Тёмная материя

История выстраивается вокруг физика Джейсона Дессена, оказавшегося в параллельной вселенной. Единственная цель Джейсона, которая формирует повествование первого сезона - возвращение в исходную точку для воссоединения с семьей.

В отличие от концепции временной петли, механика мультивселенной здесь работает по формуле «А что если?». Вариативность развития миров опирается на конкретные поворотные моменты и принятые героем решения. Сценарий использует параллельные миры не просто как локации, а как инструмент испытания протагониста: экстремальные условия открывают новые грани характера путешественника. Дополнительно сценаристы погружают Джейсона в осознание своих настоящих приоритетов и систематического выбора между мирами. Действительно ли Джейсон живет в том самом «лучшем» для себя мире, или это вопрос привычки и собственного комфортного состояния.

Сериал делает жесткий уклон в драму, минимизируя жанровые эксперименты ради поддержания реалистичности внутри фантастического допущения. В результате научно-техническая база подвергается радикальному сценарному препарированию. Фундаментальные законы физики (риски перемещения, выбор координат) отодвигаются на второй план. Однако в рамках заявленной структуры эти технические провалы выступают допустимыми условностями.

Одна из ключевых технических условностей заключается в том, что механизм (Куб), через который происходят перемещение, работает не как квантовый механизм, а как резонатор человеческой психики. Миры за дверью Куба формируются под воздействием подсознания, страхов и скрытых желаний персонажей. Сценаристы фокусируются на состоянии главного героя. Сможет ли он настроиться на свой мир, ведь любое смещение в сторону ставит перед героем борьбу с результатом от проявления своих страхов. Поэтому для истории фокус смещен с квантовой механики на проекцию внутренних кризисов, что дает зрителю возможность анализировать последствия выбора вместе с героями. Важно отметить, что дифференциация миров в сериале решена через свет. Исходная и аналогичные по духу вселенные содержат теплую, землистую слегка приглушенную цветовую гамму (маркер семейного уюта и стагнации). Противоположные вселенные преобладают холодными, монохромными цветами с элементами стальных ноток (маркер карьерного успеха и экзистенциального одиночества).

Актерский состав четко выполняет поставленные структурные задачи. Джоэл Эдгертон убедительно реализует полярные состояния одного человека через физику тела и пластику. Контраст между оригинальным Джейсоном (зажатость, опущенные плечи как маркер стагнации) и Джейсоном-2 (жесткая фиксация корпуса, транслирующая хищную уверенность) позволяет считывать конфликт на визуальном уровне. Для Дженнифер Коннелли в сериале отводится место «приза», за который борются версии главного героя. Ее персонаж лишен собственной арки развития, легко переключаясь между состояниями роковой женщины или домохозяйки в зависимости от нужд конкретной сцены. То же самое касается детей и лучшего друга Джейсона. Второстепенным персонажам не оставляют поля для маневра, ограничивая их лишь фоном, на котором происходит выбор приоритетов Джейсона. С одной стороны, зрителю не нужно фиксироваться на судьбе других героев, но возникает закономерный вопрос: насколько ценная и крепкая связь родного мира, если Джейсон в любую минуту может найти похожую копию окружающих себя людей.

Немного под другим углом выступает антагонист Лейтон. Его задача - проявить себя как катализатор для активации решительного поведения Джейсона-1. Но как персонаж Лейтон малоинтересен. Его мотивация размыта между финансовой выгодой и комплексом мессии, что лишает его подлинного внутреннего вызова. Создатели хотели наделить его эффектом целеустремленного мессии, который за маской безумия и тиражированием своих положительных целей ни перед чем не остановится. Но без грамотной мотивации Лейтон остается таким же второстепенным персонажем, как и другие. Истинный конфликт строится исключительно внутри Джейсона и действий его копии.

Здесь обнажается главный драматургический сбой. Выбрав концепцию реалистической драмы, авторы ломают мотивацию копий Джейсона в угоду сюжетной динамике. Если Уолтер Уайт «Во все тяжкие» проходил обоснованную структурную трансформацию от подавленного человека до Хайзенберга, реализуя свой истинный потенциал, то версии Джейсона меняют поведение хаотично. Стержень оригинального героя остается устойчивым, в то время как дуги характера его копий раскачиваются: встав на путь разрушения, один из двойников может неожиданно утолить накал возникающих страстей без объективных сценарных причин. Такое поведение создается искусственно, чтобы оправдать кульминацию.

