Твин Пикс: Сквозь огонь

Данный фильм не только является прямым продолжением идей, заложенных сериалом, но, к сожалению, унаследовал и проблемы исходника, в котором столкнулись авторское видение и коммерческий интерес.

Спустя более чем 20 лет, в 2014 году, Линч сумеет выпустить снятые, но не вошедшие в финальный монтаж сцены, после выхода которых энтузиасты смонтировали «полную версию» фильма, которая длится 3,5 часа, и для понимания авторского замысла рекомендую смотреть именно её.

В защиту фильма 1992 года стоит сказать, что Линч наснимал на полноценный мини-сериал, и кто бы что ни говорил, резня произошла из-за того, что 3,5-часовая версия фильма никогда, ни при каких обстоятельствах не вышла бы в широкий прокат, поэтому имеем, что имеем.

Теперь к сути, касательно именно версии фильма 1992 года.

Объективно в сюжете имеются несостыковки с событиями сериала, для игнорирования которых потребуется сделать усилие. Взять хотя бы лучшую подругу Лоры Донну, которая в сериале искренне не понимала, что происходит, а тут творит такое, что туши свет. Ввиду подобных несостыковок смотреть фильм как приквел не получается, однако и как самостоятельное произведение он не работает ввиду отсутствия фрагментов, принципиальных для понимания заложенных именно в него смыслов.

В том виде, как есть, сюжет разваливается на три малосвязанные части:

Расследование ФБР, которое вносит весьма существенные изменения в известные события, но непонятно зачем. Сериал закончился как закончился, небесные тела разошлись, и на ближайшие 25 лет установился статус-кво, на что вот это вот всё влияет в том виде, как есть?

В части мистики из сериала понятно, что Твин Пикс находится на границе во всех возможных смыслах. Понятно, что вигвамы и их обитатели являются неотъемлемой частью человеческой души, и, собственно, поэтому в сериале Купера удивляло не что происходит, а повышенная концентрация всего вот этого вот. Понятно, что автор пытается развивать концепцию нелинейности, но зачем это всё? Опять же эта фаза всё. Все дела сделаны, увидимся через 25 лет. Какая разница, как тут всё внутри себя работает.

История Лоры представляет из себя какую-то драму категории Б, в которой драматургия работает на «потому что». Тут без особых спойлеров скажу так: если хочешь рассказать о тьме, то чтобы твои персонажи смогли осознать ее существование, в истории должен быть свет, а тут получаются страдания в сферическом вакууме. Ладно бы только сбоила драматургия, сюжет накидывает такие твисты, что либо прибывший позже в город агент Купер столкнулся с лучшими в мире лицедеями, или между убийством Лоры и его прибытием в городе побывали Люди в черном и прочистили всем мозги.

Еще одной не то что проблемой, а скорее нюансом данной ленты является атмосфера, точнее, её сильное отличие от атмосферы сериала, и при просмотре «полной версии» становится понятно, что этот баг возник из-за того, что весь фильм в том виде, как есть, кажется очень странным фансервисом, в то время как режиссер хотел снять оригинальный фильм с вкраплениями «ламповых» фрагментов, для чего привлек большинство актеров сериала, но всё это, вероятно, первым делом пошло под нож.

В результате в контексте времени и места своего создания фильм выглядит не то что непонятно, а крайне странно. Понятно, что авторы пытались развить и расширить сеттинг киновселенной, особенно в части ФБР и взаимодействия реального и потустороннего миров. Понятно, что пытались развить идеи пограничных состояний на всех уровнях и их причудливых взаимодействий. Тут даже угадывается попытка логически зациклить то, что можно назвать первой фазой вселенной Твин Пикс. Однако ничего из выше озвученного толком не работает.

