Мотылек

Фильм расскажет нам историю о том, как по ложному обвинению некий Анри Шарьер приговаривается к пожизненному заключению и отправляется на каторгу, где совершает несколько попыток побега.

Это удивительный фильм о силе духа, о человеческой выносливости и стремлении к свободе. Главный герой в исполнении Стива МакКуина потерпит сотни неудач, совершит огромное количество ошибок и по истине пройдёт все круги ада. Но, ни все эти ужасы и невзгоды, ни потерянные годы и здоровье не смогут сломить, как его самого, так и его жажду свободы.

Картина получилась весьма интересной. Пусть долгий хронометраж вас не пугает – лично я не оторвался от экрана ни на секунду на протяжении всего просмотра. От некоторых эпизодов у вас, совершенно точно, сожмется сердце. А когда вы узнаете, что Анри - это реальный человек и фильм снят по автобиографии, то проникнетесь этой лентой еще больше.

Актерский дуэт, где МакКуин и Дастин Хоффман играют главных персонажей, просто великолепен. И, честно говоря, я даже удивлен, что у них нет даже номинаций на Оскар по актерской части. Если герой Хоффмана с первых минут ленты кажется более харизматичным и запоминающимся, то герой МакКуина, главный герой, раскрывается по ходу ленты. Но, совершенно точно, оба персонажа очень запоминаются. Герой Хоффмана еще и своим бесподобным внешним видом.

Для меня удивительно, что я не слышал об этой ленте ранее. Но, это претензии к моей необразованности, конечно же. Всем советую эту удивительную историю, драму о воле и дружбе, это захватывающее приключение (если так можно выразиться) на основе трагической судьбы реального человека.

Это больше не Франция, хоть ее три цвета развеваются на флагштоках. Здешний берег не лазурный, но тоже прекрасен в неведении колониальных казематов. Островной архипелаг с романтическими названиями – мечта любого отшельника, решившего покончить с приторностью цивилизации. Ну или почти любого, ибо узники пенитенциарной системы готовы оспорить этот тезис. Ведь их не ждет райское времяпрепровождение в кругу собственных мыслей да свинок, обгладывающих грядки с помидорами. Родина велит очищать совесть, даже когда нет шанса выйти на свободу. Тысячи уголовников с выцветшими судьбами приплывают с билетом в один конец, дабы скурвиться от забвения и самобичевания. Система непререкаема, и плевать, что может найтись какой-то пройдоха с бирюзовой бабочкой на груди, кто не убивал того сутенера: Фемида слепа, а конвоиры лишь орудуют мушкетами, не разбираясь в перипетиях их судеб. Пускай горюет с Дега, который надул его на облигациях 1928 года, тюрьма предоставит им такое право.

Страшное слово неволя. Страшное не только невозможностью жить как все – работать, учиться, выгуливать собаку, посещать метро, кинотеатры и библиотеки. Неволя встречает кораблем. Там злые солдаты Марианны делают пресмыкающихся из людей. Трюм наполнен инфекционным паноптикумом, а за бортом голодные акулы высовывают плавники в надежде полакомиться нарушителем режима. Судно прибывает в тюрьму – а симптомы нисколько не улетучиваются. Лица остаются такими же сальными и опечаленными, деревянные кровати ничем не лучше болтающихся на волнах гамаков. Начальник исправительного учреждения отсекает гильотиной овощ. Бойтесь, арестанты, покуда двух- и пятилетние сроки в “одиночке” не будут вечно тянуться. Хотя, может, лечь под огромный нож лучше, нежели терпеть? 18-летний не выдержал, тот человек, пырнувший себя в колено, тоже. Казнь проще скитания по знойному краю, где тебя отправляют убивать крокодила голыми руками, где полосатая роба и соломенная шляпа сливают воедино с массой таких же амеб и где принуждают отлавливать других мотыльков на продажу в Америку, дабы какой-то коллекционер в рамочку вставил и наслаждался сей красотой…

Неволя за преступление кошмарна, за судебную ошибку – сущий ад. Пробыть в изоляторе, за стеной с главным правилом Silence, пару лет ради попытки вырваться наружу из этого жерла дутого правосудия – не такая уж и ноша. Попытка неудачна, да здравствует карцер!.. Тут тебя встретят нары с колючим грязным одеялом, дырка к солнцу и сосед, который “хорошо выглядит”, но подыхает на следующий день. Отвратительная байда в миске, кою даже собаке не предложишь, и выносная кадка то ли с дерьмом, то ли с водой, то ли со всем в одном месиве. Жрать тараканов, как крыса, – удел местной эстетики. “Оставьте все надежды и поменьше мастурбируйте”, – советует начальник-убийца. Иногда моют покрывшуюся коростами от грязи макушку, высунутую в окошко коридора. Надломились крылышки? Нет, Мотылька не растопчешь. Он кричит: “Я еще жив, ублюдки!”, покуда не тварь дрожащая, а право имеет на свободу. Да, медвежатник не котят с деревьев снимал, но пожизненное на острове Дьявола его не угомонит, наверное, никогда.

