Красный гаолян

Hong gao liang

⭐ 7.3 📅 1988 ⏱️ 91 мин 🌍 Китай

Жанры: драма мелодрама военный история

О фильме

Начало ХХ века, северо-восток Китая. Юную Цзюцзи насильно выдают замуж за больного проказой старика — владельца винокурни. Ее уже несут в красном свадебном паланкине, но один из носильщиков, молодой и отважный Ю, похищает девушку и тем самым спасает ее от незавидной участи. Связав свою судьбу, молодые люди становятся хозяевами винокурни, где производится чудодейственный напиток — крепкое гаоляновое вино, бодрящее дух и исцеляющее многие болезни. Мирную жизнь прерывает вторжение японцев.

🎬 Где посмотреть

🔐 Войдите, чтобы добавить в закладки

Ваша оценка:

Средняя оценка пользователей: нет оценок

🎭 Все актёры и съёмочная группа

🎥 Режиссёры

Чжан Имоу

✍️ Сценаристы

Чэнь Цзяньюй Мо Янь Вэй Чжу

👥 В ролях

Гун Ли Цзян Вэнь Тэн Жуцзюнь Лю Цзи Цянь Мин Цзи Чуньхуа Чжай Чуньхуа Цзя Чжаоцзи Чжан Юйсян Чжоу Гуйюнь Ян Цяньбинь Сюй Гоцин Эрга Яо Яо Эрга Ли Юйшэн Ху Сяогуан

Чжан Имоу

Чэнь Цзяньюй Мо Янь Вэй Чжу

У Тяньмин

Гу Чанвэй

Чжао Цзипин

💡 Интересные факты

Фильм снят по произведениям Мо Яня «Красный гаолян» и «Вино из гаоляна».

📸 Кадры из фильма

🎥 Похожие фильмы

Дорога домой

✍️ Рецензии зрителей

blackka 17.07.2025

Положительная

blackka 17.07.2025

Положительная

Живописная картина от Чжана Имоу, снятая по мотивам произведений Мо Яня «Красный гаолян» и «Вино из гаоляна» — история, в которой переплетаются страсть, жестокость, народная сила и историческая память.

В начале фильма девушку в закрытых носилках несёт группа рабочих по пыльной дороге — её отец продал её старику с проказой в жёны в обмен за ишака. Старик — владелец винодельни, затерянной среди гаоляновых полей. Место это пустынное, дикое, туда никто не ездит без нужды, кроме тех, кто приходит за вином. Девушка пугается: от мужа с болезнью она держится в стороне, как и все остальные.

Но уже в пути нам становится понятно, что носильщики — не просто молчаливые исполнители. Они грубоваты, дерзки и инициативны. Один из них быстро проявляет интерес к девушке. А по прибытии он фактически перехватывает инициативу и «крадёт» её у старика, который вскоре умирает (возможно, не случайно). Его вещи сжигают — вместе с памятью о нём и о его болезни — и на месте прежней изоляции начинается новая жизнь, построенная на вине, страсти и хозяйственном энтузиазме.

Однако фильм не только о любви и труде. В него резко врывается исторический контекст — японская оккупация. Мы видим жестокость захватчиков, насилие, унижение, но также и вспышку сопротивления. Молодой герой возглавляет народное восстание, превращая винодельню в символ силы, памяти и борьбы. Гаолян — алый, как кровь и страсть — пронизывает фильм насквозь: он и напиток, и символ, и краска, которой художник пишет это эпическое полотно. Вино становится не просто фоном, а сакральной субстанцией — с его помощью рождается любовь, исцеляются раны, созревает ярость, течёт кровь и вспыхивает дух.

Фильм снят необычным образом: события в нем подаются в виде ярких живописных образов, работающих на ассоциациях, без подробного повествования. Это не столько рассказ, сколько визуальная поэма.

8 из 10

schwelle 19.02.2020

Положительная

schwelle 19.02.2020

Положительная

К воспоминаниям дебютников режиссёров переключимся на “Красный гаолян” Чжана Имоу, который и открыл новый китайский кинематограф (пятое поколение), и сделал его знаменитым на вcю широкую мировую. “Красный гаолян” выиграл Берлинский кинофестиваль в 1988-м и стал первым китайским фильмом, купленным для проката на территории США. Народная республика стала оживать и в киноискусстве.

