Ограбление в Лос-Анджелесе

Это добротный жанровый фильм, который, на мой взгляд, скорее развлекательный.

Главная роль Криса Хемсворта проживает персонажа внутренне, без демонстрации чувств. Его травмированное мировоззрение сформировано социальным неравенством и несправедливостью, что, на мой взгляд, недораскрыто. Глубина обозначается, но я ее не чувствую. В остальном, это, как всегда, подтянутый, умный, волевой мужской образ в стильном костюме - “благородный грабитель”

Марк Руффало, вероятно, архетип проницательного детектива с мягким характером, который упрямо расследует сложное дело. Уставший идеалист, осознавший, что систему не изменить, и эта убежденность обосновывает спорную, на мой взгляд, развязку.

Холли Берри - неудовлетворенная женщина-карьеристка. На мой взгляд, ее сюжетная линия скорее техническая, чем драматичная. Она нужна, чтобы подтолкнуть детектива к осознанному выбору. Это “ружье Чехова”, которое оправдает ее присутствие, сюжетную развязку и действия. В таком приеме нет ничего бессмысленного и ненужного, но персонаж, выполняющий только такую задачу, кажется незначительным по смыслу. Ее поступки продиктованы сюжетом, но не характером.

Барри Кеоган - архетип антигероя-психопата. Причина его морального разложения осталась за кадром, хотя можно было объединить его асоциальное поведение и травму главного героя одним социальным недугом, одной социальной болезнью, которая приводит к деструктивным последствиям для личности и толкает на преступления. Барри Кеоган мог бы стать темным двойником Хемсворта — таким же бракованным продуктом системы, который испытал еще большую жестокость, из-за которой потерял человечность безвозвратно. На этом контрасте можно было бы проиллюстрировать жестокое общество, которое само и порождает такие явления. Вместо этого он - просто 'психопат без причины'.

Всех героев объединяет одно эмоциональное состояние - разочарованность: несоответствие между надеждами и реальностью. Это читаемый лейтмотив, который не перегружает пессимизмом, что, по замыслу, якобы, должно психологически оправдать финал.

Но, как я и говорил, это больше развлекательное остросюжетное кино, но с обсуждением социальных болезней. Это не претензия, просто таков мой вкус: мне нравится, когда за ярким фасадом скрывается нечто сложное и умное.

Хронометраж этой киноленты - 140 минут, и я не считаю, что фильм растянут объяснением происходящего в простом сюжете со сложными деталями - мне было интересно. Фильм ориентируется на “Heat” Майкла Манна, но не покоряет его высоту, а идет своим путем, и я не считаю это недостатком, просто замысел в другом. Майкл Манн снял сильную драму об одиночестве, замаскированную под боевик, а Барт Лэйтон снял криминальный триллер с драматической “клейкой лентой классового неравенства”, показывая палатки бездомных и богатые особняки, но это скорее декорация, чем исследование. В отличие от 'Asphalt City' 2023 года режиссера Жана-Стефана Совера, в котором жестокость и опустошение - это воздух фильма, а здесь это просто фон для 'благородного грабителя'.

И в этом нет ничего плохого. Фильм технически крепкий, роли хорошо отыграны, и, самое главное, он не раздражает глупостью - а это очень важная характеристика, в эпоху блокбастеров-идиотов. Это жанровое кино, которое не пытается быть великим, но оно дает зрителю то, что обещает - это остросюжетный нео-нуар с высоким бюджетным качеством. Единственное, что мне не понравилось - это развязка, которая появляется из ниоткуда - пример типичного “рояля в кустах”, с помощью которого оправдывают хэппи-энд: все герои счастливы, каждому вручают “приз”, так как все герои - это неплохие люди, которые оказались в плохом месте, в плохой компании. Они жертвы системы, а не агрессоры, а значит, заслуживают второй шанс

Я не сижу с блокнотом записывая все “киноляпы”. Если я вижу качество и старания, душу проекта, то не обращаю внимания на “изъяны”

'Ограбление в Лос-Анджелесе' (Crime 101, 2026) еще на этапе премьеры трейлеров позиционировало себя не как типичный фильм-ограбление, а серьезная криминальная драма со всеми из жанра вытекающими. И, надо сказать, первое подозрение все-таки вылилось в скорее положительное впечатление.

