Пять вечеров

«Пять вечеров» - один из тех бесспорных шедевров, которые запоминаются сразу: камерный, почти театральный формат, безупречные актерские работы, выверенность исторической детализации, почти германовский колорит эпохи, но и, конечно, сама история, то есть смелое противопоставление маргинального героя советскому фарисейству, - все это делает данную картину, не побоюсь этого слова, лучшей в михалковской фильмографии. Собственно иных аналогов, разве что «Без свидетелей», в карьере этого режиссера больше и нет, ведь он всегда тяготел и тяготеет до сих пор к крупнобюджетному и зрелищному кино. «Пять вечеров» постепенно раскрывают правду о своих персонажах: так героиня Гурченко сначала читает мораль в лицо и трясет Марксом перед носом непослушного племянника, но постепенно освобождается от коросты боли и ходячего правдолюбия.

А герой Любшина поначалу такой неприятный незнакомец-выпивоха, в финале обнаруживает настоящую порядочность и стойкость перед жизненными испытаниями. А сколь многозначны символические детали в этой ленте (вроде под столом переобувающейся Зои, увидевший своего ухажера)! Михалкову удалось за полтора часа экранного времени кинематографически внятно и монтажно членораздельно рассказать вроде бы простую историю о воскресении любви спустя годы, но сделать это так, что в ней как в капле отразился океан прошедшей эпохи. Конечно, в этом во многом заслуга автора пьесы Александра Володина, подарившего нам помимо нее еще и «Осенний марафон». В «Пяти вечерах» герои смотрят общий телевизор, живут в коммуналках, вроде бы нуждаются, но между ними нет разобщенности, как в наше время, они умеют дружить и любить даже тогда, когда молодость далеко за плечами.

Этой сердечной отзывчивости и элементарной человеческой порядочности картина и посвящена. Вспомним, что снимали в это время за рубежом: «Последнее танго в Париже», «Большая жратва», «О, счастливчик». Иностранные режиссеры в это время повсеместно заигрывали с ценностным нигилизмом контркультуры, разрушали границы дозволенного, топили зрителя в море тотального отчаяния. В противовес этому «Пять вечеров» - удивительно несоветский фильм, идущий вразрез с официозным соцреализмом, защищает нравственность и порядочность, даже тогда, когда они маргинализированы и оттеснены на второй план бесчеловечной идеологией. Герои «Пяти вечеров» несчастливы до тех пор, пока не разрывают связи с постылой работой и личными увлечениями во имя воскрешения былых чувств, и почти как персонажи «Пяти легких пьес» Рэфелсона (одного из любимых фильмов Михалкова) готовы уйти в неизвестное. Этот этический максимализм, которому постановщик «Пяти вечеров» поет осанну, не перестает быть притягательным для всякого зрителя, желающего отстоять правду собственных чувств, поступков и мыслей.

Плохое качество видео и звука (некоторые слова иногда плохо разобрать можно мне). Как почитал, плёнку старую использовали вроде специально, чтобы выглядело, как снятое в более раннее время, как оно и есть по сюжету.

Забавный сюжет. Мужик приезжать в город. Узнаёт место, где раньше когда-то жил, решив заглянуть на огонёк. И там он встречает женщину, которой решает подарить 5 счастливых вечеров.

Мы видим какую-то коммуналку с утварью и несколькими жителями. Есть парень, который приводит девушку вечерами. Даже телевизор имеется очень старый с экраном не больше человеческой головы.

В целом многое понятно, но и не понятно, зачем мужик (главный герой) заехал в гости к даме (главной героине). Мужик ведёт себя как мужик, но мне такое поведение не нравится. Хотя вполне возможно, что он такой только из-за нашей дамы.

_

Фильм о потерянном поколении немного, немного о несамореализации, о жизненных трудностях и прочем. Пробивает и цепляет, конечно, всяко разно. И опять странный возрастной рейтинг.

Коммунальная квартира среднесоветских лет (конец 1950-х гг.) в крупном городе. Давно есть паровое отопление, относительно налажен водопровод и проведено электричество. Да, удобства общие, да, на кухне надо следить, чтобы не сгорел пирог. Но тем не менее – своё жильё. И всё же жизнь там нуждается в самом минимальном регулировании – всё-таки людей много, у всех разные графики, биоритмы, потребности, а главное – темпераменты. Поэтому нужно учитывать, во сколько кто поднимается, кто предпочитает много и долго готовить на кухне, кому требуется больше времени, чтобы посетить уборную, ну и, в конце концов, кто и когда будет убираться. Подчинённость бытовой жизни правилам не может не сказаться на жизни в целом. Она распланирована и течёт своим чередом, не предполагая никаких эксцессов и внезапностей.

