Баунти

'Баунти' — это фильм, который оставляет сильное впечатление, особенно если вы любите исторические драмы и морские приключения. Эта картина — великолепный пример кинематографа, сочетающего глубокую психологию, драматизм и зрелищность.

Что понравилось?

Прежде всего, актёрский состав вызывает восторг. Мел Гибсон и Энтони Хопкинс создают невероятное напряжение на экране. Их противостояние — это дуэль характеров: Кристиан (Гибсон) воплощает эмоции, бунт и свободолюбие, тогда как капитан Блай (Хопкинс) представляет строгую дисциплину и неумолимость. Хопкинс мастерски передает сложность своего героя — его строгая натура временами даже вызывает симпатию, несмотря на жестокость.

Фильм также поражает своей визуальной составляющей. Сцены на Таити сняты так красиво, что дух захватывает. Это настоящий кинематографический тур по раю, где контраст между суровым порядком на корабле и расслабленной культурой островитян становится одной из центральных тем.

Музыкальное сопровождение и костюмы также достойны похвалы. Каждая деталь продумана до мелочей, и погружение в атмосферу XVIII века происходит на удивление легко.

Что не понравилось?

Однако у фильма есть и свои минусы. Первый из них — это ритм. В середине действие слегка провисает: некоторые сцены на Таити затянуты и теряют динамику, которая была столь впечатляющей в начале. В такие моменты кажется, что фильм чересчур фокусируется на визуальной красоте и романтизации жизни на острове, упуская драматическое развитие.

Ещё один нюанс — недостаток внимания к другим членам экипажа. Хотя Дэниел Дэй-Льюис и Лиам Нисон добавляют колорита своими персонажами, их сюжетные линии едва раскрыты. В сравнении, например, с классическим фильмом 'Мятеж на Баунти' (1962), в котором играли Марлон Брандо и Тревор Ховард, эта версия меньше внимания уделяет коллективной динамике команды, сосредотачиваясь больше на двух главных героях.

По сравнению с 'Мятежом на Баунти' (1962), эта версия выглядит более приземленной и реалистичной, что в плюс. В то время как фильм 1962 года отличается театральностью и даже некоторой пафосностью, версия 1984 года глубже изучает психологию персонажей. Однако она уступает в эпичности старой картине.

Если сравнивать с 'Хозяином морей: На краю земли' (2003), то 'Баунти' кажется более камерным и сосредоточенным на одной конкретной истории, в то время как фильм с Расселом Кроу — это грандиозное приключение, полное масштабных сражений.

Итог.

'Баунти' (1984) — это фильм, который стоит посмотреть, особенно если вам интересны исторические события или вы любите фильмы, раскрывающие сложные человеческие конфликты. Он великолепен своей атмосферой и актёрскими работами, но немного уступает по части ритма и раскрытия второстепенных персонажей. Несмотря на эти недостатки, фильм остаётся одним из лучших в жанре исторической драмы.

Капаясь в истории Великобритании, я наткнулась на «Баунти». Мятеж, случившийся в 1789-м году, не могли не заметить голливудские киноделы. По этой истории было снято 3 фильма, но я решила посмотреть относительно новую версию 1984-го года. Сюжет фильма рассказывать не буду, а поделюсь впечатлениями от просмотра.

Сразу же хочется отметить актёрский состав. Энтони Хопкинс и Мэл Гибсон в главных ролях. Лиам Нисон, Лоуренс Оливье, Филип Дэнис, Бернар Хилл на второстепенных… Для меня как для зрителя становится не важным то, в каком фильме они играют и кого. Одним наслаждением является наблюдать за их игрой. Способствовало этому великолепная операторская работа. Впечатляющие пейзажи, подводная съёмка, яркие краски островов. Больше всего понравилось, как режиссёр передал моменты фильма. Например, когда шторм, то ты чувствуешь качку и брызги волн, при просмотре некоторых фильмов такого, к сожалению, нет.

Хвалить картину можно долго, однако есть минусы, о которых стоит рассказать поподробнее.

Большим минусом для меня стала любовная линия. Её вообще нет! Она стоит там только для галочки, однако для Кристиана Флетчера (Мэл Гибсон) его любовь является главной причиной мятежа. Нам показывают лишь поцелуи влюблённых на фоне заката. Эх, романтика. Кстати о ней. Все персонажи, кроме Вильяма Блая (Энтони Хопкинс), далеко не моряки XVIII века. Где эти грубые, суровые Британцы, которые на своём веку повидали всякого? Перед нами неженки. Однако и капитан вначале, не такой как в конце. Вначале такой же неженка, как и все, но потом он – бывалый морской волк. Именно жестокость капитана и заставляет команду бунтовать. Тут придраться не к чему, всё логично.

