Нечто

Начало 1980-х годов

Арктическая станция

МакРиди /Курт Рассел/ - пилот вертолёта, в один из периодов борьбы с инопланетным существом взявший на себя роль лидера

Чайлдс /Кит Дэвид/ - старший механик, скептичен, не доверяет никому в условиях опасности

Блэр /Уилфорд Бримли/ - готов пожертвовать всеми членами команды, лишь бы не дать существу добраться до человечества

На самом деле в фильме больше персонажей – 12, если быть точной. Но основной герой здесь – это МакРиди. И первое, что хочется сказать: как же прекрасен молодой Курт да ещё с бородой и длинными волосами!

Фильм на сегодняшний момент является культовым произведением кинематографа, хотя в момент его выхода фурора в прокате он не произвёл, потому что в это же время вышел порвавший все рейтинги «Инопланетянин» Спилберга, который лично мне, к слову, не сказать, чтобы очень пришёлся по вкусу. А вот «Нечто» - это фильм для меня.

Арктика. 12 мужчин, которым в периоды отсутствия исследовательской работы заняться нечем. Отсутствие нормальных развлечений – бильярд, шахматы, алкоголь уже надоели. Отсутствие постоянной связи с большой землёй. И внезапное обнаружение инопланетного организма, который за считанные минуты способен полностью принимать вид любого существа, поглощать свой прототип и направлять всю свою дальнейшую энергию на то, чтобы превратиться в следующего и этого следующего же поглотить.

Ух, жуть, действительная жуть, честное слово. Даже тот факт, что фильм уже довольно раритетный, и что графика здесь полностью отсутсвует, смотрится всё крипово. Каждый фильм я рассматриваю, как произведение искусства в первую очередь. И здесь именно это и есть - искусство. Работа гримёра прекрасна. И то, что видно, что это грим и куклы – сегодня для меня является наиболее прекрасной составляющей картины.

Позже прочла, что фильм является ремейком картины 50-х, где, правда, Нечто представлено растениевидным существом, которое не превращалось ни в кого. А вот первоисточник – это рассказ Джона Вуда Кэмпбелла-младшего «Кто идёт», и Карпентер снял свой фильм, как я понимаю, максимально близко к повести. Написать такой сюжет в 30-х годах – ну это мотивирует почитать классическую фантастику, право. И мои автору «браво».

Финал картины не такой, как я ожидала. Он прям требует продолжения истории. И я крайне удивлена тем, что ещё никто не сделал этого. Хотя, вроде как, сам Карпентер приступил к съёмкам сиквела в 2025 году, хотя разговоров об этом была масса все эти годы.

«Нечто» - это нечто чудесное для поклонников жанра, для тех, кто ценит классику триллеро-ужасов, для тех, кому важна не зрелищность, а атмосфера. Отличный образец своей кинокатегории.

Вдохни поглубже морозный воздух через треснувшее стекло экрана. Чувствуешь? Так пахнет абсолютная безнадёга, смешанная с дешёвым бурбоном J&B, потом немытых полярников и озоном от искрящей аппаратуры. Антарктика. Американская научно-исследовательская станция. Двенадцать суровых мужиков заперты в ледяном гробу без малейшей надежды на скорую ротацию. Стартовый тупик выстроен с грацией бетонной плиты. Клаустрофобия здесь — тринадцатый член экипажа. Главный герой, пилот вертолёта <b>МакРиди</b> (блистательный <i>Курт Рассел</i>), коротает время за шахматами с компьютером. И когда бездушная машина ставит ему мат, он просто выливает стакан виски прямо в её электронные мозги. Этот крошечный, гениальный штрих продаёт нам философию всей картины без единого слова экспозиции: если ты играешь не по правилам — получай спирт в микросхемы. Мы на краю географии, буран отрезает любые пути к отступлению, а температура за окном такая, что замерзают даже инстинкты.

