Иствикские ведьмы

Прочитав хорошие отзывы о фильме «Иствикские ведьмы», я не сомневалась, что посмотрю вечером в Хэллоуин, вроде и название интригует. Но несмотря на то, что это признанная классика, я всё же пишу отрицательный отзыв. Почему? Сейчас расскажу.

Начну с положительных сторон — это отличнейший актёрский состав, на качественную игру которых приятно смотреть и … пожалуй, это единственное.

Среди минусов: во-первых, неясный посыл картины, что конкретно хотят героини от жизни, от мужчин, от самих себя? Скажу сразу, одноименную книгу не читала, но из фабулы книги знаю, что нераскрыты многие сюжетные линии, возможно, из-за того, что их опустили, исчезли и какие-то связи.

Второе, непонятная логика персонажей и причина их действий. Знаете, всегда больше сопереживаешь героям, когда они тебе близки, их действия понятны или в любом случае, их чувства, логика поступков так раскрыты, что ты им сочувствуешь, и даже если не согласен с ними, то все равно понимаешь почему они так поступают. Здесь такого нет. Фильм как бы «скачет по макушкам», не углубляясь в лес, в души героев. И дело тут не в сжатом повествовании, есть и небольшие фрагменты фильмов, где персонажа могли умело описать и приблизить к зрителю за короткое время.

Третье, если вы ожидаете в этом фильме другое прочтение взаимоотношений мужчин и женщин, подобие искрометной комедии, или даже сарказм на пошлость жизни, который любят обыгрывать и часто очень умно, то тут вы вряд ли это найдете.

Итак, в чём же дело? Наши три главные героини Александра Медфорд, Джейн Споффорд и Сьюки Риджмонт живут и скучают в маленьком провинциальном городке. И так как с личной жизнью у них проблемы, они грезят встретить мужчину, который бы изменил их жизнь. Типичная история, правда? И, о чудо, этот мужчина, в лице Дэрила ван Хорна, которого блестяще омерзительно играет Джек Николсон, появляется в результате мистического совпадения мыслей трёх женщин.

Диалоги между персонажами не слишком глубокие, хотя как будто на такое претендуют. Единственный проблеск здравого рассудка мелькает у героини Шэр — Александры в её диалоге почти в начале фильма. Но следом быстро приходит разочарование. Остальные «ведьмы» Джейн и Сьюки, вообще даже не сильно сопротивляются, никаких внятных аргументов от них и не услышишь. Причем опять же непонятна ни мотивация, ни логика. Здесь лишь обстоятельства властвуют над героями, а те им покорно следуют.

Не знаю почему, но мне казалось, что это должна была быть сказка, пусть и с ведьмами (почему бы и им не испытать счастья?), идея поиска любви, хоть может и ошибочной, но получилась деградация главных героинь.

Честно, не пойму, как этот фильм вошел в копилку мирового кинематографа. На мой взгляд, не получилось ни искрометной комедии, ни «милого» ужастика, а некоторые сцены вообще неприятно смотреть (чисто визуально).

Вывод картины в итоге в том, что женщины недовольны мужчинами и мужчины недовольны женщинами.

В поведении и состоянии героинь мы не видим прогресса. Сюжет в фильме довольно слабый, я не смеялась и не сопереживала героям, а удивлялась их заторможенности и туповатости. Считаю, что фильм по сути вытянули только актеры, которые попытались насколько могли передать настроения своих странно и слабо мотивированных персонажей.

3 из 10

Написав роман 'Иствикские ведьмы', писатель Джон Апдайт конечно приплел в свою историю элемент мистицизма, но в его произведении основной сюжет все-таки был приближен к реальности. Таков был его творческий стиль - показать американский образ жизни в небольших городах с определенной долей эксцентрики, которая тем не менее не в полной мере отрывается от действительности. но когда было принято решение об экранизации 'Иствикских ведем', то режиссер Джордж Миллер пошел гораздо дальше Апдайта и снял настоящую мистическую трагикомедию. где полно сверхъестественного.

