Шоссе смерти

Очень посредственная картина от режиссёра культового 'Попутчик'а. Изучая Роберта Хармона понимаешь одно - он не из ведущих режиссёров и сильно зависит от командной работы. Единственное, чем может порадовать Хармон, так это качественной и приятной глазу картинкой кинополотна. В нём нет этой режиссёрской самостоятельности, абстрактного мышления, он просто очередной ремесленник, который неплохо отрабатывает свой гонорар. Конечно, не всем же быть Квентинами, Спилбергами, Аронофскими или же Карпентерами... Но всё же 'Попутчик' был гораздо больше, чем просто неплохой триллер из 80-х. 'Шоссе смерти' тоже является представителем 'road-movie', эдакой дорожный триллер.

Главный герой Джеймс Крей (Джеймс Кэвизел) преследует маньяка, убившего его жену прямо у него на глазах. Зрителю даже показывают обязательно прилагающиеся флэшбеки, чтобы он, ну, очень сильно сопереживал нашему герою... Но как-то не проканали его грустные голубые глаза, как и некогда в 'Глазах ангела' (2001 год) Джейло ему не сразу доверилась... Ну, Кэвизел может и далеко не самый ужасный актёр, но на практике ему только глаза строить и остаётся. Причём эти глаза скорее всего эффективно срабатывают на многих дамах, но знаете ли, у меня есть один знакомый, тоже такой, из себя весь 'Кэвизел' и парень вроде хороший, шашлыки приличные делает. Но вот стоит ему открыть рот... Таким людям надо просто молчать и смотреть куда-то вдаль, эдаким выразительным лицом и как будто с тяжёлым камнем, бременем на душе... Ах да, я забыл слово 'фотомодель'...

Сценарий у фильма глупый, а это 'пугало' в машине, именуемое злодеем, в какой-то момент начало напоминать мне того хромого из комедии Эльдара Рязанова 'Невероятные приключения итальянцев в России'. И так, возможно здесь получился какой-то каламбур, но я всего лишь описываю свои впечатления. Значит, Джеймс Кэвизел, ой извиняюсь, то есть Джеймс Крей (хотя, кому какое дело до этого картонного персонажа) решает сыграть по правилам маньяка, который жёстко расправляется с непутёвыми девочками, блудящими на стоянках, дорогах и т.д. Причём маньяк закомплексованный извращенец, который чисто физически неспособен изнасиловать женщину и поэтому, в этом деле ему помогает его железный конь. Вот и Джеймс обзавёлся таким железным конём и стал Домиником Торетто, вместе они устраивают 'Форсаж' для бедных. А заодно надо приударить за Роной Митрой (новая подружка), обычно для этого хватает вышеописанных вещей с глазами и выражением лица, только ещё добавляешь немного 'Какой же я отчаянный. Из меня просто выпирает отчаянность. Нет детка, твои планы на меня напрасны. Я был погребён вместе с той единственной, хотя ты тоже ничего так'.

Кстати, не могу не заметить, что Рона Митра словно бюджетная версия Кейт Бекинсейл. Не хватает денег на Кэтти, так у нас всегда есть альтернатива - Рона Митра. Вот это я понимаю баба, куда там вашей костлявой Бекинсейл. Сексуальная, обворожительная, тело вообще выть заставит мужиков. Так она как-то раз заменила Кейт Бекинсейл в франшизе 'Другой мир'...

5 из 10

Каких только психопатов не встретишь на пустынных американских трассах. Тут и похитители, убивающие путешественников («Авария» с Куртом Расселом), и отморозки в лице героев Рутгера Хауэра и Шона Бина из «Попутчика» и его ремейка, и дьявольские машины-убийцы, и водители-психи, как например безликий шофер из спилберговской «Дуэли» 1971-го. Но есть и такие ребята, как герой Колма Фиора – Фарго, рассекающий на винтажном Cadillac Eldorado 1972 года выпуска и сметающий все на своем пути.