Буквально каждая нить повествования в том или ином месте, а иногда и не в одном, либо обрывается, либо откровенно провисает, и тут хотелось бы вернуться к «полной версии», упомянутой в начале. Смотря ее после просмотра версии 1992 года, становится понятна изначальная авторская задумка, а также становится очевидно, насколько по живому прошелся монтажный нож. Шутка ли, самая короткая версия «полной истории» длится на 50 минут дольше! Повторюсь, речь только о сюжетно важных эпизодах, между которыми должны быть логические паузы, на которые в самой полной версии приходится еще 30 минут!

Для понимания масштабов сокращения – представьте любой хороший фильм продолжительностью 90 минут и попробуйте представить, что будет, если из него вырезать 40 минут.

В данном случае, даже имея такую сюжетно и структурно странную версию, отдаю должное создателям за то, что в ней при таких сокращениях хотя бы сохранился какой-никакой смысл и логика.

Резюмируя, скажу так: смотреть сегодня версию 1992 года имеет смысл разве что в качестве примера того, что бывает, когда сталкиваются авторские и коммерческие интересы. Понятно, что 3,5 часа в широком прокате гарантированно бы утонули, и тут, будучи продюсером, можно было резонно задать вопрос авторам, что они тут и в каком смысле сначала написали, а потом и наснимали, однако имеем, что имеем. Дополнительные материалы показывают, что к моменту монтажа было отснято всё необходимое для создания логичной и законченной истории, которая откровенно начинала сбоить при попытках сокращения, из-за чего материал буквально просился на переформатирование в мини-сериал, но тут, видимо, сработали какие-то контрактные обязательства, поэтому фильм был порезан по живому, выкинут в прокат и закономерно утонул, подмочив репутацию всех причастных.

Объективно эта версия очень сырая, но т. к. без нее не было бы полной версии, то лично от меня «отлично» как за вторую половинку бедующего «Твин Пикс: Вырезанные сцены» (2014)

8 из 10

Не для кого не секрет, что в начале девяностых 'Твин Пикс' стал настоящей революцией в области телевидения, создавший всеми полюбившийся сеттинг маленького американского городишки, где-то на отшибе штата, где всё не то, чем кажется. Я не открою Америку, тем что упомяну 'Твин Пикс: Сквозь огонь', который не сыскал такую же любовь не то, что на кинематографической арене (провал в прокате и провал в Каннах), так ещё и в глазах некоторых фанатов сериала, которые ждали сиквела истории, а не приквела рассказывающем о том, что в сериале и так объясняется. Учитывая явную недооценённость фильма, для меня он остаётся одной из сильнейших работ режиссёра, и сейчас поговорим почему.

Одним из главных минусов фильма отмечают то, что он сильно отошёл от атмосферы сериала, и в нём отсутствует тот уют и тёплая атмосфера крохотного города, где все друг друга знают. Я же отмечаю этот факт как плюс. Сериал базируется на фоне большой трагедии и горя, однако так ли много из нас большую часть времени ужасались от просмотра? Безусловно, в сериале достаточное место выделено под загадку и мистику, но опять же нас окружают теплой атмосферой и вишнёвыми пирогами с чертовски хорошим кофе. Спин-офф абстрагирует нас от этого и принудительно показывает нам всю предысторию с её ужасом и обречённостью Лоры Палмер, ведь мы и так знаем, как всё сложится, так почему не выделить для этого всё оставшееся время, учитывая то, что в сериале её личность определённо не раскрыта? В дополнении скажу то, о чём мало кто говорит: в фильме заметно отличается контраст цветов и оттенков. Если в сериале мы привыкли к одному настроению, представляя оранжевый цвет отеля или закусочной, то “Твин Пикс: Сквозь огонь” отдаёт некой желтизной, и, как в “Преступлении и наказании” Петербург был описан Достоевским в жёлтых тонах, так и здесь жёлтый цвет выражает гниение и то, какой ужас происходит вокруг жизни Лоры Палмер.