В один из вечеров обитательница одной из таких коммунальных квартир безмятежно сидела в своём уголке, поедая яблочко. И тут раздаётся стук, сопровождаемый вопросом о сдаваемой комнате. Под дверь просовывается паспорт. Это удар. Женщина не знает, как реагировать, долго сохраняет молчание. Но дверь всё же отворяет. А незваный гость чувствует себя вольготно, неспешно снимает пальто и шляпу, чешет гребешком голову, садится на диван, предлагая хозяйке квартиры тоже присесть. Встреч таких им предстоит пять. Пять вечеров, а что после них?

За многолетнюю историю и фильма, и оригинальной пьесы не раз поднимался вопрос – а где же всё это время был Ильин? Почему не вернулся к возлюбленной сразу? А потому, что не хотел. Конечно, ни в какие «стечения обстоятельств», а тем более в «сложности и трудности» верить не приходится. Да, судьба помотала его весьма и весьма. Но по натуре своей он – перекати-поле, человек без твёрдых намерений и конкретного пути. Сегодня он боксёр, завтра – бунтарь, послезавтра – водитель. Сегодня он разглядывает картинки в модном журнале подруги, которая ему как личность, как персона совершенно неинтересна, а завтра – уже накрывает стол в доме прежней любви. И всё как ни в чём не бывало. Неудивительно, если однажды, окружённый заботой доброй Тамары, он очнётся, встряхнётся, и так же спокойно, абсолютно уверенный в собственной неотразимости, уйдёт в закат, не попрощавшись. Хотя его эмоции в самом конце позволяют верить в обратное...Да будет так.

Фильм радует своей, с одной стороны, скупостью, с другой – пестротой деталей, полутонов, мелких штрихов. Любшин воплотил достаточно привычный для него образ немного скользкого, циничного, но в сущности – человека с туманным прошлым и неясным будущим. Гурченко продемонстрировала умение играть гамму эмоций молча, без привычной эксцентрики и буффонады. Вообще она мне кажется недооценённой драматической актрисой. Ну а Михалков, несмотря на всё, что он делает в последние десятилетия, обессмертил себя в том числе «Пятью вечерами».

9 из 10

Людмила Гурченко очень точно сказала, что играть в этой ленте было непросто, так как пьеса Володина была уже давно разнесена по частям, по репликам. Действительно, многие актрисы на экране уже не раз говорили «<i><b>Все парами, а я все одна</b></i>», а их партнеры настойчиво предлагали выйти за них замуж и уехать. Было непросто предложить зрителю нечто новое в этой истории. Но Никита Сергеевич снял скромный, «маленький», камерный фильм сделав ставку на выдающийся актерский талант. Станислав Любшин и Людмила Гурченко тут блистали. Она — нашла точные психологические моменты в прочтении роли. Не плакала и избегала сантиментов. Оказывается привычно подвижная Гурченко могла быть статичной. А он сумел показать и мальчишескую браваду, и неудовлетворенность жизнью, и сомнения зрелого человека, и, одновременно с этим, волю к жизни.

На мой вкус идеальной для понимания характера Александра вышла долгая сцена в ресторане, где он пытается вспомнить песню, которая воодушевляла его на войне. Подходя к случайным посетителям он выглядит несколько растерянным. Предположу, что эта растерянность, отразившаяся и на жизненном пути Александра, следствие как раз войны, вписавшей жестокие коррективы в его судьбу.

Ну а что касается Михалкова, то он показал свой высочайший профессиональный уровень. Картина снималась быстро в перерыве между съемками двух серий 'Обломова'. И по признанию Гурченко на съемочной площадке была гармония - '<i>ни нервов, ни репетиций, ни выяснений отношений между героями — уже все выяснено. По движению брови, по скошенному рту режиссера я знала, куда мне повернуть. В самых трудных сценах Михалков подходил и молча брал меня за плечи: «Ну, ты все поняла</i>». Помимо доверительных отношений с актерами было еще и точнейшее раскрытие темы, эффектная визуальная проработка, которую не смутили однообразные скучные интерьеры одной квартиры.

8 из 10

А вот это кино ударилось о козырек крыльца и исчезло в снегопаде.

Все пять вечеров мы наблюдаем за абьюзером, которого таковым не называют потому, как слова такого на момент съемок еще нет. Мужик токсичен до рези в глазах и одних динамит, других запугивает, третьих подавляет, четвертым бередит старые раны, пятым бередит не старые, шестых спаивает, к седьмым пристает в ресторане, восьмых заставляет убирать за собой, девятых...