Перед нами действительно серьезное, по-голливудски масштабное драматическое кино, явно вдохновленное легендарной 'Схваткой' Майкла Манна (до сих пор остающейся эталоном жанра): тот же мрачный, но идеально выхолощенный глянцевый визуальный стиль (спасибо очень достойной операторской работе Эрика Уилсона, ранее в серьезном кино не замеченного), романная структура повествования со множеством равноважных персонажей и сюжетных линий, постепенно сплетающихся воедино, главным движущим импульсом самого повествования - противостояния даже не добра со злом, а именно закона с криминалом, ведь, как это всегда бывает в серьезном криминальном кино, не все так очевидно. Из стройного повествования несколько выпадает любовная линия протагониста - не до конца понятно, для чего она вообще здесь была нужна, Моника Барбаро конечно глаз порадовала в качестве подружки главного героя (хоть и без обнаженки), но что этой линией хотели сказать авторы? Продемонстрировать, как тяжело протагонисту сходиться с людьми? Озвучить его не самую оригинальную мотивацию (вырос в нищете, теперь хочется жить богато) в диалогах? Получилось как-то неубедительно, да и не верится, что он или его подруга так быстро влюбились друг в друга, вымученный романтик какой-то. Даже у Роберта ДеНиро в той же 'Схватке' похожий сюжет получился заметно драматичнее и в чем-то трагичнее, хотя посыл был похожий.

Что касается актерского состава - Барт Лайтон (он же написал сценарий по одноименному рассказу Дона Уинслоу) фактически собрал в одном кадре бывших звезд супергеройских блокбастеров, которые доказали, что убедительно смотрятся в серьезном фильме. Отрадно видеть в главной роли отчаянно борющегося с типажом смазливого блондинчика Криса Хэмсворта - быстро сбив марвеловскую спесь и возможные зрительские предубеждения, Крис шустро включает похожее на Питтовское обаяние и буквально крадет кадр одним своим брутальным и стильным видом. Холли Берри проникновенно отыгрывает трагедию амбициозной стареющей красотки, которой многое обещали, но 'вот ей уже 53', и она никому не нужна - ни перспектив на работе, ни семьи, ни личной жизни, которой она умышленно пожертвовала ради профессионального успеха. Бывший Халк Марк Руффало играет стандартного уставшего прозорливого копа, который все собирается на пенсию, но вот подходит расследование его жизни. Для демонстрации серьезного противостояния двух характеров аналогично Манновским картинам (и в частности, той же 'Схватки'), Хэмсворт и Руффало - довольно слабоватый дуэт. После тандема Пачино и ДеНиро уже не воспринимаются, хотя, надо отдать должное, здесь в линии столкновения и развития отношений главных героев довольно любопытный, хотя и немного предсказуемый, финал. Барри Кеоган в роли местного дурачка в мотоциклетном шлеме вообще не впечатлил. У актера крайне отталкивающая внешность, и, честно говоря, везде, где я его видел (кроме 'Чернобыля'), он скорее раздражал - все его персонажи однотипные, сам 'артист' не играет, а скорее кривляется и истерит на камеру. Здесь - не исключение: он повторяет все то же самое, чем бесил в полнометражных 'Острых козырьках'. Приятно было увидеть в камео голливудского ветерана Ника Нолти.

По итогу, 'Ограбление в Лос-Анджелесе' можно рекомендовать к просмотру любителям серьезной масштабном криминальной драмы, где диалогам и эмоциям уделяется не меньше внимания, чем пресловутому экшну. Но с оговорками, что кино скорее одноразовое и видавших жанр оно ничем не удивит. Крепкий представитель своего жанра.

<b>6 из 10</b>

В наше время выходит много фильмов, которых не ждешь и о которых ничего не слышал. Но тут вот смотришь на новинку, с обложки считываешь как будто великолепный (для боевика) актёрский состав и сразу приятно удивляешься в предвкушении хорошего кино. Раз уж хватило бюджета на Хемсворта, Берри, Руффало, внезапно Нолти и прочих молодцов, то и на картинку с сюжетом тоже ведь должно было хватить хотя бы парочку миллионов, так?