Введение новых персонажей: Филипа Джеффриса и Честера Десмонда является дополнением к вселенной Твин Пикс и лучше раскрывает предысторию отряда голубая роза. По итогу их прибытие и уход лучше объясняют тему вигвама и его обитателей: какие цели они преследуют, способ перемещения, состав и т.д. оба агента намеренно и случайно подошли слишком близко к раскрытию информации об обитателях вигвама, потому были замечены, и их участи оказались предрешены, и не смотря на быстрое явление персонажей Дэвида Боуи и Криса Айзека, они оказались важным дополнением к Твин Пикс, проливающим свет на недосказанные моменты в сериале.

Перейдём к главному: раскрытию персонажа. Я уже упоминал об абсолютной недосказанности вокруг фигуры Лоры Палмер в сериале. Я почти уверен в том, что под конец сериала ни у кого из вас не осталось хоть капли сочувствия к Лоре, ведь ещё в первом сезоне её персона была извращена до неузнаваемости, а с каждой новой серией образ красавицы-отличницы, которую, казалось, любит весь город, стал просто разрушаться и сыпаться. Это вовсе не плохо, но это повышает значимость “Твин Пикс: Сквозь огонь”, потому что посредством его личность Лоры была раскрыта так, как никак не была в сериале. В фильме Лора всё также показана как девушка лёгкого поведения, но, помимо этого, нам дают её переживания, страхи, а в некоторых сценах в её комнате — вообще психические неувязки. Более того, фильм в некоторой степени обеляет её личность (фраза, брошенная ей Гарольду, когда она даёт ему дневник, говорит о том, что это началось с 12 лет не по её вине), и так или иначе больше сопереживаем её герою, несмотря на то, какой она была испорченной.

Дополнительно в достоинства фильма можно внести прекрасную работу Линча со звуком на протяжении всей картины, начиная от того, как Десмонд рассматривает электрический столб, заканчивая непосредственным убийством героини. Все звуки, созданные Линчем, дополняют атмосферу и также наводят саспенс. Также режиссура Линча здесь остаётся для меня одной из самых сильных, в частности сцены с вигвамом и явлениями ангела (один из самых сильных кадров, когда Шерил Ли с покрасневшими глазами смотрит на ангела в картине и спрашивает: “Это правда?” Просто невероятно).

В небольшом ликбезе хотелось бы отметить то, что фильм в некотором роде и сиквел, так как он раскрывает судьбу агента Дейла Купера, в сцене, когда Энни Блэкбёрн (возлюбленная Купера) является Лоре, ну и, конечно, в финальной сцене фильма. Всё это через десятки лет и было показано в третьем сезоне “Твин Пикс”, а было окрещено ещё задолго в “Твин Пикс: Сквозь огонь”, поэтому даже с параметром продолжения истории фильм справился, несмотря на то, что является приквелом.

В завершении хочется выразить дань памяти Дэвиду Линчу за его потрясающие миры, не похожие ни на что, дарящие невероятные чувства. А “Твин Пикс: Сквозь огонь” стал завершением той самой истории; естественно, спустя много лет выйдет третий сезон, который будут считать чуть ли не лучшей работой режиссера, но это уже совсем другое чтиво, а в этом фильме — конец именно той истории, где тихий городок, тайны, мистика и школьница прожигавшая жизнь.

Сцена, где Купер с еле заметной улыбкой кладет Лоре руку на плечо, давая понять, что больше никто не сможет ей навредить, и являющийся ангел, значащий то, что она не была виновата в том, что случилось, и она была любящей, всё это в совокупности с невероятной музыкой Анджело Бадаламенти дарит те эмоции, которые не способен дать ни один фильм из ныне существующих.

10 из 10

Мне не совсем ясно мнение фанатов «Твин Пикс» о том, что полнометражный приквел будет не понятен тем, кто не видел сериала: автор этих строк смотрел «Сквозь огонь» дважды, а сериал ни разу и может заметить, что в фильме нет как-то по-особенному зашифрованного послания. Да, именно с сериала «Твин Пикс» у Линча наметился определенный крен в сторону усложнения как нарратива, так и символики, в то же время «Твин Пикс: Сквозь огонь» достаточно четок и ясен в плане концепции и структуры. Это кино о власти зла над человеком и обществом, о том, как грех всползает сначала в сознание, а потом и в жизнь, превращая человеческое существование в непрерывное, все усиливающееся страдание. Кто бы мог подумать, что почти никому не известная, совсем еще молодая актриса Шерил Ли сможет так убедительно продемонстрировать разрушение личности своей героини, ее увязание в трясине запретных удовольствий.