Маньяк колесит по дорогам и охотится на женщин, превращая в орудие убийства собственное транспортное средство. Пополнив свой список жертв, он сам превращается из охотника в добычу, потому что муж убитой – Рэнни Крей (Джеймс Кэвизел) жаждет мести. После кровавой разборки Фарго превращается в кусок мяса, не способный передвигаться самостоятельно, но все так же жаждущий крови. Он переоборудует свой «Кадиллак» и продолжает охоту на людей. Теперь Крею предстоит вновь вступить в схватку с психопатом, при этом используя наживку в виде очаровательной брюнетки, ставшей еще одним объектом преследования Фарго.

Роберт Хармон, как раз снявший «Попутчика» с Рутгером Хауэром и известный по неплохому боевику начала 90-х с Ван Даммом – «Некуда бежать», пополнил список «дорожных» работ «Шоссе смерти» и, на мой взгляд, сделал это достаточно неплохо. Если в «Попутчике» герой Хауэра мог обойтись без транспорта как орудия убийства, то в «Шоссе смерти» персонаж Фиора зависел на 100% от своего «железного коня». В силу увечий он максимально оборудовал машину под себя, предусмотрев в ней все, что может помочь человеку в его состоянии управлять транспортным средством. Не имеющий мотивов кроме желания убивать, Фарго подобен как раз тому дальнобойщику из «Дуэли» Спилберга (да и «Попутчику», в общем, тоже), претворяя на экране образ маньяка, развлекающегося на пустынных дорогах.

В картине, преимущественно, мелькают машины достаточно старые – тот же «Эльдорадо»1972 года, машина Крея – «Плимут Барракуда» 1968-го, а также менее привлекательные автомобили из серийного производства. За счет этого создатели «Шоссе смерти» получили возможность делать все, что им захочется с авто, превращая их в груды искореженного металлолома. Хотя «Барракуду» было жалко, все же эта тачка из ограниченной серии и каждая уничтоженная «хищница» ставит этот вид под угрозу вымирания. Такие краш-тесты позволили зрителю увидеть достаточно зрелищные и эффектные сцены когда, к примеру, одно авто таранит другое.

Сюжет картины оказался достаточно незатейливым и простым, и, к сожалению, не лишенным белых пятен. «Шоссе смерти» не является фантастическим фильмом ужасов, как «Джиперс Криперс», а значит антигерой не способен мистическим образом появляться из тумана и сбегать от погони, растворяясь в воздухе. Здесь же не совсем понятно как Фарго столь долгий промежуток времени остается неуловимым и безнаказанным. По ходу просмотра можно было слышать о «превышении скорости» как о единственном правонарушении маньяка, но если Крей, нашел кусочек значка автомобиля-убийцы, почему же нельзя соотнести улики на местах преступления, почему нельзя взять в плотную разработку именно модель «Эльдорадо»? Как инвалид в своем катафалке столь мастерски оставался в тени все это время? Также остается неясным момент с машиной Фарго. По хорошему, его смертоносный агрегат должен был быть усилен дополнительными каркасами жесткости, чтобы оставаться невредимым после столкновений с другими машинами. Плюс сиденье водителя-инвалида явно отличается от обычного кресла (зритель убедится в этом, когда Фарго покинет салон). Соответственно и без того немалый вес авто (2850 кг) явно превысит три тонны, а с таким весом сложно выдерживать скоростную гонку с таким агрегатом как «Барракуда», имеющем 425-сильный движок и разгоняющемся до ста менее чем за 20 секунд! Да, «Барракуда» тоже вес имеет приличный, но все же по габаритам уступает своему оппоненту. В остальном, если отбросить эти придирки, можно получить в меру смотрибельный роуд-фильм про маньяка и его жертв, и охоту на душегуба.

Впрочем, смотреть Вам. Свое мнение никому не навязываю.

Приятного просмотра.

5 из 10

Этот фильм мне довелось посмотреть еще в 2005-м году, одноклассник записал его на символическую ныне «болванку». Обрывки памяти всплывали образами маньяка оригинального, пугающего и отыгранного «тем парнем, которого я замечал на вторых, мрачных ролях». In our dais.