Как водится, не всегда. Да, начало интригующее. Нам показывают наёмника с принципами, не оставляющего следов. Да, он профессионал, у него безупречный послужной список, раз уж он до сих пор не попался, орудуя на одном и том же шоссе уже столько времени. Хотя стоп, подождите... Вместо запутывания следствия 'хаотичным' выбором локаций для совершения преступлений, этот супервор тупо перемещается по одной полоске на карте? И во всей американской полиции лишь у одного копа с самой паршивой репутацией как ищейки наскребается минимальное количество единиц IQ, чтобы эту полосу прочертить? Ну, допустим. Так получилось.

Дальше смотришь, ждешь эту самую логику в повествовании. Фильм же серьезный, держит в ментальном напряжении. Но нам показывают личные стороны персонажей. Как будто необычно, как будто бы кого-то пытаются раскрыть нетипичным образом. Но мнения полноценного составить о том же главном герое не получается. Не из чего. Тяжелое детство, он вступил в профессию, чтобы накопить достаточно денег. Круто. У копа развалилась семья, у него проблемы с алкоголем. Оригинально очень, да. Антагонист просто антагонист, нам ни к чему детали. Одну деталь показали - у него нет принципов, зато есть мотоцикл и один единственный лук на все случаи жизни с учетом того количества раз, сколько его фиксировали камеры наблюдения.

Кого более-менее показали - персонажа Холли Берри с её токсичными условиями работы и несправедливым боссом-манипулятором. Правда, к чему ввели эту героиню в сюжет и как она себя в итоге поведет, становится предсказуемо понятным с первых сцен. Как, в целом, и всё остальное в этом фильме.

За исключением логики. Её мутация в сторону отсутствия становится очевидной ближе к финалу, когда персонажи начинают творить просто какую-то бессвязную дичь. И не в хорошем смысле этого слова ('дичь'), а просто потому что. Потому что разом исчезают законы, обстоятельства и реализм происходящего как таковой. Так у них в Америке, видимо, бывает. Вместо арестов, судов и прочих санкций - ништяки всем причастным! Ага, здорово.

Что в итоге? Проходной боевичок на один раз. Машинки бодро ревут, пальба есть, актёрская игра на крепкую троечку (там просто особо нечего отыгрывать с таким плоским сюжетом), какой-никакой экшн.

Барт Лэйтон собрал Криса Хемсворта, Холли Берри, Марка Руффало и Барри Кеогана, чтобы снять дань уважения «Схватке» Манна. И в целом всё получилось, если не считать одной мелочи — сценария.

Герой Хемсворта годами грабит ювелирные магазины вдоль трассы 101 в Калифорнии, следуя строгому своду правил идеального преступника. Но, судя по всему, в этом своде не нашлось пункта «избегай предсказуемой арки».

Его антагонист, Кеоган, играет психопатичного байкера — скорее харизматичную функцию, чем персонажа. Ни предыстории, ни развития: эффектное появление, несколько сцен с поднятыми бровями — и выход в нужный момент. Классический катализатор.

Отдельное удовольствие — узнать в бородатом старике Ника Нолти. Он играет криминального авторитета по кличке Мани и появляется нечасто, но сам факт его присутствия греет душу больше, чем иные главные роли.

Итог: динамики хватает, чтобы смотреть с интересом, но сами персонажи прописаны довольно слабо. Если вы скучаете по криминальным триллерам 90-х, Crime 101 даёт именно это ощущение — только в более затянутом ритме и с заметно более красивой операторской работой. Лос-Анджелес снят отлично.

Голливуд по-прежнему верен себе: каждые несколько месяцев нас угощают очередной историей про дерзких грабителей. Жанр давно устоялся — зритель знает, чего ждать: либо виртуозно продуманные схемы ограблений, либо напряжённое противостояние героев, щедро приправленное эффектными экшен-сценами.