Однако, Лору Палмер жаль в отличие от ее убийцы – пуриста и мстителя, очень важно что Боб, то есть людское зло (а быть может, намек на беса, дьявола) вползает именно в его душу, то есть в душу внешне добропорядочного буржуа. Одержимость злом у Линча всегда двояка: оно проникает как в тех, кто ведет развратный образ жизни, так и во внешне чистых лицемеров и пуритан. И первые становятся буквально жертвами вторых. По ходу фильма, посвященному последней неделе ее жизни, Лора Палмер разрывается между разными мужчинами, изменяя им друг с другом, принимает наркотики и пьет алкоголь, все больше сращиваясь внутренне с Бобом, все больше подпадая под его власть. Удивительно, что начинаясь как черная пародия на сериал (с подтруниванием над всевозможными расшифровками тех или иных символов), фильм Линча постепенно мутирует в трагедию.

Лора, все больше увязая в болоте греха, все же неоднократно раскаивается в своих проступках, повторяет их и вновь кается. Шерил Ли играет Лору на пределе своих эмоциональных возможностей, ее героиня чем дальше, тем больше сходит с ума. Языком психиатрии у нее происходит диссоциация личности, стирается грань между сном и явью, воображаемым и реальным, что происходит значительно быстрее, чем в обычных случаях именно под влиянием алкоголя и наркотиков. Однако, постановщик поворачивает проблему так, что следить за этим угасанием жизни зрителю чрезвычайно мучительно (тем более, что Лора пытается уберечь свою подругу Донну от собственных ошибок).

Мне представляется, что начало фильма с расследованием другого убийства было излишним: оно вышло чрезмерно ироничным и лишним добавлением к той трагедии, что мы видим в дальнейшее экранное время. Безусловно, что «Твин Пикс: Сквозь огонь» - это соло Лоры и играющей ее актрисы, другие персонажи нужны лишь постольку поскольку, больше как статисты, чем как полноправные участники событий (так и агент Купер появляется лишь дважды за весь фильм, как и герой Боуи, и непонятно зачем). Снимая сериал, Линч хотел показать разделение ответственности за гибель Лоры между жителями городка: мол, убийца хоть и один, но виновны все. Однако, в полнометражном приквеле эта режиссерская задача отходит на второй план, уступая место истории жертвы. Как и любой маленький провинциальный город, хоть в США, хоть в России, Европе или Азии, Твин Пикс наполнен лицемерием, фарисейством и внешней благопристойностью.

Показать двуличие зла, действующего как через откровенно опустившихся грешников, так и через тех, кто мнят себя праведниками было сверхзадачей Линча, как в сериале, так и в приквеле. Конечно, в «Сквозь огонь» много самореференциальных означающих, то есть замкнутых на себе символов (вроде красной комнаты, карлика, ребенка в маске, белой лошади и много другого), которые невозможно растолковать ни в контексте вселенной «Твин Пикс», не вне ее, притом, что интуитивно они понятны зрителю и находятся на своих местах. Дэвид Линч, особенно поздний, очень умело выстраивает символическую матрицу, как внутри нарратива, так и вне его, используя сны, галлюцинации, видения своих персонажей, доходя до того, что, допустим, в третьем сезоне «Твин Пикс» или во «Внутренней империи» они становятся фактически неинтерпретируемыми.

