'Я думала хоть у тебя есть мозги'
С тех пор, как из подвала вырвался знаменитый психопат Кожаная Морда, главный герой серии фильмов 'Техасская резня бензопилой', на экранах то и дело появляются его не менее кровожадные собратья, с увлеченностью расчленяющие тела невинных молодых американцев, по обыкновению сворачивающих с оживленных трасс на подозрительные проселочные дороги. Кожаная Морда, Джейсон Вурхиз и прочие наследники несколько поднадоевших классических чудовищ из пантеона Дракулы, Франкенштейна и Джека-потрошителя с изрядной регулярностью вершили свои кровавые дела на радость благодарной аудитории, порождая при этом многочисленных последователей, постепенно низвергающих жанр слэшера в пучину творческой несостоятельности. Обилия мутантов и маньяков, с упоением разрезающих симпатичные тела записных красоток и атлетических парней привело к абсолютному засорению видео-пространства, которое не спасет ни оригинальный 'Поворот ни туда', ни более-менее пристойный римейк той же 'Техасской резни бензопилой', ибо в действительности достойных образцов провинциального слэшера с каждым годом становится все меньше, а безликих подделок пропорционально больше. Одной из них стала лента под названием 'Блэкберн', совершенно невыразительная работа, снятая откровенно скучающим постановщиком, вооруженным ленивым сценарием, лишенным каких-либо особенностей.
Сюжет 'Блэкберна' согласно заверениям авторов переносит действие в суровые края Аляски, что впрочем вовсе не чувствуется, так как однотипные леса, реки и заброшенные помещения, продемонстрированные в кадре, могут находиться в любом другом штате. Во главе истории находится компания из пяти товарищей по колледжу, которые собираются как следует отдохнуть в лесной хижине по образу и подобию незабвенного Эша Уильямса из 'Зловещих мертвецов', однако одна неприятность, следующая за другой, меняет планы ребят и они вынуждены искать прибежище на ночь, так как добраться до пункта назначения им судя по всему не суждено. Опрометчиво отмахнувшись от предостережения эксцентричных бабушек (сестры Роббинс), каким-то чудом сохранившим магазинный бизнес в девственно чистых от туристов и любых других людей местах, студенты от нечего делать отправляются в исследовательскую экспедицию на заброшенную шахту, ведь иного занятия у них и так не предвидится. Заглянув за наполовину разваленные ворота в непроглядный мрак тоннелей, Райан (Кэлам Уорси), Челси (Эмили Уллерап), Джейд (Сара Линд), Люк (Александр Кэлверт) и Шон (Зак Пеладо) предсказуемо и бесповоротно становятся целью банды отъявленных психопатов, чьим единственным развлечением является уничтожение заблудших 'овечек' в особо кровожадной форме.
За честь лицезреть действие, именуемое 'Блэкберном' зрители должны воздать должное трио кинематографистов в лице режиссера Лауро Чартрэнда, сценариста Насташи Барон и композитора/продюсера Джона Середа, которые после долгих лет пребывания в тени более успешных коллег собрались вместе, чтобы дать бой скептикам и поставить картину, за которую им не будет стыдно перед внуками. Загвоздка лишь в том, что создатели имели большое желания, а вот воплотить его в нечто удобоваримое не смогли. Проблемы 'Блэкберна' начались задолго до того, как постановщик провозгласил на съемочной площадке долгожданное 'Мотор'. Первую подножку слэшеру поставила Насташа Барон, далеко не самая известная писательница-сценарист, которая тем не менее подавала зачатки благоразумия, вписав свое имя в титры несколько относительно приемлемых картин. Сделав резкий жанровый разворот, Барон обратила внимание на творчество Шона Каннингэма и Тоба Хупера, однако далее прямолинейного заимствования некогда бесперебойно работающих идей она зайти не смогла. Прописав до боли примитивный, предсказуемый и прямолинейный сценарий, Барон вероятно надеялась, что режиссер сумеет превратить недостатки письма в достоинства, но прогадала.
Взявший в руки наброски 'Блэкберна' Лауро Чартрэнд ненадолго изменил излюбленному актерскому ремеслу, присев в кресло режиссера. Даже бегло ознакомившись с биографией Чартрэнда можно подметить, что он вот уже не одно десятилетие самозабвенно служит искусству, соглашаясь на участие в самых разнообразных проектах, заполняя собой второй или даже третий план. И тем не менее Чартрэнд посчитал, что набрался достаточно опыта для того, чтобы хотя бы изредка брать творческий процесс в свои руки. 'Блэкберн' не был для него дебютом на несвойственных позициях, однако это не означает, что постановка фильма оказалась безгрешной. Более того, сомнительный слэшер разочаровал полным отсутствием напряжения, запоминающихся моментов и жизненно необходимой подобному роду фильмов остроты. Здесь нет обилия крови, проживающие в шахтах маньяки не вызывают никаких эмоций, а актеры, занятые на заглавных ролях, разучились играть задолго до того, как появились в распоряжение Лауро Чартрэнда, который даже не задумывался о том, чтобы выжать из молодых людей хотя бы капельку искренних слез и крика. Отсутствие режиссерского опыта, неумение обыгрывать недочеты сценария и неуверенная работы с актерским составом стала ярчайшей иллюстрацией к тому, что каждый человек должен находится на нужном месте. И если у него нет задатков прыгнуть выше головы, то лучше не портить своей деятельностью гипотетически многообещающие проекты, способные преобразиться лишь при грамотном руководстве. В таком случае последний член трио создателей, композитор/продюсер Джон Середа выступает меньшим из зол, на котором не стоит останавливаться подробнее, так как сказать о его работе попросту нечего.
Картина Лауро Чартрэнда разочаровывает более всего тем, что в ней нет ничего существенного. Причем ситуация настолько печальна, что из 'Блэкберна' не получилась даже незапланированная комедия. История заблудших студентов в логове психопатов-мутантов сродни третьей смене на каком-нибудь заводе: устало, вымучено, без задора и живости. Но при этом 'Блэкберн' отметился участием Локлина Манро, откровенно неудачливого актера, ранее отметившегося съемками в 'Очень страшном кино' и 'Фредди против Джейсоне'. Редкие удачи Манро не сделали его прилежной знаменитостью, но его запоминающийся лик и какая-никакая, но репутация, делают ленте Лауро Чартрэнда честь. Иного счастья в этом загнивающем от беспомощности аттракционе ожидать не приходится. Единственное, что добавляет 'Блэкберну' легкой эксцентрики, так это скромные роли сестер Роббинс. Пожилые дамы пускай и не достигли 'высот' Локлина Манро, но смогли разбавить парочку сцен фильма едкой иронией и юмором, за что их и хочется поблагодарить. В ином случае 'Блэкберн' мог претендовать на звание самого невыразительного слэшера последнего десятилетия.
В итоге хочу сказать, что тратить свободное время на творение Лауро Чартрэнда и компании совершенно бессмысленно. В нем нет ничего оригинального, а вместо заимствований из классики куда лучше посмотреть саму классику. 'Блэкберн' вмещает в себя практически все стереотипы и шаблоны слэшера, он скучен и неинтересен. Рассчитывать на острые развлечения здесь совершенно не приходится, иных радостей кровавого кино здесь также не наблюдается. История пред угадывается с первых минут и не собирается нас удивлять. А в таком случае внимания 'Блэкберн' точно не заслуживает.
3 из 10