Сюжет фильма прост и неказист, что по мнению большинства и принесло такой успех картины. Молодую девушку насильно выдают замуж за хозяина винокурни, больного проказой. Ещё в пути к нему она изменяет будущему мужу с одним из своих слуг-переносчиков, храбрым Лу, с которым у неё возникла взаимная симпатия. Через некоторое время хозяина винокурни убивают, и девушка становится вдовой, управляя винокурней совместно с любовником, заботясь о работниках и жителях деревни, проводя с ними время и пробуя вино. Жизнь налаживается, производимый продукт приобретает уникальный вкус, однако деревню приходится защищать от японских оккупантов.

Конечно, помимо фиксирования китайского кинематографа в мировой истории и его признания критиками и фестивалями, картина обладает ещё одной полезной функцией - она отражает многовековые традиции Китая, его людей, быта, мировоззрения и поведения. Формально - это лишь сценка из уклада жизни, протекающей в гаоляновых полях. Эпизодично - это исторический экскурс в битвах за передел важнейшей ценности любого государства - земли. На фоне этого, к сожалению, теряется любовная линия, персонажи здесь по отдельности не так хорошо очерчены, представляя собой общность, которая соединяется с гаоляном и красным цветом - весьма объёмными культурными штрихами. Та же Гун Ли, настоящий символ китайского кинематографа, здесь представлена лишь в плане нежности, единения, солнца, вокруг которого собрано всё, что есть в государстве, однако у неё нет никакой частности и никакого рода деятельности.

Братство, хозяйственность, дружба, общинность - все категории, которыми руководствуется Имоу, - являются собирательными образами. Они отходят от национальных исторически-революционных драм, ориентируясь на чувственности и сознании небольших людей, живущий в тесной связи друг с другом и составляющих реальный мозаичный портрет республики. Когда-то он бывает красным от вина, когда-то красным от крови.

Неудивительно, что за такое Чжан Имоу подвергался критике в момент выхода картины на экраны и получал тысячи гневных посланий. Тем не менее, история сформировала свой выбор, и сейчас без “Красного гаоляна” и ещё одного цветастого фильма, “Зажги красный фонарь”, её сложно представить.

18.2.2020

Saffron Burrows 21.02.2019

Положительная

Кровавое вино

Saffron Burrows 21.02.2019

Положительная

Кровавое вино

Перед нашим вниманием режиссерский дебют Чжана Имоу. Признаться честно, я очень люблю фильмы этого режиссера, и многие из его работ шедевры. «Красный гаолян» является его самой первой работой. В свое время эта драма была настоящее сенсацией в китайском кинематографе. Благодаря этому фильму менялся стиль в кино Китая, открывались новые горизонты. Это одно из первых китайских фильмов, которое мог увидеть Запад. Кино безусловно было горячо принято критиками во всем мире, что послужило признанием, и уважаемый творец Имоу мог снимать дальше большое кино.

Здесь ни только режиссерский дебют Чжана Имоу, но также первая роль Гун Ли. Она удивительная актриса, и Имоу когда-то увидел в ней потенциал, дал ей шанс, и из Гун Ли получилась потрясающая, одна из лучших актрис современности. Именно поэтому данное кино знаковое и судьбоносное, ведь после него стартует много чего интересного. Картина вдохновляющая, и зачастую напоминает страсти великого Шекспира. Для меня это особенно кино, поэтому отношусь к картине с большим трепетом.

1920-1930 года, северо-восток Китая. Мы видим историю совсем еще молоденькой крестьянки Цзюцзи, которую насильно выдали замуж за богатого старика, больного проказой. По древней традиции предков невесту несли на закрытых носилках к «жениху», и именно здесь и случается судьбоносное событие. В Цзюцзи влюбляется носильщик. Он беден, но храбр и силен. Вскоре мужчина похищает девушку, и они занимаются любовью в поле, где растет гаолян. Между героями возникает любовь, и теперь им мешает лишь только жестокий, больной старик. Вскоре они становятся владельцами имущества старика, ведь Цзюцзи его жена, но очередные испытания вновь подстерегают героев. Мирная жизнь китайцев будет нарушена кровавым вторжением японцев…

Обратите внимание на то, в какой атмосфере снят фильма, какая тут драма, глубокомыслье, множества подтекстов в сюжете. Кино очень сильное, и для своего времени просто потрясающее. Имоу гений, и его творчество уникально. Всегда приятно окунуться в истории этого поразительно талантливого человека. Как всегда большая драма, трагедия, любовь, несправедливость, судьба. В этом весь режиссер, и его первое кино прекрасно. Это тот редкий случай, когда картину со временем можно пересматривать и пересматривать.