Безусловно, что в полнометражном приквеле «Твин Пикс» они очень зависимы от той, образности, что использована в сериале, в этом смысле фильм нельзя самостоятельно рассматривать вне вселенной сериала. Однако, и в контексте трех последних фильмов Линча, они порой цитируются, образуя интертекстуальный шлейф, идущий еще из «Головы-ластика». Лично для меня совершенно ясно, что сам режиссер не знает смысла своих символов, он не врет, когда это утверждает, доказательством чему является его прошлое, как художника-абстракциониста, о чем фанаты Линча обычно забывают.

Этот постановщик в своих лучших кинокартинах идет именно от живописи, абстрактной, некомфортной и очень экспрессивной, а не от продуманной философской концепции. Линчу вообще не свойственна рационализация фантомов бессознательного (это не Хичкок). Он – не психоаналитик и не психиатр, хоть его кино и выполняет в некотором смысле функции терапии и борьбы с внутренними демонами, а его популярность среди зрителей всего мира говорит о том, что кино Линча помогает изживать психические проблемы и у других людей. Мне думается, что его больше любят в России и Европе, чем на родине, что неудивительно, ведь американцы – прагматики, к тому же инфицированные действием «фабрики грез». «Твин Пикс: Сквозь огонь» - яркий пример процедуры такого изживания, хоть и в несколько меньшей степени, чем «Шоссе в никуда», «Малхолланд Драйв» и «Внутренняя империя».

Самый пик сериала Твин Пикс я пропустила в виду своего маленького возраста, но думаю, как и многие, натыкалась позднее у родителей на книжечку “Тайный дневник Лоры Палмер”. Собственно, именно с книги началось мое фанатство по этому сериалу, потому что книга дополняла основной сюжет, а сам сериал при этом скрывал в себе кучу загадок, которые понять можно было - только прочитав книгу. Несмотря на то что сериал закончился немного странно, уже через год Дэвид Линч выпускает полнометражный фильм, который призван закрыть большинство вопросов.

Но у меня появилось их еще больше!

Дэвид Линч умело водит зритель за нос, обещает, что вот-вот, еще немного и нам покажут разгадку. Не скажу, что это было сюрпризом, потому что уже с первых минут дают намеки (да и сериал, собственно, раскрыл эту карту, хотя многие зрители были недовольны). Но в том и дело: несмотря на то, что ты садишься за “Огонь, иди со мной” и уже знаешь, кто убийца, у тебя все равно возникают мысли в голове - а точно ли он? Может, все не так, как нам показывают?

Как говорил персонаж в сериале: совы - не то, чем кажутся.

И эту мысль нужно держать в голове на протяжение сериала и полнометражки. Все начинается вполне невинно, если можно так выразиться, дальше же картинка приобретает все более темные черты. Как путь самой Лоры. Нам показывают несколько дней из ее жизни - и в этих днях кратко описывается буквально ВСЯ ее жизнь. Лин себе не изменяет, поэтому в фильме куча метафор, которые дополняют сюжет и заставляют еще больше поломать голову. Как вам женщина с голубой розой? Это не только отсылка к проекту, который мелькал в Твин Пиксе, но и разговор жестами. Мне пришлось перелопатить интернет, чтобы найти форум, на котором обсуждали эти жесты. И они плавно подводили не только к основному сюжету, но и пытались объяснить в целом, что задумывал Линч. И казалось бы - причем тут вентиляторы?

К середине фильма создавалось впечатление, что ты Алиса, только не в стране Чудес, а какой-то ее искривленной версии. При этом на экране мелькало два сюжета более приземленный, тот, который был показан в сериале, и покрытый полнейшей тайной. Кто тот мальчик? Почему нам показывают вообще другой город, когда действие происходит в Твин Пиксе? Что вообще происходит к концу фильма??

Лора, не бери кольцо!

С этим кольцом вообще ооочень много загадок было, и я до сих пор не разобралась, какая из мыслей верная. Дэвид Линч настолько умело играет с мозгом, что к концу фильма я сидела, обложившись книгой с дневником Лоры и кучей ссылок из интернета. Концовка привела нас в начало сериала, но вопросов оставила еще больше, потому что опять же - Линч очень умело сплетает мистику, историю и реализм. И каждую сцену приходится переваривать в буквальном смысле, как гармонбозию.