В общем, я понимаю, что кому-то образ Ильина может приглянуться - каменный такой альфач, кремень-мужик и так далее, но... И да, я понимаю, что многое как будто оправдывается войной, но... Но ведь мало кто хотел бы видеть такого человека в своем окружении - авторитарный, жестокий, сам себе на уме, с чувствами окружающих считается чуть менее, чем никак. И поневоле порадуешься прогрессу - тому, что на абьюз, токсичность и всякое там такое стали обращать внимание, стали об этом говорить. Потому что сегодня этого самого вот Ильина никто рядом с собой терпеть бы не стал - от униженного друга-инженера до пацана со свернутым носом.

И да, признаюсь, лично мне не близка манера игры Людмилы Гурченко. То есть я признаю, что она - великая (и невероятно талантливая) актриса и легенда, но вот всеобщего восхищения по ее поводу не разделяю. В тех фильмах, в которых я ее видел, заметен статус культовости ее как актрисы - и в итоге там по ее героиням все с ума сходят, стреляются и топятся, а если посудить трезво, то... Ладно, в общем, ясно, наверное, к чему я веду. Но да - размышления о ЛГ сугубо факультативны, она на мое восприятие 'Пяти вечеров' никак не повлияла, там достаточно было одного Ильина.

В общем, это первый фильм Михалкова (после его новинок), который меня совершенно не тронул. Что ж, бывает.

Очень тяжело и странно оценивать этот фильм. Как и многим, мне не нравится по словам и поступкам главный герой. Вечный сюжет о красавице и чудовище: я сложный, я неудачник, но ты, красавица, всё равно люби меня. Он действительно слонялся где-то 17 лет, просто не захотев возвращаться с войны к любимой. Он не всегда умеет выражать свои мысли словами через рот, предпочитая распускать руки. Он нонконформист - но всегда ли это однозначно хорошо? Точно ли главный инженер хуже Ильина: Тем паче, что Ильин комплексует, что он не главный инженер. Он только что сидел в гостях у Зои, а тут бросил всё и нарисовался у старой любви, требуя бросить всё и уехать с ним. 'Пошлю дролечке письме и мы начнём всё сызнова'. Девушки, не ведитесь на такое!

Всё так. А оценка всё равно положительная, потому что магией фильма я очарована. Обаяние Любшина заставляет сочувствовать Ильину. 'Думы окаянные' пленяют. Влюбляет в себя созданный молодым Михалковым уют московской коммуналки пятидесятых годов. И, конечно же, заставляют сочувствовать себе человеческие отношения, показанные на экране. Ссорящийся с тёткой племянник понимает, что любит её и начинает заботиться о ней. Легкомысленная и весёлая Катя бежит в привокзальный ресторан неделю назад ещё незнакомому человеку. И на фоне этой доброты веришь в то, что эта сказка сбудется. Веришь преображению героини Гурченко. Веришь, что сызнова всё получится.

<i><b>Фильм-боль, фильм-размышление, фильм-откровение.</b></i>

Вчера услышала по радио песню в исполнении <b>Пелагеи</b> <i><b>«Думы окаянные»</b></i>, песня очень пронзительная и всё внутри переворачивающая. И вспомнила об этом фильме. Очень люблю эту песню, именно в фильме <i><b>«Пять вечеров»</b></i>, и то как её исполняет главный герой. А вспомнив этот фильм, сразу вспомнила и индийский фильм из фильмографии <b>Аджая Девгана</b> <i><b>«Встреча под дождём»</b></i>, который впервые посмотрела 2 года назад. И конечно сразу же решила его пересмотреть. Наревелась перед сном. А сегодня вот решила посмотреть, так сказать, «оригинал» этой истории, этот фильм <i><b>«Пять вечеров»</b></i>. И снова наревелась, только уже над судьбой наших советских персонажей, исполненных блестящими советскими актёрами.

<i><b>«Пять вечеров»</b></i> - послевоенная бытовая драма - в эти пять вечеров разыгрывается драма между двумя людьми, которых в своё время разлучила война, потом принципы, и, в конце концов, страхи. <b>Очень пронзительный фильм</b>. Поэтическая бытовая драма <b>Александра Володина</b>, на десятилетия вперёд обогатившая репертуар театров, в 1978 году вдохновила молодого режиссёра <b>Никиту Михалкова</b> на постановку одноимённой картины, которая по версии гильдии кинокритиков и простых зрителей обогатила сокровищницу отечественного кино.

<b>Фильм настолько глубок и прекрасен</b>, что смотреть можно бессчётное число раз и каждый раз открываешь что-то новое, удивительно. Люблю этот фильм и актёров и всех авторов. <b>Спасибо авторам за это шедевр</b>. Я постоянно плачу когда смотрю его, так много боли. Очень уж отличная работа. <b>Нет слов - одни эмоции!

