Рокки 4

Восьмидесятые смердели жжёным пластиком, паранойей и дешёвым синтетическим величием. Мир висел на волоске от ядерной зимы, а Голливуд решил, что геополитический кризис можно решить старым добрым мордобоем на ринге. И вот на стол ложится дело номер четыре. Франшиза, которая начиналась как грязная, пропахшая потом и безнадёгой история мелкого вышибалы, мутировала в неоновый агитпроп. Я смотрю на эти кадры и вижу, как искусство захлёбывается в стероидах. Это уже не драма о преодолении. Это первобытный крик самца, загнанного в угол собственным успехом.

<b>«ЕСЛИ СЦЕНА ПРОВИСАЕТ — СИНТЕЗАТОР НАС СПАСАЕТ»</b>

Пройдёмся скальпелем по ритмике. Хронометраж раздут искусственно, как бицепс бодибилдера-неудачника. Тридцать процентов экранного времени — это чёртовы музыкальные клипы. Режиссёр включает саундтрек Винса ДиКолы и пускает нарезку прошлых побед, пока главный герой едет в машине с таким лицом, будто у него камни в почках. Это сценарная импотенция в чистом виде. Продюсеры не знали, чем заполнить пустоты между ударами, и просто залили трещины пульсирующим синти-попом. Логика повествования рвётся. Саспенс, который должен нагнетаться перед выходом на ринг, тонет в бесконечных флешбэках о событиях, произошедших буквально двадцать минут назад. Но тут моя циничная душа даёт сбой. Музыка бьёт по нервам так точно, что этот пошлый монтаж начинает работать как инъекция адреналина прямо в костный мозг. Ты ненавидишь эту дешёвую манипуляцию, но твоя нога сама отбивает ритм. Грязный, но рабочий трюк.

<b>«СЫТЫЙ ВОЛК НЕ ЛОВИТ ДИЧЬ, ЕМУ БЫ ТОЛЬКО БРЮХО СТРИЧЬ»</b>

Посмотрим на стартовый расклад. <b>Рокки Бальбоа</b>, которого <i>Сильвестр Сталлоне</i> вылепил по собственному образу и подобию, осел в золотой клетке. Огромный особняк, сытая физиономия, плюшевое существование. Жизнь превратилась в мармелад. Герой потерял свой голод, ту самую звериную злость, которая заставляла его жрать сырые яйца и лупить по мясным тушам. Идеальная мишень для судьбы. И судьба материализуется из-за железного занавеса в виде двухметрового блондина с квадратной челюстью. Конфликт катализируется не жаждой наживы, а ущемлённым эго стареющего хищника. Наживка брошена. Крючок ждёт своего идиота.

<b>«РАСПУШИЛ ПАВЛИН ХВОСТЫ — ПОЛУЧИЛ УДАР В КУСТЫ»</b>

Этим идиотом оказывается <b>Аполло Крид</b>. <i>Карл Уэзерс</i> выдаёт здесь феноменальный портрет увядающей славы. Аполло — это трагедия в блестящих шортах. Он не может смириться с тем, что его время ушло. Его выход на ринг под аккомпанемент Джеймса Брауна — это не спортивное шоу, это гротескные похороны здравого смысла. Он скачет вокруг советского монолита, пытаясь доказать самому себе, что в его пороховницах ещё остался порох. Сценарная архитектура здесь работает безупречно: нам показывают абсолютную беспечность американской мечты, которая сейчас столкнётся с беспощадной машиной по перемалыванию костей. Это точка невозврата. Запах грядущей крови перебивает запах попкорна в Лас-Вегасе.

<i>«Я получил такой удар в грудь, что моё сердце начало отекать. Я провёл в реанимации четыре дня. Это была глупая идея — сказать ему: давай просто зарубимся по-настоящему»</i>

© <i>Сильвестр Сталлоне</i> — <b>Режиссёр и исполнитель главной роли</b>

<b>СИНТЕТИЧЕСКИЙ ГОЛЕМ ИЗ КРАСНОЙ ПРОБИРКИ</b>

Перейдём к главному подозреваемому. <b>Иван Драго</b>. <i>Дольф Лундгрен</i> даже не пытается играть человека. И правильно делает. Его персонаж — это не боксёр, это баллистическая ракета с перчатками. Анатомия злодея здесь сведена к физике твёрдого тела. У него минимум реплик, потому что кусок гранита не должен разговаривать. Сценарий лишает его глубины, превращая в ходячий плакат советской угрозы. Он тренируется в высокотехнологичных лабораториях, обвешанный диодами, пока за ним следят хмурые люди в серых костюмах. Это карикатура высочайшего класса. И в этой примитивности кроется дьявольская сила. Лундгрен одним своим ледяным взглядом продаёт угрозу лучше, чем тома шекспировских диалогов. Датчик силы удара, выдающий 2150 PSI — дешёвый фокус для подростков, но он цементирует миф о непобедимости голема.

