Люми

Шарль Перро не придумал сказку про Красную шапочку, он записал неполную версию реальных событий. Почему волк искусно имитировал человеческую речь? Потому что не волк он, а люми – представитель народа, произошедшеего от волков. Раз в сто лет люми выбирают топового воина, который должен совершить ритуальное убийство старушки и её внучки. Этому обязан помешать охотник из рода Гумпертов.

И вот 1991 год. Валерий Гумперт, учёный натуралист, обожающий волков, покупает оружие и отправляется на прибалтийский хутор. Туда уже направляется люми, скрывающий волкоподобную внешность плащом с капюшоном. А вот огромный рост не спрячешь, не замаскируешь. Первый показанный водитель, увидев что автостопщик в два раза выше его легковушки, ударил по газам и стартовал оттуда. Двое следующих водит оказались менее осторожными.

Целью этих двоих является маленькая девочка Марианна. Её родители Инга и Янис интересные личности – за женщиной откровенно ухлёстывает местный врач Имант, а Янис (похожий на Бориса Моисеева) и в ус не дует. Затем приезжает Валерий, на которого уже Инга не прочь залезть. Я могу ошибаться, но, по-моему, это называется «нездоровые отношения».

Не совсем понятно – Валерий мистически скован обстоятельствами ритуала или просто не может помыслить сорвать его? Мужик нарядил Марианну в красную шапку и такого же цвета плащ с капюшоном, хотя мог бы заставить её родителей под любым предлогом увезти девочку. Судя по многочисленным оговоркам, нет никакого рода охотников, а есть только один бессмертный Гумперт (на фотографии столетней давности его полный двойник, даже шрам на месте). В таком случае многочисленная лажа Гумперта не имеет оправданий, ведь получается, что он не сугубо мирный человек, впервые отправившийся на охоту, а опытный истребитель монстров. Попасться в собственный капкан, свалиться в подвальный люк, получить в лицо из балончика от девочки, которую спасаешь – это рок-н-ролл.

Подобные эпизоды изрядно разбавляют атмосферу, превращая смесь «Хищника» и «Пятницы 13» в некоторый фарс. Именно это мне и нравится! Отличный фильм.

В коллекцию осенних фильмов. Когда холодная ночная морось колотит мелкими злыми кулачками в стёкла, и пьёшь обжигающий чай, и есть лампа с жёлтым светом, то даже если один, совсем не чувствуешь одиночества.

Потому что где-то, не очень далеко, проходит Волк. Он шагает по безлюдному шоссе в плаще-палатке. Он её всегда надевает, когда идёт 'в люди'. Обладает разумным злым характером, прекрасным музыкальным слухом и общается на русском, как на родном. Смех у него искренний, он торжествует, и это только с непривычки страшно.

Меня зачаровала его лесная стоянка, с 'сигнализацией' на входе. Есть умысел в том, как лики идолов похожи на самого Волка. Гумперт такими глазами разглядывал тушу оленя со стекающей кровью, а догадаться, что Люми всего лишь добыл себе пищу... Ха-ха-ха-ха! — мне понравилось, как он приложил башкой Сигиса, — за глупость.

Прекрасные обстановочные зарисовки в фильме. Дом-сруб, аккуратные деревянные шкафы под росписью красками, плотные двери. Гумперт в гостях, на койке, одетый в свои охотничьи доспехи, включая шарф. Холодной порой удивительно хорошо отдыхается в верхней одежде из мягкой шерсти. Нет душноты, человек быстро согревается и легко идёт в забытье.

Инга, весь фильм в базовой длинной, разлетающейся клиньями, прозрачно-исподней сорочке. Простоволосая эротика на фоне стен деревянного дома одинаково хорошо смотрится и днём и ночью. А прозаически, Инга просто дома эти несколько дней, и в целом не мёрзнет в свитере на шёлк в пределах своего большого двора. Главное, муж ей так верит, что не видит, как её сотрудник-медик Имант, весь в лихорадочном бреду, околачивается около их поленницы.

Никто ничего не понял (кроме тётушки Эстер). Охотник приехал исполнить своё предназначение, а в в число доверенных вошла только Марианна. Правильно, напарники должны друг другу безоговорочно доверять и думать только о задании.