Тот парень оказался характерным актером Колмом Фиори, был замечен мною ныне в триллере «Клошар», само собой «Буря столетия», сериале «Готэм», и много еще где. Внешность холодного, молчаливого хирурга-социопата. Удивление и желание ознакомится, снова возбуждал факт режиссуры фильма творцом небезызвестного «Попутчика», with Рутгер Хауэр. А также внезапно «Трудной мишени», и еще парочки картин, которые мне доводилось смотреть лет десять назад.

Вводная сцена знакомит нас с историей одно автомобильной аварии. Блаженно наблюдающий супругу муж. Ранний вечер, теплый воздух прерий, одинокий мотель на окраине вселенной, ты самый счастливый человек, и мир принадлежит тебе и ей. Счастье визжит от боли. Ты не веришь своим глазам, на полной скорости любовь всей твоей жизни замирает на долю секунды. Смерть едет быстро. Жнец любит облачаться в самые неожиданные костюмы. Вожак колесницы смерти предпочитает косить жертв на кадиллаке цвета перечной мяты. Стильно. Авария затрагивает рассудок героя, поиски убийцы превращают Рэнни в одинокого волка, следующего за местью. Пустые дороги пополняться еще одним охотником. А может гениальный владелец кадиллака, наконец, нашел себе достойного соперника? Одно порождает следующее, более мощное зло, или это противовес, способный противостоять?

Хармон снял ностальгический хит, триллер мозаика, вобравший в себя элементы триллера и детектива. В наличии матерый главный герой с личными счетами к анти герою. Традиционное разбитое сердце, душа на распутье. Выжившая девушка-жертва - одновременно проталкивающая сюжет красотка-жертва, пострадавшая Молли, развитие драмы героя от спасения к мести, и возможный шанс на обретение новой жизни, окончательная реабилитация от многолетней погони за бездушным авто-маньяком.

Бывалый, чернокожий коп, с тронутой сединами бородкой, матерый котище из автомобильного бюро расследований. Он есть здравый смысл и ходячая пасхалка. «Пасхальными яйцами» сюжет, таки, сдобрен порядочно, вписаны они так незатейливо и жанрово удобно, что диву даешься.

За год до пришествия Мэла Гибсона, Кэвизал спасал красавиц на автострадах, на фоне пустующих мотелей преследовал психопата-убийцу, на не воронёном средстве передвижения.

Последний, и он тоже отводит к одному милому городку, быстр и прямолинеен. Хармон подробно вырисовывает своего «зверя», он скор на расправу, гениально точен, не лишен юмора. Безжалостно холоден, как лучшая, сошедшая с конвейера смерть при лошадиных силах. Персоналия, собранная с любовью. Зло любит обитать среди бесконечных автострад, где можно пожинать случайные души. Пока наблюдает только жертва, и вокруг шепчется кукурузу. Ублаготворенная. Традиционный фильм о преследуемом и преследователе, скоростной, держащий в напряжении фильм, за непродолжительный хронометраж триллер успевает домчаться до детектива и частично боевика, что само по себе говорит о Робе Хармоне как о знатоке «темы, « с которой он работает. Человек, принесший в мир попутчика в лице Хауэра, и «Мишень» затиравшую видеопроигрыватели в свое время, не мог снять провальное кино. Чутье и опыт помогли подключить к проекту правильный актерский состав. Правда время реализации подкачало, «Шоссе» снято очень интересно, но к легкому сожалению Хармон сделал фильм для эпохи которая завершилась. Реализовывай он Higwayman лет за пятнадцать до 2003-го года, мы бы точно могли иметь еще одну vhs-классику. Только вместо Джэймса Кэвизэла, девушку пришлось бы спасать Сталлоне или Уиллису. Должность копа пришлось бы занять Дэнни Гловеру.

А смертоносный кадиллак водил бы Эрик Робертс, возможно Том Нунен, или Лэнс Хэнриксен.

Когда-то он потерял жену, безумный маньяк на машине хладнокровно сбил ее на шоссе и попытался скрыться. Прошли годы, но он не отступит не перед чем и поймает безумного убийцу, который убивает женщин на дороге.

