Страшилы

<b>Д</b>евяностые были восхитительно диким временем, когда трава казалась зеленее, эктоплазма — липче, а некий кудрявый новозеландский самородок еще не заработал одышку от беготни за кольцами, эльфами и хоббитами. До того как переодеть половину Голливуда в остроухих и отправить их к вулкану, Питер Джексон выдал проект, который болтается между жанрами, как повешенный на ветру. <b>«Страшилы»</b> — это грязноватый, дерганый и абсолютно отбитый кинематографический аттракцион, где черная комедия в самый неожиданный момент получает жесткий хук под дых от параноидального триллера.

<b>З</b>абудьте про святого мальчика на скейтборде. <b>Майкл Дж. Фокс</b> здесь играет не лучезарного путешественника во времени, а потасканного, небритого и морально разлагающегося экстрасенса-шарлатана Фрэнка Баннистера. Этот гений стартапов использует своих ручных мертвецов, чтобы те кошмарили доверчивых домохозяек, а потом приезжает на своем ржавом корыте и за солидный прайс «изгоняет» полтергейст. Идеальная бизнес-модель, пока в ваш уютный лохотрон не вторгается кто-то с косой, балахоном и маниакальной привычкой вырезать порядковые номера прямо на человеческих лбах.

<b>В</b> напарниках у нашего горе-экзорциста — трио призраков, от которых хочется не прятаться под одеяло, а немедленно вызвать им санитаров. Мумифицированный судья с отваливающейся челюстью, диско-сутенер из семидесятых и, конечно же, старый добрый армейский сержант, который даже после смерти продолжает орать на новобранцев так, будто они все еще во Вьетнаме (да-да, любители «цельнометаллических оболочек», вы оцените эту изящную отсылку-реинкарнацию). Этот цирк уродов тащит на себе первую треть фильма, заставляя вас расслабить булки в ожидании легкой мистической комедии. А зря.

<b>П</b>отому что Джексон не был бы собой, если бы не макнул зрителя лицом в ледяную воду. То, что начинается как хихиканье над летающими тарелками и прохождением сквозь стены, стремительно мутирует в душный, вязкий слэшер. По тихому городку шастает нечто, крошащее людей в капусту, и внезапно наш предприимчивый Фрэнк становится главным подозреваемым. Спойлерить я не собираюсь — оставлю вам удовольствие самим распутывать этот гнилой клубок из психопатов, призрачных маньяков и семейных тайн, от которых тянет блевать (в хорошем, исключительно кинематографическом смысле).

<b>О</b>тдельный VIP-котел в раю нужно выделить кастинг-директору, который притащил в проект <b>Джеффри Комбса</b>. Его специальный агент ФБР Милтон Даммерс — это концентрированная, дистиллированная истерика, плотно упакованная в строгий костюм и зализанную прическу. Человек, чье тело — это буквально «карта боли», а психика напоминает минное поле после ковровой бомбежки. Комбс нагло крадет каждую сцену, в которой появляется, генерируя такой уровень кринжа и восхищения, что хочется аплодировать стоя, пока он визжит и трясется в очередном припадке паранойи.

<b>С</b>ладкая парочка второплановых фриков в лице <b>Джейка Бьюзи</b> и <b>Ди Уоллес-Стоун</b> тоже не дает заскучать ни на секунду. Один щеголяет фирменной лошадиной улыбкой маньяка-энтузиаста, для которого смерть — это просто способ побить очередной рекорд. Вторая порхает в кадре хрупкой птичкой, за спиной которой тащится багаж ментальных травм размером с товарный вагон. А если вы будете смотреть внимательно, то даже заметите самого режиссера в роли сурового байкера с пирсингом, в которого случайно врезается Фрэнк. Мелочь, а приятно греет фанатское сердечко.