К финалу первого сезона сериал демонстрирует критическое нарушение собственной внутренней логики. Изначально заявленный как психологический триллер с элементами научной фантастики, в третьем акте проект не справляется с масштабированием собственного допущения. В нем нарушается научная составляющая, возникает ряд нелогичных сценарных поворотов, превращая глубокую драму о невыбранных дорогах в хаотичный боевик на выживание. Само по себе введение экшен сцен не является проблемой и укладывается в желание авторов сериала сделать запоминающийся финал. Только в погоне за зрелищностью авторы пренебрегают заявленными правилами вселенной и от этого перестает работать в том числе и драматическая составляющая.

Первый сезон представляет собой открытую концовку, закладывающую фундамент для продолжения исключительно по коммерческим причинам. С драматургической точки зрения первоначальный конфликт исчерпан, и повествовательная дуга не требует развития во втором сезоне. Тем не менее, структурный слом в кульминации не перечеркивает общую ценность проекта. Заявленный в первых актах глубокий психологический концепт, выверенная визуальная дифференциация миров и техничная игра Эдгертона делают картину сильным представителем жанра. Это тот случай, когда качество заданных философских вопросов и плотность атмосферы компенсируют логические шероховатости финальной развязки.

8 из 10

Перед нами очередной сериал про параллельные миры первого уровня, реальность в которых другая, но незначительно, не глобально. По сюжету перемещаться между мирами стало возможно войдя внутрь чёрного куба в состоянии суперпозиции, это когда человек находится в двух местах одновременно, выбирая в какую реальность попасть посредством «эффекта наблюдателя». Бесконечное множество вариантов, возможностей при «эффекте наблюдателя» показано как бесчисленное количество дверей куба, за каждой из которых дивный новый, неизведанный мир. Заманчиво звучит? Словно сценаристы начитались Клиффорда Саймака, а затем посмотрели фильм «Куб 2: Гиперкуб».

Однако всё это фантастически вкусное внутри завёрнуто в оболочку семейной драмы снаружи. Актёры очень взрослые, сюжет взрослый, поэтому я считаю, что сериал для зрителей 30+ или даже 40+ возраста. Меня сразу подкупило, что тут играют две известные мне (и не только мне) хорошие актрисы, это Дженнифер Коннели («Реквием по мечте», «Сквозь снег» и др.) и Алиси Брага («Хищники», «Элизиум: Рай не на Земле», «Ной», «Гипнотик» и др.) За плечами этих двух талантливых, харизматичных актрис много качественных фильмов, поэтому я полагал, что в ерунде они сниматься не будут точно.

Раскачка в сериале оказалась очень долгой, много драмы, мало тех самых параллельных миров. Нет, они были, но лишь фоном. Главное тут — сюжет. Семейные ценности и размышления о вечном, которые тонким слоем откладываются на подкорку зрителя:

Мы начинаем что-то ценить только после того, как это что-то потеряем.

Невозможно быть богатым, успешным и счастливым семьянином одновременно. Судьба позволяет выбрать только что-то одно.

Игры с квантовой физикой, как правило, до добра не доводят.

От себя не убежишь и что благо для одного, то катастрофа для другого и наоборот.

Быть или не быть? Вот в чём вопрос!

К концу первого сезона немного больше внимания уделено параллельным мирам, но опять, всё это лишь фон для семейной драмы... качественной семейной драмы. Сериал до последнего не перестаёт быть мрачноватым, невесёлым. Не сказал бы, что сериал держит в напряжении, события развиваются слишком последовательно и логично. Сериалу не хватает эффекта непредсказуемости. «Тёмная материя» уж точно не поднимет вам настроения, зато поможет настроиться на философский лад. Это серьёзное кино для серьёзных, взрослых людей.

7 из 10

Если кто-то думает, что этот сериал реально про тёмную материю, то таки нет. Разве что с натяжкой в переносном смысле (темная материя — это другая тема и из чего состоит эта материя — ученым до сих пор не понятно).

Этот сериал про мультивселенную.

Хотя это фантастика, но она основывается на вполне себе научной концепции-теории о параллельных мирах, предполагающей, что вселенных много. Учёные-сторонники данной идеи уверяют, что нет физических законов, которые бы запрещали существование других вселенных. Так что, Вселенная, в которой мы живём, не является единственной в своем роде. На самом деле она всего лишь одна из бесконечного числа вселенных, совокупность которых называется Мультивселенной (вселенная всех вселенных). Большое число физических теорий независимо друг от друга указывают на то, что Мультивселенная действительно существует.