Пара лет ничто для человека, кладущего жизнь на алтарь свободы. И пять лет тоже. И гомосексуалист с вылизанными щеками в напарниках, равно как и лысеющий старина Дастин Хоффман, сыгравший фальшивомонетчика Дега. И блокпосты с солдатами на службе у британской королевы, и монашки, возомнившие себя посредниками Бога, диктующие его изречения под стать уголовному кодексу. И трухлявая лодка посреди зарослей. И амазонки с их карго-культом. Ничто из этого не препятствует уроженцу республики, девиз которой – Свобода, Равенство, Братство. Пусть бросают новые препятствия! Стив Маккуин уже годом ранее совершал попытку побега из немецкого концлагеря – рискнет и сейчас! Ведь его реальный прототип, тот самый Мотылек Анри Шарьер, пытался, о чем и написал свой бестселлер. На шестистах с лишним страницах – история о силе человеческого упорства и упрямства, которое делается даже не во имя какой-то справедливости, отмщения правосудию с завязанными глазами, а просто из человеческих идеалов. Герой бежит, потому что не должен содержаться в атлантическом зоопарке под мушкетами. Это – смысл жизни француза, взращенного клеветниками внутри государства, которое не исправляет, а втаптывает в землю для послушания.

Молодость увядает, волосы покрываются белоснежной проседью, а походка как после инсульта, казалось, навсегда затачивает неудачливого Мотылька в банку. Как бы не так. История о силе человеческого упрямства не может кончаться принятием, пятой стадией. Соверши гильотина свое показное хрясь, этот парень все равно побежит – как курица обезглавленная, он будет двигаться за океанические просторы, пока нервы дергаются. А там хоть джунгли, хоть индустриальные клоповники с плакатами “Розыск” и черно-белой физиономией для виджиланте всех мастей. Граф Монте-Кристо учит вразумительнее, нежели законодательство. Кокосы плавают по воде – попытка не пытка? Не время садиться на скамью Дрейфуса. И так до бесконечности. Увы, но в фильме побег как аллегория упрямства так никуда и не перерастает, оставляя героя в начале координат. Он задумал бежать в первые минуты и никак не переосмысливает свою идею. В конце концов процессы внутри фильма совершаются ради самого действия побега, которое и толкает сюжетный локомотив по рельсам, оставляя персонажу Мотыльку до хладнокровного Люка и Энди Дюффрейна тысячи световых лет эволюции.

Конечно, такому однополярному лейтмотиву способствует урезание книги, ибо растягивать кино еще дольше, поступательно следуя сюжету первоисточника, было бы издевательством в отношении зрителя. В 1970-е он еще отвыкает от четырехчасовых пеплумов, как ему предлагают вкусить нечто столь же медитативное, практически исключающее будоражащие сцены произведение на два с половиной часа. Для режиссера Франклина Джеймса Шеффнера это не первый опыт, он ранее снимал продолжительное кино, причем весьма удачно, ибо за “Паттона” он получил премию “Оскар”. Тем не менее “Паттон” не привносил чего-то экстраординарного в киноискусство. Точно так же вышло и с “Мотыльком”. Кино могло выйти позже или раньше и, не попадая под шторм эпохи, оно стало бы лучше, просто не ассоциируясь с Новым Голливудом. Но “Мотылек” вышел в один год с “Пустошами”, “Злыми улицами”, “Серпико”, “Американскими граффити” – картинами, выражавшими веяние молодых авторов и их отношение к проблемам родной страны. В фильме Шеффнера же нет никаких возражений по поводу гнилой системы, в водоворот которой не посчастливилось угодить главному герою, а жандармы выступают здесь в роли оловянных солдатиков, у кого в мозгах пенопласт, а не остервенелость ко всему и вся. Хотя даже политических мотивов у режиссера снимать столь осторожно не было – ибо Франция не Соединенные Штаты, особенно Франция незадолго до прихода Эдуара Даладье. Экранизации романа Шарьера оказалось недостаточно одной идеи о свободе: ограничиваясь ею, фильм получился не очень-то интересным.