<b>А</b>тмосферу этого парада уродцев виртуозно полирует композитор Дэнни Элфман. Его саундтрек — это маниакальная карусель, которая без остановки крутится на заброшенной ярмарке. Мелодии завывают, скрипят и нервно хихикают вам прямо в ухо, создавая идеальный звуковой ландшафт для городка, где мертвые оказываются живее, болтливее и уж точно харизматичнее подавляющего большинства живых горожан. Элфман здесь не просто нажимает на клавиши, он в буквальном смысле дирижирует оркестром из скелетов.

<b>К</b>артинка и визуал — отдельный повод для стоячих оваций. Для девяносто шестого года эти цифровые полеты сквозь обои, текущие как воск стены и призрачный Жнец, вылезающий из ковра, выглядели как настоящая черная магия от парней из Weta Digital. Здесь они только разминали свои пиксельные мускулы перед грандиозными свершениями. Но главное — спецэффекты не перетягивают одеяло на себя, а работают как отличная густая смазка для шестеренок сюжета, который несется вперед, полностью игнорируя тормоза.

<b>И</b>тог прост. Это кино даже не пытается быть прилизанным и стерильным блокбастером для всей семьи. Оно грязное, ехидное, местами максимально некомфортное и болезненно очаровательное в своей шизофрении. Джексон умудрился снять фильм, который дружелюбно ухмыляется вам в лицо, пока незаметно подбрасывает в карман отрубленные пальцы.

<b>Е</b>сли после этого фильма вы не начнете параноидально коситься на стены в ожидании вылезающего из них жнеца, значит, вы уже мертвы.

<b>8 из 10</b>

Ещё до трилогии «Властелин колец», но уже после трэша «Живая мертвечина» Питер Джексон подарил нам увлекательный, комедийный проект про охотника за приведениями Фрэнка, который после трагедии в прошлом решает сделать свои способности коммерческими и помогает людям изгонять духов. Исполнитель главной роли Майкл Джей Фокс отлично сыграл весельчака с печалью на сердце. Экспозиция изначально рассказывает о страшной резне, после которой виновный был казнён, а единственная выжившая теперь сходит с ума в огромном особняке.

Режиссёр изначально показывает абсурд, чтобы дальше дать зрителю реальных призраков, которые могут влиять на судьбы живых людей. Джексон не просто для смеха добавляет везде приведений, а исследует их состав, причины задержки на Земле. Смешно, что Фрэнк кажется всем шарлатаном, особенно это видно по его неуверенности в своём деле, в различных приборах для обнаружения полтергейстов (это люди ещё «Астрал» Джеймса Вана не видели), в попытках объяснить разные степени агрессии призраков и вообще природу их появления.

Акцент на комедийности гармонирует со способностями Фрэнка общаться и видеть этих призраков, что позволяет ему демонстрировать свои умения при поддержке пары приятелей. Первый акт фильма знакомит нас со злым духом, представляя основного антагониста, который может навредить и призракам, и живым людям. Далее нам раскрывают очень странные совпадения, связанные с Фрэнком и дальнейшими смертями. Очень необычно, что где побывал Фрэнк, потом наступает трагедия, но режиссёр специально оттягивает раскрытие прошлого главного героя, подключая безумного сыщика Милтона.

Повествование выстраивает расследования смертей, параллельно ведя охоту за главным призраком, появление которого отбрасывает зрителя в экспозицию. Раскрытие личности – одно дело, другое – мотив призрака. Но если Фрэнк старается разобраться во всём своими способностями, то одна из жертв призрака Люси пытается во фрагментах прошлого найти ответ на беспорядочные убийства. Питер Джексон всю смертельную деятельность окружает драмой. Под саундтрек Дэнни Элфмана сразу идёт сравнение с Тимом Бёртоном. Но один лишь штрих, основанный на культурном слое, на комедии, вызывает восторг. Участие актёра Р. Ли Эрми сразу вам запомнится. Удивительно было увидеть прямую отсылку к классике Стэнли Кубрика.

Пока сюжет пытается раскрыть мотивы призрачного зла герои начинают раскрываться иным способом. Интересно, что после смерти человека, всплывают многие тайны, которые не слишком приятны, а учитывая, что Фрэнк может общаться со всеми сторонами, то неловкости освобождают страхи, сомнения. Вот она ещё одна мораль режиссёра – при жизни герои мало, что знают друг о друге.

