Первый и последний фильм Дж. Иссака
Единственная режиссёрская работа Джорджа Иссака, сделанная им по его собственному сценарию, оставила осадок из глубокой неудовлетворённости и дразнящей досады. Ведь фильм хорош весьма многим: и игрой сразу нескольких любимых мною британских актёров (Руфуса Сьюэлла, Гэбриела Бирна и Джулиана Сэндса), и блестящей, практически безукоризненной, постановкой, и красивыми декорациями, да и неплохой работой оператора. Всё испортили невнятный и плохо прописанный сценарий и слабый саундтрэк.
Хоть сюжет нигде и не «провисает» (а, наоборот, мчится со скоростью курьерского поезда), но нить повествования рвётся буквально с первых кадров так, что вы не можете понять смысла только что увиденного и увязать его с последующей сценой. Единственное, что я уловил в начале просмотра, это то, что между персонажами Бирна и Сьюэлла (бывшим боссом мафии и полицейским) состоялся некий договорняк. А дальше... всё! То, что главного героя, которого играет Тоби Стивенс, изначально подставили, доходит только из предфинальной сцены, где об этом говорится прямым текстом. Мотивация поступков почти всех персонажей тоже остаётся не прояснённой до тех пор, пока об этом кто-то не заявит.
О том, что из себя представляет сюжет данной криминальной драмы, мне пришлось уже после просмотра выяснять из Википедии и отзывов других зрителей. А это, согласитесь, свидетельствует скорее о сценарном бессилия автора, нежели о моей рассеянности. Ибо я старался следить за сюжетом и вникать в него, заодно любуясь действительно прекрасно поставленными отдельными сценами (особенно, погоня по Лондону получилась) и игрой любимых актёров, отдавая при этом должное вполне удавшейся нуарной атмосфере фильма.
На мой взгляд, фильм могли бы «вытащить» дополнительные 15-20 минут хронометража. В них можно было бы дать общую экспозицию кинокартины, отразить предысторию персонажей, полнее раскрыть их характеры, а также отчётливее увязать между собой как отдельные сцены, так и сюжетные линии. Ну и подходящий саундтрэк фильму тоже бы пригодился. Тот, который звучит в фильме (если он там вообще звучит), забывается прямо во время просмотра. Вот тогда бы мы могли поздравить Джорджа Иссака с успешным режиссёрским дебютом. Не удивительно, что после «Всех вещей» ему больше не доверили режиссуру. А, ведь, талант у человека, надо признать, имеется.
Ещё в ходе просмотра меня не отпускало ощущение, что Иссак своим первым и последним фильмом задался целью воскресить на британском материале суровую французскую криминальную драму в духе «Набережной Орфевр» или «Добермана» и сразу этим прославиться. Как когда-то Гай Риччи, который, вдохновившись Тарантино, ворвался в кинематограф со своими «картами» и «стволами». Вполне вероятно. Однако, неумение правильно выстроить прослеживаемый сюжет сыграло против завышенных амбиций автора, и «Все вещи для всех людей» так и канули в Лету европейского кинематографа первой половины прошлого десятилетия. И это несмотря на все сильные стороны фильма, особенно, его роскошный кастинг.
Поэтому вдвойне обидно за Руфуса Сьюэлла, Гэбриела Бирна и за Джулиана Сэндса. К ним претензий нет - уж они-то в фильме великолепны!
<b>1 из 10</b>