6 из 10

Большинство людей не знало, кто же такой Анри Шаньер до того, как уже в зрелом возрасте он не выпустил нашумевшую автобиографическую книгу под названием «Мотылек». В ней Анри рассказывал о том, как прошла его жизнь, изрядная доля которой пришлась на каторгу в Латинской Америке. Шаньер настолько интересно описал быт заключённых, что его работа стала настоящим бестселлером, а в 1973 году усилиями французских и американских кинематографистов вышел в свет фильм «Мотылек», который сделал Шаньера фигурой планетарного масштаба!

Мы знакомимся с молодым и импозантным преступником Анри Шаньером по прозвищу «Мотылек» после того, как его обвинили в убийстве и сослали на каторгу во Французскую Гвиану. Анри подставили, но доказать обратное он не может, а потому с другими заключенными отправляется в тропические края, где человека может убить если не рабский труд, так различные болезни. В пути Шаньер знакомится с финансистом Луи Дега, которого обвинили в махинациях и также сослали в Гвиану, откуда практически нереально сбежать. И вместе этим парням придется пережить немало приключений.

Не собираясь терпеть отношение надсмотрщиков к себе, Шаньер начинает все серьезнее задумываться о том, чтобы сбежать. У него в голове масса идей для того, чтобы выбраться из-под надзора и отправиться к материку на лодке. Но ему далеко не всегда везет и планы, которые кажется идеальными, оборачиваются для него карцером, где почти нет света, а еда настолько скудна, что не дает заключенным умереть. И тем не менее герой продолжает верить в то, что спасется и будет делать для этого все, что потребуется.

Главную роль в фильме отдали известному Стиву МакКуинну, который к моменту съемок «Мотылька» считался в Голливуде одним из самых востребованных актеров. И даже его непростой характер не помешал ему удивительно точно и мощно сыграть Анри Шаньера. МакКуин на самом деле вжился в образ и ты реально ему веришь. Когда он пребывает в карцере на протяжении многих месяцев, то едва не сходит с ума от этого и МакКуинн блестяще передал эти переживания.

Очень важную роль в этой истории сыграл Дастин Хоффман. Именно ему режиссер доверил исполнить Луи Дега, друга главного героя, который может с виду и не самый внушительный, но его доброе сердце и поступки говорят сами за себя. Конечно, Дега аферист, но ничто человеческое ему не чуждо и именно поэтому Шаньер ему всегда и во всем доверяет.

«Мотылек» - это довольно непростой фильм, но он определенно относится к тем работам, которые стоит посмотреть. Теперь это уже не просто классика жанра, а образцовое приключенческое кино, которое не боится когда необходимо быть жестким и радикальным к своим персонажам.

10 из 10

Добро пожаловать в тюрьму Французской Гвианы.

Перед нами что-то основательное, большое. Что-то историческое происходит. Людей отправляют куда-то отсидеть срок, а после им будет никак не покинуть места отсидки, они должны будут остаться там поселенцами. Это занимательная история. Всё время происходит что-то странное, непонятное, нетипичное для тюрем нашего времени, возможно. Например, за третью попытку побега вас просто казнят. При за казнью будут наблюдать и другие сидельцы, чтобы неповадно было. А одно из занятий для заключенных - ловля бабочек.

Очень сложная в исполнении лента. Здесь много натурных съемок с большим количеством людей и не очень. Есть съемки в каких-то джунглях, в грязи. Есть видео просто из карцера. И всё время люди пытаются выжить или сбежать, часто умирая или получая увечья. Похоже отчасти и на жизнь людей вне тюрьмы: люди на свободе тоже пытаются сбежать от смерти... часто безуспешно, очень часто. Жизнь - это тюрьма, побег от которой - смерть.

Перед нами Апокалипсис сегодня, но только на тюремную тему. Перед нами Побег из Шоушенка, но без хитросплетений судьбы и неожиданных во всех смыслах поворотов. Перед нами баллада о напарниках, которые стали таковыми по воле судьбы. Перед нами граф Монте Кристо.

Главный герой - это взломщик очень сложных замков и сундуков Скайрима по прозвищу Мотылек. Он пытается сбежать из колонии 'чрезвычайно строгого режима' где-то на островах Французской Гвианы, куда был посажен за преступление, которого не совершал.