Силы Фрэнка могут помочь остановить зло, поэтому персонажи идут на отчаянные эксперименты, показывая неплохие спецэффекты для своего времени, и подходят к главной тайне этой истории. Зритель до последнего момента уверен, что ярлыки «зло» – «добро» расставлены в правильном порядке, пока на него не обрушивается неожиданный поворот, меняя всё восприятие и снова позволяя героям бродить по закоулкам прошлого.

Мало того, что режиссёр изначально покрыл тайной жизнь главного героя и главной жертвы, так ещё под финал перевернул позиции некоторых персонажей, чтобы впечатлительно пролить свет на преступления в прошлом и дать ответ на вопрос: что же нужно призраку-убийце. Впечатлительный ход, который раскрывает нам истину, завершает арки некоторых персонажей и показывает, что даже после драмы прошлого можно отпустить ситуацию и стремиться к лучшему и светлому будущему.

В итоге, картина отлично сочетает в себе юмор, интригу, ужасающий фактор и демонстрирует прекрасный неожиданный поворот сюжета.

Некоторые из нас верят, что после смерти душа человека может при некоторых обстоятельствах остаться на земле. Происходит это из-за того, что при жизни люди могли не успеть сделать все дела или наоборот, они познали очень много боли и теперь пребывают в состоянии, когда их душа не захочет уходить в загробный мир и продолжает страдать близ того места, где ей причинили много боли. Зачастую подобная теория становится основой для мистического хоррора, однако Питер Джексон сделал из нее обаятельную черную комедию «Страшилы».

Сюжет фильма происходит в небольшом городке Фэйрвотер, где живет Фрэнк Баннистер. Когда-то он был счастливым и успешным архитектором, который был женат на своей очаровательной жене. Он строил для их семьи дом и они не знали никакой беды. А потом произошла авария и супруга Фрэнка погибла, но сам он остался в живых. Но теперь для него все изменилось, причем куда более серьезно, чем он предполагал, ведь у парня открылась возможность видеть настоящих призраков.

Не имея больше ни желания, ни вдохновения работать архитектором, Фрэнк решает заключить союз с двумя привидениями, Сайрусом и Стюартом для того, чтобы они помогали ему в новой профессии. Призраки выбирают объект преследования и всячески его достают, после чего приезжает Фрэнк и разбирается с ними за отдельную плату. Конечно, не все в городке верят в уникальный талант Фрэнка, но он продолжает работать и в целом доволен своей новой ролью. Но вот однажды он видит перед собой какого-то странного жнеца, который убивает людей и оставляет на их лицах метки, которые можно увидеть только настоящему экстрасенсу. Причем этот жнец может убить даже привидение и Фрэнк отправляется на новое и в этот раз реально опасное задание…

У Питера Джексона вышел невероятно обаятельный и интересный фильм, который может быть по стилю немого напоминает «Охотников за привидениями», но по большей части я считаю, что это самостоятельное и занимательное кино с черным юмором, триллером и детективом. Призраки в своем большинстве тут совершенно безобидные и комичные, но жнец – это сущее проклятие. Нам долго не показывают его истинную суть и мы не знаем, кто он и откуда появился. Но тем интересней смотреть за развитием событий, потому что интрига серьезная и держится она до финала, это факт.

Майкл Джей Фокс уверенно и обаятельно смотрится в роли Фрэнка Баннистера. И как бы ни грустно это было, но именно фильм Питера Джексона стал для него одним из последних больших проектов в карьере. Фокс сделал своего героя немного суетливым и местами слишком дерганым, но ведь это его фирменный стиль, который мы видели еще в «Назад в будущее» и в целом он тут смотрится, как влитой, что зрителям и хотелось.

«Страшилы» вопреки провалу в мировом прокате, стали любимым мистическим фильмом для многих зрителей. И я считаю, что Питер Джексон снял блестящую картину, которая точно заслужила получить продолжение и стать франшизой.

