с цветом - черно-белые эпизоды прошлого чередуются с яркими воспоминаниями и настоящим.

Актерский состав слаженный и знакомый...

Полина Агуреева сыграла блистательно, с непередаваемой грацией. Полина вносит в каждый фильм, где играет, ноту особенной элегантности и легкости - здесь ей удалось полностью передать суть своей героини, заставить ловить каждый жест и слово, каждую интонацию и движение. Она мечется между двумя мужчинами - стареющим драматургом и молодым, красивым и умным гражданским мужем.

Несмотря на душевные муки, неустроенность и отчужденность от мира прагматизма, Григорий Ребров вызывает симпатию: он олицетворяет собой человека с корнями, с почвой - врожденная интеллигентность, утонченные манеры, отсутствие грубой силы и некоторая мягкость характера придают ему очарование, которого лишены остальные герои фильма. Глядя на Гришу, увлеченного историей, понимаешь - к середине прошлого века вот такое поколение интеллигенции с неустроенными судьбами уже тогда вымирало, оставались реликты.

Талантливый актер Андрей Щенников, отлично сыгравший здесь и блеснувший в 'Ликвидации', в 2008 году ушел из театра и принял сан. Мне искренне жаль, что этот актер с богатым потенциалом больше не будет сниматься. Хотелось бы видеть таких роскошных по диапазону актеров в новых киноработах.

Каждая мелочь служит здесь мозаикой в общей истории. Прошлое подобно кинопленке пронеслось перед глазами постаревшего Реброва. Теперь он уверен, что как раз тогда, когда он был почти нищим, неустроенным, он был по-настоящему счастливым. Несмотря на дальнейшие успехи и известность - именно в те годы рядом с Лялей он прожил лучшую часть своей жизни. Сидящая рядом с ним женщина его совершенно не слушала. Он был одинок в своих прозрениях.

Прекрасно подобранная музыка, виды заснеженной Москвы, продуманность каждой детали, много неслучайных фонов в кадрах - все это смогут оценить любители некоммерческого кино, которым интересно всматриваться в судьбы людей и ловить неповторимые и ценные моменты, видеть глубину картины.

Фильм обязательно буду пересматривать - есть в нем что-то бесконечно дорогое, торогательное и ностальгическое.

10 из 10

prouste 07.08.2012

Положительная

По второму просмотру несколько скорректировал свое отношение к фильму, показавшемуся ранее совершенно замечательным. Все же приходится отметить слабую драматургию, упрощенный сравнительно с великой повестью Трифонова сценарий, злоупотребление режиссером простыми ходами навроде съемок стилизованной п...

🔐 Войдите или зарегистрируйтесь, чтобы оставить рецензию.