<b>«Прилетел чужой барбос, привёз паранойи воз»</b>

Скуку мужского монастыря взрывает абсурдный катализатор. По снежной пустыне несётся хаски, за которой с маниакальным остервенением гонятся норвежцы на вертолёте, швыряя гранаты и паля из снайперской винтовки. Американцы, отягощённые классическим комплексом спасителей, пускают пушистого гончара в тепло. Фатальная ошибка. Это не история про вторжение гигантских тарелок и лазерные перестрелки. Анатомия местного антагониста — это триумф биологического терроризма и извращённой эволюции. Тварь не толкает речей о захвате мира. Она тихо переваривает клетки в тёмном углу, перестраивая саму ДНК. Это идеальная метафора худшего сожителя во вселенной: оно не просто жрёт твои припасы, оно хочет надеть твоё лицо. Существо бьёт в самый древний страх — потерю собственной идентичности. Дипломатия здесь бессильна, дальше аргументами служат только огнемёты. И сюжет обрывается ровно там, где начинается тотальный ад, оставляя вас наедине с холодом.

<i>«Я горжусь этим фильмом. Из всех моих картин «Нечто» — моя самая любимая. Я думаю, это по-настоящему пугающее кино»</i>

© <b>Джон Карпентер</b> — <i>Режиссёр</i>

<b>«Сценарный шов трещит по краю, кто здесь кто — я сам не знаю»</b>

Но давай спрячем щенячьи восторги и достанем хирургический скальпель. Сценарный каркас не идеален, он местами проседает под тяжестью собственного амбициозного замысла. Пока МакРиди тянет на себе львиную долю харизмы, а механик <b>Чайлдс</b> (монолитный <i>Кит Дэвид</i>) отвечает за концентрированную классовую ненависть и здоровый уличный скептицизм, часть второстепенного сброда просто растворяется в фоне. Биолог <b>Блэр</b> (потрясающий <i>Уилфорд Бримли</i>) выдаёт шикарный перформанс съехавшего с катушек учёного, потому что он первым осознаёт математику пиздеца. А вот условный метеоролог <b>Фукс</b> или радист <b>Уиндоус</b> — это ходячий реквизит. Их внутренний мир прописан небрежным пунктиром, они существуют исключительно для того, чтобы в нужный хронометражный момент увеличить счётчик жертв. Это аналитическая сценарная осечка: когда ты физически не можешь отличить одного бородатого статиста в парке от другого, ритм повествования сбоит, а градус саспенса при их исчезновении ощутимо падает.

<b>«Кровь, сироп и латекс жжёный — спецэффект непревзойдённый»</b>

И всё же этот ледяной макабр заслуживает крепкого мужского рукопожатия за своё техническое исполнение. Физика процесса здесь возведена в больной, садистский абсолют. Забудьте про стерильные зелёные экраны и нарисованных монстров. Резина, литры густого сиропа, аниматроника и безумная механика работают на таком животном, подкорковом уровне, что вызывают чистый эстетический шок. Ты буквально ощущаешь вес, слизь и пульсацию этой инопланетной дряни. Каждая деформация плоти на экране — это монументальный памятник рукотворным эффектам, бросающий вызов законам гравитации и здравому смыслу. Пламя огнемёта здесь жжёт по-настоящему, раскалённый металл плавит лёд, а текстура оторванных конечностей пугает своей осязаемостью.

Паранойя — это самое заразное венерическое заболевание во вселенной, и чтобы ею заразиться, не обязательно лететь к чужим звёздам, достаточно просто оказаться запертым с людьми, которых ты считал своими братьями.

