Сладкий запах успеха

Невезучий журналист Сидни Фалько равняется на своего друга и издателя, крупного газетчика Джея Хансекера, который запросто манипулирует людьми и вхож в высшие сферы. Но у самого Сидни вместо всего этого - убогое подобие офиса на дому, в качестве секретарши - жена, уставшая от амбиций мужа, да еще Хансекер злится на Сидни из-за невыполненного поручения - разлучить его сестру Сьюзен и гитариста Стива, который на достойную (по мнению Джея) партию ну никак не тянет. Чтобы вернуть расположение покровителя или найти нового, Сидни готов на любую подлость...

Мы как-то привыкли, что нуар - это такой детектив, в котором главный герой или ведет следствие, или совершает преступление и от следствия скрывается. Но исключения бывают - например, 'Бульвар Сансет' или 'В укромном месте', которые при всей 'нуаровости' - тяжелые психологические драмы. 'Сладкий запах успеха' ближе именно к ним, особенно к 'Укромному месту'. Он тоже пытается залезть в голову неприятному типу, который вредит и окружающим, и себе, но остановиться уже не может. Только если герой Богарта - просто демонстративно циничный пофигист, Кертис играет амбициозного карьериста. Ему не все равно, что вокруг происходит, но на первое место он ставит себя и свои амбиции, не особо думая о методах. Он готов переть, как танк, по головам - но на дороге, которую он выбрал, этого мало. Надо еще и немножко думать, а это у Сидни получается плохо. И все его коварные планы, которые он из-за собственной импульсивности вынужден менять на ходу, работают кое-как, потому что нормально их сформулировать он и сам не может. Подсидеть того, а если не получится, вон того, засветиться перед вон тем, наговорить гадостей другому... Страшный человек вроде бы. Но на самом деле скорее жалкий - дешевый интриган, который сам не понимает, что делает и зачем. Интриги хороши, когда есть план и понимание того, против кого интригуешь. У Сидни этого плана нет. Вот он и мотается от одной подлянки к другой, а все эти серьезные газетчики и политики с плохо скрываемым недоумением взирают на этого странного человечка. Эта трагедия хороша и так, даже без криминала (которого в фильме практически нет).

Остальные герои тоже получились интересно. Жену Сидни нам показывают раза три, но этого хватило, чтобы создать образ измученной женщины, оказавшейся в плену у человека, которому нужна не столько она, сколько безропотная секретарша. Джей Хансекер временами ведет себя, как сволочь, но сестре желает только добра. Его проблема в том, что он слишком привык говорить и не привык слушать, и уверен в своей правоте. И не замечает, что девушка уже взрослая, и его гиперопека для нее - проблема. Что до самой Сьюзен и Стива - этим героям просто не повезло: они оказались хорошими людьми, попавшими в мир властных и амбициозных интриганов. Они никаких звезд с неба не хотят, все их желание - спокойно жить счастливую совместную жизнь. Но их окружение этого не хочет, и за счастье приходится воевать.

Психологизм - важнейшая черта хорошего нуара. Не трупы, не мрачный город и не шляпы и плащи, а именно то, что происходит у героев в голове. А когда фильм отходит от жанра и залезает в голову не очередному детективу-ветерану, получается еще интереснее. 'Сладкий запах успеха' - отличный тому пример. Это мощнейшая нуаровая драма с прекрасными актерами во главе с Тони Кертисом, который в роли мелкого интригана просто шикарен, и с серьезными вопросами о цене успеха, причем как для героя, так и для окружающих. Для всех ценителей психологизма в целом и нуара в частности к просмотру обязательно.

10 из 10

'Сладкий запах успеха' не самого известного в широких кругах режиссёра Александра Маккендрика - один из лучших представителей нуара, несмотря на то, что в нём отсутствуют некоторые классические черты, характерные для этого поджанра. Кино буквально окутано невероятно густой атмосферой преступного Нью-Йорка 50-х годов, с его злачными местами и 'разношёрстными' жителями. Порадовала крепкая режиссура картины, её стилистика, а также хорошо прописанные диалоги. Приятно радует слух музыка композитора Элмера Бернстайна, делающая атмосферу фильма ещё более осязаемой. А оператору картины я бы лично вручил 'Оскар' за его виртуозную работу.

