Стражи демократии
С кем только не приходилось воевать американским военным в различного рода фильмах и сериалах, которые с завидным постоянством захватывают наше эфирное пространство. Вдоволь постреляв во вьетнамских джунглях, остановив легионы Адольфа Гитлера и отстояв независимость Южной Кореи в событиях 38-й параллели, защитники демократии отправились брать совсем иные рубежи, где им встречались не только хорошо вооруженные противники, экипированные вражескими политическими силами, но также и всевозможные зомби, пришельцы и роботы. И с каждым годом число неординарных экранных противников американской армии лишь растет, ведь зрительский интерес касательно подобного рода фильмов не иссякает. К тому же выпуск боевиков на экраны не может не радовать правительство, которому никогда не бывает лишней красивая агитационная картинка, способная привлечь в ряды армии добровольцев. Известно, что когда в прокат вышел культовый фильм Тони Скотта «Лучший стрелок», в призывных центрах летных академий выстраивались целые очереди. Когда же Илон Маск объявил о том, что он в коллаборации с Томом Крузом выступит создателем первого блокбастера, снятого в космосе, специалисты справедливо предположили, что молодые люди изъявят желание разведывать космические дали и вместе с тем поднимать обороноспособность своей страны на совсем дальних рубежах. А так как при умелом подходе к делу и грамотному развитию событий подобные фильмы не только вдохновляют публику, но и приносят своим создателям неплохие деньги, их производство зачастую является приоритетным для студий, готовых вложиться в проект, который с большей долей вероятности принесет ощутимую прибыль. На эту логику были надежды и у довольно талантливого сценариста Йена Фрида, задумавшего столкнуть американцев с совершенно непредсказуемым и даже невидимым врагом, однако несмотря на всю перспективность проекта под названием «Спектральный», ему так и не удалось выстрелить в широком международном прокате ввиду постоянных производственных проволочек, смены режиссера и как следствие разительного уменьшения бюджета. Однако несмотря на целый букет проблем, «Спектральный» все же оказался завершенным и выпущенным в свет при поддержке платформы Netflix, и задумка Фрида пускай и не в совершенном облике, но все же оказалась реализованной.
Непосредственно сюжет фильма переносит нас в Молдову, которая на протяжении длительного периода находится в состоянии войны. Стараясь оттеснить захватчиков, которые собираются разделить страну и разрушить устоявшийся порядок, местные власти полагаются на иностранный американский легион, который пришел в Молдову для того, чтобы разрешить кризис, однако это противостояние так просто не окончить. Вражеская сторона обладает большими ресурсами и большой поддержкой, из-за чего конфликт зашел в полосу застоя. Но даже это можно было бы принять, если бы на поле боя не появился совершенно иной, непредсказуемый, опасный и невидимый враг, действующий словно призрак. Увидеть его возможно только при помощи специальных очков, и чтобы наконец понять, с чем солдатам приходится иметь дело и как побороть врага, в зону боевых действий прибывает ученый Клайн (Джордж Бэйдж Дэйл), с ходу окунувшийся в гущу событий.
В «Спектральном» Йен Фрид использует немало приемов и удачных идей, которые он прописал для «Сингулярности», короткометражного боевика, который по сути стал для него пропуском к более зрелому кино. А так как «Сингулярность» ввиду формата проекта и его общей скромности видело не так много людей, Фрид справедливо рассудил, что может воспользоваться собственными наработками для создания «Спектрального» и винить автора в некоторых заимствованиях не имело особого смысла. Однако если фантастические предположения сценариста и их последующее преображение на съемочной площадке в нечто осязаемое прошло по большей части просто великолепно, то с остальными аспектами истории у «Спектрального» наметились некоторые проблемы. К доработке изначального сценария Фрида подключились Джордж Нолфи, а также Ник Матье, который помимо всего прочего выступил постановщиком картины. И соавторы Фрида не придумали ничего лучше, кроме как насытить историю многочисленными клише из различных военных фильмов, которые мы наблюдали едва ли не со времен Второй Мировой Войны. Безусловно, предельно сложно в современном кинематографе придумать нечто в действительности свежее и оригинальное, касающееся военного жанра. Для этого необходимо идти на сложные и дорогостоящие эксперименты стиле «1917» Сэма Мендеса, или же развивать в рамках зрелищной истории крепкие драматические, камерные эпизоды, олицетворяющие собой истинное лицо бессмысленной и беспощадной бойни. Однако создателям «Спектрального», от которых продюсерами требовался скорейший выпуск фильма, пришлось усреднить все возможные перспективы и снять картину с классическими заветами, где присутствует обязательные тяжелые потери, недопонимание между главным героем и его окружением, пламенные, вдохновляющие речи и решающее сражение, от которого зависит исход всей истории. И ничего существенного между этими пунктами по сути не наблюдается вовсе. «Спектральный» даже не собирается казаться чем-то более глубоким и осмысленным, он выполняет свою ключевую развлекательную миссию, демонстрирует доблесть и выдержку американских солдат и также может поспособствовать призыву парней на службу, ведь кто-то из них взаправду захочет проявить свои навыки и умения в схожей ситуации, и все равно, что на экране она была полностью выдуманной.
Не обращая внимания на такие мелочи, как география и существующее расположение военно-политических сил, создатели «Спектрального» могут здорово повеселить зрителя, минимально знакомого с географией. И вот это уже выдается немного странным в наш век развитых информационных технологий. Но если огромная река в самом центре Кишинева еще может показаться чем-то вполне естественным, если не особо вникать в суть, то граничащие между собой Молдова и Россия взаправду вызывают смех. И здесь совершенно неважно, что «Спектральный» получил урезанный бюджет и фильм не вышел на большие экраны. Элементарные вещи должны быть создателям известны и правильно раскиданные по сюжету исторические и географические детали могли бы стать пускай не громким, но приятным достижением, который бы в особой степени оценили европейские зрители. Но что у Ника Матье получилось в действительности неплохо, так это работа со спецэффектами даже при том, что фильм не может похвастаться серьезным финансированием. Сцены боев с невидимыми противниками поставлены мастерски, они способны вжать в кресло даже того, кто выстоял при просмотре вступительной части «Спасти рядового Райана» или «Грани будущего». Наступление американских войск на необъяснимого противника выглядит серьезным, внушительным зрелищем, а сами враги, коих можно рассмотреть только в специальных очках, обладают весьма запоминающимся видом и не менее смертоносными возможностями. В совершенство визуальной части фильма внесли свою лепту также оператор и композитор, благодаря стараниям которых «Спектральный» получил дополнительный заряд адреналина, а потомку можно смело отметить, что данная история, какой бы спорной и вторичной она не была по целому ряду драматических, логических и смысловых аспектов, заслуживает на внимание зрителей, предпочитающих наслаждаться качественными боевыми действиями с безопасной точки. Так что «Спектральный» может быть и несет в себе массу огрехов, но визуально он достойный.
6 из 10