<b>8 из 10</b>

Устарел фильм… На мой взгляд, сегодня его можно рассматривать только как музейный экспонат. В контексте изобретательности той части съемочной группы, которая отвечала за постановку спецэффектов. Много всего написано о том, как именно что-то там из чего-то вылезало и наоборот, но… Ей богу, это даже не «Челюсти». Не говоря уже о старине «Чужом». Вот там – да. Смотришь и… Веришь настолько, что потом во сне еще раз смотришь, как говорится, даром что не хочешь вовсе. А здесь… «Лёня любит всё настоящее! Это – не настоящее!» (с)

С точки зрения самой истории, тоже заинтересовали всего три момента: завязка, идея с «проверкой на вшивость» и финал. Начало завораживает абсурдностью происходящего – не тратя времени на объяснения, взрослые мужики (даром что ученые) начинают палить друг в друга и… До диалога дело не доходит. Ирония же в том, что преуспевшая сторона еще не знает, что «это такая игра, в которой выигравшему достается смерть!» (с) Дальше повествование безнадежно проседает. Что-то происходит за кадром, люди начинают паниковать, совершать глупости, ссориться и пр. Банально и неинтересно. Наконец один умный человек догадывается провести тест. Толковая идея (ее хорошо развили в «Факультете» потом) и в целом неплохая сцена. Другой вопрос, что внятного объяснения происходящему по-прежнему никто дать не удосуживается. Нет главного: когда, при каких обстоятельствах тот или иной парень «знакомится поближе» с гостем из космоса. Так неинтересно. Ну и финал. «Москва, спаленная пожаром, французу отдана» (с) И думай что хочешь. Очевидно одно: «Каждый костёр когда-то догорит» (с) А вокруг так-то Антарктида. В общем, шансы невелики, но они есть. И тут каждый уже волен сам для себя решить, во что ему хочется верить.

Вот, собственно, и всё. Остальное, как по мне, прописано слабовато. Если хотелось поговорить о поведении людей, не доверяющих друг другу и ищущих возможность вычислить «самое слабое звено», то, возможно, не стоило так стараться выдавать веревки за кишки, кетчуп за кровь и пр. Зачем? Топорно и неубедительно. Если же всё наоборот затевалось ради эксперимента под названием «собери инопланетного монстра из подручных материалов» – используй батарейки, газету и томатный сок (просто набор слов, если что), то возвращаемся к тому, с чего начали: музей истории кино, экспозиция 80-е, ручная работа. «Это что?» – спросил Малыш. Карлсон склонил набок голову и поглядел на своё произведение. «Так, одна вещь», – сказал он. – «Отличная маленькая вещица. Угадай, у кого в мире самые золотые руки?» (с) Точно не у авторов фильма «Нечто».

4 из 10

И снова у Джона Карпентера задумка намного интереснее и масштабнее, чем реализация.

Во-первых, Антарктида и инопланетяне - это сразу наводит на мысль о повести Лавкрафта 'Хребты безумия', а значит, и в фильме мог бы быть мотив древней исчезнувшей цивилизации, но его нет.

Во-вторых, и помимо Лавкрафта есть множество эзотерических теорий об Антарктиде, но в фильме совсем не развита мысль о мистической, неведомой природе этого континента.

В-третьих, если вообще отставить в сторону инопланетян, само по себе одиночество во льдах может вызывать страх. Это же могло бы быть лейтмотивом фильма.

Но вместо всего этого мы видим на экране борьбу экипажа полярной станции друг с другом и с некой инопланетной органической субстанцией, которая, попадая в кровь людей и животных, вызывает их мгновенные жуткие мутации. И опять возникает мотив Безобразного в фильмах ужасов. Кажется, логика режиссера Карпентера такова: давайте покажем как можно больше мерзости и уродства, и тогда зрителю станет страшно.

Есть и определенная перекличка с фильмом 'Чужой' Ридли Скотта 1979 года: инопланетные организмы, 'паразитирующие' на людях.

Авторская музыка Джона Карпентера как всегда на высоте, она помогает нагнетать напряжение!