Все это сопровождается шикарнейшими композициями Анджело Бадаламенти. Еще после сериала я добавила их в плейлист себе. Их можно слушать в фильме, можно слушать отдельно, день и ночь. Композитор настолько умело подстраивается под картинку, что диву даешься! В документальном фильме Линч сам упоминал, что они работали в тандеме: один проговаривает картинку в голове, другой в реальном времени создает музыку. Когда собираются два гения, это вызывает взрыв!

От фильма осталось горькое послевкусие, потому что за налетом мистики Линч умело поднимает вполне бытовые темы, которые окружают нас со всех сторон. Но лично для меня это тот фильм, который 100% буду еще пересматривать, хотя бы ради картинки и музыки, потому что по отдельности они красивы, а вместе просто шикарны. Объяснить фильм тоже сложно, тут идет полное сплетение правды и вымысла, а реальный сюжет знает только сам Линч.

В 1992 году после закрытия сериала, Дэвид Линч решает снять полнометражный фильм-приквел, в котором будут рассказаны последние 7 дней из жизни Лоры Палмер и, собственно, показано само убийство.

Когда-то давно я посмотрел обычную версию и в восторге не остался, в этот раз решил посмотреть расширенную версию, которые собрали фанаты из вырезанных моментов, отдельно вышедших в 2014 году, от неё я по итогу тоже в восторге не остался. По мнению некоторых были вырезаны многие моменты, которые хорошо дополняют фильм и раскрывают какие-то недосказанные моменты, такое было местами, но в целом что обычная версия, что расширенная - разницы особо нет, только мучиться надо не два с небольшим часа, а три с половиной.

И так о сюжете, фильм начинается с того, как специальный агент ФБР Чед Дезмонд (нет, не Дейл Купер, как все могли ожидать) расследует убийство Терезы Бенкс в маленьком провинциальном городе где-то в окресностях Твин Пикса. Потом следует небольшая сцена в здании ФБР со знакомыми нам по сериалу Гордоном Коулом, Альбертом, Дейлом Купером и, неожиданно, Дэвидом Боуи, который сыграл пропавшего агента Филипа Джеффриса. Боуи, к слову, тут уже второй актёр-музыкант, ведь вышеупомянутого агента Дезмонда сыграл Крис Айзек. Ну и наконец зрителя переносят в знакомый всем Твин Пикс, начинается великолепная музыка Андежло Бадаламенти из заставки сериала и мы постепенно узнаём, что же было с Лорой Палмер в последнюю неделю её жизни.

Фильм очень сильно отличается от сериала, во многом из-за того, что Марк Фрост не участвовал в его создании, так как был занят над своим собственным проектом и приквелом полностью занимался Дэвид Линч, что по моему мнению скорее плохо, чем хорошо, ведь «Твин Пикс» - это детище именно двух людей, а именно приземлённого Марка Фроста и сюрреалистичного Дэвида Линча, именно поэтому сериал был так хорош, в нём было всего понемногу и получился действительно уникальный продукт. Тут же получилась классическая работа Дэвида Линча, фанатом которых я вообще не являюсь. Куча непонятных сцен, сюрреализм и шизофрения в каждом кадре, очень много затянутых и вообще не нужных моментов. Да, касаемо затянутости и не нужных моментов, тут можно отметить, что я смотрел именно расширенную версию и в этом вся проблема, но нет, в оригинальном фильме это всё тоже есть, просто чуть меньше. Взять к примеру момент с откровенными сценами в стриптиз-клубе, зачем это и к чему? Ещё и идёт эта сцена очень долго и смотреть её вообще не приятно и не интересно. По итогу всё время Лора Палмер ходит и рыдает в разных локациях и перебивается это какими-то сюрными сценами из Чёрного Вигвама и так весь фильм.

