Смерть на взлете

Жанр шпионского фильма в СССР развивался вместе со страной. Если вспомнить о таких раритетах, как «Борьба за ультиматум» (1923), «В город входить нельзя» (1929), «Враг у порога» (1932) или «Девушка с того берега» (1940), то рядом с лентой Хасана Бакаева они покажутся крайне наивными. Время на всё накладывает свой отпечаток. На всё, кроме духовного мира человека, включающего базовые понятия чести, достоинства, справедливости. В СССР именно ради этих понятий снимались шпионские боевики, а вовсе не ради технических уловок западных спецслужб, хотя лично для себя подобные фильмы я оцениваю по двум составляющим: эти самые уловки и актёрская игра. В 1980-е годы снималось много «шпионских» фильмов. У кого-то из режиссёров получалось лучше, у кого-то хуже, но все они имели неплохие кассовые сборы, заставляя зрителей спорить о правдоподобности истории.

В правдоподобности происходящего можно не сомневаться хотя бы потому что Владимир Кузнецов, написавший сценарий к нескольким остросюжетным фильмам, опирался на роман бывшего сотрудника НКВД — КГБ Андрея Соловьёва «Волки гибнут в капканах». Мы не знаем, чем руководствуется писатель, выбирая в первоисточнике ту или иную сюжетную линию. Это мы оцениваем уже как зрители, сидя перед экраном. На мой взгляд предложенная Кузнецовым история получилась неплохой, если особенно не копаться в мелочах, некоторые из которых можно легко игнорировать. Харизма главных персонажей зачастую важнее всех «шпионских фенечек», потому что именно она заставляет верить или не верить. Юрий Демич прекрасно вписался в образ сотрудника секретного института Игоря Александровича Крымова. Единственное, что несколько смущало в его поведении — несколько легкомысленное отношение к новой знакомой.

Неженатый молодой мужчина, который ещё не поставил крест на желании завести семью, подсознательно всегда находится в состоянии поиска. Стереотип будущей избранницы калькируется на окружающих женщин, поэтому довольно логично, что случайная встреча с Норой Браун, представившейся аспиранткой этнографом, привела к развитию их отношений. Тем более, что Нора, до поры до времени, вела себя совершенно естественно, со своей стороны не форсируя событий. А вот Крымов, прекрасно понимая в КАКОМ месте и над ЧЕМ он работает, должен был среагировать хотя бы на имя новой знакомой. Нора Браун — это совсем не Регина Гражене из Литвы! Можно, конечно, сказать, что любовь слепа, но ведь на его дне рождения находилась вся лаборатория. Они тоже посчитали такое знакомство обычным делом?

Впрочем, на это тоже можно закрыть глаза. В конце концов, в СССР десятки институтов работали на оборонку, но вот во что довольно трудно поверить — это в то, что документы для служебного пользования инженер запросто мог приносить домой. Если история с часами является отличной сценарной находкой, то эпизод с документами смотрится по-дилетантски на уровне фильмов 30-х годов. В любом фильме ответвления от основной сюжета добавляют глубину общему замыслу. История карманника, а затем шантажиста по кличке Кадет (Виктор Фокин) — прекрасно «разбавила» сюжет: <i>«Это кошельки все разные, а бабы — на одно лицо!», «Я — вор. Моё слово честное!»</i> В зачёт фильму и «подарочная зажигалка» - отличное решение «закрыть скользкую тему». Резидент иностранной разведки Макс Бейн (Леонид Сатановский) показался мне излишне торопливым. Для координатора — не лучшее качество.

Возвращаясь к Норе Браун в исполнении Нелли Пшённой хочется сказать что человек легко обманывается тогда, когда он внутренне к этому готов. Крымову думалось, что он совершенно случайно нашёл «ту самую — единственную и неповторимую» поэтому никак не мог связать предъявленный ему «компромат» с именем дорогой ему женщины. Всё, что произошло дальше можно отнести к эмоциональной вспышке, аффекту, потянувшему за собой цепь событий, каждое из которых вело к закономерному концу...

<b>«В потаённом уголке израненной души чуть слышно только сердце трепетало. Оно свой стон и боль пыталось донести до тех, кому так сильно доверяло…»</b> (Ксения Филянова)