Всегда сложно ругать фильмы, ведь не смотря на множество минусов, стараешься найти в них какие-то положительные моменты, будь-то игра актеров, или какой-то сюжетный ход, в конце концов, многие фильмы спасал финал. Но в данном случае, похвалить фильм просто не за что. Единственное за что можно сказать спасибо, что его продолжительность всего 75 минут.

Плохо все, от начала и до конца. Сюжет вроде есть, перед нами мститель, который ищет убийцу своей жены, это хорошо у него есть мотив, и стремление, также есть жертва, которая случайно осталось в живых, и теперь маньяк хочет его убить, и есть маньяк, который колесит по свету на своей крутой тачке и готов на все чтобы убить случайно спасшуюся девушку, и еще есть полицейский, который настолько тупой, что не знает, куда ему податься. Досмотреть этот фильм можно только по одной простой причине, это посмотреть, как выглядит маньяк. Да это однорукий, одноногий, одноглазый мужик, который не только убивает женщин на дороге, но и еще может организовать похищение, как, не спрашивайте, это надо видеть. Все настолько глупо, дешево и непродуманно, что в процессе просмотра возникает только один вопрос Джеймс Кэвизел и Рона Митра, что вы тут делаете. Понятно, что это актеры не первой величины, но все равно все их знают, но есть такая поговорка и у великих бывают провалы, а «Шоссе смерти», это самый большой провал.

«Шоссе смерти» – пустой, дешевый и абсолютно не интересный триллер, в котором нет ни сюжета, ни интрига, ни актерской игры, не тратьте время на такое ненужное кино.

После своего феноменального дебюта под названием “Попутчик”, режиссер Роберт Хармон на долгое время отошел от жанра дорожных триллеров ( или триллеров на дороге). Казало бы, что все, Роберт погряз в других проектах или сериалов, и больше никогда не вернется к своему любимому и прославившему его, дорожным приключениям. Шли годы, проектов становилось все меньше, звезда славы Хармона угасала из-за провалившихся лент, как в финансовом смысле, так и с точки зрения критиков. Нужно было найти другой выход. Нужно было выбираться из череды провалов, потому что каждый из них мог стать последним в карьере. И вот, спустя целых 17 лет Хармон все таки возвращается на дорогу, пускай и не в лучшем своем виде. Возвращается не один, а со своим новым творением “Шоссе смерти”, вышедшем в 2003 году.

Когда – то Ренни Крей был хорошим доктором. Когда-то он отдавал все свое время любимой жене и радовался жизнью. Когда – то. Сейчас же, когда его любовь сбил маньяк на зеленом “Эльдорадо” 1972 – ого года, те дни, подобно жизни того Ренни Крея, окончены. Сейчас им правит только месть. Вооружившись быстрой “Барракудой” он едет по следам убийцы, словно чуя его след. Маньяк же тоже не прост, он хитер и чертовски быстрый. Но однажды пути мстителя и убийцы пересекутся, а между ними встанет беззащитная девушка по имени Молли, за которой охотится один и пытается использовать как приманку другой…