Инга в общении с Охотником такая потрясающе мечтательно-понятливая и лирично-кроткая, совсем не держится за свой уют, готова следовать за ним, 'быть послушной'. Она с ним гибкая, прозрачная, невесомая, лесная, девическая.

И Охотник её обижает безмерно, благородно выражая ей свою признательность. Он совсем не может удобоваримо объяснить, что все свои силы и концентрацию он должен направить на Волка. И вот Инга, очень страдая, разворачивается от него, снова оказываясь на приколоченном к тёплому деревянному дому — уровне полноправной, разумеется, любимой, своенравной женщины-жены своего мужа Яниса. Как на поводке-рулетке, Инга отбегает назад к своему жилью, снова ощущая земное притяжение своим женским телом 'крови с молоком', и всхлипнув, рвёт на себя дверь.... И её ошарашенный муж/кудрявый Александр Потапов, которого Инга не заметила вообще. Это надо видеть.

Окончание фильма по радиоэфиру анонсирует новые события, не позволяя фильму завершиться блёкнущим утренним покоем. Я твёрдо верю, что Волк дойдёт, куда ему надо, минуя все заставы и капканы, и останется жив. Он заговорённый, он уцелеет. И в тёмной глубине высокого леса он будет насвистывать 'Песню про дождь'.

«Полуволк-получеловек более двух метров роста, он появляется один раз в сто лет. Движимый голосом предков, оборотень идет к намеченной цели, не зная пощады, сметая всех на своем пути…» – с такой вот примерно аннотацией появился фильм «Люми» то ли в СССР, то ли в России начала девяностых. Фильм ужасов отечественного производства! Взрослые смотрели по телевизору, а посланным спать детям приходилось подглядывать и довольствоваться рекламными роликами, немногими перехваченными ночером сценами и родительскими разговорами поутру, и откровениями школьных сочинителей, якобы допущенных к просмотру. Спустя лет десять-пятнадцать, найдя фильм ради удовлетворения неосуществлённого в прошлом желания, в недоумении задаёшься вопросом – что это такое вообще? – невольно повторяя реакцию матери и отца. Разве это ужасы?

Удивительно, но ещё лет через десять-пятнадцать, пресытившись прямолинейными «ужастиками» голливудского производства и научившись уже просеивать мейнстрим излишне изобильного кинематографа в поисках чего-нибудь эдакого, радуешься случайно встреченному «Люми», как старому доброму знакомому, и получаешь удовольствие буквально от каждого кадра. Как так, почему я пропустил это, что же случилось со мной или фильмом? За всех не скажу, но в моём случае первоначально сработало несоответствие анонсов и личных ожиданий действительности. Почему? Был неверно заявлен жанр, аннотация словно написана к другому фильму, и в ней явно, как понимаю сейчас, использовались западные клише. Поэтому произошло примерно вот что: берёшь в магазине киндер-сюрприз, бежишь домой, вскрываешь, и … по пальцам течёт содержимое настоящего куриного яйца. Где мой мутант?!. Обманули!.. Успокойся, мальчик, ты сам дурак. Сделал бы это над сковородой – ел бы глазунью.

Подумать только, ещё тогда, в 1991-м году, режиссёр и сценарист Владимир Брагин словно предвосхитил идею достаточно известного американского сериала «Гримм» 2011-2017-го годов, «продлённого» уже в 2018-м на возможный спин-офф! Там тоже используется переделка фольклорных сюжетов, но в литературной обработке не Шарля Перро, а Братьев Гримм. Немало правдоподобия этой иллюзии родства придаёт то, что сказку о Красной Шапочке писали и они. Оба произведения, помимо осовременивания устного народного творчества, сходны наличием посвящённой в жуткую реальность легенд семьи, стоящей на страже человечества и защищающей его от монстров, юмором и детективно-драматической интригой. Знаете, вот сейчас даже жаль, что тогда, при всей нашей любви к многосерийным фильмам, у нас не родилось чего-то подобного 'Гримму'. А ведь могло бы, припоминая финальное обращение к Гумперту в радиопередаче «песня на заказ»…

