Марсианские хроники

Художественное кино отличается от документального возможностью привнести в сюжет некоторые 'недостоверные' моменты. Авторское же кино - артхаус - отличается тем, что <b>вообще</b> не признаёт никаких ограничений. Авторское кино - это взрыв фантазии, часто приводящий зрителя в полный ступор. Константин Селиверстов в своей третьей работе не доходит до таких эмоциональных пределов, при этом 'Марсианские хроники' логически продолжают 'чуточку безумную' комедию 'Моцарта в Петербурге' и откровенно провокационную ленту 'Я искушён в любви и в чистом искусстве' (1999).

Название третьего фильма никак не связано с именем Рэя Брэдбери, ибо в самом начале картины режиссёр предупреждает зрителя о том, что слово 'хроники' относится вовсе не к летописям, а к <i>'хронически больным'.</i> Для России во все времена неизлечимой хронической болезнью было казнокрадство. В СССР с этим недугом с переменным успехом ещё боролись, а вот после 1992 года воровство государственных средств стало именоваться 'красиво-возвышенно' - коррупция. Селиверстов через увеличительное стекло политической сатиры решил поподробнее рассмотреть это явление в одном условном чиновничьем кабинете. Хотя произойти подобное могло в любой точке нашей необъятной Родины.

Но 'просто сатира' - это не для Селиверстова. Для него свойственно неординарное кино с неожиданными поворотами киноистории. Такими сюжетными 'финтами' становятся эпизоды, за которые фильму ставят возрастное ограничение 18+. Обнажённое женское (и не только) тело - визитная карточка режиссёра. Само понятие артхауса уже подразумевает присутствие в кадре сцен, отсылающих к <i>'дремучей человеческой сексуальности</i>'. Селиверстов этим успешно пользуется. Но для него обнажённая натура не столько 'голое тело', сколько символ, без которого сцена теряет свой <i>'едкий'</i> смысл.

Сама же безумная затея 'марсианской экспедиции' - это яркий гротеск на то, как по-настоящему великая идея может быть опошлена, потому что за её реализацию взялись не столько некомпетентные, сколько откровенно бессовестные люди. Работа Селиверстова сегодня - это советский сатирический киножурнал <i>'Фитиль'</i> в новых реалиях страны 'вновь победившего капитализма'. Саму идею 'безвозвратного полёта на Марс' Селиверстов к финалу доводит до откровенного абсурда. Но и этот абсурд имеет под собой основу в виде многих громких уголовных дел 90-х годов. Правда, Селиверстов дистанцируется от реальной Фемиды, выдавая финал, который целиком и полностью в духе его последующих работ...