Таким образом, многочисленные вселенные существуют одна рядом с другой, представляя собой, как говорят ученые, бесконечно гигантское лоскутное одеяло. Хотя я придерживаюсь несколько иной точки зрения — вселенные расположены не рядом, а все внутри одного пространства — как радиостанции в одном эфире, но каждая работает на своей частоте, и они не мешают одна другой.

Короче, тема сложная. В аномальных историях были описания попаданий людей из нашего мира в другой, параллельный. И таких историй достаточно много. Многие даже возвращались в свой мир.

А миров столько, что, если бы удалось (как в сериале), то вы бы могли наткнуться на другой вариант себя же, вернее, на бесконечное число вариантов себя. Некоторые из этих ваших «близнецов» делают то, что делаете вы, тогда как другие будут носить другую одежду, у них будет другая семья и работа, они будут делать другой выбор в жизни.

Каждый выбор в жизни создает новое ответвление и в итоге, если взглянуть на жизнь, то она представляет собой ветвящееся дерево (такое же, как и у древних славян Древо Мира).

Вот авторы сериала отчасти и обыгрывают эту идею, но в отношении жизни одной семьи главного героя.

Если кто решится посмотреть, то заодно обратите внимание на сцену знакомства главных героев в саду (7 с.). Она очень похожа на то, как я раньше описывал реинкарнацию — в той ее части, где души-половинки в тонком мире перед очередным воплощением планируют и репетируют свою встречу-знакомство на земле (это нужно из-за того, что при инкарнации душа на время жизни на земле лишается прежней памяти).

Люди на земле ищут свою половинку. Если встреча удается, если находят, то они живут долго и счастливо. И всё отдадут ради друг друга. И это будет видно в сериале. (Правда, чаще не удается.)

Как по мне, так сериал немного затянут, но зато другим эта затянутость даст время обдумать происходящее на экране. А там будет всё...

'Темная материя' - это качественная фантастика на не совсем пока еще избитую (ну уже близко к тому) тему множественности измерений, мультивселенной и так далее. И это, кстати, мини-сериал.

Главное - перетерпеть две первых серии и не слишком уж кринжевать с некоторых особенностей поведения персонажей (лучше всего отнестись к непробиваемой тупости с юмором). С третьей серии сериал разгоняется и дальше уже летит, рассыпая искры. Примечательно - сериал сделан по книге и это заметно: история движется не по плоскости, а карабкается с одного уровня на другой, не позволяя зрителю заскучать или хотя бы привыкнуть (к хорошему ли, к плохому ли).

С точки зрения фантастики ТМ, в котором бочарики бьются за первенство и главенство, - это продуманная, где-то даже кивающая на науку история. То есть да, допущение на допущении, но на выходе остается впечатление, что автор где-то что-то читал по квантовой физике и строит сюжет не на волшебстве и 'потому что', а на каком-то подобии околонаучных теорий. Нет, не то хотел сказать. Сказать я хотел, что ТМ выглядит довольно умной, теоретически кое-где подстрахованной фантастикой, а не просто буйством воображения.

Отдельно надо сказать о касте. В актерском составе как минимум одна большая голливудская звезда - Дженнифер Коннелли - и это уже обеспечивает сериалу кредит доверия. К выбору актера на главную роль есть некоторые вопросы, но ближе к середине к нему привыкаешь и смиряешься.

Что до завязки, то, если грубо, вот: преподавателя физики похищает его двойник из параллельного мира - и сажает на свое Илономасковское место, чтобы самому зажить спокойной семейной жизнью в чужой семье. Главному герою на таких условиях быть Илоном Маском, понятно, не хочется - и он пускается в путешествие по бесчисленным мирам в поисках родного.

Рецензия от кинокритика, который слишком много думает о коте Шрёдингера

Apple TV+, словно учёный, помешанный на квантовых экспериментах, подкидывает нам вторую порцию мультивселенной за год. После «Созвездия», где Нуми Рапас бегала по снегу с лицом «Я ничего не понимаю, но выгляжу эффектно», на сцену выходит «Тёмная материя». Джоэл Эдгертон здесь — как преподаватель физики, который внезапно осознал, что его «идеальная семья» могла бы быть «идеальным Нобелевским лауреатом», если б не тот роковой выбор в баре в 2009-м.