9 из 10

За несколько лет до создания <b>«Кинг-Конга»</b> и <b>«Властелина колец»</b> новозеландский режиссёр <b>Питер Джексон</b> пробивал себе путь в большое кино подобно многим своим коллегам: привлекал к себе внимание кровавыми ужастиками. Если <b>«Живая мертвечина»</b> стала реверансом в сторону давно протоптанных дорожек, то «Страшилы» – кино с более высоким техническим уровнем. Объединяет перечисленные два фильма одна черта. Это <i>восхитительный чёрный юмор!</i>

Киношные призраки – кусочек более лакомый, чем зомби, поскольку их природа не ограничивается законами физики. Ну, почти… Искать рациональность в чёрных комедиях – затея вообще бессмысленная, но всё-таки Джексон старался. Преданные <i>поклонники обязательно узнают режиссёра</i>, который появляется в небольшой роли и выглядит очень брутально. <b>Майкл Джей Фокс</b>, уже успевший совершить путешествие в прошлое в одной небезызвестной трилогии, на сей раз мечется между материальным и потусторонним мирами. Задача его героя Френка стара, как мир – обезвредить злодеев. Правда, не совсем обычных, ведь у них что при жизни, что после жизни не всё с головой в порядке.

Не стоит думать, что до «Страшил» никто не предпринимал попыток показать в кино не пугающих, а смешных привидений. Взять хотя бы <b>«Каспера»</b>, вышедшего годом ранее. «Страшилы» по уровню смеха, пожалуй, ничуть ему не уступают, но в отличие от «Каспера» они ещё и пугают весьма недурно. <i>Мрачный жнец</i>, под которого маскируется один из злодеев, сейчас уже воспринимается как улыбчивый <i>намёк на назгулов</i> из будущего «Властелина колец», а разговоры призраков о странностях материального мира становятся ядром юмора, с которым может поспорить, разве что, очень нелепый и вечно расстроенный агент ФБР Милтон Даммерс в исполнении <b>Джеффри Комбса</b>. Как и в «Живой мертвечине», здесь у главного героя появляется симпатичная подружка, которую в этот раз играет очаровательная <b>Трини Альварадо</b>. Справедливости ради необходимо отметить харизматичных <b>Чи МакБрайда</b> и <b>Джейка Бьюзи</b>. Несмотря на то и дело возникающий кавардак, <i>персонажи в сценарии не теряются</i> и успевают раскрыть себя настолько, насколько позволяет жанр и желание самого режиссёра. Именно такая тщательная проработка проекта и показала, на что способен Джексон.

Если вдруг вы боитесь привидений (на что, собственно, нет никаких оснований), то вам обязательно следует посмотреть «Страшил». Даже страшное может веселить, как оказывается.

<b>9 из 10</b>

<i>P. S. Для 1996 года и в особенности для низкобюджетного фильма тут и спецэффекты что надо!</i>

<b>«Страшилы»</b> – комедийное фэнтези 1996 года, в красках повествующее о прелестях загробной жизни и общения с духами умерших.

<i><b>Сюжет</b> </i> картины переносит нас <i>Фэйруотер</i>, где, начиная с 1990-го года происходят странные события – загадочная череда смертей окутывает небольшой городок пеленой страха и сомнений, и наводит ужас даже на местных врачей и стражей порядка, которые не могут найти рационального объяснения происходящему и, именно в этот момент в Фэйруотере появляется специалист по паранормальным явлениям – Фрэнк Бэннистер. Жизнь этого парня пошла под откос после смерти жены в автокатастрофе и, с тех самых пор он преуспевает лишь в одном – за определенную сумму, при этом не всегда ту, которую клиент готов заплатить за оказанные услуги, Фрэнк помогает избавиться от внезапно нагрянувших в жилище полтергейстов, которые сами же на него и работают. Совершенно неудивительно, что в таких условиях за парнем закрепилась слава мошенника, который способен извлекать выгоду из чужого горя. Все идет так, как Фрэнк и планировал, ровно до того момента, когда в городке обнаруживается действительно достойный противник, и только Фрэнк в силу своих неординарных способностей может повлиять на случившееся.