Итак, фильм неплохой, не всегда понятны поступки героев, да это и неважно для такого красочного кино с талантливыми актёрами.

7 из 10

С детства откладывал просмотр данного фильма, но наконец-то что называется совпал настрой. Картина на удивление оказалась динамичней чем я думал (на моей памяти Роджер Дональдсон всегда снимал интересно), но в то же время в дальнейшем появляется выдержанный темп, который разбавляют порой красивые пейзажи под гениальную и атмосферную музыку Vangelis, весьма нетривиальные шутки, ну и конечно сюжетные повороты (которые наверное кому-то покажутся предсказуемыми, но тем не менее поданы они очень изысканно).

Кастинг меня приятно удивил, все актеры помимо 'звезд' Хопкинса и Гибсона (которые здесь сыграли одни из своих лучших ролей в карьерах) играют правдоподобно. Дэниэл Дэй-Льюис еще не дошел до уровня главного мастодонта актерского мастерства, но даже здесь он выжал из своей роли максимум.

И главное, казалось бы простой фильм о бунте на корабле, но затрагивает столько тем и даже проблем человечества (расизм, равенство. братство, автократичный подход к управлению, отношения друзей в рамках 'начальник-подчиненный' и т.д.), что актуален по сей день. Рекомендую выделить спокойный вечер и зайти на борт великого судна 'Баунти' с великолепным Капитаном Чести Энтони Хопкинсом, да окунуться в океан страстей с обязательным возвращением на Землю.

P.S.Отдельно подкупает легкая чопорность и точная передача английского стиля, если уж англичане снимают фильм о королевском флоте, то делают это на высшем уровне.

7 из 10

На днях мне довелось посмотреть фильм <b>Роджера Дональдсона «Баунти»</b>. Сей выбор был обусловлен тем, что мне хотелось увидеть качественную историческую драму, связанную с тематикой моря - и тут я ни разу не прогадал, т. к. фильм собрал всё самое лучшее из заявленных в описании к нему жанров.

Действие картины разворачивается в 18 веке. Британский король Георг поручает лейтенанту Уильяму Блаю (<b>Энтони Хопкинс</b>) возглавить экспедицию на остров Таити с целью получить саженцы хлебного дерева и доставить их на Ямайку. Мечтающий прославиться, совершив кругосветное путешествие, капитан Блай, берёт к себе на корабль своего хорошего друга Флетчера Кристиана (<b>Мэл Гибсон</b>) и вместе с командой отправляется нелёгкое путешествие к райским островам. К искушающим островам, которым предстоит стать яблоком раздора между капитаном и его командой, сподвигнувшейся на бунт. Всем тем ожиданиям, которые питали моряки, отплывая в 1789 году из британских доков, было не суждено сбыться. Ибо из плавания, в которое они пустились, им никогда не вернуться прежними, а кому-то и вовсе не вернуться.

В целом, фильм о столкновении двух мировоззрений, несостоявшийся компромисс которых, обрёк обе стороны на верную погибель. Поэтому можно сказать, что этот фильм также и о выживании. Ведь одних ждёт невыносимый изнуряющий путь домой, где им к тому же придется бороться за то, чтобы вернуть былую честь. А вторых - страх неминуемой расплаты за все те преступления, которые они совершили, поддавшись соблазнам острова. Их будет гнать страх в поисках нового дома. Туда, где они смогут стать свободными от преследований, от того неравенства, что имело место в их жизни. Туда, где они снова смогут быть счастливы, как в те несколько недель, что они провели на райском острове Таити.

Помимо замечательного сюжета и присущего ему драматизма, хотелось бы так же отметить работу оператора <b>Артура Иббетсона</b>, поскольку картина моря, отснятая им в далеком 1984 году завораживает и по сей день. Картинку гармонично дополняет музыкальное сопровождение, очень умело подобранное к данному фильму. Ну и разумеется каст – какие громкие имена в нём присутствуют! Помимо вышеупомянутых Энтони Хопкинса и Мэла Гибсона, а также небезызвестных <b>Бернарда Хилла</b> и <b>Лоуренса Оливье</b>, в фильме не на последних ролях задействованы ныне ветераны Голливуда <b>Дэниэл Дэй-Льюи</b>с и <b><b>Лиам Нисон</b></b>, конфликт персонажей которых лишь придает остроты сюжетной линии.