Касаемо вырезанных сцен, было пару моментов, которые мне понравились, например я узнал, что в итоге стало с Энни и приятно было увидеть расширенную сцену с зеркалом из финала второго сезона. В остальном же, когда появляются знакомые персонажи из сериала, то даже сцены с ними выглядят как-то слишком странно и непонятно, вообще ни как в сериале.

Марк Фрост не единственный, кто выбыл из проекта, в фильме так же не снялись ряд актёров из сериала, например Лара Флинн Бойл и из-за этого роль Донны сыграла другая актриса, а эта замена тоже влияет на восприятие. Кайл Маклахлен, который исполнил роль агента Купера, тоже не хотел сниматься в фильме, но с трудом его уговорили и в итоге в фильме у него есть минут 5-10 экранного времени и именно поэтому в начале вместо знакомого нам Дейла Купера мы видим какого-то Чеза Десмонда, хотя в сценарии был именно Купер, так что это тоже стало одной из проблем фильма.

В заключении хотелось бы спросить, а нужен ли был вообще сериалу приквел? Так ли нам надо было знать, как провела свои последние семь дней Лора Палмер и как она умерла? Возможно, что и можно было бы снять что-то стоящее, но явно не такое, каким вышел этот фильм. В нём определённо были какие-то неплохие моменты, но в целом от духа сериала, который мне очень нравится, в нём не осталось вообще ничего, любителям фильмов Дэвида Линча может и зайдёт, но мне совершенно не понравилось.

5 из 10

По аналогии со слоганом оригинального сериала: этот фильм - не то, чем кажется. Дэвид Линч снял приквел к сериалу, и создал его без участия Марка Фроста, с полной творческой свободой. Получившийся результат - по сути 2 фильма: кинотеатральная версия и сборник вырезанных (зачастую - очень важных) сцен, общая продолжительность - более 3 часов материала. Именно полную версию и имеет смысл рассматривать, поскольку кино - очень авторское, ещё более многослойное, чем сериал, и сильно расширяет как вселенную 'Твин Пикса', так и объём заложенного в происходящих событиях смысла. Фильм состоит из 2 неравных частей: первая - расследование убийства Терезы Бэнкс, вторая же во всех подробностях демонстрирует последнюю неделю жизни Лоры Палмер. Несмотря на то, что это приквел, его невозможно смотреть без знания оригинального сериала. Идея фильма не в том, чтобы раскрыть тайну убийства (мы и так это знаем из 2 сезона), он скорее о неизбежности и смирении перед неизбежным. Раскрываются и детали 'мира вигвамов': больше мы не видим деления на черное и белое, у духов свои мотивы, и нам не дано их понять. В целом потустороннего в фильме очень много. Теплые ламповые тона сериала исчезли, цветовая гамма стала более серой, даже солнце теперь не греет, а ослепляет, электричество - источник опасности, а некоторые персонажи из сериала теперь выглядят чужеродными в этом новом опасном мире. В угоду зрителям большинство старых персонажей вставили в фильм, но зачастую - не очень умело. Новые же персонажи - агенты Десмонд, Джеффрис (музыканты Крис Айзек и Дэвид Боуи) - действительно интересны, жаль, что их мало. Но главная здесь - Шерил Ли. Это её бенефис, и она выдаёт действительно многогранную актёрскую игру. Ты чувствуешь её боль, страдания, попытки уйти от реальности, страх перед неизбежным и смирение. Заключительная сцена в Красной комнате - потрясающе эмоциональная. Вообще основная эмоция на протяжении всего фильма - тревога. Этому способствует музыкальное сопровождение - Бадаламенти всё-таки умеет создать нужное настроение. Позитивных сцен немного, большинство из них вырезали из прокатной версии фильма, и под хорошее настроение фильм точно смотреть не стоит. А после него ещё неделями будешь размышлять о кольце сов, гармонбозии и ангелах... Этот фильм очень объёмен, и Линч, скорее, сам не понимал всех загадок, добавленных им в фильм. Ведь искусство - это не про ответы на вопросы. Фильм не раскрывает тайны, оставшиеся после сериала, и добавляет много новых тайн. Разбирайтесь сами, говорит нам Линч, и это единственно верный путь.