<b>«КТО В УГЛУ СТОИТ И СТОНЕТ, ТОТ В СИРОПЕ СКОРО УТОНЕТ»</b>

Второстепенный сброд заслуживает отдельного протокола. Взять хотя бы <b>Поли</b>. <i>Бёрт Янг</i> снова тащит на экран этого вечно пьяного паразита. Но здесь сценарный отдел пробил дно. Они подарили этому засаленному маргиналу разумного робота! В фильме про суровый бокс появляется механическая прислуга, приносящая пиво. Этот кусок пластика ломает мрачную эстетику вселенной Рокки, превращая её в дешёвую фантастику. Нарыв, который кровоточит каждую секунду пребывания Поли на экране.

Дальше по списку <b>Людмила Драго</b>. <i>Бригитта Нильсен</i> играет не женщину, а кусок арктического льда. Офицер по связям с общественностью, выдающая заученные мантры. Идеальная ширма для сокрытия эмоций своего ручного монстра. И, наконец, <b>Эдриан</b>, в исполнении <i>Талии Шайр</i>. Бывшая тихая мышка мутировала в ходячий генератор депрессии. Её функция сведена к тому, чтобы стоять на лестнице и истерично вопить, подрезая главному герою сухожилия своей паникой. Вместо опоры она стала сценарной гирей на ногах повествования.

И всё же, несмотря на этот парад уродцев, картонную политику и абсурдную хореографию боёв, где защита отсутствует как класс, а удары звучат как столкновение товарных поездов, картина держит за горло. Тренировочный лагерь в сибирской глуши — это визуальный шедевр. Колка дров, таскание камней в сетке, бег по колено в снегу. Первобытная ярость против холодной машины. Фильм эксплуатирует базовые мужские инстинкты с грацией кувалды, и делает это чертовски эффективно.

Это не кино. Это пот, кровь, пропаганда и синтезаторы, спрессованные в два часа первобытной ярости, где здравый смысл отправлен в глубокий нокаут ещё на стадии написания сценария, но зрелище заставляет твои зрачки расширяться до размеров советской угрозы.

<b>7 из 10</b>

После третьей части, в которой ставки были выше некуда, Рокки Бальбоа снова выходит на ринг — на этот раз не просто как боксер, а как символ. Не только спорта, но и страны, духа, упрямства. «Рокки 4» делает резкий поворот: история личных побед становится ареной для идеологического поединка. Противник — Иван Драго. Не просто мощный атлет, а почти собранный в лаборатории человек-машина. СССР против США. Лёд против огня.

Сильвестр Сталлоне, взяв на себя и сценарий, и режиссуру, находит новый тон в уже знакомой истории. Он не просто возвращает Рокки на ринг, а ставит перед ним бой, который не ограничивается перчатками и раундами. Это вызов личный, национальный, почти экзистенциальный. Фигура Драго — абсолютный антагонист. Величественный, молчаливый, пугающий. Дольф Лундгрен сыграл его с пугающей отрешенностью, и этим попал точно в цель: ты его не просто боишься — ты не понимаешь, что у него в голове. А значит, боишься еще сильнее.

Три актера держат драму на плечах. Сам Сталлоне — выносливый, измученный, но несломленный. Карл Уэзерс — с харизмой и сердцем, в роли, от которой по-настоящему щемит. И Лундгрен — ледяной и монументальный. Их поединки поставлены с такой физической мощью, что в какой-то момент начинаешь чувствовать каждый удар. Камера фиксирует не просто схватку, а столкновение миров. И пусть финал заранее ясен, напряжение на пути к нему здесь действительно настоящее.

Возвращаются и второстепенные герои: Талия Шайр в роли Эдриан, Берт Янг в образе неунывающего Поли, Тони Бертон в роли тренера. Они все так же на местах, но в этой части им выделено куда меньше экранного времени — основное внимание сосредоточено на дуэли Бальбоа-Драго. Пожалуй, и правильно: история требует фокуса, и Сталлоне ее не распыляет.