Согласно синопсиса, три лучшие подруги, а именно Суки, Александра и Джейн периодически собираются вместе тоскливыми вечерами, чтобы обсудить личную жизнь, с которой проблемы, а также поплакаться на то, что счастье постоянно от них ускользает. Женщинам очень не хватает крепкого плеча, идеального мужчины, который привнес бы в их жизнь краски, и вот однажды их мечты становятся реальностью. Но не стоит спешить радоваться этому факту...

Прибыв издалека в местный роскошный особняк, Дэрил Ван Хорн сразу становится местной достопримечательностью. И он сразу принимается обходить со всем сторон тройку наших подруг, мечтаю уложить каждую из женщин в кровать. Но совсем скоро выясняется, что незнакомец не просто мужчина, а самый настоящий властитель тьмы, змей-искуситель, прибывший в город позабавиться и претворить в жизнь какой-то коварный план.

Что получилось у Джорджа Миллера лучше всего, так это работа с актерским составом. Здесь что не имя, так настоящие заслуженные звезды. трех подруг здесь сыграли Мишель Пфайффер, Сьюзан Сарандон и Шер. А вот Дэрила Ван Хорна сыграл сам Джек Николсон, которому образ обаятельного злодея был всегда к лицу.

Признаюсь честно, в этом фильме меня, как девушку, зацепил именно Николсон. Его нельзя назвать писаным красавцем, он даже может оттолкнуть от себя, но он страшно обаятелен. Есть в нем какая-то искорка, притягивающая женщин и которую он всегда использовал в своих работах, чтобы усилить эффект от роли. Благодаря этому Дэрил Ван Хорн получился таким притягательным, глубоким и пугающим.

'Иствикские ведьмы' стали классикой своего жанра, они лихо обращаются с изначальным материалам, сделав из рутинного бытового романа настоящую зловещую историю с мистическим мотивом.

8 из 10

Фильм Иствинские ведьмы.

Майкл Кристофер и Джон Апдайк (пусть земля ему будет пухом) написавшие сценарий к этому фильму. Да я понимаю, что эта информация вам известна или попросту не нужна, но все же.

О данном сценарии можно говорить как хорошо, так и плохо. Все из-за некоторых моментов, которые кажутся мало того нелепыми, но и не много смешными (не относящиеся к комедийному повествованию). Некоторые сцены, которые мало объясняются сильно могут подпортить впечатление внимательных зрителей. Сюжет не идеален и местами дырявый как швейцарский сыр. Однако этим он и хорош. Да! Именно этим он и хорош. К чему пустые и нелепые диалоги? Хаоса (в хорошем смысле) и так хватает. Знаете, мне кажется, что большинство сцен были вырезаны нарочно. Чтобы не портить впечатление зрителю.

Присутствует драма, переживание, магия, не много сумасшествие и безудержного хаоса. Да современному зрителю такой сюжет может не понравиться, ведь он привык к тому, что ему все объясняют, разжевывают.

Эта история будет понятна тем, кто сначала прочитает книгу, так же она может вызвать интерес к прочтению книги, по которой снят фильм. Я же не читал книгу, но интерес к прочтению фильм у меня вызвал. Однако читать не буду, фильм и так мне понравился.

История поднимает некоторые въевшиеся в нашу повседневную жизнь темы и способна заставить некоторых людей окунуться с головой в рассуждения.

Изначально сюжет покажется вам смешным, даже очень, но ближе к середине фильма он сменится страстью и желанием смотреть дальше. Если же у вас такого не будет, то либо вы посмотрели фильмов больше чем я, любо у вас нет чувство юмора.

Игра Джека Николсона: яркая и запоминающая. Он пусть и не до конца, но вжился в роль. Чувствуется его присутствие. Мне кажется, что когда он играл, в душе говорил: «Смотрите, какой я в гневе». Не очень подошла ему эта роль. Даже в гриме он не вызвал у меня чувство страха, в конце концов это не фильм ужасов, а комедия. Считайте, что он со своей задачей справился.

Все неплохо сыграли. Но Николсон был на полшага впереди. Именно поэтому я его и отметил.