Интерес к данной картине у современного зрителя может появиться по двум вполне очевидным причинам: желание посмотреть ранние работы знаменитого режиссера <b>Питера Джексона</b>, а также познакомиться ближе с фильмографией человека, подарившего этому миру <i>Марти Макфлая</i>. Я сейчас веду речь про <b>Майкла Джей Фокса</b> – человека, фильмы с участием которого всегда вызывают улыбку, актер 80-х и 90-х, достигший небывалой популярности после роли в <i>«Назад в будущее»</i>, медленно и верно шедший к поставленной цели и, казалось, что за что он не возьмись, все получает известность и обретает огромный успех. Его Фрэнк Бэннистер – персонаж отчаявшийся, сбившийся с пути, однако, не утративший веры в людей. Пожалуй, Майкл наградил Фрэнка теми же качествами, которыми и был наделен сам. В 1991 Майкл Джей Фокс поведал широкой публике о том, что у него болезнь Паркинсона, и с того момента мы можем наблюдать насколько стремительно актер стал пропадать с кинорадаров, однако, все еще активно продолжая сниматься в 90-ые и появляясь реже в 00-ые. На мой взгляд, это одно из самых больших потрясений для актерского мира, ведь говоря объективно – Фокс был талантлив, проявлял себя в самых разнообразных направлениях, завоевывал любовь публики не только актерской игрой, но еще и проявлял завидные способности в музыке, танцах, был довольно шустрым и харизматичным. Фирменный недоумевающий взгляд, огонек в глазах и даже невысокий рост значительно отличали Майкла от многих актеров его времени. Мне искренне жаль, что его судьба в индустрии кино сложилась именно так, однако сейчас в этом мире счастливо живет семейной жизнью талантливый автор мемуаров и не существует больше ничего, что могло бы пошатнуть его неискоренимый оптимизм.

Более того, <b>«Страшилы»</b> – это своего рода первая ступень к созданию масштабной киноэпопеи «Властелин колец», принесшей Питеру Джексону славу режиссера, способного мастерски творить в мире <i>фэнтези</i>. Именно в «Страшилах» уже вполне очевидна любовь Джексона к вышеупомянутому жанру, хотя бы потому что созданные им здесь призраки перекликаются с мертвецами Дунхарроу, немного приоткрывая будущий, на тот момент еще не до конца раскрытый потенциал молодого режиссера.

<b>«Страшилы»</b> – это интересная фэнтези-история с яркими комедийными элементами, снятая в лучших традициях фильмов 90-х и, несмотря на свою зловещую атмосферу, кино достаточно доброе и не лишенное морали. На мой взгляд, потрясающий выбор для легкого вечернего просмотра для всех почитателей творчества Майкла Дж. Фокса, а также потрясающего режиссера Питера Джексона.

<b>8 из 10</b>

Это очень качественная попытка нажиться на идее 'Привидения', поставить в центр повествования медиума-мошенника, который использует привидений для личного обогащения. Как когда-то говорила, показатель собранных денег почти всегда (есть исключения, но они относятся не к известным студиям) является показателем качества. Я долго избегала смотреть этот фильм и фильм полностью оправдал мои худшие ожидания. Нет-нет, кое в чём фильм показал себя блестяще. Но в другом...

Я хочу ввести новый термин - 'уровень юмора'. Нет, я не хочу делить на 'низкий'/'высокий'. Тут правильная единица измерения - количество реализма. Если вы видите упавшую женщину, это не смешно, вы поспешите на помощь (если вы не совсем быдло, само собой). Но в комедии иной уровень реальности. Тому может бесконечно наподдавать Джерри. это смешно именно потому, что уровень реальности очень низок, это отдельная вселенная.