В этом фильме заложена целая культура китайского кинематографа, что-то неизведанное и интересное для всего мира. Кино определенно имеет свою кинематографическую ценность, истинный киноман с удовольствием оценит эту 'красную' картину.

«Красный гаолян» - китайская, военная драма с привкусом мелодрамы и истории 1987 года. Работа Имоу прекрасна, и внимания фильм заслуживает. Я говорю «да», и спасибо…

- Мы должны отомстить за нее. Идемте!

8 из 10

Jedi Aragorn 27.02.2018

Положительная

Вино без имени - как телка без вымени (с)

Jedi Aragorn 27.02.2018

Положительная

Вино без имени - как телка без вымени (с)

Наверняка зимой многие посмотрели хоть разок 'Изгой-один: Звездные войны. Истории'. Благо, фильм вышел в далеком 2016 году. Много воды утекло с тех дней... Причем здесь название этого 'похабного проамериканского антиинтеллектуального' фильма? Вспомните, там были два китайца. Один всё повторял о Силе, которая течёт в нём да он един с Силой. А второй что-то незаслуженно остался в сторонке. В отличие от горького Донни Йена о Цзян Вэне мало кто знал и знает-с до сих пор. Стоило бы-с. Цзян Вэнь крут настолько, что сыграл одну из главных ролей в дебютной работе самого Чжана Имоу, которая отхватила аж 'Золотого медведя'.

А как-то снял скандальный фильм 'Дьяволы у порога', который был запрещен к показу в родном Китае, что сам актер-режиссер оказался под угрозой запрета на пока режиссерскую деятельность. Конечно, если верить источникам. Примечательная личность. В 'Красный гаолян' мужику было каких-то 23-24 года. Славным образом мир вокруг действительно узрел нечто выразительно новое от китайского подданного. Причём эта история не усложнена в угоду философскому обсасыванию деталей и визуальному пиршеству цвета и света. Простая, но сильная история красно показывает, насколько непостоянной может быть жизнь у простого человека.

Мы о том, что в начале девятнадцатилетняя красавица будто идёт к обреченному существованию, не по своей воле выходя замуж за прокаженного старца с вялой плетью. По пути в новый домище красу чуть не похищает какой-то пройдоха. Затем наступает яркая полоса, ведь по невыясненным причинам новоиспеченный муж прощается с этим светом, так и не показавшись перед зрителями. Принадлежавшая винокурня переходит-с в собственность юной вдовы, после чего на протяжении 9 лет будет лучший отрезок жизни. Появится любимый человек, который аж интересным способом улучшит гаолянское вино, вмиг ставшим знаменитым повсюду.

Потом опустошающие их земли японские захватчики, которые заставили бедных работяг следить за кошмарными деяниями их рук. 'Красный гаолян' определенно впечатлит в том случае, если зритель посмотрит кино без конкретной информации о происходящих событиях. Причиной должны быть только Чжан Имоу, Гун Ли (ничего, зубы ровнее подправила), Цзян Вэнь и гаолян. Растение, которое никто не сеял и которое никто не собирает, стало ареной для многих происшествий. Мать-природа, наблюдающая за нескончаемыми драмами и трагедиями люда, живущих в круговороте одних и тех же случаев. Любовь, война, богатство, труд, дети.

Очередное и, не будем таить греха ради, особенное азиатское кино, доказывающее нашу теорию, что не Голливудом и Европой един мировой кинематограф. В век милого интернета можно открыть для себя новые и разнообразные культуры, потому вас в качестве зрителя-киномана от просмотра не должны отталкивать якобы, а, неуместные попытки азиатских, африканских, южноамериканских и даже якутских киноделов. Вот что можно получить от 'Красный гаолян'? А что в жизни всегда есть место белым и черным полоскам. Что какой бы рай ни сотворил человек, ад в него проникнет в любом случае. Что любовь зла, можно полюбить-ка дуралея.

GoldenRooster 20.02.2017

Положительная

GoldenRooster 20.02.2017

Положительная

Постер 'Красного гаоляна', его растиражированное 'лицо' не скажет вам о фильме то, что вы должны о нём знать.