Раз сказал про Джека, думаю, что правильней будет упомянуть русский дубляж, в исполнении Владимира Еремина. Игра его не удивила, но все же, он выдал эмоцию.

Дубляж сам по себе сложная вещь. Но когда слышишь что режиссер синхронного текста Ольга Кузнецова, можешь вздохнуть и спокойно наслаждаться. Да есть фильмы, которые не дотягивают, но в этом, все в порядке. Правда местами некоторые моменты в виде вздохов, слегка помутнили мой разум и что-то да напомнили.

Картинка, прежде всего не портит глаз. Это самое главное. Не быстрая смена планов, переходов. Тоже хорошо. Трюки сделаны качественно. Даже анимация не кажется противной. Красивая постановка, костюмы. Все выполнено и показано как будто на одном дыхании.

Музыкальное сопровождение удивило. Не зря дали этому фильму Оскар за саунтрек. Музыка и впрямь приятная, запоминающаяся, ее так и хочется послушать еще раз.

Музыка не только придает атмосферу, но и поддерживает ее.

Смело можно сказать, что это удачная картина режиссера Джоржа Миллера. Пусть он и не получил за нее Оскара как лучший режиссер.

От меня фильм получает

9 из 10

Новая Англия издавна известна строгостью пуританских нравов своих жителей. В особенности города Салема, который в своё время являлся пристанищем ведьм и не один раз нашёл отражение в народном фольклоре и массовой культуре. Другой в этом плане не менее известный, но уже вымышленный город - Иствик, созданного писателем из той же Новой Англии Джоном Апдайком в дилогии его 'Иствикских романов', первый из которых непосредственно 'Иствикские ведьмы', а второй соответственно 'Иствикские вдовы', который так и не был адаптирован в кино. Позже на основе книг и успеха фильма с Джеком Николсоном на канале 'Эй-Би-Си' в 2009 был реализован сериал 'Иствик', также повествующий о трёх девицах, которые помимо пущей привлекательности обладали необычными способностями открытые всколыхнувшим их чувства загадочным иностранцем. Пилотная серия привлекла более восьми миллионов зрителей, обогнав по показателям пилот 'Зачарованных' собравших почти на миллион меньше зрителей. Тем не менее, к концу первого сезона 'Иствика' популярность сериала упала очень низко и меньше чем через две недели после старта проект был закрыт.

Фильм выпущенный в 1987 году австралийским постановщиком Джорджем Миллером, на тот момент уже успевшим обрести широкую известность благодаря своему антиутопическому циклу 'Безумный Макс' описывает историю трёх женщин (Алекс. Джин и Сюки) воплощённые в образах Шер, Сьюзен Сарандон и Мишель Пфайффер. Первая занимается лепкой фигурок для местного магазинчика сувениров, вторая - дирижёр в начальной школе, третья работает в местной газете. Но вопреки тому, что девушки заняты в каких-то должностях и занимаются делом, они несчастны в личной жизни. Каждый четверг вечером они устраивают девичники в доме Алекс (Шер) и грезят о любви. В городке в котором они живут несколько тысяч жителей, и когда туда приезжает необычный иностранец с именем Дарел Ван Хорн (Николсон) новость молниеносно проходит по всем закоулкам. Купив особняк с прекрасным видом и впечатляющими по объёму владениями, который помимо уже упомянутых достоинств известен тем, что там раньше сжигали ведьм.

После первой встречи и ряда казусов, приковав к своей персоне внимание всего честного люда и 'наших' трёх девушек во время выступления в филармонии симфонического оркестра, в котором играла Джин (Сарандон), он медленно начинает обольщать одну из них за другой. Тут отпадает и сомнение, что по мужски харизматичный хоть и экстравагантный, и привлекательный хоть и эксцентричный загадочный иностранец Николсон очарует каждую, а после откроет в них новые грани магической сущности. Правда, привязанностью к этому дьяволу они ещё поплатятся.