Как всегда порадовал сильной актёрской игрой легендарный Берт Ланкастер. Порадовал молодой Тони Кёртис. Актёр предстал в несколько нетипичном для него амплуа, и сделал это невероятно изящно. Возможно, это лучшая роль Кёртиса в его насыщенной и яркой карьере. Приятное впечатление произвела юная красотка Сьюзэн Харрисон. Органично смотрятся в образе своих персонажей брутальный здоровяк Эмиль Мейер и сексапильная блондинка Барбара Николс.

'Сладкий запах успеха' - стильное, атмосферное кино, буквально пропитанное ядовитым сарказмом. Кино, которое заслуживает находиться в одном ряду золотой классики нуара. И для меня стали сюрпризом лишь две вещи: прохладное его восприятие зрительской аудиторией и отсутствие у него каких-либо значимых наград и номинаций. Прекрасный фильм, отправляющийся в мою, весьма обширную, папку 'Любимые фильмы'

9 из 10

В списке жанров фильма первым стоит «нуар», но нет ни детективов, расследующих преступления, ни роковых женщин, расчетливо пускающих под откос чужие жизни. Нуар жанр хороший, особенно в своих выразительных средствах, но уж очень у него тесные рамки: видел парочку подобных лент — видел их все. Поэтому идея заменить сюжет «преступление-расследование» на что-то другое в итоге и соблазнила на просмотр.

Сидни Фалько, не гнушающийся никакими средствами публицист, продвигает имена своих клиентов в газеты и в последнее время игнорируется одним из самых влиятельных колумнистов Джей Джеем Хансекером. Тот, желая воспользоваться изворотливостью Сидни в щекотливых вопросах, поручает ему разлучить младшую сестру Сюзан с ее парнем, талантливым многообещающим музыкантом.

Эта довлеющая и противоречивая фигура Хансекера становится главным драйвером действа. Интересны как снисходительные, типа «хозяин-послушный пес» отношения с Сидни, так и странно близкие отношения с сестрой. Он нависает над всеми, бросает пронзающие изучающие взгляды и язвительные ремарки, ведет себя грубо, и окружающие позволяют ему себя так вести. Поэтому, несмотря на концентрацию на имморальных делах и личности Сидни, кино все же о потерявшем границы влиятельном колумнисте, и разрушительных последствиях его действий.

Показать темный мир журналистики, по аналогии с темным миром преступности оригинальных лент жанра нуар — великолепно сработавшая идея. Взять общий антураж прокуренных баров и подковерных игр, взять визуальные решения освещения, цветовой палитры и костюмов, изменить ключевой элемент сюжета, для свежести — и получается, пусть и не хватающая звезд с небес лента, но в любом случае отличная компиляция.

До «Сладкого запаха успеха» британец Александр Маккендик работал только на родине. Он снимал комедии со специфичным английским юмором, такие как «Убийцы-леди». Но в 1957 году режиссер делает крутой поворот. Он переезжает в Америку и берется за новый для себя жанр. Риск оправдался. Александр Маккендик показал себя во всей красе в новых для себя условиях. Правда его дальнейшая голливудская карьера не очень-то сложилась. Может быть потому, что эпоха нуара, в которой так успешно стартовал британец, подходила к концу, и время требовало режиссеров новой формации.

Признавая заслуги постановщика, стоит, тем не менее, сказать, что данный фильм в первую очередь стоит на двух китах – сценарии и актерской игре. Если говорить о материале, то я думаю, что это вообще один из лучших сценариев истории кино. Все тут четко выверено. Персонажей много, но все они очень ловко переплетены друг с другом. 1,5 часа смотрятся на одном дыхании, нет долгих пауз без событий (что редкость для старых фильмов). Диалоги великолепные. Остро и по теме, без ухода в ненужную болтовню. Все подчинено главной идее фильма.

Берт Ланкастер просто прекрасен. Ему очень идет и эта роль и этот жанр. Под стать ему и Тони Кертис. Два циничных, хитрых, умных персонажа сидящих как бы в одной лодке. Оба они привыкли использовать людей в своих целях. Очень интересно наблюдать за тем, как они взаимодействуют.

«Сладкий запах успеха» - фильм без слабых сторон. К концу 50-х эпоха нуар подходила к концу. Данный фильм – один из последних шедевров голливудского кино этого направления.

10 из 10

Сложные и весьма неоднозначные чувства оставил просмотр фильма 'Сладкий запах успеха'.В чисто декоративном плане, фильм безусловно хорош. Здесь нет никаких вопросов. Как, впрочем и по актёрскому исполнению. Всё на высшем уровне. Но есть пара вещей, на которые я бы хотел обратить внимание.

