Пусть говорят!
'<b>Американская девственница</b>'? Что за название? Годится, пожалуй, только для какой-нибудь пошленькой молодежной комедии с героями, сношающими пироги или дрянной порнушки. Смотреть такое явно не стоит. Правда, имена отличных актеров <b>Боба Хоскинса и Роберта Лоджа</b> утверждают обратное: фильм смотреть можно и даже нужно. Второе пересилило.
И вот уже в который раз убеждаюсь в том, что общественное мнение - что твой флюгер, - куда ветер подует, туда оно и крутится. Фильм независимого происхождения, значит, за ним не стояли мощным тылом голливудские голиафы - производители и прокатчики, следовательно, не было ни широкого проката, ни купленной многомиллионной рекламы, убеждающей в шедевральности и необходимости зрителю продаваемого продукта. Не было и критиков, воспевающих пришествие нового блокбастера или блестящего авторского высказывания. Редкий зритель, купившись на название и красивую <b>Мену Сувари</b>, ждущий много сисек и желательно еще больше сисек, приобретая фильм на видео (проката у картины практически не было), разочарованно швырял коробку на пол, раздраженно восклицая: 'Что за дерьмище, вашу мать! Где мои сиськи и сиськи Мены Сувари!? Почему я вижу только сиськи Боба Хоскинса!?' Немногие сильные из этих пубертатных страдальцев долетели до середины Днепра, то есть досмотрели до середины фильма.
А фильм просмотра стоит. Да, с рекламной компанией и названием ему не повезло. Прокатчикам очень хотелось продать фильм, который не вписывается ни в какие жанровые рамки. А продавать там можно только <b>Мену Сувари и сюжет, крутящийся вокруг потери ее злосчастной девственности</b>, о чем снято много и, в основном, озабоченных комедий для подростков.
'Американская девственница' же совсем о другом. Она (возможно, неосознанно) <b>отсылает к 'Вставкам' Джона Байрама и 'Берегите глаза' Жерара Пиреса</b> темой сосуществования человека прямоходящего и местами даже разумного с миром массового потребления, где порнография - это не только и не столько собственно что-то развратное и грязное, сколько <b>символ масс, обожающих раскапывать нижнее белье в шоу вроде Опры или Малахова</b> и с удовольствием потребляющих дерьмо, если оно хорошо продается и разрекламировано.
Главные в фильме дебютанта <b>Жан-Пьера Маруа</b> не столько два воюющих порнографа и не несчастная Мена Сувари, а <b>улюлюкающее стадо, прилипающее к экранам телевизоров, как свиньи - к корыту</b> и пожирающее с причмокиванием все, что ему дают. Соответственно, спрос рождает предложение, а предложение в попытке угодить стаду рождает шоу, где в прямом эфире можно с помомщью специального аппарата лишить кого-то девственности, сидя у экранов телевизоров, и даже не поднимая задницы. Чем не аллюзии к описанному <b>Филипом Диком</b> будущему или '<b>Шоу Трумана' Питера Уира</b>, где человек жил жизнь в клетке у всех на виду, как диковинный зверек, которому подкидывали то паука, то игрушку.
Попутно Маруа раскрывает тему <b>бунта детей против отцов, требуя и у тех и у других понимания</b>, незаметно превращая фильм в некое <b>подобие 'Ромео и Джульетты'</b> и, конечно, не забывает, что любовь все-таки должна восторжествовать, иначе в жизни не будет никакого смысла.
'Американская девственница' - в большей <b>степени сатира на американские (а теперь уже и мировые) масс-медиа</b>, не всегда удачно пытающаяся совместить несовместимое - невинность и порок, семью и прелюбодеяние, порно и любовь, пошлость и тонкость, иногда доходя до грани смотрибельности.
Фильм похож на эксцентричные опусы <b>Джона Уотерса</b> - знаменитого голливудского отщепенца и радикала, грозного врага больших студий и практически киноэкстремиста, выплевывающего в лицо зрителю буйный кич, снятый экспрессивно и талантливо на грани хорошего вкуса. Маруа тоже использует <b>гротеск</b>, необычные и не всегда приятные ракурсы и экспрессивную манеру съемки, характерную для телевизионных шоу, но в данном случае это только прибавляет фильму колорита.
Да, фильм не всегда достигает своих целей, порой и правда удивленно поднимаешь бровь, недоумевая - что за дичь творят персонажи, а, с другой стороны, включив телевизор и любое современное шоу, разве не увидишь именно это безумие, подпитанное миллионами страждущих грязи потребителей?
Очень повезло режиссеру с <b>Бобом Хоскинсом</b>, который, во-первых, прибавляет фильму статуса, выводя из категории 'С' во вполне себе годную ленту второго эшелона (хотя - если считать первым эшелоном какую-нибудь 'Черную пантеру' с рейтингом критиков выше, чем у 'Крестного отца', которая сама по себе является символом того самого безмозглого потребления и бессознательности зрительского выбора, против которого восстает 'Американская девственница', то пора, пожалуй, вообще откреститься от всех рейтингов и таблиц). Во-вторых, он играет отлично: носится как злобный гном комком ненависти и комплексов, вполне, кстати, объяснимых. На его месте можно представить разве что Де Вито или Де Фюнеса, но и Хоскинс в роли энергичного продюсера, мстящего своему конкуренту, невероятно убедителен.
Хорош и <b>Роберт Лоджа</b> в роли сносящего с упорством бегемота на пути все преграды порнографа, который не в последнюю очередь благодаря дочке узнает, что всю жизнь занимался делом крайне сомнительным.
И, конечно, очень хороша <b>Мена Сувари</b>. Во-первых, она трогательно невинна в своей роли и просто красива. По замыслу авторов картины ее Катрину нужно жалеть, и актриса с успехом справляется с этой задачей, умело создавая трогательный образ недалекой, но доброй и несчастной девчонки, назло папаше, любимому и вообще всему миру выдавшей <b>типичный подростковый бунт в крайне нетипичном исполнении</b>. Сувари буквально ворвалась в 1999 году на американские кинотеатры, став <b>'главной девственницей Америки'</b> в вышедших подряд '<b>Американской девственнице</b>', '<b>Американском пироге</b>' и '<b>Американской красоте</b>', причем два из трех этих фильмов стали хитами и классикой. Хотя, если выбирать между 'Американским пирогом' и 'Американской девственницей', я, не задумываясь, выберу второе.
Во-первых, 'Американская девственница' не в пример умнее, острее, многограннее, не имеет в своем арсенале ни одной скабрезной шутки и, во-вторых, хотя иногда действительно не способна вместить в себя всего авторского замысла и раздражающе вычурно кичева, хотя бы честна, и представляет собой киновысказывание, а <b>не продуманный маркетинговый расчет,</b> и не собирается угождать тому самому зрителю, против которого выступает.
7 из 10