«Ограбление в Лос-Анджелесе» пытается охватить все ключевые элементы жанра, но, увы, не достигает той глубины, на которую, кажется, претендует. Перед нами — по-настоящему звёздный состав, однако сценарий не даёт актёрам развернуться. Образы героев выстроены нарочито сдержанно: холодные взгляды, минимум эмоций, будто персонажи заморожены.

Крис Хемсворт в своей роли напоминает скорее безупречного робота, чем живого человека, а Марк Руффало словно перенёсся сюда прямиком со съёмочной площадки сериала «Задание», сохранив тот же набор приёмов усталого детектива. Настоящим эмоциональным центром картины становятся Барри Кеоган и Холли Берри: именно они наполняют кадр жизнью, раскрывая своих героев с неожиданных сторон.

Драматургия фильма не балует зрителя хитросплетениями — сюжет развивается ровно, предсказуемо и предельно понятно. Однако финальная развязка приятно удивляет: она не просто ставит точку, а предлагает осмысленное завершение арки главного героя, что можно смело записать в плюсы картины.

Отдельного внимания заслуживает режиссура: несмотря на довольно примитивный сценарий, фильм удерживает внимание от начала до конца. Визуальный ряд выдержан в холодной, стильной гамме — это создаёт особую атмосферу и работает на общее впечатление.

В сети уже появились сравнения с культовой «Схваткой» Майкла Манна — и в этом есть определённая доля правды. «Ограбление в Лос-Анджелесе» явно отдаёт дань уважения классике криминального жанра: как и в фильме 1995 года, здесь прослеживается центральная тема противостояния неумолимого закона и опасного криминального мира. При этом картина не копирует «Схватку» напрямую, но в отдельных решениях — в ритме повествования, визуальной стилистике и общей атмосфере — чувствуется явное подражание эстетике Манна.

Важно отметить, что «Ограбление в Лос-Анджелесе» (Crime 101) — это не просто очередной криминальный боевик, а экранизация рассказа Дона Уинслоу«Преступление 101». Литературный первоисточник дает фильму особый тон, сохраняя жанровые традиции.

Итог: картина получилась несколько суховатой в плане драматургии, но стильная визуальная эстетика и отдельные яркие актёрские работы делают её достойным представителем жанра. Если вы ищете неглубокий, но качественный криминальный боевик с харизматичными звёздами — этот фильм вполне может оправдать ожидания.

Окутанный пробками Лос-Анджелес, дорогие машины и серия дерзких ограблений, подчиняющихся непривычному кодексу чести.

Барт Лейтон обещал стильный нуар с Крисом Хемсвортом в роли неуловимого вора. Но «Ограбление в Лос-Анджелесе» («Crime 101») оказывается сложнее, чем просто криминальный триллер. Где-то между перестрелками и погонями мерцает совсем другая история — история женщины, которая не спит ночами.

Днём она страховой агент, Шэрон (Холли Берри), готовая дать видимость (?) ЗАЩИТЫ картин и ювелирных украшений своим клиентам. Но если искусство с возрастом становится достойным артефактом для своего владельца, то свой самый главный женский артефакт героиня, похоже, упустила где-то в движении по чужой магистрали жизни. В кровати она одна, и её бессонница — не просто профессиональная деформация, а застарелая рана, которую не залечить мантрами.

Вторая сюжетная линия — про бриллианты, за которыми охотятся воры — удивительным образом рифмуется с тревогой, пульсирующей в переживаниях Шэрон. Драгоценные камни здесь становятся прозрачной метафорой чего-то большего, чем просто деньги. Чего-то, что не купишь, но без чего женщина чувствует себя пустой. И зрителю остаётся лишь гадать: не кроется ли в этом тайное желание героини, чтобы появился тот самый мифический вор, способный вернуть ей утраченное? Вернуть то, что было отнято временем, обстоятельствами или её собственным решением много лет назад.

Лейтон виртуозно балансирует между жанровым кино и глубокой психологической драмой, заставляя зрителя всматриваться в детали. Редкие выстрелы, что разносятся над городом и достигают своей цели, - раскатываются напоминанием в (сне?) Шэрон, и каждый раз оставляют с ощущением, что главная битва происходит не на улицах Лос-Анджелеса, а внутри неё самой.