Любопытный момент — реакция критики. Фильм получил сразу три «Золотые малины»: худшая режиссура (Сталлоне), худшая роль второго плана (Бриджит Нильсен — была кстати какое-то время женой Слая), и даже худший саундтрек. Впрочем, в народной памяти все это значения не имеет. Прошло много десятков лет, а сцены с Драго и сейчас вспоминаются с удовольствием. Саундтрек? Вряд ли кто-то включал этот фильм без мурашек под «Hearts on Fire».

Конечно, «Рокки 4» — дитя своей эпохи. Клюква, стереотипы, прямолинейная идеология. Кулак против красного флага. Но и в этом — его прелесть. Это прямой, но искренний фильм, сделанный с душой и страстью. В подростковом возрасте он захватывал дух, а теперь смотрится как памятник времени, когда кино верило, что бокс может изменить мир. Или хотя бы его символику.

Да, фильм простой. Но он работает. На эмоции, на память, на силу образов. В истории спортивных драм «Рокки 4» стоит особняком — громкий, прямой, но яркий. И, несмотря ни на что, по-настоящему запоминающийся.

9 из 10

Слово 'Раз' на экране красноречиво говорит все, что нужно знать о реализме 'Рокки 4'.

Искренне не понимаю, почему многие враждебно воспринимают то, каким изображён СССР в этом фильме. Да, откровенные штампы, да некоторые факты гиперболизированы. Но я думаю, это было сделано не намеренно а вследствие плохой подготовки сценария и нежелание как следует прорабатывать культурные аспекты другой страны: Сталлоне меньше времени уделил общей реалистичности, но больше - постановке боёв и основной линии сюжета (про смерть друга и отмщение).

Да, СССР показан топорно, клюквенно - как угодно. Но то же самое было и в третьем фильме, когда африканец был агрессивным все время (вообще все время без передышки!) и также не намеренно убил его друга. Поэтому было ожидаемо, что Сталлоне в 4 фильме выдаст ещё менее реалистичный визуал соперника. Будь вместо СССР какая-нибудь другая колоритная, например, восточная страна, я уверен, было бы то же самое (а то и хуже).

В целом фильм интересный, хоть и уступает первым трём частям. При этом мне больше понравилось как были поставлены бои по сравнению с предыдущими - более динамично, напряженно и со своевременными вставками. Что не понравилось: скомканное повествование, о чем говорит сокращённый хронометраж (80 минут против 110 - это огромная разница), лишний пафос в конце, не проработанный, слишком примитивный подход к культуре СССР и не до конца раскрытые персонажи. Из-за этого на протяжении всего просмотра не покидало ощущение, что съёмки проходили под эгидой 'И так сойдёт'.

Фильм нельзя назвать провальным, но и шедевр из него не получился.

6 из 10

Когда в кино показали третий фильм про «Рокки», он изменил атмосферу франшизы и сделал из нее не так драму, как развлекательное кино с элементами необязательной трагедии. И вот после грандиозного успеха в прокате Сильвестр Сталлоне написал сценарий также и четвёртого фильма, который вышел в прокат в 1985 году и стал одним из чемпионов по сборам. Впрочем, это совершенно неудивительно.

Главным противником Рокки на этот раз становится выдающийся советский спортсмен-любитель Иван Драго. Наступило время так называемой политической оттепели и граждане СССР стали чаще бывать в Соединенных Штатах. И вот Иван Драго вместе со своей женой и представителями партии прибыл в Америку, чтобы провести показательный поединок. Соперником боксера должен стать тот самый Аполло Крид, который решил вспомнить былое. Но случилось непредвиденное, Иван выиграл и оставил по себе кровавый след.

Понимая, что он должен отомстить за друга и показать, что является настоящим чемпионом, Рокки решает отправиться в Сибирь, чтобы как следует подготовиться к бою и все-таки преподать Драго урок. Но если Рокки работает по старинке и набирает массу в дикой природе, то Драго использует все современные тенденции в медицине и это должно помочь ему сокрушить ненавистного противника.

В четвертом «Рокки» политика стала занимать довольно важную часть сюжета, но я не скажу, что это плохо. Да, фильм в свое время разгромили критики за так называемую «клюкву», но вместе с тем это хорошее развлекательное кино с отличными актерами. Чего только стоит выход Дольфа Лундгрена.

До «Рокки 4» Лундгрен мало где играл, и практически никому не был известен, но именно этого и хотел Сталлоне. Иван Драго стал настоящим фатумом американских боксеров. Одного взгляда на него было достаточно, чтобы испугаться. Так что Лундгрен свою роль выполнил на все сто процентов.

