Святым тут не место

Опасный преступник выходит на свободу из тюрьмы. И сразу же недоброжелатели устремляются на охоту за ним. Разве не тривиальное начало? У преступника похищают ребенка с желанием поквитаться за грехи его прошлого. И теперь он должен набраться сил для того, чтобы взглянуть на ситуацию глазами своих жертв. А ведь он в прошлом творил немало плохого. И вся эта интрига просто не может не считаться заезженной.

Но в этом фильме все решают детали - мужественный опасный плохой герой и падшая девушка, которая решает быть с ним. Все происходит импульсивно, на последнем дыхании, но эти двое кажется стремятся почувствовать жизнь. Груз их ошибок давит так, что лишь неимоверно большая опасность может вывести из оцепенения.

Внимательный просмотр ленты высвечивает множество провалов. Фактурный, но слишком одномерный Яспик-Иезуит попросту не справляется со сложной, драматически неоднозначной, главной ролью. Он был бы хорош в роли обычного гангстера, но никак не в роли шекспировского страдальца. Не раскрывается в этом фильме толком и его специализация - известно, что Иезуит был мастером пытать людей. Как, почему, зачем... Лишь несколько жестоких моментов оправдают это прозвище, но никаких деталей авторы не предоставят.

Не менее значимо и то, что действительно страшный финал этой ленты оторван стилистически от всей сюжетной канвы. И эта отстраненность обесценивает все, что было нам показано ранее. Выходит, что по ходу действия картины Иезуит лишь слепо движется навстречу судьбе, чтобы получить свою причину для горькой метанойи. Слишком уж непритязательно.

Впрочем, если бы перед нами был обычный жанровый триллер, то оценки были бы кардинально иными. В структуре этой картины можно без особого труда заметить элементы сюжета 'Грохочущего грома', 'Хардкора' и 'Злых улиц'. Тому есть объяснение, так как сценарий фильма готовился Полом Шредером. Это будоражит не только зрительские ожидания.

Потенциал тут есть у каждого персонажа. Они совсем не такие, какими могут показаться. Номинальный злодей в исполнении Рона Перлмана вполне может быть представлен и как аскетичный поборник справедливости, пусть и в самой чудовищной ретроспекции. Иезуит оказывается вовсе не человеком из стали, показывая свою хрупкость и слабость. Внешне легкомысленная и корыстная героиня Шаннин Соссамон предлагает неординарный взгляд на женскую дружбу. Верная жена оказывается слишком корыстной, а когда эта ее прагматизм доходит до своего предела она обезоруживает всех своей трогательностью. Вообще, предательство и верность в этом фильме слишком уж чередуются друг с другом.

Основная проблема ленты в том, что при безупречности проработки персонажей мы получаем излишне синтетическую историю. Слишком много надуманного, театрального, шекспировского. Как будто основные сюжетные тезисы Пола Шредера были отданы на откуп продюсерам боевиков категории 'Б'.

Впрочем, все эти нестыковки легко простить. Мексиканский акцент этого нео-нуара с обилием жестокости, ночными погонями и размышлениями о том, что нет мира для нечестивых' увлекает зрителя в привычное для картин Пола Шредера сошествие в ад, в котором герой в состоянии исступления противопоставляет себя всей мировой несправедливости

5 из 10

Философский триллер/боевик “Святым тут не место” – это детище мексиканского режиссёра Альфонсо Пинеды Ульоа и американского сценариста (и режиссёра) Пола Шредера. Последний наиболее известен сценариями к фильмам Мартина Скорсезе.

У Пола Шредера есть собственный голос, есть любимая тема и любимый образ, который он развивает в своём кинематографе. Главный герой в “Святым тут не место” – молчаливый мексиканец Нето Ниенте по прозвищу Иезуит – ничем не отличается от ранее созданных Шредером образов. Это грешник, который хочет обрести покой, кем бы он ни был в прошлой жизни, но прошлая жизнь не собирается его отпускать. И Шредер в своих сценариях сталкивает с ней своего героя лицом к лицу, причём делает это безжалостно.

Сам Ульоа получил серьёзные профессиональные навыки под руководством опытного колумбийского режиссёра Родриго Гарсии, когда помогал тому в работе над его проектами – драмой “Девять жизней” (2005, Nine Lives) и при постановке эпизода для сериала HBO “Большая любовь” (2006, Big Love).

Этот опыт научил его режиссёрской работе с актёрами, он отточил навыки построения визуала, то есть как визуально рассказать историю, эффектно дать сцене свет и передать эмоции как можно искреннее. Этот фильм может похвастаться отличными планами, суровым ракурсами, благодаря красивой работе оператора Матео Лондоно.

Нето, главный герой фильма “Святым тут не место”, выходит из тюрьмы. Он хотел воспользоваться временем как можно лучше, но провел лишь четыре дня на свободе, как снова оказался в неприятностях. Ему нужно отыскать беглеца и спасти сына.