Большинство лент Карпентера я впервые посмотрел в детстве, а в этот период, что и говорить, любишь коммерческое кино и еще не понимаешь авторского, поэтому пересматривая многое у этого режиссера сейчас, неизбежно разочаровываешься. Так крупным разочарованием стал просмотр спустя десятилетия знаменитого «Нечто», который язык не поворачивается назвать фильмом ужасов, скорее это фильм отвращения – столько в нем натурализма. Как и «Чужой» Скотта и «Выводок» Кроненберга, вышедшие тремя годами ранее, «Нечто» маркирует важную веху в эволюции фильмов ужасов, а именно эволюция жанра от атмосферных триллеров, в которых ужас разлит в воздухе (как например, в лентах Фридкина, Поланского и Доннера), а источник его прямо не обозначен, к картинам, в которых физиология и примитивные методы вызова у зрителя рвотной реакции преобладают над собственно ощущением страха.

Как и в большинстве хорроров Карпентера, сюжет долго раскачивается, движение к кульминации затяжное и медленное, однако, переход от ощущения комфорта и понятности к дискомфорту и загадочности нельзя назвать плавным. В «Нечто», как и в большинстве современных стандартных хорроров, есть динамичная завязка, стремительный вброс зрителя в сюжет, потом долгая раскачка и финальная получасовая борьба с угрозой. Если бы инопланетная атака на жизнь людей на американской станции в Антарктиде была бы подана не столь натуралистично, без тошнотворных физиологических подробностей, в которых есть стремление режиссера блеснуть «ламповыми» спецэффектами начала 1980-х, фильм бы только выиграл. Ведь для того, чтобы испугать зрителя, многого не надо (вспомним героиню Мии Фарроу из «Ребенка Розмари», которая весь фильм пытается понять, в своем ли она уме, а заодно и зритель, которому в кресле очень неуютно).

Как и в большинстве шаблонных жанровых картин, в «Нечто» есть «крутой мужик» и множество других мужских типажей от обычных трусов до фанатичных ученых, о характерах и психологии говорить не приходится. Однако, как бы атмосферно не выглядели мытарства героев в заснеженной Антарктиде, оторванных от цивилизации, безнадежно скучный, приправленный натурализмом сюжет не спасет даже музыка Морриконе, которая здесь неотличима от музыкальных упражнений самого Карпентера, воспринимаемых гораздо уместнее, чем саундтрек великого итальянца. Впрочем, главный просчет «Нечто» - его полная безыдейность, что выглядит неприятным новшеством в сравнении с другими фильмами Карпентера. Это всего лишь натуралистичный, физиологический до тошноты и отвращения хоррор, в котором нет решительно никакого дополнительного смысла кроме развлечения сытого и спокойного зрителя.

Тем более удивительным выглядит мнение зрителей, считающих «Нечто» чуть ли не эталонным фильмом ужасов, на самом деле это целиком вторичная работа даже по отношению к тому же первому «Чужому», в котором ставится вопрос о монструозности Другого. Карпентер же снял исключительно пустой фильм без какой бы то ни было философии, которую обычно любят режиссеры картин класса «Б». Более того, в «Нечто» чувствуется большой бюджет (пусть и по сегодняшним меркам скромный), что лишь повредило постановщику, привыкшему работать почти совсем без денег и высекать из ничего искру подлинного киночуда. На мой взгляд, даже обвинения фанатов «Нечто» в адрес Спилберга в том, что его «Инопланетянин» незаслуженно обогнал детище Карпентера, не выдерживают никакой критики: в ленте Спилберга есть по крайней мере хоть гуманистическое послание зрителю, у Карпентера же решительно ничего кроме пустой развлекаловки. В сравнении с «Нечто» даже скромный оп концептуальным задачам «Туман» смотрится гораздо более выигрышным, не говоря уже о «Побеге из Нью-Йорка», нашпигованном контркультурной философией.

Да, этот фильм один из моих любимых фильмов. Я пересмотрел его недавно и он всё ещё потрясающий как и во время моего первого просмотра. «Нечто» один из самых лучших ужастиков, но в отличий от многих других, в нём есть идеальная съёмка, хорошие спецэффекты и актёры.