Фильм получился интересным, напряженным и зрелищным. Рокки Бальбоа отправился не просто на поединок, а на самую настоящую войну и я честно скажу, это точно стоит видеть. Так просто словами не описать все эмоции от просмотра.

4 часть Рокки, сопоставима с не очень вкусной конфетой, которая находится в той же коробке, что и очень вкусные конфеты. С одной стороны 4 часть - это некий виток в сторону, и это проглядывалось на протяжении всего фильма. Вроде бы это все тот же Рокки, но с другой стороны, что то не то, атмосфера какая-то не такая. В предыдущих частях не было такого напускного пофигизма в диалогах. О, да здесь диалоги персонажей поставлены на редкость ужасно. Все характеры персонажей полностью поменялись напрочь. Понравился момент, когда Рокки ехал в машине и вспоминал флешбеки из прошлых частей фильма, это действительно было эффектно и по ностальгически как-то.

Иван Драго-главный злодей проработан плохо по двум причинам. Первая это так называемая классика - плохие русские, идущие с невозмутимым видом, лицом в виде кирпича, и отсутствием эмоциональной составляющей. А, вторая причина банальна до жути(повторение злодея). Практически один в один антагонист был в прошлой части. Кто не помнит, это Клеббер Ленг. Который также был абсолютно спокойным, без эмоций, и ему тоже было плевать на человеческие жизни.

В общем рецензия моя будет кратенькой. В целом фильм выглядит на голову хуже предыдущих частей, но пока что он лед еще не окончательно обвалился, и франшиза не утонула.

7 из 10

Сильвестр Сталлоне наверное не планировал, что его авантюра с первым фильмом «Рокки» получится настолько выигрышной, но когда фильм стал одним из лучших в своем десятилетии. Собрал кучу денег и сделал из актера звезду всемирного масштаба, бросать новоявленного кумира зрителей на произвол судьбы было нельзя. Сталлоне снимался во многих фильмах, запустил франшизу «Рэмбо», но и про Рокки Бальбоа тоже не забывал, выступая неизменным сценаристом серии и частенько режиссируя непосредственно сами фильмы. И «Рокки 4», снятый все тем же самим Сталлоне, стал самым кассовым во всей серии.

Переборов всех возможных соперников в родных США, Рокки теперь должен столкнуться с Иваном Драго, советским чемпионом-любителем, который собирается наделать шороху за границей. Для руководства СССР пример Драго является очень важным с самых разных сторон. Это и вопрос идеологии, возможность заявить о своих спортивных достижениях цивилизованным странам мира, а также возможность напугать противников. Драго немногословен, он решил доказать все на ринге, а потому в интервью особой красноречивостью не блещет.

Чтобы поставить точку в ожесточенным спором с Драго, чемпиону мира Рокки Бальбоа предстоит отправиться в СССР, чтобы принять бой со «стальной» советской машиной в стане врага. Решение имеет смысл, так как лучше всего понять соперника можно там, где он родился. Рокки начинает подготовку, близится бой и он станет самой яркой точкой в карьере парня с улицы Бальбоа, для которого дело чести выйти в ринг в Москве и доказать, что правда за ним.

В наших краях «Рокки 4» не особо любим из-за того, что он слишком «клюквенно» описывает советские реалии. Я с этим соглашусь, но мне все равно нравится фильм благодаря интересным персонажам, увлекательной истории и неплохо поставленным боям. Конечно, фильмы о Рокки отличаются от реального бокса, но Сталлоне умеет ставить и снимать крепкие зрелищные поединки.

Очень хорошо то, что из серии в серию на экраны возвращаются все герои прошлых частей. Точнее те, которые могут вернуться ввиду сценарных обстоятельств. Только Полли, брата жены Рокки, на этот раз было чуть меньше, чем раньше. А он очень колоритный персонаж, который творит всякие глупости, но это совсем не плохо, а наоборот развлекает зрителя.

«Рокки 4» точно не идеальное кино, но оно продолжает историю самого стойкого бойца голливудского, а может и мирового кинематографа. Если будете смотреть впервые, то сделайте скидку на год выпуска. А если пересматриваете, то получите удовольствие от возвращения к непобедимому чемпиону Рокки Бальбоа.