Драматическое изображение, выполненное в стилистике национального сопротивления японской оккупации и подходящее фильмам военного жанра, скорее служит для отвода глаз цензуры. Серый постер скрывает неожиданно красочную художественную реальность. Реальность эта написана не жалея цвета, крупными, густыми, щедрыми мазками, магическими красными строками Мо Яня, кровью, слезами и потом, но это кино не о войне, не о народе, а о страстях и счастье и горе человеческом. А ещё о достоинстве и личной борьбе.

У фильма теплая, красноватая, закатная палитра, и она дополняется багряными сочными акцентами: и праздником вина через край посреди пустоши, и трагедией крови на смятом, некогда бушевавшем жизнестойком гаоляне. Любопытно, что 'Красный гаолян' мог и не поехать на Берлинский кинофестиваль из-за того, что там должен был быть представлен 'Царь детей' Чэнь Кайгэ, который потом был отправлен в Канны, но не снискал там одобрения.

Фильм вневременной. Он обращается к архетипу, к мужскому, женскому, человеческому естеству, он славит жизнь, он славит её возобновление и само счастье бытия. Он преисполнен человеколюбия, но лишён конфуцианского духа кротости. Он 'земной', телесный. Чжан Имоу выстроил прямой сюжет повествования, адаптировав первоисточник Мо Яня, к удовольствию последнего. Картина содержит китайскую систему символов, образов. Это можно заметить в имени Девяточки, которое созвучно знаковым словам 'вино' и 'долгий', в поклонении Богу Вина, в самой связи винокурения и даосизма для души и тела. Шуточные, обрядовые, любовные, посмертные песни неимоверно украшают картину.

'Красный гаолян' редкий в том, что манит к просмотру ещё раз, и чуть ли немедленно, хотя на титрах в первый раз возникло ощущение бессловесности внутри и в то же время- ясности. На фильм и вправду можно смотреть как на живопись, не слыша, не думая, а просто созерцая, настолько он плотный, интуитивный, цельный. Чжан Имоу любит 'Жажду жизни' Ирвинга Стоуна о Ван Гоге, и жажда жизни- те два слова, которыми хочется охарактеризовать это кино.

IL 7. 27.03.2015

Положительная

ГАОЛЯН

IL 7. 27.03.2015

Положительная

ГАОЛЯН

В 1987 году вышел первый фильм, на тот момент, 35 летнего китайского режиссера Чжан Имоу, который стал для него отличным дебютом. Фильм снискал мировую славу и получил положительные отзывы, включая «Золотого медведя» на Берлинском кинофестивале.

Неким лейтмотивом в фильме выступает гаолян (или сорго) – растение семейства злаковых, широко известного в Азии. Применение его различно, включая получение крепкого напитка красного цвета – вина. Вот именно этот цвет сразу как бы предупреждает зрителя о трагическом финале. Наверное, правильно будет сказать, что фильм этот о вине и о крови.

Сюжет фильма разделен на две части.

Первая рисует нам жизнь простых крестьян со своими традициями и бытом. Молодую девушку насильно выдают замуж за винодела, который болеет проказой, но после его скорой смерти все достается его молодой жене. Видимо героиня, обладая коммерческой жилкой, преуспевает в этом бизнесе и не дает предприятию зачахнуть.

Вторая часть рассказывает о начале вторжения японцев в Китай, об их жестокости. И воле простых людей, которые не хотят мириться с террором и встают на защиту своей земли, своих полей, своих семей.

На мой взгляд, при просмотре фильм впечатляет, своей сочностью красок и отличной работой операторов. Этот фильм считается классикой китайского кинематографа. В нашей стране он тоже выходил и был дублирован на русский язык на киностудии им. М. Горького. Этот фильм интересен зрителю как переплетение драмы, загадочной китайской культуры и исторической реалии первой половины ХХ века.

7 из 10

Юлия Юлиановна 13.02.2014

Положительная

'В поиске корней'

Юлия Юлиановна 13.02.2014

Положительная

'В поиске корней'

Чжан Имоу один из известнейших китайских режиссёров, в творчестве которого всем известные фильмы 'Дом летающих кинжалов', 'Цветы войны', 'Герой'.

Однако его ранние работы в настоящее время не так хорошо освящаются. Возможно причина этого-это отсутствие той эпичности и размаха, присущих более поздним работам и то что герои 'Красного гаоляна'-простые крестьяне, работающие на винокурни у 19ти летней Цзюцзи, ставшей хозяйкой после скоропостижной смерти ненавистного ей прокаженного мужа, за которого она была выдана замуж по сговору. Фильм стал для Имоу дебютом, причём очень удачным для 1987ого года, принёсшим 'Золотого медведя' в Берлине и признание не только в родном Китае, но и за рубежом.