Голос Пола Шредера слышен тут как и во всех историях, написанных им. Иезуит Яспика продолжает тему Бикла, Телла да всех таких надломленных и убегающих от себя самих мужчин. Он очень хорошо вписывается в этот ряд холодных, скованных и замкнутых мужчин, внутри которых происходит много больше, чем можно прочитать по их лицам.

Здесь также есть и религия вперемешку с кровью. Как обычно есть и женщина, которая оказывается такой отчаянной, что не хочет отступить назад прочь от этого опасного мужчины, наоборот, она идёт за ним в самое пекло. В триллере “Святым тут не место” роль такой сумасбродки исполняет Шаннин Соссамон.

Наверное, главной звездой криминального боевика с примесью драмы 'Святым тут не место' ('There Are No Saints') американо-мексиканского производства стоит считать его сценариста Пола Шрэдера. Он известен в первую очередь своим тесным сотрудничеством с самим Мартином Скорсезе, когда они вместе разрабатывали концепции лент 'Таксист' (1976), 'Бешеный бык' (1980) и 'Последнее искушение Христа' (1988). Но после этого много времени утекло, а у Пола Шрэдера больше столь же громких проектов в фильмографии не наблюдается. Да и вообще в последние годы у явно талантливого кинематографиста заметна тенденция стагнации. И такие фильмы как 'Умирающий свет' (2014), 'Дневник пастыря' (2017) и 'Холодный расчёт' (2021) сложно занести в актив Шрэдеру. И всё же надежда всегда теплится, что на этот раз произойдёт прорыв и публика насладится новой качественной картиной. Но при этом режиссёром 'Святым тут не место' становится малоизвестный на наших просторах Альфонсо Пинеда Ульоа. Немногие да и то с трудом припомнят его по откровенно трэшовому хоррору 'Призрак' (2013).

И в 'Призраке' у Ульоа главную роль исполняет славная испанская актриса Пас Вега. Её же Ульоа приглашает и в 'Святым тут не место'. Её героиня - бывшая жена преступного отморозка по имени Нето. А вот его уже воплощает мексиканский актёр Хосе Мария Яспик, которого многие знают по одной из главных ролей в сериале 'Нарко: Мексика' (2018-2021). И как раз именно Хосе Мария Яспик в 'Святым тут не место' является центральной фигурой. Его персонаж выходит на свободу из мест не столь отдалённых и вроде бы пытается наладить жизнь законопослушного гражданина, а также навести мосты со своим сыном. Однако же его бывшая супруга связывается с местным криминальным авторитетом Винсентом (Нил МакДонаф). И вот из-за него, как уверен Нето, происходит череда жестоких преступлений, так что бывший сиделец снова берётся за дело. И в этом ему помогает неожиданная попутчица - работница местного стриптиз-бара Инес (Шаннин Соссамон). Но Нето ещё не знает, что всё, что происходит с ним - это 'холодное блюдо', то есть месть за его прошлые злодеяния и отмщение окончится крайне тяжело и трагично...

В принципе, сюжетная идея Пола Шрэдера про внезапно всплывающие 'тени прошлого' - весьма интересная и интригующая, не каждый зритель даже обратит на них внимание, хотя для этого созданы несколько коротких флэшбэков. И если бы эту ниточку грамотно тянуть, то, уверен, что 'Святым тут не место' оказался бы в чарте самых просматриваемых проектов уик-энда. Но снова надо делать отсылку на режиссёра картины. Всё, что получается у Альфонсо Пинеда Ульоа в 'Святым тут не место' - это прямолинейное переложение истории бандита, который хотел бы отойти от дел, но ему опять приходится браться за оружие. Довольно типичный сюжет, по которым можно вспомнить с добрый десяток фильмов чуть ли не сразу же. Но с другой стороны 'Святым тут не место' содержит в себе сцены беспощадного и откровенного насилия, так что возрастной ценз '18+' вполне обоснован. А также и мрачная, сковывающая атмосфера, словно ты попадаешь в самый грязный и преступный подпольный мир не отпускает тебя на протяжении всего фильма. Приятного в этом, естественно, ничего нет, но появляется ощущение реализма, хоть оно и отталкивающее.

Как положительную характеристику в 'Святым тут не место' можно отметить и убедительную игру Хосе Марии Яспика в образе брутального и жестокого бандита. Понятно, что его внешние данные весьма соответствуют воплощению Нето, но актёр придал персонажу какой-то мощи, которая подогревается его животной жестокостью, а его молчаливость вкупе со взвешенными шагами по ситуации делает Нето выделяющейся фигурой на фоне многочисленного преступного сброда. Конечно, Хосе Марии Яспику не стоит зацикливаться на одном образе, но показал он себя в 'Святым тут не месте' вполне и вполне достойно. Порадовала и Шаннин Соссамон. И пусть её героиня как-то выпадала из общего мрачного фона своей весёлой и ветренной особой, однако это значительно разнообразило прямолинейность фильма. Нил МакДонаф появляется в стандартной для себя роли мерзкого и скользкого злодея с патологией психопата, которые всегда удачно получались у Рэя Лиотты. А у Пас Веги, испанского секс-символа, довольно мало экранного времени, так что сказать что-то определённое по её поводу весьма затруднительно. А самым лучшим тут был всё-таки Тим Рот, которому было достаточно пары-тройки сцен, чтобы чуть ли не аплодировать актёру.