Сильные стороны:

Сериал — это «Ромео и Джульетта» на стероидах квантовой механики. Представьте: вы просыпаетесь в альтернативной реальности, а ваша жена — Дженнифер Коннелли. Потом понимаете, что это не ваша Дженнифер Коннелли. Тут хоть в декрет уходи — драма обеспечена.

«Куб» — главный герой без лица. Это как если бы IKEA выпустила портал в мультивселенную, но инструкция потерялась. «Собери себя сам» — девиз сериала. И да, кот Шрёдингера наконец-то отомстил человечеству: теперь его коробка размером с комнату, и там не кот, а Джоэл Эдгертон с вечным вопросом: «Где моё кольцооо?».

Слабости:

Первые серии движутся медленнее, чем студент на паре квантовой физики после ночи в баре. Диалоги порой напоминают TED-talk для тех, кто путает «тёмную материю» с «тёмным шоколадом». А логические дыры? О, их хватит, чтобы закопать все альтернативные реальности. Например, куб, который миллионы лет лежал в пустыне, выглядит новее, чем мой iPhone после года использования.

Джоэл Эдгертон играет «обывателя в шоке» так убедительно, что хочется крикнуть: «Мужик, ты же учёный! Соберись, там куб!». Но нет — он 10 серий ходит с лицом человека, который только что обнаружил, что «Ходячие мертвецы» — это не документалка.

Контекст и сравнения:

Это «Матрица» для тех, кому за 40: вместо пуль и кожаных плащей — разводы, ипотека и кризис среднего возраста. Если «Всё везде и сразу» — это взрыв конфетти в мозгу, то «Тёмная материя» — медленный глоток латте с кардамоном. Без сахара. Зато с философией.

И да, здесь нет «повесточки». Вообще. Даже геи-соседи — словно взяты из 2003-го: мелькают на 5 секунд, как будто создатели боялись, что их заподозрят в чрезмерной толерантности. «Мы прогрессивны, но без фанатизма!» — видимо, девиз сценаристов.

Визуальный ряд:

Чикаго в сериале серый, как офисный ковёр. Дождь льёт 24/7, будто город плачет о выборе Джейсона. Единственный цветной эпизод — «идеальный мир» — напоминает рекламу эко-деревни от Apple. «Смотрите, тут трава зелёная! Но не обольщайтесь — это ловушка!»

Итог:

«Тёмная материя» — как брак: начинается с «что, если?», продолжается «ой, не ту реальность выбрал», а заканчивается «ладно, так сойдёт». Сериал стоит посмотреть, даже если квантовая физика вызывает у вас желание пересмотреть «Друзей». Почему? Потому что это редкий случай, когда герой не спасает мир, а спасает себя от идеала.

8 из 10

Минус балл за то, что Дженнифер Коннелли всё ещё не получила Оскар за «Лабиринт». И да, второй сезон? Apple, вы серьёзно? Мы уже поняли — идеалов нет. Хватит мучать Джейсона!

P.S. Если после просмотра захотите купить Honda — это не совпадение. Это квантовая реклама.

Сериал 'Тёмная материя' не раз попадался в рекомендации к просмотру, обещая атмосферность и псевдонаучную интригу. Теперь пришло время разобраться, насколько он оправдывает ожидания.

С первых кадров становится ясно, что сериал следует современным трендам: анимированная заставка, неспешное погружение в историю. Старт, как и в большинстве многосерийных проектов, довольно медленный. Первая серия в основном посвящена передаче глубины обиды главного героя, используя стандартные художественные приёмы триллера и детектива. Однако динамика остаётся слабой вплоть до конца серии.

Интересно развивается сцена сна – сначала это кажется стандартным эпизодом, но неожиданно он трансформируется в более современное исполнение с динамичным темпом. Однако после этого сериал возвращается к привычной шаблонности: музыка, постановка, стилистика остаются в рамках типичного телевизионного формата

К четвёртой серии просмотр становится сложнее – актёрская игра, постановка сцен и монтаж всё больше напоминают классический телевизионный сериал. Лишь редкие моменты оживляют повествование. Например, небольшой, но атмосферный монолог Эдгартона, снятый крупным планом. Вопросы вызывает музыкальное сопровождение в сценах с танцами – оно выбивается из общей атмосферы и кажется неудачно подобранным.