Очень сильный и одновременно такой простой фильм</b>. Наверное, потому что о жизни. После просмотра подумалось: как жаль, что в настоящей, (не киношной), жизни так редко людям даются шансы вот так просто поговорить о прошлом, не то, что его исправить. Но у главных героев есть пять вечеров, чтобы попробовать исправить свои ошибки…

Практически полностью снятая в интерьерах московской коммуналки жизненная история о двух разлучённых войной людях оставляет двойственное впечатление. С одной стороны есть дуэт великолепного <b>Станислава Любшина</b>, создавшего образ чрезвычайно обаятельного и противоречивого <i><b>Александра Петровича</b></i>, и чуть менее заметной на его фоне <b>Людмилы Гурченко</b>, а с другой стороны создаётся впечатление того, что <b>Михалков</b> явно чего-то не договаривает о своём главном герое. Тем не менее снимая диалоги между героями то из-за зановесочки, то через стекло, <b>Михалкову</b> удаётся мастерски сохранять интригу практически до самого конца фильма. Кстати именно в конце, после прозрения <i><b>Александра Петровича</b></i>, когда чёрно-белые тона картины превращаются в цветные, реально начинаешь восхищаться безукоризненной работой художника-постановщика <b>Александра Адабашьяна. Блеск!</b>

За границей <i><b>«Пять вечеров»</b></i> оценили высоко. Единственное, чего не могли понять иностранцы, – что такое «коммунальная квартира». И трактовали увиденное по-разному: кто-то решил, что в СССР есть такая традиция – все родственники живут вместе, кто-то воспринял фильм как абсурдный - по квартире главной героини ходят призраки, возможно, это образы её прошлых грехов. На самом деле никаких скрытых смыслов в этом не было, только реалии советского послевоенного быта.

<b>Не только гениальный фильм, а и гениальная пьеса</b>. <b>Володин</b> знает, испытал чувства, о которых многие и не догадываются. <b>Михалков</b> добавил свои мечты о любви, вот всё и сошлось. <b>А уж Любшин... Вот за такой взгляд, прямо в душу мы и любим его героя</b>. Даже через экран можно почувствовать, что между главными героями происходит. Это чудо!

Но, как бы странно это не звучало, это не самый яркий фильм, но это <b>прекрасный сюжет и сильнейшая игра Любшина и Гурченко</b>. Настоящая ощущаемая сила и трагедия персонажей, и это очень круто. <b>Прекрасный фильм про трагедию, одиночества и человека, переданный до бесподобия точно. <i>Эх, думы окаянные...</i>

10 из 10</b>

Рецензией этот текст не назовешь, просто эмоции в буквах. Коротко: обревелась. Настолько тонкая, чувственная картина, где каждая деталь и каждая мелочь играет на главную хрустальную цель разбить ваше сердце. Фильм из моей любимой категории «травяного» кино. Так я называю искусство простое и бытовое, но одновременно сложное и великое. Когда через обыкновенную историю показывают то необыкновенное, что происходит в жизни каждый день. Когда трогает, потому что это про нас и вас. А травяное, потому что это мне всегда напоминает пастернаковскую цитату: «Поэзия везде, даже в траве. Надо только нагнуться, чтобы поднять её». И вы знаете, Михалков поднял. Какое тонкое получилось кино! Какое прозрачное поймали актеры! О них, конечно, отдельный разговор. Больше всего меня, на удивление, впечатлила не блистающая там Гурченко (хотя она прекрасна), а Валентина Теличкина с ее мишурной, цветистой, взбалмошной героиней на грани. Она как будто с разбегу останавливается у самого края обрыва в этом кино. Весь фильм она (Зоя) тратится-тратится-тратится и мельтешит, когда Александр (ради которого все) шагает по своей жизни медленными, увесистыми шагами и поступками. При этом они оба (и Александр, и Зоя) на грани. Они говорят одно, а в это время чувствует полюсное. Такая же была и Тоня (Гурченко), пока ее не раздели. Оголенной, чуткой и молодой, похожей на бутон, она становится к концу фильма и началу цветной жизни. Что касается Александра, то он в один момент резко становится жалким, но оттого более любимым. Стало ясно, что он тоже человек, к тому же не очень счастливый. А самая счастливая в этом кино — Катя (Лариса Кузнецова). Это вторая моя любимая роль в этом фильме: звонкая, смелая и вся на ладони.

Невероятная актерская работа; любовь и дружба «под крышей», «в домике», как в хранилище воспоминаний (нет сцен на улице); цельные персонажи и важные мелочи — все это собралось вместе в крупное, серьезное кино про нас.

10 из 10