Фильм создан на основе одноимённой дилогии Мо Яня. Безусловна успешность тандема Яня и Имоу, оба прошедшие сложную школу жизни в сложные для страны времена, долгое время пахавшие как простые работяги (Имоу в 27 так вообще отказались принимать в киношколу), одной из главных идей для которых, красной нитью проходящей на протяжении всей картины было изображение жизни такой как она есть, с экзотическим подтекстом в виде гаолянского вина, с красотой шуршащего гаоляна, в диких кустах которого главная героиня предаётся чувственным наслаждениям с широкоплечим носильщиком её свадебного паланкина; весь фильм в красных тонах, он красив, изящен и символичен. Должна сказать, что к творчеству самого Мо Яня я не равнодушна и считаю его эпопею 'Большая грудь, широкий зад'сравнимой разве что с 'Войной и миром' и 'Тихим Домом'. 'Красный гаолян' роман, принёсший известность Мо Яню, вбирающий в себя, рассказанную от лица внука, историю одной семьи и её отношение к войне с Японией. Тем кому интересна история кино и Страны Восходящего солнца будет интересно увидеть фильм, в своё время ставшим новой вехой, 'глотком свежего воздуха' для китайского кинематографа.

Фильм не идеален и вполне может не оправдают ожидания искушенного зрителя, однако эта историческая драма не претендует на эпохальность.

За Любовь к Мо Яню и Имоу

8 из 10

Смотреть и наслаждаться.

Малов-кино 21.01.2014

Положительная

Красное вино - великое кино

Малов-кино 21.01.2014

Положительная

Красное вино - великое кино

Бедную деревенскую девушку Цзюцзи продают за бесценок в жёны больному проказой старику, владельцу винокурни. И когда её уже несут в свадебном паланкине к жениху, отважный носильщик Ю, похищает девушку, спасая тем самым от незавидной участи. Спустя какое-то время Цзюцзи и Ю становятся хозяевами той самой винокурни, где производится чудодейственный напиток – крепкое гаоляновое вино, бодрящее дух и исцеляющее от многих болезней. Но вот приходит год, когда мирную жизнь нарушает вторжение японской армии…

В основу этой исторической эпопеи положены два романа Мо Яня 'Красный гаолян' и 'Гаоляновое вино', которые охватывают события 1920-1930-х годов, вплоть до японской оккупации Китая. По своей сути данная дилогия - китайский вариант «войны и мира», именно в жанровом понимании этой антиномии, всегда соблазнительной для художников, но редко приводящей к художественным удачам.

И в этом смысле фильм Чжана Имоу стал не просто исключением, но явил собой пример подлинно высокого искусства, в котором пафос национальной трагедии не только не выглядит нарочитым, но и подводит к катарсису. Картина вбирает в себя как 'оперную эстетику' старого национального кинематографа, так и «спонтанную стихию живых чувств», заметно оживившую стилистику национального кинематографа вместе с приходом режиссёров так называемого «пятого поколения».

Экзотичная звуковая палитра, сотканная из барабанных ритмов старинных песен и шороха тростника, а также изысканное цветовое решение, в котором красное не просто доминирует, но является ключевой драматургической составляющей, будучи цветом вина и цветом крови. Всё это в совокупности наполняет ленту силой пластических образов, придающих ей эпическое звучание.

'Красный гаолян' резонно называют первым шедевром нового китайского кино. Десятилетие, прошедшее с момента завершения эпохи Культурной революции, не прошло для него даром. Идейные и стилистические искания нового поколения (лидером которого как раз и стал Чжан Имоу - бывший профессиональный фотограф и искусный кинооператор, попробовавший себя даже в качестве актёра и получивший за одну из ролей награду крупного международного фестиваля), заметно раскрепостили национальный кинематограф, долгие годы подверженный строжайшей цензуре.

Триумф 'Красного гаоляна' на западноберлинском фестивале прозвучал как гром среди ясного неба. Он положил начало не только моде, но и целой эпохе великого китайского кино, продолжавшейся с переменным успехом почти целое десятилетие. И не в последнюю очередь благодаря Имоу, чьи фильмы с неизменным постоянством увозили впоследствии призы самых престижных мировых форумов - Канна, Венеции, Берлина…

🔐 Войдите или зарегистрируйтесь, чтобы оставить рецензию.