И именно этого понимания нет в 'Страшилах'. Фильм начинается с нападения привидений на некую женщину (она потом станет в центре всех интриг) и на этот момент мне становится очень интересно, потому что уровень реальности высок, всё снято достаточно серьёзно, эти сцены не должны смешить, даже пугать не должны, они должны создать интригу. И они её создают. Потом фокус внимания переходит к докторше, которая поехала оказывать помощь женщине, а потом она выясняет, что та женщина была связана с давно казнённым маньяком. Да ещё и выясняется, что по городу происходят странные смерти. Отлично, высокий уровень реальности. И фокус внимание переходит к медиуму... И на этом фильм сыпется.

Потому что начинается то, чего я и боялась - глупая, детская комедия. Подручные-привидения - идиоты, на этом и строится юмор. Они падают, боятся, корчат рожи. Если вы любите глупые комедии, это не свидетельство ни вашего ума, ни глупости, всего лишь предпочтения. Но когда вы настроились на высокий уровень реализма, получать шутки с 'смешно упал' - скучно.

Не все шутки в 'Привидении' были высоклассными, но все они были реалистичными. Выпи Голдберг была смешной. когда изображала миллионершу, именно потому, что она была реалистичной - так бы и представляла миллионершу женщина, живущая в трущобах. Вот если бы она стала ругаться, смешно падать и прочее - просел бы сам фильм, потому что фильм попытался бы провести шутки из иной вселенной, вселенной, где представления о жизни нормальной, не чокнутой женщины - нереалистичны.

К минусам отнесу и любовную линию. О Боже. Она очень плоха. Плоха настолько, что в прокате фильм едва отбил бюджет. И культовым фильм не станет никогда. Зарождение любви между парочкой должно быть в фильме ТОЛЬКО в случаях, когда это сюжетно необходимо. Никаких причин вводить любовную линию не было. Если мы говорили в 'Привидении' о любви между супругами, любви, не взирая на смерть, то в 'Страшилах' ощущение, будто 'Привидение' пересказывает гыгыкающий подросток. Вдова прыгает сразу к другому мужику, через пару часов после похорон мужа. Любооофь!

По сути дела, всё то, что делало 'Привидение' самым потрясающим в мире фильмом, Джексон с Земекисом словно не поняли, практически пародируя некоторые эпизоды. Это глубочайшая незрелость в деле изображения человеческих чувств.

Отдельно вынесу ОЧЕНЬ плохой перевод в русской версии. 'Вы обедали со своим мёртвым мужем? Что он приказал?'. Наверное, приказал долго жить. А суть шутки в том, что у женщины спрашивают, что мёртвый муж 'заказал' себе на ужин.

В целом, фильм смотрится большим бодрячком на фоне современных фильмов. Тем более, что готическая составляющая неплоха. Но всё, что касается чувств и шуток... Хорошо, что Джексон больше не стал соваться в комедии. Там он как в посудной лавке. 'Чо? Почему нельзя было бить эту тарелку?'

Выпало мне на неделе посмотреть какой-нибудь фильм новозеландского производства. И я, разумеется, ввиду любви к ужастикам, выбрал 'Страшилы' Питера Джексона, благо, что его 'Живая мертвечина' 1992 года для меня своего рода образец как надо делать трешак.

Итак: Страшилы

Исполнительным продюсером фильма выступил Роберт Земекис, и это сразу заметно. В фильме обойма очень неплохих и харизматичных актеров, (во главе конечно Майкл Фокс) и обильные компьютерные спецэффекты. И если именитые актеры фильму, в целом, идут на пользу, то спецэффекты, при попытке быть смешными и изобретательными, все равно смотрятся откровенно топорно компьютерными, дешевыми, 'резиновыми', неживыми; как в дешевых компьютерных играх.

По самому фильму. Он начинается как задорная комедия ужасов в классическом духе, тут вам и придурочная семейка, и долбанутый герой-любовник, и неудачник-мошенник протагонист, и всякого рода веселые персонажи второго плана, и закрученная интрига.