Спустя столько лет у режиссера Роберта Хармона должны были появится трудности при подобной работе, ибо последний раз нечто подобное он делал только 17 лет назад, однако Хармону не плохо удалось окунуться в забытую стихию снова. Конечно, это не новая версия “Попутчика” и уж точно не какое-то его подобие. Режиссеру удалось сделать оригинальный проект в духе своего дебюта, наделив его адреналином, жаждой скорости. Снова Роберт играет с хронометражем ( всего 78 минут), давая понять, что все время зритель будет наслаждаться хорошим триллером, драйвом и энергией, вместо скуки с затянутыми действиями или пустыми диалогами. На самом деле кажется, будто бы сценаристы Крэйг Митчелл и Ганс Бауэр придумали только небольшую идею, а уже потом вместе думали над тем, как ее хорошенько раздуть для получения хорошего сценария. Ничего сложного Митчелл и Бауэр не придумали, сделав систему простую как дважды два – смешав атмосферу “Попутчика” со сценарием типичного остросюжетного триллера, сделав из кровожадного маньяка водителя не менее смертоносного “Кадиллака”. И вправду, в сценарии нет ничего лишнего, один момент порождает другой, а потом другой, нанизывая каждый на бусинку сюжета. Хорошо прописаны герои – сценаристы по ходу сюжета раскрывают их на “отлично”. Зритель знает о героях все, при этом понимая, что их объединяет. Общая утрата. Крей не может вернуться к своей прежней жизни, потому что ее отняли с того момента, как “Эльдорадо” протаранил его жену. Молли пережила утрату еще в детстве, однако ей снова придется ее пережить. Хороший и крепкий сценарий, лишенный груза ненужных моментов. Цветовая гамма “Шоссе смерти” изредка напоминает все того же “Попутчика”, но выглядит более темнее, освещая героев разве что светом фонарей или ярко освещенных туннелей. Оператор Рене Охаси, работающий с режиссером над фильмом ужасов “Они”, абсолютно правильно выбрал стиль съемки. Ночные погони сделаны уверенно, на них смотришь с интересом, как когда-то смотрел дебют Хармона. Еще один старый знакомый присоединился к команде один из первых – это композитор Марк Ишем. Как и в прошлом своем сотрудничестве, композитор отлично адаптирует нужный момент под свою динамическую музыку. Каждая композиция звучит по своему отменно.

Актерский состав подобран не на скорую руку и судя по слабому бюджету ( большого видимо Хармону не смогли доверить из-за многих проколов) пришлось выбирать не из звезд Голливуда, а только – только начинающих, за чьими спинами были один – два достойных проекта. Что ж, с эти продюсеры тоже смогли не напортачить, выбрав на главные роли Джеймса Кэвизела и Рону Митру. Этот дуэт хорошо, натурально взаимодействует друг с другом, показывая убедительную игру на протяжении всего фильма. Кэвизелу удалось ярко вжиться в роль потерявшего счастье доктора и получившего взамен только чувство мести отчаянного человека, а Роне удалась роль несчастной жертвы и страдающей девушки, за которой охотится убийца, чья роль досталась Колма Фиора. Его героя, Фарго, зритель будет видеть редко ( это оправданно), сначала будет лишь спокойный голос. Фарго можно будет увидеть ближе к концу, точнее только часть злодея, колесящему по дорогам на “Эльдорадо”. Не много не в своей тарелке оказался Фрэнки Фэйзон, и слега не понятно, какая роль ему уготована – то ли разбавить триллер слабым юмором, то ли разрешить некоторые проблемы в сценарии ( к примеру, узнать героя по лучше). Фэйзон сыграл не плохо, пускай выглядит он немного не серьезно. Хороший актерский состав и вполне хорошая актерская игра.

Итого:

“Шоссе смерти” – это очень не плохой, даже хороший, дорожный триллер, снятый за копеечный бюджет. Возможно Роберт Хармон и растерял свой талант, однако данную работу он сделал убедительной, атмосферной и интересной. Как в старые добрые времена. Нужно сказать о самом названии, оно не совсем правильное, ибо может сложиться впечатление о том, что все действия будут разворачиваться только на шоссе. Нет, это название скорее символичное, потому что оно указывает место, где все началось и где все закончится. Рекомендовать фильм можно поклонникам творчества Роберта Хармона, фанатов дорожных триллеров или актерского состава. Всем остальным – по собственному желанию.

<b>Спасибо за внимание и приятного просмотра!</b>

Пожалуй одним из главных недостатков любого зрителя, можно считать завышенные ожидания касательно того или иного фильма. Ведь порой нисколько фильм получается слабым, сколько зритель заведомо настраивает себя на нечто чрезмерно 'вычурное'. Удивительно, но именно это в противоположном смысле касается и данного творения режиссера <b>Роберта Хармона</b>, которое многие охотно сравнивают с лучшей работой режиссера в лице 'Попутчика'.

Вот только если 'Попутчик' в определенном смысле смотришь ссылаясь на его 'авторитет' и в определенном смысле не разделяешь всего восторга касательно него, то данный фильм удивительным образом всплывает весьма не плохо при практически полном отсутствии надежды на нечто достойное.