И всё же, что не так с «Люми»? Почему он вызвал разочарование тогда – и симпатию сейчас? Всё достаточно просто: его нельзя назвать «ужасами», и в нём нет оборотня. Одного огромного мужика в чём-то, напоминающем армейскую плащ-палатку, явно недостаточно. Да, есть несколько тревожащих воображение эпизодов и деталей, но всё самое страшное происходит за кадром и благодаря фантазии зрителя. Про что же тогда фильм? Сложно сказать однозначно. Здесь есть любовный многоугольник, комические персонажи и фантастический для тех времён экшен с подготовкой, выслеживанием, ловушками, стрельбой, погонями и фантастическими «боевыми» сценами, построенными на грубой силе человекозверя. Есть замечательные, развёрнутые и умные диалоги, живая мимика актёров, реальные строения, предметы и вещи в качестве декораций и реквизита. Есть даже пародирование популярных советских и западных фильмов и телепередач. Чего в нём нет, так это завершённости и определённости – смысловой, жанровой и даже сюжетной.

Современный сериал «Гримм» социален, он зрелищнее, жёстче и агрессивнее, и это неудивительно для культуры США. Он легко смотрится и понятен каждому. Можно сказать, его основная идея заключается в компромиссной толерантности, сосуществовании, частичной ассимиляции людей и существ. Это городское фэнтези и ничего сверх этого. Сюжет «Люми», несмотря на куда меньший размер, никуда не торопится, он благодушен, любит дать персонажам погулять, попить чайку, поговорить о себе любимых, о погоде и вечном. Наконец, он высказывает сомнение в том, что известное нам человечество единственное и единственно возможное на Земле, что оно идёт по верному пути развития в правильном направлении. Сомневается, но разделяет обе цивилизации почти непреодолимым барьером границы параллельных миров. Показательная разница, не правда ли?

Интересно, что «Люми» использует «Красную Шапочку» именно Шарля Перро, хотя общеизвестна она в исполнении Братьев Гримм. В чём разница? В значительном смягчении Перро простонародных натурализма и жестокости, в завуалированном порицании им женской «наивности», приводящей к добрачным связям и супружеским изменам, и, специально для тех, кто не понимает иносказаний, в добавлении прямо высказанной морали собственного рифмованного сочинения.

Как видно, поучительные традиции русской литературы в полной мере повлияли на выбор моралите Шарля Перро при создании сценария «Люми», а гораздо более подходящие для экранизации сказки Братьев Гримм пригодились, сообразно развлекательному происхождению литературы европейской, американскому сериалу «Гримм». Что дало это современному российскому зрителю, кроме смутного уже ощущения духовного сродства? Будьте внимательны: что же, в этом неожиданном ракурсе, хотел сказать и показать Владимир Брагин? Где истинный центр сюжета, на противостоянии чудовища и Охотника, равно играющих в жестокую игру, ставкой в которой становится жизнь невинного ребёнка? Или акцент на до сих пор не определившейся в своих предпочтениях давно замужней Инге, доверчиво принимающей опасные подарки маленькой Марианне и бабуле Эстер, тоскующей о «настоящих мужчинах» и сарае времён её молодости? Попробуйте найти «волка» теперь!

Я не поклонник хоррора как жанра в целом. Потому что по настоящему классных фильмов на эту тему не много. За парой исключений, к которым можно отнести и Люми. Вообще хороший вопрос, допустимо ли отнести Люми к так называемому хоррору, потому что фильм по своей природе исключительный, не однородный по жанру. На самом деле это единственный советский фильм ужасов, о котором я знаю, и конечно ужасы это последнее, о чем подумаешь, размышляя о таком явлении, как советское кино.

Да! Я в восторге. Кроме шуток. Фильм классный по всем показателям. В Люми удалось совместить несовместимое - лучшие традиции доброго, чистого и светлого советского фильма и добротного западного готичного хоррора 80-90х. На выходе получилась мрачная страшная сказка, но в то же время и советская, душевная приключенческая комедия. Череда нагнетающих, страшных и, напротив, теплых и забавных моментов.

Самое фундаментальное в этом фильме, его суть и основа, его жизнь - это его атмосфера, нарастающее напряжение и ужас. Атмосфера фильма ужасов получилась в полной мере, но здесь есть и кое что еще - тепло семейной комедии. Борются ли в фильме эти два противоположных начала? Парадоксально, но они идеально гармонируют и дополняют друг друга. Впечатление чего-то целостного и естественного на выходе.

Сюжет фильма интересен и не банален. Даже современная трактовка сказки о Красной Шапочке оказалась жизнеспособной. Фильм смотреть интересно на всем его протяжении.