Очень радует появление майора Хартмана из 'цельнометаллической оболочки' и актера из 'реаниматора'.

Увы, ко второй половине фильма все это очарование пропадает, и фильм превращается в топорную и предсказуемую, полную клише, историю противостояния героя и его подруги против главного злодея. Интересные и колоритные персонажи второго плана все до единого тоже - выбывают из игры. Фильм пытается до конца выдержать хоть какую-то интригу, но к сожалению, она и так очевидна с самого начала, и смотреть в итоге попросту очень скучно, даже появившийся харизматичный злодей не спасает.

К сожалению, объединение с Земекисом явно пошло во вред фирменному ПиДжеевскому черному юмору; и в итоге мы не увидим почти ничего того, за что любим 'Живую мертвечину'. Со второй половины фильм совершенно банальная, неизобретательная голливудская жвачка. Если бы не первая половина - фильм бы вообще не рекомендовал к просмотру как ужасно скучный.

7 из 10

<i><b>Это был собиратель душ, он убивает людей испокон веков…</b></i>

(примерно 52-ая минута фильма)

<b>Страшилы</b>

Сюжет. Фрэнк живет с тремя добрыми призраками (кстати, самого старого сыграл легендарный Джон Эстин, да-да, Гомес Аддамс из черно-белого сериала “Семейка Аддамс”). У них даже свой бизнес. Сначала призраки пугают бедных людишек, затем приезжает Фрэнк, якобы такой крутой медиум, изгоняет их. Деньги в кармане. Короче – тот еще пройдоха, но однажды Фрэнк сталкивается с настоящей смертью…

Все пишут примерно одинаково. Фильм хороший (середина 90-ых, кассеты, ностальгия), но не самый лучший в карьере Джексона. Ну-у-у, да, присоединяюсь. Он атмосферный (лично мне напомнил Бертона времен “Битлджюса”) и забавный. С крутыми актерами – зацените Джеффри Комбса (чертовски колоритная роль), красотку Ди Уоллес-Стоун (не сразу узнал, обычно она блондиночка, а тут с темными волосами) или Р. Ли Эрми (мужик явно скопировал свой же образ из культового фильма Кубрика “Цельнометаллическая оболочка”).

А уж про Майкла Джей Фокса и говорить не стоит. Его все любят, родной для многих киноманов (трилогия “Назад в будущее”). Но, почему-то “Страшилы” не вызывают запредельного восторга (кроме финальных 20 минут в больнице). Фильм затаился между зубодробительными треш-постановками Питера (Инопланетное рагу, Познакомьтесь с Фиблами) и масштабными блокбастерами (Кинг Конг, Хоббит). Картину “Небесные создания” я принципиально не трогаю (в ней Джексон пытался доказать всему миру, что способен снять серьезную драму).

Это первая работа Джексона в Голливуде (хотя съемки проходили в Новой Зеландии на родине режиссера). Ему выделили бюджет (интересная деталь, кино провалилось в прокате). В продюсерах можно заметить небезызвестного постановщика Роберта Земекиса (снова “Назад в будущее”, не хватает только Кристофера Ллойда до кучи, а-хи-хи).

“Страшилы” – это реально страшилка для взрослых от Питера Джексона (с черным юморком и неплохими спецэффектами для своего времени). Режиссер больше не сходит с ума (как это было в “Живой мертвечине”, например), не устраивает кровавое месиво, не закидывает экран оторванными конечностями. Успокоился. Верней – его осадили. Устроишь резню – получишь фиг с маслом, а не экранизацию Толкина “Властелин колец”, а-хи-хи. Такие дела, вечерком можно заценить.

<b>P.S.</b>

Если верить интернету, то Фокс уже страдал болезнью Паркинсона. Роль далась очень тяжело, поэтому он больше не играл на переднем плане в полнометражных картинах (появлялся в эпизодах – “Трасса 60”, сериал “Клиника” и др.). Обидно до слез. Вот так ушла легенда 80-ых.

<b>7 из 10</b>