Безмолвная звезда

Совместный фильм производства ГДР и Польши по произведению Станислава Лема. В него было вложено куча средств, ибо фильм выходил в 10-летию ГДР и должен был показать всему миру достижения восточно-германских товарищей.

1985 год. В пустыне обнаружен метеорит, который оказался капсулой с неким посланием. Каким-то безумным умственным заключением, ученные приходят к выводу, что это послание с Венеры. Ракета построенная советским ученым Арсеньевым, готова мчать к Венере. На борту Арсеньев, немецкий летчик, американский ученный, поляк, француз, китаец, негр и японская медсестра. В процессе полета послание удается расшифровать, и там оказываются угрозы и вообще желание Землю уничтожить, но ученных это не останавливает. Прилетев на Венеру, они обнаружили сожженные остатки городов, радиацию и странные конструкции, своим излучением не позволяющие ракете вернутся обратно.

Спецэффекты просто шикарны. Если не будет лень, перемотайте ближе к концу, когда они наконец прилетят на Венеру и впечатлитесь сколько денег во все эти декорации ушло и как все отлично сделано, на уровне лучших голливудских образцов. Все эти мини роботы, обломки домов, думающая лава. Жаль нельзя показать картинки.

Увы, со всем остальным тут не так хорошо. Фильм очень затянутый, засыпанный псевдонаучными терминами и скучный. Тут есть какие-то пространственные объяснения ученных, длинные интервью астронавтов и изображение великих умов. Плюс, весь фильм вспоминают трагедию в Хиросиме. Вообщем если бы половину фильма сократить да убрать вышел бы величайший шедевр мировой фантастики. Но нет.

4 из 10

Судить строго фильм Курта Метцига и я не хочу и не буду уже потому, что во многом режиссёр явился первопроходцем жанра космической фантастики в странах соцлагеря. Один из лучших советских фильмов этого направления 'Планета бурь' Павла Клушанцева появится только в 1961 году. А 'предшественников' было не так много. Из достойных - 'Аэлита' Якова Протазанова 1924г. и 'Космический рейс' Василия Журавлёва 1935г. Правда, Павлом Клушанцевым уже были сняты некоторые документально-фантастические ленты, которые в той или иной степени могли подтолкнуть фантазию съёмочной группы. Помимо всего прочего, научно-фантастический роман 'Астронавты' (1950г.), по которому снят фильм, является литературный дебютом Станислава Лема, если, конечно, не считать небольшой повести «Человек с Марса» (1946г.). К тому же фильм 'Безмолвная звезда' - это первая (из 31-й) экранизация творчества польского писателя. Вот и получается, что фильм - куда ни глянь - сплошные дебюты. А первый блин, как известно... Впрочем, первый-то он первый, но не по пословице - весьма достойный.

Социалистическая фантастика сама по себе - явление самобытное по целому ряду причин. Это и 'всевидящее око' родной партии, которой было далеко не всё равно, как изображается 'коммунистическое будущее'. Это и отношение к самой фантастике, как к Золушке (а вдруг писаки чего-то не того накропают!). Это и финансы, отпускаемые 'на творческие порывы', размер которых ни в какое сравнение не шёл с 'заказными' идейными произведениями, а без достойной материальной базы снять фантастический фильм космической направленности, архитрудно, почти невозможно. Оттого и имеем мы и в запасниках киностудий, и в запасниках нашей памяти то, что имеем. А о собственной памяти говорить гадости - явный признак дурного вкуса.

К роману, лёгшему в основу фильма, сам Лем относился весьма критично, и с большой неохотой давал права на его переиздание. Мне не совсем понятно такое отношение писателя, хотя отчасти его позицию проясняет то, что <i>«Астронавты» — один из первых в социалистической фантастике «романов-предупреждений», рассказывающей о последствиях глобальной войны с применением ядерного оружия и о возможной агрессивности инопланетян.</i> И это тоже понятно, потому что с момента бомбардировки Хиросимы прошло всего 5 лет. Именно в таком ключе и стоит воспринимать работу Курта Метцига.

Условно киноповествование можно разбить на две примерное равные части. Первая - это предстартовая подготовка, которая напоминала скорее муравейник. Яркий красочный, многоязычный муравейник. На его фоне особенно пронзительной выглядит сцена 'прощания с землёй'. Возможно именно она и ляжет в основу всех похожих сцен поздних фантастических лент. Как и 'ромашка сна', которой тоже воспользуется далеко не один режиссёр. Этот список можно было бы продолжить, потому как фильм во многом - наваторский, а первому идти - всегда тяжело.

Вторая часть - это собственно полёт и спуск на Венеру. Здесь уже совсем другое восприятие происходящего на экране. Если форма межпланетного корабля и вызывает вопросы (всё-таки собака Лайка уже стала первым живым существом, отправившимся в космос!), то что касается 'межперелётного быта' и непосредственно работ на поверхности планеты, здесь всё весьма и весьма достойно: необычные декорации, пронзительные 'космические' звуки, находящаяся в постоянном движении ядовитая атмосфера и авральный режим работы на 'Космократоре'. Правда, финал получился, на мой взгляд, скомканным, поставив в конце не точку, а длинное многоточие. Может быть именно из-за него самому Лему этот фильм показался «чудовищным».

И в заключении. Разумеется писатель-фантаст, как и режиссёр, были в курсе того, что на Венере никакой жизни нет, потому что температура под +500, давление, как на дне океана, воды практически нет, а вместо неё плещутся озёра расплавленного свинца. Но ведь это - фантастика! В ней - возможно всё! Поэтому хочется верить Николаю Гумилёву, написавшему в 1921 году такие строки: <b><i>'На далекой звезде Венере солнце пламенней и золотистей, на Венере, ах, на Венере у деревьев синие листья...'</i></b>