Актеры. Им просто не повезло с временем и местом в общем и целом, потому что в этом фильме великолепны все. Все образы получились проработанными, колоритными, с яркой индивидуальностью, даже, можно сказать, сложными психологическими портретами. Это далеко не штампованные на конвейере подростки американских хорроров. Персонажей немного, зато каждый из них очень яркий. Особо понравился, конечно, Гумберт. Мощный харизматичный образ охотника на волков, талантливый и симпатичный актер, чем-то на Ливанова немного похож. Интересен психопат-поэт-ревнивый муж Янис. Неоднозначен незадачливый поклонник Имант. Инга, главный женский персонаж, мечта всех героев фильма, и просто хорошая мать. Забавный милиционер Сигис. А вот бабушка и внучка, как то ни странно, более второстепенны, но это и не важно в этой истории.

Чудовище. Люми - получеловек-полуволк. Надо понимать тот факт, что это фильм такого периода российской истории, когда бюджет фильма мог быть только фактически несуществующим. Что сказалось и на качестве спецэффектов. Но... сыграло в обратную сторону, заставив искать другой выход. Люми, засчет удачных ракурсов камеры, избегания показа его во всей красе и подробностях, нагнетения атмосферы при его появлении и прочих умно подобранных деталей и мелких хитростей получился действительно пугающим, страшным и таинственным. Он не похож на примитивный маскарадный костюм, хотя на самом деле физически не мог являться ничем другим. И в этом есть высшее мастерство режиссера и оператора - сделать шедевр из ничего. И это вызывает бурный восторг. Заслуженные аплодисменты!

Что еще важно, это комедийная составляющая фильма, мирно уживающаяся с устрашающей. Это хороший, очень тонкий юмор, который нельзя вписать целиком в рамки черного, хотя конечно без него тут не обошлось. Чего стоит волчий юмор Люми! Все же нагнетающая часть в фильме преобладает, потому забавные моменты особенно радуют.

Что касается страшной части, то безусловным плюсом фильма является то, что здесь проявили хороший вкус, оставив все страшное атмосфере, а не шокирующим и кровавым деталям, что, к сожалению сейчас модно. За что мой личный респект фильму.

Итог следующий. Минусов не выявлено, плюсы в изобилии. Фильм наглядная иллюстрация того, как можно много сделать малыми средствами. Пара избушек, глухие лесные дебри, серая плащ палатка и военная каска, 10 человек актеров, топор, и старый запорожец, или кто он там. И это все необходимое и достаточное для классного хоррора. Русского Хоррора с большой буквы. Эй, вы там, в Голливуде! Смотрите и учитесь, как можно сделать хороший и интересный, атмосферный фильм ужасов, не имея на руках буквально ничего кроме примитивной бутафории и идеи. Какие там компьютерные спецэффекты! Фильм - гениальный финальный выстрел умирающего советского кинематографа.

Ах, да...

10 из 10

В нежном возрасте я был озадачен рассказом моего ровесника из семьи моих дальних родственников, будто есть такой страшный-престрашный ужастик по типу 'Красной Шапочки', где, однако же, вместо волка - какое-то чучело огородное, а вместо дровосека - охотник с топором... Найти и своими глазами увидеть, напугает ли меня кинокартина так же, как этого парня, я, честно сказать, и не мечтал, потому что интерпретаций 'Красной Шапочки' наснимали великое множество и в т. ч. - 'ужасных' адаптаций.

Прошло лет 20, и я, просматривая рецензии одной моей здешней подруги, специализирующейся на отзывах на старые ужастики, в т. ч. редкие и малоизвестные, узнал о фильме 'Люми', снятом русскими о таком доживающем свои последние месяцы государстве, как Советская Латвия. Вот, оказывается, какой фильм напугал моего родича! Надо будет ему, если его увижу, напомнить...

Посмотрел - и убедился, что это просто такой всевдолатышский ситком, напоминающий не столько ужастики про оборотней, сколько вышедшие на несколько лет после самого 'Люми' фильмы про особенности охоты и рыбалки. Действительно, кроме имён персонажей, ничего латышского в фильме вроде бы и нет: даже снято не факт, что в Латвии, - вполне возможно, на банальной подмосковной турбазе. Но что поделать, если для русских Прибалтика исторически ассоциировалась с чем-то нездешним, европейским! Не случайно многие крутые шпионские детективы и холодные юридические триллеры (чего стоит хотя бы фильм 'Авария' с Ростиславом Пляттом!) снимались в советское время прибалтами. Но здесь было уже не до совместных с латышами съёмок: осенью 1990 г., когда происходит действие 'Люми', напряжение между русскими и 'лояльными' латышами с одной стороны и латышами-националистами с другой нарастало, что в следующем 1991 г. даже вылилось в небольшие перестрелки, омрачившие в целом бескровный распад Советского Союза...