7 из 10

Познав, что такое индустрия развлечений изнутри, Сильвестр Сталлоне осознал, что далеко не всегда приятная внешность и развитая мускулатура способны проложить для амбициозного человека путь на вершину. Порой необходимо брать свою судьбу в собственные руки и добиваться желаемого посредством беспощадной эксплуатации таланта и непомерной смелости, которая порой соседствует с откровенной наглостью. Сыграв несколько скромных ролей и вместе с тем заведя определенные связи на студии и в актерской среде, Сталлоне принялся за экстренное написание сценария спортивного фильма о боксере с улицы, которому судьба подарила шанс выйти в ринг против действующего чемпиона мира. Соединив в образе главного героя Рокки Бальбоа черты культового спортсмена прошлого Рокки Марчиано и свои собственные переживания, Сталлоне ценой непростых переговоров сумел застолбить за собой ведущую роль и тем самым растопил сердца самой требовательной аудитории. Зрители без проблем поверили в искренность ранее неизвестного актера и честно переживали за него прямо до самого последнего раунда, который пускай и окончился неоднозначно, но вместе с тем ознаменовал собой рождение культовой личности, которая вдохновила своим примером миллионы людей на личностные свершения. А так как никто не планировал оставлять полюбившегося героя в покое, Сталлоне с легкостью заключил контракт на съемки сиквела, в котором сказочности оказалось несколько больше, но она совершенно не повлияла на восторженные отзывы аудитории, наконец получившей чемпиона во всей его сверкающей красе. И после выхода сиквела франшизу о Рокки Бальбоа уже было не остановить. Национальный герой Америки резво потеснил иных кинематографических героев и стал истинным достоянием общественности. Не сумел остановить его даже внушительный Мистер Ти, ответственные за несколько трагических поворотов в биографии Бальбоа, продемонстрированных в «Рокки 3». Казалось бы, что после победы над столь опасным противником у нашего обожаемого чемпиона более не осталось достойных соперников, но тут Сталлоне вспомнил о том, что на политической карте мира существует Советский Союз, с коим США долгие годы вели Холодную войну, а значит его герою необходимо во что бы то ни стало столкнуться в ринге с русским бойцом угрожающих антропометрических размеров.

Итак, сюжет фильма разворачивается в 1985 году, когда Рокки Бальбоа (Сталлоне) окончательно доказал миру, что он в действительности наилучший боксер в истории и ему попросту нет равных в боксерском ринге после сокрушительной победы над Клаббером Лэнгом. Погрузившись в теплую семейную рутину, которая в эти отмечена празднованием девятой годовщины свадьбы с Эдрианн (Талия Шайр), Рокки поначалу не придает особого значения тому, что в Соединенные Штаты прибывает советский любительский чемпион Иван Драго (Дольф Лундгрен). Однако совсем скоро герою придется присмотреться к диковинному немногословному здоровяку поближе, так как он намерился потягаться силами с американскими спортсмены, коих в СССР считают не более, чем выскочками. Подобное отношения к собратьям по рингу никак не мог стерпеть давний соперник, а ныне добрый друг Рокки, Аполло Крид (Карл Уэзерс). И вместо того, чтобы организаторам не пришлось отправлять на бойню с Драго какого-нибудь другого боксера, Крид сделал все необходимое, чтобы именно ему предстояло столкнуться в ринге с русским и вновь напомнить окружающим, что некогда именно он был чемпионом, которым восхищались. Но план Крида сразу пошел под откос, от чего последствия боя оказались фатальными. Никто не ожидал, что Драго окажется настолько сильным, и это в свою очередь привело к непоправимой трагедии.

Тяжело переживая произошедшее, Рокки не мог сидеть сложа руки и молча принимать данность судьбы. Твердо решив выйти против Драго, чтобы тем самым отдать дань уважения Криду, Рокки не побоялся гнева профессиональной боксерской организации, отказавшейся выдать лицензию на бой с любителем, распрощался с семьей и отправился на длительную подготовку в отдаленную от людей местность, дабы привести мысли в порядок и в согласии с самим собой выработать тактику дальнейшего поединка. И хотя в грядущем бое титул чемпиона стоять не будет из-за юридических проволочек, глаза всего мира все равно направлены на Москву, ведь еще никогда в истории не было возможности проведения столь знакового спортивного состязания, в котором сталкивается нечто большее, нежели два стальных характера. Бальбоа стремиться доказать, что философия смерти Драго, это ничто в сравнении с дружбой, верой и надеждой. Но чтобы совершить невероятное, для начала необходимо выйти в ринг перед лицом партийного руководства СССР и неистовой советской публикой. А это ведь тоже своего рода испытание для человека, взрослевшего в совсем другой среди и отказывающего понимать несвойственный ему образ жизни.