Фильм пришёлся по душе автору. Вся многогранность Джека Николсона, привлекательность женского трио 'Шер, Сарандон и Пфайффер'. Вместо, если смотреть по графе 'жанр', фильм позиционирует себя далеко не только как комедийное фэнтези. Здесь и женская драма, и мелодрама и психологический подтекст. А позиционирование в этом фильме образа Николсона как аллюзии на змея-искусителя в библейской литературе просто не в бровь, а в глаз. И если фильм не понравится людям, предпочитающим более простое и ординарное без лишних кривляний, разговоров и неурядиц главных героев, то безусловно понравится любителям прекрасного, необычного и щекотливого.

Фильм очаровывает духом беззаботности и вольнолюбия. И, конечно, тематикой - колдовство, сладкий грех и тайны за каждым поворотом. Донельзя 'безнравственный', антидомостроевский, он иллюстрирует конфликт между старым и новым, между консерватизмом и свободой, между конформизмом и твёрдой личной волей.

Можно взглянуть на фильм и иначе, пусть и под схожим углом. Дьявол, порой в роли Инкуба, в архаичной культуре отображал страх юной девушки перед таинственным существом мужчины, перед наступающей порой сексуальной жизни. Забейте прямо сейчас в гугле картину Брюллова 'Сон бабушки и внучки'. Молодая девчонка видит во сне страшного призрака на коне. Он - архетипный образ мужчины - образ пока ещё непозанный и потому вызывающий трепет у юного создания.

А фильм - будто продолжение картины Брюллова: три бывшие такие девушки, уже встретившие пору зрелости, намяли бока этому демоничному призраку. Сам факт, что они - ведьмы, вторичен и вызван к жизни постольку, поскольку. Ведь чтобы сражаться с силами тьмы, нужно и самому быть немного от тёмного мира, самому маячить где-то на границе миров. Вспомните мрачного Вана Хельсинга, этого человека 'не от мира сего', который воевал с вампирами и оборотнями. Вспомните Риддика, этого весьма сомнительного представителя 'человеческой расы', видевшего к тому же в темноте и сражавшегося с порождениями этой самой мглы.

Мужчина - существо довольно демоничное. Но женщина не даст себя в обиду. Она ведь и сама немного чертиха. Общество, конечно, в трудную минуту окажется на стороне мужчины. Будь он хоть распоследний Казанова, ему всё сойдёт с рук. А вот женщину непременно обзовут 'рыжей шлюхой', причём представительницы её же пола. Взаимная вражда и соперничество, привитые женщинам законами патриархального мира, делают их беспомощными, пресекают на корню женскую дружбу и солидарность. А ведь такая дружба и солидарность в конце концов оказываются сильнее самого дьявола.

Три незамужние подруги из небольшого патриархального городка, что в Новой Англии, становятся объектами ухаживания со стороны таинственного незнакомца, поселившегося по соседству в старом замке. Дамы далеко не сразу смекают, что имеют дело с материализовавшимся инфернальным злом, а когда понимают это, решают извести его с помощью ритуального обряда, вычитанного в книге по колдовству… Эта фантасмагорическая история о Дьяволе, который в лице Джека Николсона тешит тайные страсти провинциалок не первой молодости, выдержана в том модном комиксовом ключе, когда оттенённое ненавязчивой иронией морализаторство ловко соединяется с эффектными трюковыми съёмками.

Продолжая осваиваться в Голливуде после завершения трилогии о безумном Максе, австралиец Джордж Миллер продемонстрировал завидное умение кардинально менять жанр, стиль и тему, но, главное, способность сочетать разнозначимые смысловые элементы. Оккультная гипербола этой чёрной комедии, использованная для показа быта и нравов американской провинции, была извлечена из не самого показательного романа Джона Апдайка и не имела ничего общего с предыдущими фильмами режиссёра, который безболезненно приспособил к своим нуждам постмодернистские рецепты.