Здесь есть свои плюсы, но зачем было преподносить фильм как один из немногих наших 'ужасных' кинокартин, когда тут нарочно упор делается на интересные, порой гротескные и фарсовые, ситуации, на чёрный юмор (не обошлось даже без обыгрывания классической сцены Гамлета с черепом; только здесь в роли Гамлета - вурдалак Люми, а в роли бедного Иорика - какой-то сгинувший в латышских болотах Гансик из гитлеровской Германии) и, чуточку, на 'сладкий запретный плод' нашего кино - на перчик взаимоотношений полов?

Все пугалки здесь основаны сугубо на эффектах неожиданности, уже в следующем кадре оборачивающихся не тем, чего ждёшь при испуге, а чем-то безобидным и шуточным. Потому любители натуралистичного насилия и кровавого зла в кино будут явно разочарованы. Кому из ценителей кровавой резни бензопилой, к примеру, понравится, что когда оборотень затаскивает егеря на дерево, то розово-белёсое месиво, падающее с веток, - это не раскромсанные мозги несчастного, а всего лишь ошмётки бахчевых плодов, которые странноватый егерь имел обыкновение таскать с собой?

Поэтому в который раз убеждаюсь: мало какой жанр я могу назвать настолько не подходящим мне, как ужасы. Если фильм хоть сколько-нибудь позитивный в смысле игры актёров и поворотов сюжета, то мне не хватает 'жести'. Такова псевдолатышская сказка для взрослых 'Люми'. Если же в плане 'жести' всё более чем, то отталкивает откровенно мерзкий и глупый сюжет. Таков псевдословацкий снафф 'Хостел'. Монстры же, для меня лично, - это вовсе не гиганты-оборотни и маньяки-людоеды (моё сознание прекрасно знает, что их нет или они крайне редки, а потому вот ничуть не страшно!), а вполне реальные и встречающиеся довольно часто крупные рыжие мокрицы, летающие американские тараканы и кровососущие клопы (однако, коль скоро у меня на таких существ чуть ли не фобия, смотреть про них фильмы я точно не буду).

Итак, вердикт фильму 'Люми': за ситком ставлю '5', а за собственно ужастик - 'неуд'.

В российском кинематографе фильмов ужасов не так уж и много, да и те, что есть, хочется придать огню. Я не знал ни одного фильма, который не вызвал бы нареканий; пересматривая один за другим наши ужастики, я выключал большую часть из них еще на половине, жалея об убитом времени. И уж тем более наши киноделы не породили ни одного действительно пугающего фильма ужасов. Вот что странно - обычно со временем происходит прогресс, а вот наше кино исключительно деградирует. Я говорю это, потому что фильм 'Люми' - низкобюджетная лента 1991-го года выпуска - даст фору любому современному российскому фильму ужасов.

В основу сюжета положена сказка о Красной Шапочке, переделанная на современный лад. Жутковатая интерпретация выполнена довольно качественно, и нить сюжета тут не пропадает и не обрывается. Если кратко описать сюжет, то: 'Охотник, чей род каждые 100 лет должен останавливать приходящих на землю созданий, называемых 'люми', начинает разыскивать его; тем временем на отгороженному от цивилизации хуторе живет семья с маленькой девочкой, которым и суждено стать новыми жертвами монстра'.

С технической точки зрения фильм выполнен качественно, а иные моменты получились довольно жутковатыми. Общая осенняя картина подкидывает перцу в общий котел. А еще фильм крепко так держит в напряжении.

Подводя итог, можно сказать, что фильм 'Люми' - превосходный образец российских фильмов ужасов. В фильме соблюдены все каноны, и большинство сцен, призванных пугать, действительно пугают. Общая атмосфера фильма впивается в Вас с первых минут фильма и не отпускает до самого конца. Если собрались посмотреть отечественный ужастик, то отвернитесь от того, что было снято, как минимум, с 2010-го (я бы сказал что с 2000-го, но там попадаются редкие исключения), и посмотрите 'Люми' - на моей памяти единственный достойный фильм подобного жанра.