Если вас впечатлила судьба Энди Дюфрейна из 'Шоушенка', запасайтесь тазиками для слез, когда соберетесь смотреть 'Мотылек'. Здесь главный герой пройдет через все круги Ада. Пытаясь сбежать, он совершит сотню ошибок, потерпит множество неудач, но не никогда сдастся.

'Мотылек' - фильм о борьбе за выживание, любви к свободе и великой мечте. Главные герои действительно преступники, но предыстория их туманна, а наказание слишком сурово, от чего сопереживать легче. Фильм постоянно вызывает эмоции, каждый раз удивляя зрителя поворотами в сюжете. История подается размерено и в среднем темпе, неторопливо 'пережевывая' для нас каждую сцену, что не мешает ей всё равно быть динамичной. Ощутил необычное чувство во время просмотра, когда действие на экране динамично и монотонно одновременно в рамках одной сцены. Противоречиво, но как есть.

Проверка временем картина прошла успешно. Хотя, идеальным кино тоже не назовешь. Некоторые 'сюжеты' остались за кадром и прочие мелочи. Картина давно стала классикой. И я советую её всем любителям 'сильных и остросюжетных' драм или фильмов о побеге. Если же в вашем фильме Дастин Хоффман это Рами Малек, а главного героя играет Чарли Ханнэм, то вы смотрите ремейк, за качество которого я не ручаюсь. Будьте внимательны.

<i>Жизнеутверждающая история, основанная на реальных событиях, описанных в одноимённом романе Анри Шарьера, который, собственно, и являлся их непосредственным и центральным участником, рассказывает о 'Мотыльке' - приговорённом к пожизненному заключению бедняге, который вынужден отбывать свой бесконечный срок на каторге во Французской Гвиане, поражающей природной красотой флоры и фауны и одновременно ужасающей отсутствием хотя бы малейшей возможности покинуть злополучное 'райское' местечко.</i>

В первую очередь стоит отметить остросюжетность оригинального текста, который был добросовестно, насколько это возможно, экранизирован опытным американским кинопостановщиком <i>Франклином Джеймсом Шеффнером</i>. Режиссёр качественно поставил массу важных элементов повествования, умело руководя актёрским составом, артисты которого проявили себя на очень высоком уровне. В особенности это касается, конечно же, <i>Стива МакКуина</i>, продемонстрировавшего высший пилотаж перевоплощения в далеко не самого простого персонажа при активном содействии великолепной работы команды гримёров. Небезызвестный <i>Дастин Хоффман</i> здесь предстаёт в весомой роли второго плана, как и всегда, дополняя картину мощной и крайне талантливой актёрской игрой. В целом, <i>весь кинематографический инструментарий фильма</i> (сценарий, постановка, артисты) <i>задействован по максимуму, и именно поэтому он получился настолько потрясающим.</i>

Таким образом, <i>'Мотылёк' является высокохудожественным кинопроизведением, исследующим такие важные составляющие судьбы каждого человека, как внутренняя свобода, человеческое достоинство, преданность дружбе, стойкость и непоколебимость перед непреодолимыми трудностями.</i> Главный герой ленты ради обретения полной свободы никогда не будет сдаваться. Несмотря на неудачные попытки бегства, за которые он жестоко поплатился, добавив к своему и без того нескончаемому сроку массу неприятностей, отчаянный свободолюбивец умудряется найти новые возможности для побега, которые способны или привести его в бездыханное царство теней, или подарить ему окончательное освобождение от цепей незаслуженного заключения под стражу. <i>Мотылёк ставит на кон всё, потому что для него лучше погибнуть, спасая душу, чем смиренно принимать несправедливость, не делая ничего для её исправления.</i> В глубине души герой уже свободен, однако сможет ли он в конце концов выйти сухим из воды, не растеряв остатки некогда здравого разума и смело дыша полной грудью?..

Всякий успешный актёр, по идее, мечтает о большой (желательно драматической) роли, в которой можно проявить себя, сменив привычное амплуа (сыграть, как говорят американцы, against type). Бёрт Рейнольдс, например, пошёл на этот риск очень поздно, а Кевин Костнер и вовсе упустил момент. Стив Маккуин, самый бестрепетный и рисковый из всех киномифов, попытал счастье на пике своей славы, в 1973 году, в промежутке между залихватским «Побегом» и всезвёздным «Адом в поднебесье». Несмотря на приложенные усилия, эффектную историю и мощного партнёра в лице Дастина Хоффмана, результат оказался в лучшем случае полуудачей.