Что, если всё, что мы видим на экране — лишь отражение внутреннего мира женщины, потерявшей себя? Сон ли это, явь или метафора — режиссёр оставляет простор для интерпретации. Но чем дальше, тем отчётливее понимаешь: весь этот криминальный антураж здесь только фон для истории о невозможности переиграть прошлое и мучительной надежде, что кто-то сильный и решительный (МУСТАНГ?) возьмёт на себя ответственность за боль, которую Шэрон носит в себе десятилетиями.

Крис Хемсворт здесь не просто вор, а почти архетипический герой из женских грёз — фигура, благодаря которой преступление может обернуться искуплением. Но так ли это на самом деле, зрителю предстоит решить самостоятельно.

«Ограбление в Лос-Анджелесе» — редкий случай, когда детектив служит лишь декорацией. Это фильм, в котором бриллианты могут оказаться слезами, выстрелы — ударами сердца, а погони — бегством от самого страшного: от необходимости простить себя.

Финал дарит чувство примирения — прошлое наконец встречается с настоящим в пространстве сна Шэрон. Но режиссёр оставляет за скобками главный вопрос: возможно ли ограбление, которое вернёт человеку больше, чем он потерял? Или некоторые сокровища можно найти только внутри себя?

Любимец такой читателей и критиков в США Дон Уинслоу, автор 13 неподражаемых остросюжетных романов, знаменит страстью к захватывающим приключениям, как в книгах, так и в реальной жизни. А посмотрев полностью новый фильм с пафосной локализацией «Ограбление в Лос-Анджелесе», чего-то захватывающего странно не обнаружили. Тогда потом смотрим на определение слова «новелла»: отличается от романа малым объемом, высокой концентрацией сюжетика вокруг одного события, немногочисленностью персонажей и часто неожиданной развязкой. Ну, здесь явно насчёт трети честно. A plot действительно вертится вокруг одного так называемого последнего дела главного героя, но персонажей довольно много и развязка тяжело поддаётся определению «неожиданная».

Причина в том, что единственный автор сценария (он же и режиссёр) решил круто поберечь хрупкого зрителя и написать понятный во всех позах сценарий, чтобы не пришлось думать, ломать голову да сидеть в полном ауте в финале. Так получилось, что зрителям всё уже известно, а вот основным персонажам ведь только предстоит столкнуться с суровой правдой и выбирать следующий виток своих жизней. Откуда надыбал пока что малоизвестный Барт Лэйтон материала на 140 minutes экранного времени, та ещё загадка, легко такой хронометраж способна «съесть» экранизация романа. Тогда подкрадывается мысль, что безудержный творец добавил кое-что «от себя». Например, линия с пассией главного героя, которую вот так охотно да жадно сыграла известная (?) Моника Барбаро.

Вырезать её из сценария, и ничего не разрушится. Но почему-то режиссёру было важно добавить глубины молчаливому грабителю в исполнении Криса Хемсворта, что аж без симпатичной девушки, которая случайно въехала перед светофором в него, нельзя было обойтись. Ещё есть напарник детектива, которого ярко сыграл известный (?) Кори Хокинс. Ходил туда-сюда в нескольких сценах, ворчал, глотал кофе, терпел фантазёра Марка Руффало, пока не совершил an поступок, который должен взорвать ваш мозг (нет). Ещё есть милая Дженнифер Джейсон Ли в одной-единственной сцене, которую просто пригласили ради глубокого раскрытия (нет) детектива Лу, мы ещё сидели и думали, она не она, вдруг померещилось. Грустно посидели, поговорили и разошлись.

Пожилой Ник Нолти пару раз посидел в тачке и пару раз в забегаловке, дабы стать точкой соприкосновения для героев Криса Хемсворта и Барри Кеогана, вот ежели убрать и его, то было бы в разы интереснее появление в сюжете крашеного вовсю блондина на мотоцикле. На деле же вышло так, что талантливый ирландский актёр сыграл, наверное, самую уж проходную роль в карьере, довольно однобоко и без искры попытавшись представить нам жестокого социопата, ради нагнетания жути просто орал и размахивал пушкой. В общем, весь сеанс мы сидели да осознавали, что фильмец ни разу не удивляет. За зрителей всю работу выполнили, достаточно временами поглядывать на экран, пока в телефоне вполне сидится. Вот так сейчас стараются снимать киноделы эпохи.