10 из 10

Современный украинский писатель Юрко Издрык в недавнем интервью сказал, что считает нынешних тридцатилетних потерянным поколением. Дети, выросшие в лихие девяностые, но сломе эпох, под аккомпанемент аудиосборников 'Союз', фильмов Эйрамджана, под мягкий шелест страниц SPEED-инфо. Оковы пали и свобода взяла и встретила у входа, в результате чего на экранах отечественных кинотеатров мистер Секонд сменил мистера Фёрста. Все это безвозвратно поломало несформированное сознание детей перестройки. Невиданные звери начали выползать из своих нор, и одним из них стал чудовищный мертворожденный гибрид под названием 'Отечественный Хоррор', который худо-бедно недобит и по сей день.

Не будем поминать всуе 'Вия', дабы ненароком никто не провел параллели. 'Люми' - это осовремененная версия 'Красной Шапочки', густо замешанная на ликантропии, абсурде и внезапных вспышках псевдофилософии. Серый Волк - трехметровый гигант-оборотень в плаще и каске - рыскает по лесному поселку в Прибалтике, заезжий Охотник бегает то за ним, то от него, маленькая девочка в красной шапочке идет через лес к бабушке, мама девочки ищет, к кому бы прыгнуть в постель, пока муж не смотрит, а недотепистый полицейский мечтает арестовать хоть кого-нибудь, ибо в этой глуши правонарушителей днем с огнем не сыщешь. И все вместе они бестолково мечутся по трем локациям, натужно изображая подобие сюжета, подобие актерской игры и подобие смысла.

И если сначала 'Люми' еще пытался маскироваться под хоррор - тягучая зловещая атмосфера, гигантская фигура оборотня на шоссе, неясные тени за окном, - то чем дальше в лес, тем больше фильм скатывается в чернушную комедию с гротескными персонажами, карикатурным Люми и полнейшим отстутствием старого доброго ультранасилия. Чудовище изображали два актера - один садился другому на плечи. И если в статике закутанная в плащ огромная фигура производит впечатление, то в движении весь образ буквально разваливается на части, верхняя половина живет отдельно от нижней, и оборотень больше напоминает клоуна на ходулях, а не древнее зло, раз в сто лет пробуждающееся ради того, чтобы крошить и убивать. Впрочем, остальной погорелый цирк не сильно отстает, персонажи теряются, находятся, толпятся, переигрывают, и в общем и целом кажется, что в той порноверсии 'Красной Шапочки', что снял Лука Дамиано (там еще такая Бабетта, ух, какая Бабетта) больше сюжета, больше интриги и актерских достижений, чем в этом злополучном 'Люми'.

Для Владимира Брагина этот фильм так и остался единственным опытом в режиссуре, первый блин вышел как обычно, а далее он и вовсе забросил эту кухню, со временем закончив сценариями для российских ментовских сериалов, то есть абсолютным кинематографическим дном, где даже уже снизу не стучат. Пестрый и безумный мир русского кино девяностых сменился глубоким застоем нулевых. Фильмы, подобные 'Люми', сменили фильмы, подобные 'С. С. Д.', и это еще вопрос, что хуже - непреднамеренный, неумелый, но забавный и искренний фейл из прошлого или просчитанная коммерческая пустышка нового времени. Ужасы нашего городка, вервольф в глухую полночь обернулся то ли болонкой, то ли солонкой, вот такой конфуз. Конечно, это никакой не хоррор, и если бы такой сюжет опубликовали в выпуске 'Интересная газета. Магия и мистика', то только в этом случае он попал бы на свою целевую аудиторию. Всем остальным же просто смешно.

Люми… Страшные, огромные волки-оборотни, вечные враги людей, и вечно же преследуемые ими. Раз в сто лет люми приходят в мир людей, чтобы отомстить им. Это целый ритуал. Нужно найти бабушку и внучку в красной шапочке где-нибудь в избушке, затерянной в лесу, и съесть их. А потомственный Охотник на люми должен помешать оборотню и спасти девочку с бабушкой. Давным -давно даже была написана сказка об этом. Проходит время, меняются страны и люди, но ритуал остается неизменным всегда. Девочка – бабушка – люми – охотник… В этой цепочке у каждого своя роль и свое предназначение. Раз в сто лет разыгрывается один и тот же сюжет с одними и теми же персонажами-масками. Если победит Охотник – люми уйдут на сто лет в свой мир. Если победит люми – он станет вожаком и приведет в наш мир свою стаю.