Александр Маккендрик представляет нам двух мужчин. Один прес агент, тот ещё проходимец, а другой главный редактор газеты, который просто исчадие ада в глазах окружающих. Все его боятся потому как в его руках судьбы миллионов людей, ведь пресса - это третья власть. Тем более, что люди не без оснований подозревают Джей Джея (Берт Ланкастер) в грязных делах. А в подручных у него некто Сидни Фалько, который время от времени сливает для него информацию. Но вот какая особенность: Джей Джей не очень-то приветлив со своим сообщником и не печатает того, а тот всеми силами пытается выкарабкаться на верх, предпочитая идти по головам. И свидетельство тому, что одну знакомую разносчицу сигарет он подкладывает под другого редактора. В общем мерзкий тип, хорошо сыгранный Тони Кёртисом.

Но вот этот самый Джей Джей, мужик не глупый, даром, что воротила, никак не может образумить свою сестру Сьюзи, которая влюблена в простого джазового гитариста. Казалось бы хороший парень, с чистыми намерениями, но он, как кость в горле у героя Берта Ланкастера. Допускаю, что отношения между родственниками бывают разные, но обычно отец или мать бывают против счастья дочери или сына. А тут брат. Причём, повторюсь, брат хоть и сволочь порядочная для всего мира, но по отношению к сестре просто жесть. Это не укладывается в голове и снижает доверие к персонажу. Опять же, может быть буду пристрастным и не чего-то не догоняющим, но мне непонятен фильм фильма. Такой братец монстр и на тебе. Люди в одну секунду не меняются, если только смерть не вносит свои коррективы.

Получается в этом кино есть люди, которым можешь посочувствовать, как скажем Стиву Далласу или Сьюзи, но показывают их редко, а в основном всё внимание приковано к герою Тони Кёртиса. Это не даёт возможность поставить мне высший балл. Заранее прошу прощения у всех любителей этого фильма и поклонников Берта Ланкастера.

8 из 10

Манхэттен 50-х годов. Ослепляющий своей вычурной роскошью Бродвей неистово призывает всех проходящих мимо людей многоцветной обольщающей мозаикой неоновых огней, а с красочных вездесущих афиш глядят на зрителя как потасканные лица многоопытных див, так и амбициозных гламурных белозубых старлеток. Впрочем, без публики, потакающей всех их капризам и журналистов, создающим им ореол звездности, они ничто, пыль на холодном нью-йорском ветру. Они во власти таких людей, как Джей Джей Хансакер и его привыкшим быть в тени кардиналом кулис Сиднеем Фалко и стараниями магната Хансакера и борзописца Фалко можно как возвысить ту или иную персону, так и изничтожить ее окончательно. Они не остановятся ни перед чем и сладкий запах успеха, денег и славы, витающий в воздухе Манхэттена, превратится для наших героев в удушающий смрад иприта.

Нуар как один из главенствующих направлений мирового кинематографа предвоенного и послевоенного периода даже по сути своего именования вполне уместно сравнить с тремя стадиями зрелости вина, ибо нуар созревал весьма похоже. Канонический, ранний нуар начала и середины 40-х годов, ставший отражением социальных процессов тогдашнего общества, пережившего 'ревущие 20-е', Великую Депрессию, Первую Мировую Войну и рост криминалитета, подобен молодому вину без нарочитого изысканного купажа. Он лишь был слепком чего-то новаторского и необычного с бархатистым послевкусием; от него веет духом времени роковых женщин и опасных мужчин, подверженным порочным страстям и криминальным влечениям. Знаковыми для раннего периода нуара стали фильмы 'Мальтийский сокол', 'Тень сомнения', 'Письмо', 'Жестокий Шанхай' и т.д. собственно и введшие в киномифологию персону роковых антигероя и антигероини, у которых нет четкой моральной положительности.