Даже предугадываешь, например, что сделает в конце героиня Холли Берри или как завершится хлипкая мексиканская дуэль в концовочке. Основная троица Хемсворт-Руффало-Берри вообще сыграла таких людей, что каждый из них чётко добренький, честный, с моральными принципами и детскими мечтами. Типа, ребзя, не они такие криминальные, а жизнь такая. Вот вам огромный шкаф, грабитель ювелирных точек, суровый взгляд с щетиной наперевес, но ути-пути, добрый такой, людей не убивает, даже ради цели, мечтает о сумме, когда не надо работать. Рядом ходит одержимый идеей поимки именно серийного грабителя детектив-неудачник, которого в отделе никто не уважает, его бросила жена, но ути-пути, добрый такой, свидетеля приютит, в детстве мечтал о крутом Mustang.

Наконец, страховой брокер, которая отдала 11 лет карьеры фирме, просыпалась слишком рано, жертвуя сном и оставаясь холостой, ради получения своей доли в этой компании, но ути-пути, добрая такая, раскрывает глаза новенькой старлетке, сотрудничает со всеми сторонами, мечтает стать осознанной и слиться жестоко с бесконечно вечным. Короче, «<b>Ограбление в Лос-Анджелесе</b>» спасают только жанр криминальной драмы и актёрский ансамбль. Не будь столько узнаваемых лиц или даже ни одного из них, вряд ли новинка привлекла внимание. Пока весь мир затаил дыхание до премьеры новых «Мстителей», кое-кто в Голливуде решил снять именно это кино. Будь мы в 90-х, уже представляем, как привлекали бы внимание клиентов синопсисом на пиратских кассетах:

<i>Невероятная история о схватке Тора против Халка, им хочет помочь мутант Шторм, а на знаменитом Шоссе 101 чаще солнечно, чем пользуется один из Вечных, Друиг, пытаясь контролировать разум каждого из них, в то время как свои интриги вокруг всех строит Поглотитель. Ограбление, которого ещё не видывал мир! Ограбление, которое раскроет Вселенную Avengers!</i>

Барт Лэйтон снял криминальную драму, от которой за версту пахнет Майклом Манном. Фильм получился крепким, стильным и очень актерским — даже несмотря на сценарные шероховатости, которые не дают поставить ему высший балл.

Главный герой — Майк Дэвис, вор-профессионал в исполнении Криса Хемсворта, который работает чисто, без лишнего насилия, и давно уже скопил достаточно, чтобы уйти на покой. Но, как водится в этом жанре, уйти не получается: последнее дело, конкурент-психопат, полицейский и женщина, которая появляется так не вовремя.

Из актерского ансамбля не хочется никого выделять, потому что никто не проседает. Крис Хемсворт продолжает доказывать, что он не просто массивное тело с молотом. Его вор — тихий, замкнутый, временами неловкий. Марк Руффало играет принципиального детектива, который давно перестал быть крутым копом из боевиков, а может даже никогда им и не был. Он сутулый, мягкий, вечно с полуулыбкой, но включается, когда надо. Что касается женских ролей — Моника Барбаро и Холли Берри обе на своих местах. Барбаро играет девушку, которая не знает, кто её парень на самом деле, и в этой неловкости есть правда. Берри — страхового агента, которая влезла не в свое дело и теперь пытается из этого выпутаться.

Любовная линия между героями Хемсворта и Барбаро — самая слабая часть фильма. Она есть, но она какая-то обязательная, прописанная по инерции. Химия между актерами не то чтобы отсутствует, но её мало для того уровня драмы, который пытаются выстроить создатели. А финал... ну, финал, скажем честно, глуповат. Лэйтон, видимо, так не хотел повторять «Схватку» Манна, что перемудрил. Развязка вызывает скорее недоумение, чем то самое послевкусие, ради которого смотрят такие фильмы.

<b>7 из 10</b>