В начале 90-х, в доживающем последние дни СССР, было снято несколько фильмов ужасов, жанре, которого в советском кинематографе как бы почти не существовало до этого. «Вий», «Майская ночь, или утопленница» - они были, конечно, но воспринимались в первую очередь как экранизация классики Гоголя, а не как жанр хоррор в самостоятельном его виде. Но открывающиеся по стране видеосалоны показали, что наш народ до ужасов очень даже охот, а перестройка в стране, в экономике, культуре, позволили советским режиссёрам попробовать себя в жанре хорорр-мейкеров. В разное время в прокат вышли «Господин оформитель», «Пьющие кровь», «Семья вурдалаков», «Люми», «Прикосновение» и другие фильмы ужасов. Они были не равны по художественному уровню, но вызывали огромный интерес у зрителя в любом случае. Общее у фильмов было то, что сняты они были скромно, без излишеств и особых спецэффектов, но главное в них было: крепкие сюжеты, часто с литературной классической основой, сильные актерские составы с профессиональной игрой и нужная мрачная, безысходная атмосфера, которая царила не только на съемочной площадке, но и вообще в стране.

«Люми» из этого ряда выделяет то, что это была, наверное, единственная «черная комедия». Первая и единственная режиссерская работа сценариста Владимира Брагина, написавшего позже сценарий еще к одному фильму ужасов - «Хаги -траггеру», сочетает в себе и элементы боевика, мистики, сказки, хоррора, комедии и приключений. Вольный и очень своеобразный пересказ «Красной шапочки» в реалиях современной жизни латвийского хутора. Все персонажи со своими странностями. Это поэт – романтик и идеалист Янис в исполнении Александра Потапова, и его жена – красавица, подуставшая от его стихов и заинтересовавшаяся мужественным Охотником Гумпертом. Их милая дочурка Марианна, с подаренной тем же Охотником красной шапочкой. Охотник, идущий по следу люми, и сам люми – двухметровый волк, пахнущий псиной, насвистывающий популярный шлягер, услышанный по радио, и щеголяющий в немецкой каске, найденной в лесу и огромной плащ-палатке.

Все персонажи сказки на местах, и должны выполнить свою роль, хотят они этого или не хотят. Тем более что топор у тетушки Эстер уже пропал, страшный люми бродит возле избушки, а Охотник зарядил свое ружье. Атмосфера фильма пропитана скорее не страхом, а сюрреализмом сказки с долей юмора, основными носителями которого выступают врач Имант (Алексей Селиверстов) и милиционер Сигис (Александр Мохов), яркая игра которых – украшение фильма, так же как и диалоги и фразы героев, то философские, то афористические, то просто комичные, как фраза Сигиса: «Всем стоять!!! Лицом к стене, руки за спину, пожарная инспекция…». Или его же излюблено-профессиональное: «Всем стоять!!! Лицом к стене, руки за спину!» в лесу, среди деревьев. Эпизод такой, кстати, несмотря на всю его комичность, имел место в реальном захвате шестого отдела полиции, об этом писали в популярной латвийской газете. Не исключено, что именно таким путем эпизод и попал в фильм.

Ужас в фильме, в основе своей, обусловлен даже не страшным обликом монстра, который в кадре появляется нечасто, а тем самым чувством неотвратимости, безысходности, когда все предрешено, и люди, которые просто живут своей обычной жизнью, верящие и не верящие во все эти страшные сказки, все они – лишь пешки на шахматной доске, где у каждого в этой партии своя роль. Персонажи должны сойтись в намеченной точке: люми должен съесть Марианну и бабушку Эстер, назначение которых – быть съеденными, и Охотник, который должен убить волка и спасти их. Даже если он не хочет убивать и чувствует себя виноватым перед люми. А люми надоело мстить. Все уже решено за них очень давно. Таков ритуал. И каждые сто лет он будет повторяться вновь и вновь. Такова участь и людей, и люми. И никто не в силах этого изменить.

6 из 10