В основе сюжета - всамделишная тюремная одиссея француза по кличке Papillon (т. е. «мотылёк»), профессионального взломщика (т. е. «медвежатника»). Занятная антитеза (актуальная, правда, только для русского языка) словно подчёркивает чрезмерные контрасты фильма, с его диковинными локациями в духе «Клуба кинопутешествий» и сверхреалистичными страданиями героя в колониальных застенках (тут на память приходит популярнейший в отечественных видеосалонах «Полуночный экспресс»). Сравнение не в пользу «Мотылька»: персонаж Маккуина, при всей основательности его вхождения в образ, не являет нам ясной мотивации своего драйва «бегства к свободе», её приходится брать на веру. Не поддаётся в полной мере заслуженному режиссёру Шеффнеру и спайка дуэта Маккуина-Хоффмана (как нынче выражаются, bromance). Требовалось ли тут погружение в запретные темы, не уверен – в том же 1973-м вполне себе старорежимная «Афера» просто искрилась экранной «химией» нестариков-разбойников Ньюмена и Редфорда.

Смирившись с несовершенством творения, можно собрать на долгой дороге в тропиках свои маленькие радости. Маккуин и Хоффман с азартом сражаются в болотной грязи с настоящим (!) крокодилом. Маккуин с разбегу – сам, без дублёра – сигает с утёса в океанские глубины. Натуральные индианки не прячут от зрителя свои внушительные прелести. Сегодня такое уже не снимут: воспрепятствуют защитники животных, страховщики, докучливые феминистки. Зато все в благоговении смолкнут перед романтически-грустной заглавной темой Джерри Голдсмита, в которой славянское ухо с радостью расслышит аккордеон. Далёкие берега, близкие беды страждущих...

Француз Анри Шарьер, ложно обвиненный в убийстве сутенёра, приговорен к пожизненному заключению в тюрьме для особо опасных преступников во Французской Гвиане, где провел в итоге 11 лет. Поскольку он не намеревался гнить там до конца своих дней, то предпринимал не одну попытку побега. За такое поведение Шарьер сидел два года в одиночной камере, после чего вновь совершил побег, побывал у индейцев и опять очутился в тюрьме, на сей раз на Острове Дьявола, с которого практически невозможно куда-либо сбежать.

Эта драма была основана на одноименном автобиографическом романе Анри Шарьера (многие факты которого оспаривались), который был опубликован в 1969 году, а в написании сценария принимал участие один из самых знаменитых драматургов Голливуда Далтон Трамбо. В итоге у режиссера Франклина Дж. Шеффнера («Планета обезьян», «Мальчики из Бразилии») получилось сильное, эмоциональное и довольно жесткое кино, что примечательно, прекрасно работающее в двух плоскостях. С одной стороны, сюжет выстроен в форме довольно увлекательной тюремно-приключенческой истории с серьезными драматическими поворотами и экзотическим колоритом, сочно и живописно запечатлённым оператором и лауреатом «Оскара» Фредом Конекэмпом («Вздымающийся ад»). А с другой, что наиболее важно, «Мотылек» прекрасно считывается не как рассказ о постоянно сбегающем преступнике, а как довольно тонкая и печальная притча о вечном (и не всегда осуществимом) стремлении человека к свободе, не только от тюрьмы, тесных стен, но и от угнетающего образа жизни, усталости, дискомфорта.

Во второй половине картины режиссер как раз использует этот колорит чтобы нарисовать ту самую давящую несвободу не в виде удушающей камеры, а как уединенный остров, вокруг которого раскинулся океан, кажется, вот он, рядом, только руку протяни – но, увы, близок локоть, да не укусишь. Особенно сильно это ощутимо благодаря блестящей и нюансированной игре Стива Маккуина, который не только очень подходил на роль Шарьера по внешним показателям, но и крайне убедительно передал все тяготы существования в тех нечеловеческих условиях, в которых он оказался. Уверенно дополняет его и Дастин Хоффман, перевоплотившийся в каторжника Луи Дега, напарника Шарьера по побегу и выступающего его эдакой противоположностью. Увы, актерская игра была отмечена лишь единственной номинацией на «Золотой глобус» (Маккуин), а на «Оскар» фильм номинировался только за великолепную музыку Джерри Голдсмита.

9 из 10