<b>Синопсис 'Святым тут не место' не вызывал никакого ажиотажа. Единственным стимулом к просмотру являлось то, что его сценаристом оказался Пол Шрэдер - а вдруг он выдаст что-то новое и шедевральное. Нового и шедеврального не случилось, но зато 'Святым тут не место' точно нельзя назвать провальной картиной в жанре криминальной драмы. В 'Святым тут не место' есть пара неплохих сюжетных поворотов, острая игра нескольких исполнителей и поражающий, вводящий в оцепенение финал. И остаётся добавить, что тем, кому не нравятся криминальные драмы даже не стоит бросать взгляд в сторону фильма от Альфонсо Пинеды Ульоа с Хосе Марией Яспиком в главной роли.</b>

6 из 10

Крутой наемник Иезуит откинулся с мест не столь отдаленных, и теперь планирует уйти на покой. Одна проблема- он серьезно нагрешил, испортив жизнь восьмидесяти процентам жителей штата Техас. И теперь все, от мелких бандитов, и коррумпированных копов сочтут за честь отправить Иезуита на тот свет. Но, наш парень не так-то прост..

Как говорится,- Хочешь спонтанный боевик,- доверься ютьюбу. Так и вышло, трейлер фильма доставил обилием известных имён. Но, с первых кадров стало ясно что такие 'киты' как Тим Рот и Рон Перлман появятся только ради специального камео, приглашенная знаменитость одним словом. Но должен заметить, этот фильм отнюдь не плох. Простота доношения. Здесь нет чего-то лишнего, или ненужного, сюжет сразу же выносится на понятную тропу кино о мести. Вот он Иезуит, а вот они - все остальные.

Остальные, это Нил МакДонаф, годный характерный актер, Флэнеган из Сынов Анархии, уже озвученный выше Тим Рот, который очень порадовал маленькой, но запоминающейся ролью. И разумеется светило эпизода- Рон Перлман. Его похвалю, даже отработав по принципу Дэнни Трехо, Рон на коленке создал образ мрачного криминального босса. За что ему честь и хвала.

А вот исполнитель роли Иезуита вышел очень типажным, и потому не доставлял. Какбэ понятно, что суть сюжетной динамики в том чтобы сталкивать протагониста с набором приглашенных знаменитостей, но, на роль Иезуита вполне мог бы вписаться тот же Томас Джейн, или Джеймс Пьюрфой, словом - все дело в типаже.

Ещё выделю работу оператора, весь фильм это отдельные кадры в стиле неонового, и бульварного noire, туманные стоянки, дешёвые мотели, захудалые бары, атмосфера работает, и добавляет колорита. Но, при этом всем боевик является качественным, одноразовым B-movie, и больше добавить нечего.

Выйдя из тюрьмы, жестокий наемный убийца по прозвищу Иезуит решает завязать с прошлым, но не тут-то было. Обстоятельства вынуждают его вновь взяться за оружие, и дело не в угнанной машине и убитой собаке, как вы могли бы подумать. К сожалению это не тот фильм, даже близко. Здесь мотивирующей силой становится месть за убийство жены и похищение сына. Начав поисково-карательную миссию, Иезуит еще не подозревает, чем все это обернется, ведь он и сам далеко не святой, а значит, возмездие может настигнуть и его.

«Святым тут не место» - второсортный криминальный боевик, этакая блеклая тень «Джона Уика», снятая по далеко не лучшему и практически ничем непримечательному сценарию Пола Шредера. Режиссура Альфонсо Пинеда Ульоа не сглаживает ситуацию, в фильме мало зрелищности и динамики, смотрится он без особого интереса, из-за чего происходящее воспринимается не как полноценное полотно, а просто набор сцен. Помочь в данном случае мог бы каст, но его потенциал остался лишь на бумаге. Тим Рот возникает в кадре всего несколько раз и, по сути, исполняет роль говорящей головы. Видимо, создателям он понадобился чисто для афиши, собственно, как и Рон Перлман, появляющийся лишь под конец. К этому моменту успеваешь забыть, что его имя значится в актерском составе. Шаннин Соссамон же нужна в фильме для картинки, чтобы светить фигурой и формами, но справедливости ради стоит отметить, что ее героиня небесполезна. А Пас Вега играет жену и этим все сказано.

Пожалуй, единственное, за что можно по-настоящему похвалить «Святым тут не место» – развязка. Она неожиданная, цепляющая гораздо больше, чем весь фильм в целом, да и со смыслом, который заключается в том, что за все в жизни приходится платить, а за грехи тем более. Причем за чужие прегрешения порой расплачиваются невинные.