В заключение мне хотелось лишь посоветовать «Баунти» к просмотру, поскольку он умело сочетает в себе несколько жанров, стал классикой кино, да и просто потому, что после просмотра он точно не оставит никого равнодушным.

<b><b>8 из 10</b></b>

Несколько дней назад довелось посмотреть историческую драму 'Баунти' режиссера Роджера Дональдсона.

Сюжет картины: 1789 год, мечтающий о славе капитан британского флота Уильям Блай получает задание совершить плавание до острова Таити и доставить оттуда на Ямайку груз хлебного дерева. Он привлекает в экспедицию своего молодого приятеля Флетчера Кристиана, но не подозревает, чем закончится как путешествие, так и их дружба.

Через двух главных героев показано противопоставление двух разных сложных характеров. С одной стороны Блай, которого великолепно сыграл оскароносец сэр Энтони Хопкинс. Он жаждет вписать свое имя в историю и ради этого готов пойти на рискованное плавание у мыса Горн, чреватое гибелью корабля и команды. Для него важнее всего выполнить миссию и прославиться. Он холоден, жесток, решителен. С другой стороны - Флетчер Кристиан, сыгранный Мэлом Гибсоном. Он молод и легко поддается сиюминутным страстным порывам души, ему чужды долг, дисциплина и прочее. Через героев показано разное восприятие искушения тропическим раем. Типичный пуританин Блай подавляет свои страстные порывы, страдая бессонницей и срываясь на своей команде. Кристиан напротив быстро поддается чувствам, съедаемый одиночеством и жгучим солнцем. Если одному нужна слава, то другому - уединение и любовь. Представители Западной цивилизации XVIII века с огнестрельным оружием и в синих мундирах для таитян подобны инопланетянам. Но столкновение миров заканчивается не в пользу развитого общества. Иерархия, власть, статус - все разбивается как о скалы в столкновении с красотой природы и простым человеческим счастьем.

Режиссер Роджер Дональдсон беспристрастно подходит к созданию картины, скрывая симпатии и в одинаковой мере пытается подать зрителям обоих героев с их правдой и ошибками. Но все же Уильям Блай благодаря Энтони Хопкинсу выходит на первый план. Его герой верит, что цель оправдывает средства. Пусть он и черств к людям, но верен своим идеалам до конца и не разу не сходит с намеченного пути, чем заслуживает большее почтение. Герой Мэла Гибсона подобен хрупкому дереву, которое одним дуновением ветра меняет положение своих ветвей.

Отдельно следует отметить оператора Артура Иббетсона, прекрасно исполнившего свою работу, отметив ничтожность и грязь трюмов, красоту райского Таити и безысходность синевы моря. Но более всего радует музыка композитора Вангелиса. Его композиции добавляют растущего напряжения и драматизма и возводят историю конфликта двух характеров по середине земного океана до космических масштабов и бессмертия этой истории.

8 из 10

<i>Aliena vitia in oculis habemus, а tergo nostra sunt</i>

1789 год. Капитан Уильям Блай (Энтони Хопкинс), слуга короля, одновременно монарх милостью Божьей, чьё потрёпанное после мыса Горн королевство HMS «Баунти» встало на траверзе бухты Таити. Сейчас, покрытый испариной, на пороге туземной хижины Блай в плотном застёгнутом камзоле смотрится, словно инопланетянин. Его цели всегда оправдывали средства. Его стойкость, а заодно отсутствие бессонницы и хороший аппетит всегда зиждились на многолетнем выжигании пламенем пуританской морали всяческих сомнений и страстей. А в окружении тропической жары и нагих тел эти зарытые под могильную плиту чувства отзывались в глубинах его души лишь раздражённой неврастенией и отсутствием сна. Он стремительно терял своё королевство. Тем более он ощущал это сейчас, когда его друг внутри этой хижины, часть его просоленной океаном монархии, стремительно отдалялся.