Очевидно, что фильм построен по принципам большинства фильмов категории Б и не лишен каких либо недостатков, но как по мне всё же держится весьма достойно при всём этом. Во многом это достигается благодаря атмосфере, которая до жути пропитана мрачностью, таинственностью и даже напряжением в угоду саспенса. Что уж говорить о весьма не плохих сценах погонь и 'дтп', которые смотрятся если и не лучшим образом, то весьма достойно и в рамках жанра триллера.

Да и сам сюжет практически идентичен огрехам режиссуры. Казалось бы, построен он на штампах и практически с первых же кадров очевидно, кто в итоге победит, сможет ли главная героиня одолеть свои страхи, а главный герой отомстить. При этом, даже имея такой контент, сюжет удивительным образом располагает к себе. Тут уж либо дело в легкости, либо в подфортившим настроением на момент просмотра.

<b>Джеймс Кэвизел</b> очень хорош и убедителен. Признаться честно, я всегда недолюбливал этого актера, но после просмотра сие картины еще раз убедился, что зря. <b>Рона Митра</b> как всегда ну просто никакая. Никаких живых эмоций на лице и убедительного изображения ужаса. Всего лишь кукла, да и только. <b>Фрэнки Фэйзон</b> тоже как всегда переигрывает. Да и сам персонаж получился чрезмерно карикатурным и пафосным. Включая абсолютно пафосные и глупые финальные кадры картины.

Куда ярче всех солирует во всем это великолепный <b>Колм Фио</b>р. Казалось бы, перфоменсу актера отведено не так много времени, но <b>Фио</b>р мастерски справляется со своей задачей и создал очень харизматичного злодея. Собственно как и чрезмерно скучный композитор <b>Марк Ишам</b> приятно удивил достаточно атмосферным и современным саундтреком.

<b>5 из 10

Шоссе Смерти - это вполне себе обычный триллер, который держится на порядочном количестве недостатков и достоинств. При этом, не претендуя на лавры шедевра, но даже при своей средней оценке способный завлечь зрителя хотя бы на один просмотр.</b>

На свете существует немалое количество всевозможных плохих и хороших авто-триллеров, где антураж картины крутится вокруг машин, автострады, скорости и маньяков за рулём. Это классическая «Дуэль» («Duel»), эксплуатационные «Смертельные гонки 2000 года» («Death Race 2000»), «Авария» («Breakdown»), молодёжная «Ничего себе поездочка» («Joy Ride»), трэшевая аляповатая мясорубка на колёсах «Дорожное чудовище» («Monster Man»), и многие-многие другие. Каждый в чём-то схож, в чём-то оригинален.

Нынешняя же картина из числа подобной тематики, однако, она, пожалуй, более любопытна за счёт пары моментов. Это наличие в режиссёрском кресле Роберта Хармона (Robert Harmon), подарившего миру культовый дорожно-маньячный триллер «Попутчик» («The Hitcher»), факт существования которого изначально заранее задаёт высокую планку и выводит неподдельный интерес, сводящийся к вопросу об уровне мастерства ремесленника спустя годы. А так же благодаря, если не уникальному, то явно своеобразному центровому злодею.

Первый аспект, касательно невольного сравнения прошлой заслуги и нового детища на одинаковом поле действий, сводится к проигрышу образца двухтысячных пред образчиком середины восьмидесятых. Вместе с тем, по подаче атмосферы зловещей дороги и смертей на ней режиссёр действует уверенно. Извечный неумолкающий тревожно-пароноидальный приглушённый музыкальный ритм вырабатывает зрительское внимание к происходящему, не позволяющему себе где-то провисать или выбиваться ненужной лирической ноткой для общего мрачного результата. Сценарий прописывает замкнутый круг тяжёлой недоброй ауры, когда грехи и раны фатального прошлого всё ещё не утихают, вылепляя не менее кровавое настоящее. По сути, главный герой тоже одержимый, как и маньяк, на пару неустанно колесящие дороги, но с разницей, что один – полумеханический хищник-душегуб, желающий отнимать жизни невиновных, а другой сталкер, мечтающий лишь о единственной смерти своего визави. Однозначно интересный симбиоз меж ними удался, когда на целые годы вперёд судьбы обоих тесно переплелись воедино в один роковой день.