Нуар зрелого периода творчества 45-50-х гг. соответствует вину зрелому, который в руках мастеров-виноделов и режиссеров стал уже более совершенным и по форме, и по содержанию, превращаясь в орудие изобличения и критики царящих нравов. 'Двойная страховка', 'Милдред Пирс', 'Дурная слава', 'Убийцы', 'Обнаженный город', 'Силы зла' и прочие культовые ленты того периода как стали истинными шедеврами жанра с ярким букетом послевкусия, так и создали определенные штампы, ибо зрелый нуар не обошелся и без откровенно проходных лент, побороть которые смог нуар поздний уже всего десятилетия 50-х годов, сравнимый с изысканным поздним вином. Собственно, поздний нуар уже и нуаром-то не был по сути, привычная сюжетная схематичность уступила место витиеватым режиссерским бенефисам и ревизией жанра как такового, ухода от штампов с их роковыми персонажами. Наиболее знаковыми фильмами позднего периода стали 'Асфальтовые джунгли', 'Мертв по прибытии', 'В укромном месте', 'Целуй меня насмерть', 'Сильная жара', 'Бульвар Сансет' и 'Сладкий запах успеха', в котором наиболее ярко заметны ревизионистские режиссерские ходы в отношении достигшего своего пика нуара, ибо нет в этом фильме в классическом понимании femme fatale и LHomme fatale, как и излишней мрачности, зато есть едкая, злобная сатира, зарисовка нравов высших слоев Нью-Йорка и царство контрастов, визуальных в том числе(оператор ленты Джеймс Вонг Хоу играет со зрителем в импрессионистские игры, отсылая к школе Фрица Ланга, показывая Нью-Йорк в его красочном великолепии как ирреальный, потусторонний город-фантом, морально пожирающий амбициозных героев ленты).

Для британского режиссера Александра МакКендрика 'Сладкий запах успеха', снятый в 1957 году, стал первым и последним обращением к нуар-стилистике. Непризнанный зрителями и отчасти критиками, данный фильм по сути опередил свое время и превзошел по своему мастерству культовый 'Бульвар Сансет', с которым фильм МакКендрика роднит общность критической интонации, но если в 'Бульваре' разоблачался потайной мир Голливуда, предстающий перед зрителем кишащим старыми ядовитыми змеями серпентарием, то в 'Сладком запахе успеха' открывается с темной стороны мир журналистики, желтой по определению, олицетворениями аморальной природы которой стали магнат медиаиндустрии Джей Джей Хансакер, блестяще сыгранный Бертом Ланкастером, и Сидней Фалко, убедительно исполненный Тони Кертисом(роль, ставшая одной их лучших в карьере Кертиса, достойная Оскара, которого он так и не получил, к сожалению).

'Сладкий запах успеха' отличается не только многослойностью и непредсказуемостью сюжетной линии, но и полифоничностью тем, присутствующих в фильме, причем ни одна из тем не выдвигается на первый план, а они мощно взаимодействуют друг с другом. Зритель имеет возможность лицезреть внутренний конфликт Сиднея Фалко, в душе которого алчные желания успеха и подобострастия борются с появляющимися пред финалом муками совести и который так или иначе, но вступит на поле моральных и этических дилемм в своей жизни, сотканной из паутины интриг и коварства.

Присутствует в картине и конфликт Фалко с обществом в лице Хансакера и его окружения, не оставляющим ему иного выбора, кроме как путь в моральную бездну. Фалко является как частью грязной Системы, так и ее вскорости главной жертвой. И абсолютным особняком стоит в фильме тема семейных отношений Хансакера и его сестры Сьюзан, во имя которой он и закручивает колесо чудовищной интриги руками Фалко. Сьюзан, сыгранная актрисой Сьюзан Харрисон, не роковая дама, раздаривающая направо и налево ядовитые поцелуи Черной Вдовы; в ней есть некий неуловимый лолитизм, искренность и чистота, которую ее брат стремится разрушить и подавить ее как личность в угоду собственному эгоизму. Это крайне болезненная стадия родственных отношений, стремление к защите сменяется инцестуальной страстью. Впрочем, столь смелый подтекст сценарист ленты Эрнест Леман, по мотивам романа которого и поставлен данный фильм, автор 'Сабрины' и 'На север через северо-запад', умело сокрыл за языком намеков, которые весьма просты для подкованного зрителя.

'Сладкий запах успеха' - один из наиболее знаковых фильмов-нуар своего позднего периода, ставший даже актуальнее сейчас, чем в год своего релиза. Острокритическая драма, ставшая вершиной режиссерского мастерства Александра МакКендрика, и одной из самых выдающихся по актерскому мастерству картин Тони Кертиса и Берта Ланкастера. Неустаревающее и гениальное кино, рекомендуемое к просмотру однозначно всем без исключения.

10 из 10

После очевидного успеха дуэта Бета Ланкастера и Тони Кертиса в 'Трапеции', они снялись в еще одном великолепном фильме Александра Маккендика - 'Сладкий запах успеха'. Как и в 'Трапеции' здесь речь пойдет о цинизме в отношениях между людьми, и в особенности, цинизме, связанном с вопросами любви.