Оживление приходит, когда в действие вводится таинственный ящик и препараты, усиливающие его эффект. Это интересная идея, но её реализация страдает от логических нестыковок. Возникают вопросы: почему ящик не заметало миллионы лет, но теперь его заносит за одну ночь? Как спустя столетия в домах остаётся чистота, словно там недавно убирались?

Использование одних и тех же актёров для игры двойников в параллельных вселенных логично, но кажется упрощённым решением – их внешность практически не изменяется, за исключением незначительных деталей. Возможно, стоило добавить больше визуальных отличий – изменения в мимике, осанке или даже более радикальные различия, Этот момент вызывает смешанные чувства, особенно в сравнении с 'Риком и Морти', где концепция альтернативных реальностей воплощена гораздо глубже.

Некоторые сцены, связанные с приёмом препарата, вызывают ассоциации с употреблением запрещённых веществ – технически и визуально это передано слишком реалистично, а актёрская игра только усиливает этот эффект. Сериал балансирует между разными жанрами, но драму и мелодраму почти полностью обходит стороной. Встречаются интересные отсылки, например, к 'Безумному Максу' и названию отеля 'Логан' запоминается. К концу сериала персонажи должны были бы выглядеть измождёнными, но внешне они практически не меняются. А будущие цивилизации выглядят слишком чистыми и упорядоченными – словно обложка фильма 'Земля будущего'. Так же местами сериал перегружен рекламой (например, частые упоминания 'Хонды'), что отвлекает от основного повествования.

С точки зрения науки сериал предлагает интересные концепции, которые визуально хорошо проработаны и отчасти опираются на математические модели и гипотезы, такие как многомировая интерпретация квантовой механики и теория хаоса. Однако их подача больше метафорична, чем реалистична. Это подчёркивает идеи мультивселенной, но не делает её строго научной.

Финал представляет собой головоломку, исследующую размытость личности человека в мультивселенной через неожиданные сюжетные повороты, отражённые в смене перспектив и визуальных решений. Персонажи сталкиваются с последствиями своих альтернативных выборов, что подчёркивается монтажными переходами и многослойными диалогами, оставляя зрителя в раздумьях о границах индивидуальности. Эмпатия к главному герою постепенно растворяется, что создаёт сильный эмоциональный эффект. Однако сюжет часто предсказуем, а динамика к концу каждой серии заметно проседает.

Дженнифер Коннелли играет убедительно, особенно в эмоциональных сценах, но сюжетные линии часто легко угадываются. Её персонаж раскрывается постепенно, демонстрируя широкий диапазон эмоций. Главный актёр, Джоэл Эдгертон, также справляется со своей ролью, передавая сложность внутренней борьбы и ощущение размытости идентичности.

'Тёмная материя' заслуживает внимания за счёт своей концепции, но страдает от затянутости, предсказуемости и ряда логических провалов. Сериал можно посмотреть ради исследования темы мультивселенной и размышлений о размытости идентичности, но не стоит ожидать глубокого научного подхода или выдающейся оригинальности.

Жизнь Джейсона Дессена (Джоэл Эдгертон) меняется после того как на него нападет неизвестный. Очнувшись после инцидента, главный герой отправляется домой, но довольно быстро выясняет, что это не его дом... В нем все изменилось!

Первая серия с синопсисом сериала отсылает к 'Шестому дню' с Арнольдом Шварценеггером, где с чего-то подобного начиналось развитие событий. Однако довольно быстро мысли о каком-то копировании сюжета отметаются, ведь 'Темная материя' идет по своему пути, исследуя факт существования параллельных миров, в которых существовали бы точно такие же люди как и мы. Точные копии нас.

Сразу нужно отметить, что сериал 2024 года не имеет никакого отношения к одноименному сериалу 2015-го. Это отдельная история. Причём даже не столько о существовании параллельных миров, сколько о стремлении человека сделать свою жизнь идеальной.

Всегда в таких случаях вспоминаю фильм 'Господин Никто', в котором на мой взгляд идеально представлена ситуация, при которой у человека может быть несколько вариантов в той или иной ситуации и в зависимости от выбранного варианта, определенным образом будет конструироваться его дальнейшая жизнь.

Ну то есть выбор 'пункта А' приведет к тому, что его жизнь будет развиваться по одному сценарию, выбор 'пункта Б' приведет его к другой дороге.

'Тёмная материя' исследуя параллельные реальности с точно такими же Джейсонами Дессенами как и в основном мире (с которого начинается повествование) в метафоричной манере излагает зрителю идею достижения совершенства в нашей жизни и... Несбыточность такой цели.