Если же рассматривать центрового антагониста, без которого фильм много бы потерял, возможно, напрочь лишившись узловой «изюминки», то он получился вдвойне любопытным, как внешне чудовищно искалеченным, так и словно негласным противоположным двойником культового Джона Райдера, ведь тот являл из себя нечто варварски-кошмарное, этакого наездника бури, навеянного одноимённой замечательной песней эпохальной группы «The Doors», который живучий донельзя, никак не обусловленный биографией, точно обаятельная кристально чистая частица адского зла обрела плоть и своё местечко на дороге. Тут же всё наоборот, и маньяк лишь в завязке кроется за тонированными стёклами, когда далее растворяет застилку непроницаемого образа, очеловечивается полным рассказом о себе, мотивах, зачатках сумасшествия, и, имея запоминающийся вид, лишён демонического очарования. К тому же он и в действиях не обладает загадочной силой или везением, а напротив показательно детально хрупок из-за второй сценарной находки вылепить из него больную на голову «улитку» в панцире-автомобиле. Без машины это только жалкий калека, не способный ни на что, но сев за руль, он обретает власть над жизнями пешеходов, точно организм – слабый, но коварный мозг, а металл на колёсах – крепкое тело шустрого зверя. Поэтому идеологически противопоставленным персонажам, чтоб уничтожить хилый разум маньяка, сначала требуется столкнуться с его прочной оболочкой.

Актёрский состав достаточно неплох, хоть тут особой драматургии и не требуется, чтоб многое играть лишь образом страдальца – вынужденного героя, хрупкой женщины-жертвы на фоне настигающего капота, и ещё пуще обозлённого утраченным здоровьем и без того сумасшедшего злодея в гротескных протезах.

Разные автомобильные трюки идут в канве претензии на долю реалистичности, чтоб соответствовать мрачному рассказу, лишённому завышенных спецэффектов, нарисованных на компьютере. Вместе с тем, драйв смертельных погонь ощутим.

В итоге, как триллер постановка, конечно, звёзд с неба не хватает, однако вызывает к себе пристальное зрительское внимание, обладая качеством, цельным осознанным сценарием, и приятно скрашивает вечер, если есть желание, включив фильм, столкнуться на автостраде с маньяком, использующим в качестве орудия убийств лишь свою «одноглазую» машину.

7 из 10

<b>'Шоссе смерти'</b> - динамичный триллер на дороге. Так я обычно называю триллеры где присутствуют разного рода маньяки на машинах, грузовиках и т.д.

Фильму уже семь лет, но посмотрел я его только сегодня, и если честно не ожидал ничего хорошего от этого просмотра. Поскольку почитал много не лестных отзывов, о том что он в своё время провалился в прокате, и что подобное уже снимали (<i>'Ничего себе поездочка', 'Попутчик'</i>). Но именно всё это меня и заинтриговало, и решил тоже посмотреть чтобы высказать своё мнение. Я был приятно удивлён, что фильм на самом деле очень даже интересен. Да возможно он уступает в зрелищности своим 'собратьям', о которых я уже писал, но тем не менее, как минимум не разочаровал.

<b>Джеми Кэвизелл</b> - этот актёр мне уже знаком по 'Опасной природе' и 'Викингам'. Играет он не плохо, всегда очень серьёзно относится к своей роли. Никаких шуточек главного героя, когда ты в смертельной опасности. Неуместный юмор меня раздражает. Триллер есть триллер, и атмосфера должна быть соответствующая. В этом фильме это всё есть.

В очередной раз убеждаюсь в том, что если фильм нигде не рекламировали, и он не попал на большие экраны, это ещё не говорит о том что он недостаточно хорош. Скажу кратко: этот фильм достоин чтобы его посмотреть.

7 из 10