А история такова: <i>Сидней Фалько выполняет весьма пикантные деловые поручения от медиа-магната Хансекера. Владелец желтой газет Хансекер, публикуя утки и шантажируя известных людей, оказывает существенное влияние на город. Помимо Фалько в его орбите находятся продажные политики и коррумпированные полицейские. Но, у Хансекера есть слабость - его молодая сестра, которая решает заняться своей личной жизнью. Ее роман с молодым джазменом Хансекер не одобряет и поручает Фалько позаботиться обо всем. Фалько с подачи Хансекера закручивает многоходовую интригу.</i>

Как и в 'Трапеции', главную роль исполняют вовсе не актеры, а атмосфера. Если в 'Трапеции' задача была простой - передать атмосферу цирка, то в нашем случае все было несколько сложнее - передать атмосферу города, насквозь пронизанного ложью и цинизмом. И Маккендрику это удалось. С самого первого кадра мы видим ночной город. Небоскребы, красивые машины, мостовые - все сливается в одном световом потоке под великолепнейший музыкальный джазовый саундтрек Элмера Бернстайна.

Нет сомнений, что Маккендрик снял выдающийся нуар, как по сценарию и стилистике, так и по актерской игре. То, что в 1958 году фильм не был 'обласкан' Оскарами - ничего не значит. Я не думаю, что 'Сайонара', 'Мост через реку Квай' или 'Округ Рэйнтри' (получившие в тот год Оскары) были действительно сильнее этой картины.

Берт Ланкастер просто великолепен. Скрытный и немногословный, он похож на глыбу, одевшую элегантные очки и спрятавшуюся за них от всего мира.

С ним прекрасно контрастирует экспансивный и темпераментный Тони Кертис. Иногда он действительно похож на змея-искусителя - настолько изящно, быстро и ловко он проворачивает дела. Водоразделом здесь будет сцена соблазнения. Стремясь добиться нужного результата герой Кертиса просто предложит герою Сэма Ливина услуги своей подружки, а вскоре при нем же и 'разведет' ее. Барбара Николс для этой роли подходила как нельзя кстати.

Но соблазнение - это только начало интриги - последующие события фильма будут весьма захватывающими и интересными. И нужно заметить, что в фильме проявит себя еще одна актриса - Сьюзен Харрисон (сыграв еще несколько ролей она почему-то перестанет сниматься).

<b>В итоге: нуар. шедевр.</b>

10 из 10

Я смотрел несколько комедий Маккендрика (римейк одного из его фильмов даже сделал Джоэл Коэн) и оценил их, но они оказались не совсем 'моим' кино. А после них посмотрел этот фильм и, хотя он тоже не совсем 'мой', но он убедил меня, что этот человек был крайне талантлив.

Я так думаю, что Маккендрик поставил эту картину для того, чтобы показать свой диапазон, доказать, что он умеет снимать не только комедии с британским юмором. Вот это вот целенаправленное желание очень хорошо видно в 'Сладком запахе успеха' (почему 'запах? 'Аромат' был бы гораздо красивее). Режиссер хотел, чтобы эта картина максимально отличалась по стилистике от его британских комедий, и поэтому эта стилистика иногда выглядит нарочитой. Исключительная стильность постановки, шикарно самоуверенные герои и эффектные позерские диалоги тут настолько безупречны, что постепенно начинаешь чувствовать некоторую искусственность и постановочность происходящего. Все сцены бьют на художественный эффект. Сценарий запутан и остроумен до неприличия. Многие сюжетные ходы, а также смысл многих диалогов понимаешь только задним числом. Другими словами, фильм вылизан просто до совершенства. Я лично считаю, что это первый фильм в истории кино, которому полностью подходит термин 'артхаус' со всеми его плюсами и минусами. Фильмы, например, Бергмана не назовешь артхаусом - для них это оскорбительно мало и вообще неудобно как-то. А для 'Запаха успеха' в самый раз. Это вообще самый артхаусный фильм в мире.

Серьезно - при всей ее нарочитой стилистике картину стоит посмотреть именно из-за нарочитой стилистики. Она сама по себе очень любопытна. Естественно, Ланкастер и Кертис на высоте. Сестра героя Ланкастера исключительно мила. Это одна из тех героинь, которую любой мужчина, не раздумывая, взял бы в жены. Плюс ко всему, нуар тут все же есть, с полицейскими, коварным преступлением и его разоблачением. И нельзя не сказать, что картина совершенно откровенно показывает цинизм сильных мира сего. Абсолютно откровенно, вплоть до сутенерства в корыстных целях. Стоящая картина, стильное киноманское зрелище.