Старший помощник Флетчер Кристиан (Мэл Гибсон) лежал на тростниковой постели, испестрённый таитянскими тату, и, наконец, смывший с себя каторжно-корабельную вонь нежным ароматом возлюбленной. Насильно вырванный из ада прошлой жизни, увенчанной бессмысленными приказами, характерными для любой государственной машины, он апатично наслаждался незаслуженным раем. Его разум, всё ещё поражённый метастазами цивилизации, мучил его болезненными воспоминаниями, вступающими в борьбу с пейзажами этого рая. Каждое появление ленточных камзольных офицеров с фанатичной верой в устав и обильным потоотделением живописало в его душе сюрреалистичную трагикомедию, которая теряла всякий смысл. Кристиан в паре шагов от мятежа, надеясь, что если его проклянет дьявол, то он заслужит место в раю. Но чего он не понимает, так это того, что его разум уже есть место само по себе. И из рая может сделать ад, а из ада – рай.

Третьим персонажем картины Роджера Дональдсона «Баунти», безусловно, становятся сами острова Таити, как место столкновения не только характеров героев, но и мировоззрений. Здесь из-под ног западной цивилизации выбивают её основу, которая, к ужасу сильных мира сего, оказывается столь хрупка. Иерархия, социальный статус, финансовое положение и самое сладостное чувство – чувство, что тебе завидуют – не имеют значения на земле изобилия и общности. На фоне белого песка и бирюзовых вод старая западная гротескская игра по бегу наперегонки по карьерной лестнице становится предметом гомерического смеха среди туземцев.

Дональдсон, наверное, осознавая свою предвзятость представителя западной цивилизации, подошёл к съёмкам с хирургической беспристрастностью как безымянный рассказчик. Стараясь скрыть свои симпатии к кому бы то ни было, режиссёр принялся препарировать мотивы и душу персонажей. Это позволило актёрскому составу азартно и по-хорошему зло взяться за их воплощение. При этом с такой палитрой чувств, что в итоге персонажи Хопкинса и Гибсона становятся по разные стороны баррикад не только на социальном уровне, но и на уровне мировоззренческом, метафизическом уровне. Так упитанный герой Хопкинса властный, эмоционально-тяжеловесный и до исступления целеустремлённый – классический образ черствеющего мужа, которого впереди ждёт лишь страх старческих сомнений. Герой же Гибсона, наоборот, чувственный, ищущий, гибкий как юное деревце под напором северного ветра, запутавшийся в своих желаниях, случайное переплетение которых толкают его на трагический путь.

Атмосферность тропических островов, самобытной культуры и раскомплексованной человеческой страсти, вступает в контрастное противоборство с антуражем сырой корабельной древесины и изнурительной работы. Качественная, быть может чуть отстранённая операторская работа в этой картине лишь инструмент, коим следует обращаться бережно, чтобы не навредить и без того сказочным пейзажам внутренней перегруженностью и клиповостью съёмки, которой часто страдает современной кино. Клиповые кадры всё же хоть и создают динамичность, но не позволяют ощутить фундаментальности происходящего, погрузиться внутрь новой действительности, а главное способны лишить ленту сочного послевкусия.

«Композитор не знающий ноты» Вангелис стал для этой картины настоящей находкой. Его музыка всепроникающая и всеобъемлющая, заполнив драматический мир героев, каким-то сверхъестественным образом подняла их трагедию до космических масштабов, отзвуки которой останутся в веках. Фантастические для европейца закаты алого светила в воды океана под электронно-потусторонние раскаты клавишных Вангелиса медленно, но с недюжинной силой с первых кадров втягивают зрителя в невиданный доселе мир, составляя те самые терпкие нотки послевкусия.

Реальная же судьба мятежников «Баунти» нисколько не уязвляет художественный взгляд создателей на их историю. Столь точно описаны цивилизационные мутации героев сюжета. Скрываясь от короны, Кристиан всё-таки нашёл необитаемый остров Питкэрн. Лишь через 20 лет колонию обнаружили. Кроме одного мужчины на острове жили лишь женщины и дети. И выкосила целую колонию единственная самая неизлечимая болезнь, которую мятежники привезли с собой. Та самая болезнь, что месяцами мучила Кристиана, симптомы которой раздражали естество Блая. Вирус «цивилизованности», что желает большего, что с алым факелом ночью пробирается в чужой дом.

8 из 10

Картина <b>Роджера Дональдсона</b>, третья киноверсия мятежа на «Баунти», уступает в масштабности, эффектности и зрелищности фильму <b>Льюиса Майлстоуна-Кэрола Рида</b> 1962 года и даже черно-белой ленте <b>Фрэнка Ллойда</b> года 1935-го. Но зато она выиграла по всем пунктам в плане драматизма, выразительности и высокого уровня актерской игры, про которую в фильме <b>«Баунти»</b> хочется говорить главным образом и в первую очередь.