Из актёрского состава упомяну только Курта Рассела, он смог передать крутого, но уязвимого лидера. МакРиди в его исполнении просто блещет харизмой, которая захватывает с первой же сцены (со мной так и случилось).

Упомяну музыку, которая получила номинацию на золотую малину и сейчас подумаем заслуженно ли. Скорее всего для таких серьёзных церемоний как оскар саундтрек не подходит, потому что она не такая сложная, не такая глубокая, заглавная тема это просто ту… Тудум… Ту… Тудум… Но самому фильму и не нужна заглавная тема или вся музыка, над которой трудился весь оркестр. Для фильма нечто подходит и обычное «тудум», но моя мысль про музыку ещё такова, что её не нужно только послушать, а прочувствовать и в фильме нечто ты её чувствуешь, потому что в фильме она играет тогда, когда нужно, не являясь просто заполнением тишины. Всё же считаю, что она не заслужила даже номинаций на золотую малину за худший саундтрек.

И вот ещё один аспект, о котором не могу не упомянуть — визуальный стиль фильма. То, как Карпентер использует мрачные цвета, холодные пространства Антарктики, делает место событий более атмосферным, а события более жуткими.

Это бы не сработало с многими другими фильмами или если бы нечто было бы где-то там, всё это работает, потому что нечто среди людей и по этому визуальный стиль дополняет сам фильм

Спецэффекты это отдельный вид искусства. Они и сейчас выглядят хорошо и может многих они не напугают, но ими сложно не восхититься. Обожаю практические эффекты, когда видишь, как человеческие тела искажаются, превращаются в это нечто. Это не только визуальный страх, это страх физиологический — он поднимается изнутри, когда ты видишь, как знакомое становится чужим (чёртова голова с ножками, представляю как это существо быстро передвигается и пробирает иногда дрожь).

Что касается самой атмосферы — «Нечто» — это пример того, как можно передать абсолютную паранойю и чувство опасности. Это фильм о страхе перед неизвестным и о том, как люди ломаются под давлением этого страха. Нельзя доверять никому, абсолютно никому. Каждый может оказаться Нечто, и именно этот психологический аспект фильма заставляет возвращаться к нему снова и снова.

«Нечто» — это больше, чем просто хоррор. Это фильм, который заставляет вас задуматься о человеческой природе, о том, как люди ведут себя, когда все их устои рушатся. Это фильм о недоверии, о том, что не все враги видны, и иногда самое страшное находится прямо перед тобой. Джон Карпентер, Курт Рассел, Эннио Морриконе и вся команда создали шедевр, который остаётся актуальным и сегодня.

9 из 10

Ученые долгое время предполагают, что же может находиться под снегами Антарктики. Есть мнение, что там находятся некие сооружения давно исчезнувших цивилизаций, или же останки животных, которые пока что не известны современной науке. Однако режиссер Джон Карпентер полагает, что в Антарктике скрывает что-то кошмарное и он показал его в своем эпохальном фантастическом хорроре «Нечто», который считается апогеем жанра совсем не просто так.

Итак, зима 1982 года, исследовательская станция США, Антарктика. Ничто не предвещало беды для летчика МакРиди и его товарищей по службе, однако внезапно к ним прилетает вертолет норвежских коллег, после чего начинается сущий кошмар. Норвежские полярники хотят убить собаку и ранят одного из американцев, после чего МакРиди и компания с нападающими расправились, но ответов все равно больше, чем вопросов.

Отправившись к норвежской станции, герои обнаружили, что она полностью уничтожена. Найти удалось только несколько трупов и пленки, на которых указано, что исследователи отыскали во льдах летающую тарелку, из которой выбралось нечто. И очень скоро это самое нечто атакует американцев на их станции. А самое опасное то, что монстр способен копировать любую жизнь. Включая людей и животных.