Основной акцент фильма на этот раз поставлен не так на противостоянии двух спортсменов, как на неприятии идеологии друг друга, выливающейся в настоящую личностную войну и долгожданное переосмысление философии ненависти. Конечно, как и любой другой американский режиссер эпохи 80-х, Сильвестр Сталлоне имел лишь поверхностное понимание того, как живут в СССР и какие на самом деле люди там обитают. В американской культуре за годы Холодной войны сложился вполне консервативный, нерушимый образ советского человека, который никогда не смеется, носит форму и готов размозжить голову врага всего лишь одним ударом. Подобные персонажи неоднократно присутствовали в «бондиане» и теперь один из них оказался в «Рокки 4». Причем Иван Драго в эффектном исполнении ужасающего Дольфа Лундгрена даст форму любому, даже самому опасному злодею, ранее противостоящему агенту 007. Холодный взгляд боксера не растопит даже самое горячее пламя. Он приехал в Америку отнюдь не с доброй волей, хотя его коварная супруга и сопровождающие агенты КГД говорят совсем иначе. Драго жаждет крови и славы, все остальное его не интересует. И для достижения его целей СССР тратит просто ошеломительные суммы денег, позволяя боксеру тренироваться в элитных условиях и вместе с тем принимать специальные препараты, повышающие выносливость. В лице Драго и его сопровождения Сталлоне создал своеобразный агитационный плакат, заставляющий зрителей в едином порыве выступить против норм и порядков Советского Союза. Но с высоты прошедших лет все-таки стоит воспринимать данную работу не более, чем художественным вымыслом родом из непростых времен. Так что все кошмары Ивана Драго, вылитые на пленку, по большей части носят сейчас исключительно познавательный и развлекательный стимул, который просто глупо воспринимать слишком близко к сердцу.

Но при всех спорных исторических моментах «Рокки 4», фильму стоит отдать должное в том, что несмотря на всю обоюдную неприязнь, американцы и русские все же способны отыскать общие точки соприкосновения вопреки всем взаимным ударам и упрекам, сделанным на протяжении всего хронометража. Конечно, Сильвестр Сталлоне в очередной раз поставил подобие спортивной сказки, однако вышло это у него обаятельно и бодро. В связи с этим «Рокки 4» из истории мирового кино так просто не убрать.

8 из 10

Данный фильм можно оценивать двояко. С одной стороны, нужно отдать должное американскому кинематографу в работе с образами в подборе актёров, которые со 100 % точностью попадают под них, с другой - предсказуемость всей концепции фильма и оригинальность изображения в нём русских. Солянка стереотипности в изображении русских в Рокки 4 не нова. Эпоха 'холодной войны' всецело ощущается практически во всех американских фильмах, и Рокки 4 один их них. Однако на фоне горбачёвской 'перестройки' отношение к русским (советским) в американском 'искусстве' вовсе не стремится 'перестраиваться'. В Иване Драго, как я правильно понял контекст фильма, американцы стремились воплотить их понимание России (СССР) как грозного, могучего и безэмоционального, холодного, страну вечных вьюг и морозов.

Абсолютно типичным явлением для фильмов подобного пошиба является русская речь, а точнее её имитация. Это очень режет слух. Исковерканный русский очень противно воспринимать, на фоне общей взаимоагрессии, от актёров, которые пытаются на нём говорить хочется блевать. Очень понравилась сцена боя русского боксёра с негром. В этом эпизоде как раз кстати упомянуть пословицу: 'не буди лихо, пока оно тихо'. Чрезмерная гордость и тщеславность негра стало для него собственной погибелью, что не может не радовать, а ведь к успеху шёл (как думал сам). Дальнейшее действо - абсолютно сделано как по шаблону. Плохой парень должен проиграть хорошему парню, что собственно и происходит. 'Сражение' мелкого коротышки с русским гигантом наблюдать было очень забавно, словно комедию с мистером Бином смотришь. Это просто не влазит ни в какие ворота. Где здравый смысл? Такое ощущение, что герой Сталонне все чувства человека: боль, усталость переключил на 'выкл' и каким-то чудесным образом побеждает и 'толкает' не менее 'чудесную' речь о необходимости изменения (мы с вами понимаем о чём ведь речь, правда?). Сказка ложь да в ней намёк...

6 из 10

С днём американской независимости!