<b>Энтони Хопкинс</b> – актер, обладающий не только большим мастерством и талантом, но и еще и крепким устойчивым моральным стержнем. Благодаря этому подавляющее большинство его персонажей – личности сильные, волевые, устойчивые и незаурядные. Они могут находиться на разных полюсах добра и зла, но ярлыки «тривиальный» и «шаблонный» к ним не приклеишь никогда, будь то, к примеру, Ганнибал Лектер или Птолемей.

Вот и в картине <b>Дональдсона сэр Энтони</b> обеспечил фильму львиную долю успеха, став настоящей находкой для режиссера и сыграв самого лучшего капитана Блая из всех. Никому не удалось лучше показать на экране эту многогранную, сложную натуру. В игре <b>Хопкинса</b> все, как всегда, отшлифовано почти до совершенства. Эффектной игры «на публику» минимум, но чувства, переживания и драма матерого морского волка наблюдаются невооруженным глазом.

Не знаю, кому по задумке постановщика отводилась роль первой скрипки, но <b>Хопкинс</b> легко и непринужденно отодвинул на второй план Кристиана Флетчера в исполнении далеко не бесталанного <b>Мэла Гибсона</b>. Что, впрочем, не помешало последнему сыграть в <b>«Баунти»</b> самобытного героя. Его Флетчер не похож ни на классически-аристократичного <b>Кларка Гэйбла</b>, ни на изящно-утонченного гламуристого <b>Марлона Брандо</b>. <b>Гибсон</b> сыграл нечто среднее: он не настолько значительный, как <b>Гэйбл,</b> и не настолько манерный, как <b>Брандо</b>. В итоге получилось неплохо, но чтобы затмить <b>Энтони Хопкинса</b>, этого явно мало. В любом случае, <b>Гибсону</b> однозначно плюс. Вот подумалось, каким бы смотрелся Флетчер в исполнении <b>Брэда Питта</b> – по возрасту он вполне подходил на эту роль, которого я вспоминаю тут, потому что уж очень мощная «химия» у них <b>Хопкинсом</b> на экране получается, они очень хорошо смотрятся друг с другом.

Богат <b>«Баунти»</b> и на другие хорошие актерские работы. Одного участия <b>Лоуренса Оливье</b>, пусть и в роли второго плана, хватило бы, чтобы обессмертить любой фильм, а тут еще и <b>Эдвард Фокс, Дэниэл Дэй-Льюис, Лиам Нисон, Бернард Хилл</b>… Порадовался присутствию в «Баунти» каждого из них, но все-таки выделю <b>Хилла</b> – после <b>«Властелина колец»</b> мне крайне интересны другие роли практически всех занятых в нем актеров.

По антуражу, передаче атмосферы, панорамным и интерьерным съемкам, костюмам, музыке у меня в ленте <b>Дональдсона</b> никаких вопросов, все на уровне. Но повторюсь, это кино на 90% сделали грамотный кастинг и великолепная актерская игра, Именно она гарантировала <b>«Баунти»</b> 1984 года достойное место рядом с двумя блокбастерами на тему легендарного мятежа и позволила выглядеть на их фоне очень достойно.

10 из 10

Британский король отправляет экспедицию во главе с опытным капитаном на острова Таити, откуда необходимо забрать редкие хлебные деревья и доставить на Ямайку, где благодаря этому грузу смогут прокормить рабов. Собирая команду, капитан предоставляет роли своих главных помощников только своим проверенным знакомым, среди которых затесался Флетчер Кристиан, назначенный первым помощником. По пути на Таити, поистине величественный фрегат «Баунти» попадает в многочисленные шторма, но измотанный экипаж все же достигает берегов своего пункта назначения. Место оказывается настоящим раем, где большая часть команды находит свою любовь и даже не помышляет о продолжении возложенной на них миссии. Лишь капитан все еще помнит о выполнении долга и пытается различными мерами наказания вновь сделать из опьяневших от счастью британцев настоящих моряков. Это в какой-то степени ему удается, но матросы, недовольные столь скорым отъездом и жесточайшим поведением капитана, не думают так просто сдаваться и решают организовать бунт, чтобы в скором вернуться в полюбившиеся райские кущи...