Обозначение идеалов как эталона в той или иной сфере человеческой жизни, постановка перед собой некоего символа, который мог бы считаться этаким идолом - это то, о чем хотя бы раз, но задумывался каждый.

Не случайно в одной из серий звучит фраза 'Раньше я думал, что смысл жизни в достижении некоего идеала'…

Однако жизнь - это последовательность событий, каждое из которых приводит к тому или иному исходу. И уж тем более ни одно из них не пройдёт бесследно. Да, что-то может 'аукнуться' значительно позже (об этом кстати создатели сериала тоже говорят, ей или намекают), однако в любом случае не останется без последствий.

За 'идеалом' можно гнаться всю жизнь, но так и не понять, что лучшее, что могло с тобой произойти, уже случилось. Но ты пропустил этот момент. Потому что гнался за идеалом.

Где-то убыло, а где-то прибыло - по идее применительно к 'Тёмной материи'. Можно и про это выражение можно вспомнить. Разные версии Джейсона Дессена сталкиваются с таким утверждением в реальности, ведь версия одного и того же человека, находясь в разных мирах, как бы дополняет персону (в данном случае Дессена). И если бы от каждого Джейсона можно было 'отхватить' лучшие моменты, мог бы получиться суперчеловек. В том плане, что такой человек не обладая бы никакими сверхсилами, тем не менее оказался бы идеальной версией самого себя. Имел бы идеальную жизнь со всех точек зрения. Однако на примере Дессена и его версий становится понятно, что такое невозможно в принципе.

Идеального мира действительно не существует, но мы сами можем сделать его лучше. И это факт. Нужно лишь постараться найти баланс, чтобы жизнь находилась в равновесии. Чтобы работы и семьи было поровну, без перевеса. Чтобы ты был удовлетворён происходящим и не искал эфемерный идеал, которого может и не существует. Жизнь слишком коротка, чтобы тратить ее на вечный поиск.

<b>НАПОЛНЕНИЕ СЕРИАЛА</b>

'Тёмная материя' увлекает. Научная фантастика с элементом философии о жизни и существовании может и выглядит слегка грузно, однако преподносит зрителю увлекательный пласт информации о человеке и его выборе.

Поначалу может оказаться сложным отличать одну реальность от другой, однако сов временем понимаешь, что 'звук щелчка' служит сигналом к тому, что реальность изменилась и в кадре <b>ДРУГОЙ</b> Джейсон Дессен.

Каждый из миров подчеркивает реализм, без ухода научной фантастики в обычную фантастику. И каждый мир подчеркивает свою уязвимость со стороны человеческого фактора, который становится определяющим в устройстве каждого такого мира.

Сериал выполнен в серых тонах которые, возможно, выбраны для того чтобы отразить нереальность идеального мира. Если бы он существовал, все было бы куда радужнее и ярче (как это было в одном единственном мире), однако ВСЕ миры - не лишены изъянов. Может быть именно такая мысль закладывались создателями - через цветовую палитру дать понять зрителю, что мир в принципе несовершенен.

Ну и плюс время года. Выбрана поздняя осень с дождями и порой снегопадами не случайно. Время, когда все замедляется и замирает и такое ощущение, будто у человека появляется возможность что-то переосмыслить в своей жизни. К тому же зябкость, промозглость и холод на улице идеально усиливают одиночество главного героя, который находясь на улице, наблюдает за когда-то своим домом, где тепло и уютно.

Впрочем, смотреть Вам. Своё мнение никому не навязываю.

Приятного просмотра.

10 из 10

Не пересказывая сюжет данного сериала, сразу скажу, что все ассоциации от увиденного у меня свелись к детскому анекдоту о подвешенном на веревочку банане. От научно-фантастического сериала, где в главных ролях физик и психолог (а еще жена художник и друг химик) прежде всего ожидаешь, что это сочетание должно научную линию сюжета превратить в необыкновенную паутину. По факту физик напоминает лаборанта, который проводит опыты не понимая сути, т.е. прыгает и прыгает за бананом, который слишком высоко. Роль психолога оказалась вообще вне моего понимания. Какой мир она хочет найти для себя, пока физик ищет свой? В первых сериях все определилось с научной базой квантовой физики, стало понятно чего ожидать. Но потом начались однообразные метания, местами откровенно скучные, когда за героев перестаешь переживать и только думаешь - завершится ли хоть чем-то последняя серия.