У Джона Карпентера получилось предельно напряженное кино. По сути мы вместе с американскими полярниками становимся заложниками ситуации и никуда не можем сбежать. Станция раскинута в самом центре ледяного континента и на помощь позвать нельзя. В это же время монстр, который выбрался изо льдов и нападает на людей, нет никаких ограничений – он может скопировать буквально кого угодно, а значит все под подозрением.

В роли МакРиди мне запомнился Курт Расселл. Вообще он не раз сотрудничал с режиссером Джоном Карпентером, однако есть что-то особенное в этом его суровом мужском образе. Мы практически ничего не знаем о МакРиди, ну разве что то, что он управляет вертолетом, плохо играет в шахматы и на досуге может выпить стаканчик виски. Но вместе с тем нам и не надо что-то еще знать о МакРиди. Главное то, что он не боится принимать верные решения под угрозой смерти и никогда не откажется от борьбы за жизнь, потому что не в его планах смерть в снегах.

«Нечто» стал тем фильмом ужасов, который реально хочется пересматривать много раз, потому что здесь есть напряжение, интересный сюжет, крутые персонажи и концовка, которая пробирает до дрожи каждый раз.

Многие ученые полагают, что под вечными льдами Антарктики скрывается много интересного. Вполне может быть так, что там скрываются останки давно исчезнувшей цивилизации или же животные, о которых мы никогда не слышали. Однако здесь также можно предположить то, что когда-то нашу планету посещали пришельцы и они также могли остаться закопанными под вечными льдами, и если их отыскать, то можно столкнуться с большими проблемами, которые могут грозить вымиранием всему человечеству, как в фильме Джона Карпентера «Нечто».

События фильма происходят в 1982 году в Антарктике и рассказывают о большой неприятности, с которой столкнулась американская исследовательская группа. Приютив собаку норвежских коллег, герои даже не думали о том, что это самый настоящий инопланетянин, которого недавно пробудили от спячки и теперь он стремится уничтожить всех вокруг себя. И самое страшное то, что пришелец может изменять свою форму и превращаться в любое живое существо. Первым делом нечто проникло на станции под видом собаки, но далее оно может стать любым человеком, к которому дотронется.

Главный герой фильма – филот Ар. Джей. МакРиди, пилот вертолета, который в самый ответственный момент берет ситуацию в свои руки. Только МакРиди обладает выдержкой, которой лишены другие участники группы, и он не боится принимать сложные решения. Не будучи каким-то серьезным ученым или исследователем, именно МакРиди находит способ выявить пришельца. Однако, когда против тебя выступает настолько совершенный механизм для убийства, то здесь уже нужно полагаться не только на свою смекалку и оружие, но также и на удачу. А с этим могут быть проблемы, ведь пришелец умело адаптируется под все условия.

Режиссер Джон Карпентер создал очень страшное и напряженное кино, в котором абсолютно любой человек может оказаться монстром. Здесь даже МакРиди может оказаться не тем, кем кажется и это добавляет фильму интриги. Честно скажу, вычислить того, в кого в той или иной сцене превратился монстр, довольно сложно, но в принципе возможно. Карпентер строит свой фильм таким образом, чтобы у нас была возможность сыграть в детективов и попробовать вычислить врага. И благодаря этому фильм было очень интересно смотреть.

Не в последнюю очередь фильм стал настолько популярным потому, что в нем очень интересно и внушительно сделали самого монстра. Здесь нет никакой компьютерной графики, авторы использовали практические эффекты, которые визуализировали реально ужасающего монстра, способного на бескомпромиссную жестокость и выживающего в условиях, когда 99 процентов его тела уничтожены. Так что на экране мы видим ползающие словно пауки головы, различные дергающиеся придатки и прочий ужас, который выглядит максимально натуралистично даже при том, что фильм был снят более 40 лет назад.

«Нечто» определенно я считаю тем фильмом, который точно стоит посмотреть, ведь это не просто классика жанра, а тот фантастический хоррор, на который впоследствии равнялись иные постановщики, наследующие Джона Карпентера и его стиль.