История о мятеже на «Баунти» известна даже тем, кто ничего не слышал об этом фильме или о многих других, посвященных этому необычному событию. Это подлинный рассказ о силе человеческой любви и о притягательной силе невообразимо красивых мест, уехать откуда иной раз считается невозможным. Но Таити остаются таковыми, а родную Англию героям вряд ли что-нибудь сможет заменить. Если не брать в расчет сценарную составляющую и рассматривать кино как цельное кинематографическое произведение, то особых претензий не возникает. Все происходящее наполнено красивейшими пейзажами, фантастически достоверными декорациями и приятной глазу атмосферой. А разворачивающиеся на таком живописном фоне драматические события, не дают поводов для скуки и не отпускают до самого конца.

Сам по себе, мне фильм очень понравился. Простой, но интересный, динамичный и красиво снятый. Именно так можно охарактеризовать это приключенческое кино, которое может похвастаться не только сочной картинкой и грамотно выстроенной историей, но еще и грандиозным фрегатом, собственно, на котором и происходит основное развитие событий. Судно выглядело очень мощно и реалистично, что могут занести к себе в актив художники-постановщики. Огромную работу выполнил и режиссер <b>Роджер Дональдсон</b>, снимающий столь эпические ленты до сих пор. Ему удалось передать то райское блаженство, испытываемое простыми работягами при виде обнаженных островитянок. При первом знакомстве с Таити, мне самому на какое-то мгновение захотелось очутиться там и погрузиться в мир веселья и визжащих красоток, из одежды у которых, по мнению экипажа, только татуировки.

Кстати, откровенность здесь присутствует в полной мере. Раз жители и жительницы острова являются дикарями и не особо пристрастны к ношению одежды, то они соответственно щеголяют перед камерой в чем мать родила. И это, как ни странно, совершенно не смущает и смотрится как обыденность. Да и в сценах с наказаниями за непослушание и дезертирство, авторы не стали скрывать результаты ударов хлыстом по спине. Но все это меркло в сравнении с двумя крайне интригующими сюжетными линиями, первая из которых достаточна проста и инертна, да и представляет из себя любовные отношения между главным героем и его возлюбленной с острова. Ну а вторая линия более необычна, ибо повествует о смене поведения капитана корабля, у которого от излишней паранойи и тревоги за результат миссии, начинает откровенно ехать крыша. Об этом говорит не только его странное поведение, но и замкнутость в своей каюте, в которой он оставался ночевать даже когда корабль был на якоре, а весь экипаж отплясывал на берегу.

Блистательно отыграли актеры, коих собралось здесь огромное количество. Причем стоит отметить, что в составе присутствовало сразу несколько поколений ярких звезд. Первоначально, хотелось бы отметить великолепную игру <b>Энтони Хопкинса</b>, умеющего создавать яркие образы из вроде бы вполне прямолинейных персонажей. Его капитан выделялся не только резкой сменой ясности своего сознания, но и харизмой. Не померк на его фоне тогда только восходящая молодая звезда в лице <b>Мэла Гибсона</b>, который еще не увяз в семейных ссорах и скандалах с избиениями женщин. Самым запоминающимся моментом с его участием, однозначно стала сцена разговора с капитаном о том, что если он не покинет корабль, то герой устроит ему такой же ад в котором находится сам. Достаточно интересно было понаблюдать за тогда еще совсем «зеленым» и малоопытным <b>Дэниэлем Дэй-Льюисом</b>, изобразившего одного из помощников, преданных своему делу до конца и не поддающегося на притягательные соблазны.

Позабавила небольшая, но яркая роль также тогда еще малоизвестного <b>Лиама Нисона</b>, которому достался образ одного из самых главных забияк на судне, который может побить половину команды за то, что кто-то занял его место во время трапезы. Запомнился и знакомый по небольшим ролям во «Властелине колец» и «Титанике» <b>Бернард Хилл</b>, сыгравший боцмана, объявляющего матросам основные распоряжения от командования. Приятно было видеть очень постаревшего, но не потерявшего от этого своего величия <b>Лоуренса Оливье</b>. У него было крайне мало экранного времени, но зато персонаж ему попался достаточно важный. В общем, все задействованные во время съемок актеры были хороши и старались выжать из своих героев все соки.

В итоге, из «Баунти» получился очень приятный и яркий приключенческий фильм, поставленный по мотивам всем знакомой истории о самом известном корабельном бунте. Кино не только чрезвычайно красивое и умное, но еще и увлекательное. Единственным минусом является слишком уж простой и от этого предсказуемый сценарий, но в остальном никаких нареканий при просмотре не возникало. Поэтому оценка увиденному такая, а именно:

<b>9 из 10</b>