8 из 10

Увидимся через 25 лет...

«Огонь, иди со мной» — это сиквел и приквел к сериалу 'Twin Peaks' одновременно. Именно так он и задумывался. Поэтому последовательность просмотра должна быть такая: первые два сезона — фильм — третий сезон.

Тем не менее, я считаю, что 'Огонь иди со мной' - абсолютно самостоятельное кино, и даже если зритель не видел сериала, он все прекрасно поймет. Поймет именно так, как понятны все картины гениального Линча. Я открою вам секрет - его фильмы не надо препарировать, их нужно 'глотать' целиком. И тут уж - либо подавишься, либо получишь невероятное удовольствие. Потому что смысл Линчевских мистификаций гораздо глубже и интереснее, чем детективные сюжеты, которые лежат в основе большинства его фильмов. Так и в 'Огонь иди со мной' - пытаясь рассматривать сюжет фильма, как детективный, вы скорее всего скажете - 'я ничего не понял'. Главный вопрос фильма не 'Кто убил Лору Палмер?', а 'Почем так произошло?'. Именно этим меня и завораживает Линч, в то врем как зритель привык к бесконечным, беспощадным убийствам в кинематографе, у Линча смерть нахальной девчонки - горе вселенского масштаба. Это кино про душу, про грех, про то, что на Земле нет ничего дороже человеческой жизни.

Необычная структура фильма вовсе не умаляет его достоинств, одно из которых. Очень изящное совмещение прошлого и будущего - отличный способ показать все события одновременно и расширить мифологию сериала.

Оставьте упование те, кто не смотрел оригинальный сериал «Твин Пикс» (ТП), потому что без знания основных событий из сериала понять здесь толком ничего нельзя. Если пытаться воспринимать эту картину как отдельное произведение, выглядеть будет натуральной галиматьёй.

В сущности, здесь чуть более подробно раскрываются некоторые детали, связанные с личностью Лоры Палмер из «ТП». Если кратко, она просто больная на голову девушка (по её признаниям, – с 12 лет), так что судить её строго за поведение нельзя. Это глубоко несчастный человек, которому никто в этой жизни не может помочь, даже если очень захочет. В этом плане странно, что по сюжету Лора не наблюдается у психиатра и не принимает специальные медикаменты. А вот именно в её случае это абсолютно необходимо. Режиссёр и автор сценария Дэвид Линч подсовывает зрителю заведомую тухлятину, пряча за внешним лоском красивой девушки психопатку и наркоманку: начинаешь сопереживать человеку, а оказывается, вон оно как... Безусловно, её жаль, но так же, как жаль любое больное существо.

Уже из «ТП» было понятно, что с родителями Лоре не очень повезло. Здесь эта тема подана особенно выпукло, и на примере отношений школьницы с мамой и папой показана зияющая пропасть между близкими людьми в западном обществе. Зрителю очевидно, что корень проблем Лоры кроется в этих нездоровых отношениях: если у больного ребёнка ещё и папаша больной, ну, что тут скажешь...

Постановка исключительно мутная, Линч оттянулся по полной! Как отдельно взятое произведение, это кино нельзя назвать самобытным или интересным. И это даже не артхаус. По сути, Линч сделал краткую «шпаргалку» для понимания основ сериала «Твин Пикс».

Вывод. Тем, кто не смотрел «ТП», смотреть это я бы категорически не советовал, – будет лишь потеря времени и полное непонимание. Кто смотрел «ТП», этот приквел можно посмотреть, но особых откровений не ждите, всё и так уже было раскрыто в первоисточнике.

Зато здесь с избытком раскрыта тема сисек Лоры Палмер, хотя это никак нельзя отнести к киноискусству в целом, или к «Твин Пиксу» в частности.

После просмотра осталось лишь ощущение, что эта часть снята только ради денег на волне успеха от первой части.