Умело сочетая социальную сатиру, в том числе на проблему женской эмансипации и феминистских замашек, амурные интриги и сказочный сюжет (эффект присутствия в почти игрушечном городе – заслуга в том числе и оператора Вилмоша Жигмонда), голливудский новобранец сумел довольно изящно обойти все подводные камни, продемонстрировав оригинальность мышления в достаточно ограниченных жанровых рамках. Фильм, ставший в итоге шлягером, предлагает не столько назидание об опасных играх с Дьяволом, сколько увлекательную комедийную феерию на тему «В тихом омуте ведьмы водятся».

<i>Вокруг нас творится колдовство – природа ищет и неизбежно находит собственные формы существования; кристаллические и органические структуры размещаются под углом в шестьдесят градусов в равностороннем треугольнике, который есть основа всего (Джон Апдайк, 'Иствикские ведьмы').</i>

Роман Джона Апдайка «Иствикские ведьмы» лишь отчасти можно назвать благодатным материалом для экранизации. Окутанный мистическим флером на поверхности, он имеет не столь романтичную социальную сердцевину, а половина его очарования кроется в неповторимом языке автора, чувственном и осязаемом, которым он спел этот своеобразный Гимн Женщине. Перенести на экран апдайковскую атмосферу вряд ли представлялось возможным: метафоры и образы – слишком хрупкий материал, и режиссер Джордж Миллер, снявший до того апокалиптически стильных «Безумных Максов», пошел другим путем. Он сохранил основу истории, но упростил ее суть, безошибочно сделав ставку на магическую составляющую. «Ведьмы» Миллера – это фантазийная черная комедия, в которой три скучающие подруги случайно силой мысли вызывают к жизни свой сборный идеал мужчины, который оказывается вовсе не принцем, а самоуверенным богачом с отрицательной харизмой и рогатой фамилией Ван Хорн. И начинаются чудеса…

Прибитые рутиной героини – разведенные домохозяйки и многодетные матери, потерявшие радость жизни вместе с девственной плевой и статусом незамужних – вдруг переживают новое рождение. Их магические способности, дремавшие дотоле под грузом быта, высвобождаются, но главное – уставшие и разочарованные женщины находят дорогу к себе, к своей женской природе, к своему естеству. Их женственность, забытая по ненадобности, пробуждается ото сна и возвращает им полноту существования, превращая героинь в счастливых и довольных жизнью и собой дочерей Евы. Наиболее хорошо эти изменения заметны по персонажу Сьюзен Сарандон - комплексующей по поводу лишнего веса музыкантше, эмоциональная зажатость которой отражается даже на ее игре, мешая ей достичь новых высот в ее карьере. Серая мышь в очках и с волосами, затянутыми в строгую косу, превращается в раскованную страстную мадам с копной рыжих волос и манерами молоденькой девчонки. Две ее подруги, сыгранные голосистой певицей Шер и холодной красавицей Мишель Пфайффер, также переживают нечто похожее, но не так заметно. Все эти изменения происходят благодаря Дэрилу Ван Хорну, который исполняет все капризы дамочек, при этом принимая их как есть, со всеми достоинствами и недостатками, умело подчеркивая первые. А что еще нужно женщине, чтобы расцвести?.. Ван Хорн, диавол во плоти, воплощенный так же, как и этот герой, отрицательно обаятельным Джеком Николсоном, чья джокерская улыбка и безумный взгляд как нельзя к месту в этом ироничном фильме, во многом является напоминанием мужчинам, мол, вот что нужно женщинам. К слову, именно этот персонаж больше всего похож на свой литературный оригинал, «что вечно хочет зла». Есть в этом фильме еще один персонаж, который можно назвать одним емким термином – общественное мнение. Как узнают на своей шкуре новоявленные ведьмы Иствика, общество не всегда бывает лояльно, особенно, если дело касается пробуждения чьей-то внутренней богини, слишком откровенно танцующей самбу. Именно общественное мнение нарушит сложившуюся ведьминскую идиллию и станет причиной дальнейшего развития событий.

Пусть «Иствикские ведьмы» Миллера несколько потеряли в смысле как экранизация, вполовину упростившись и отчасти лишившись своей социальной остроты, и приобрели заметный налет черного юмора и попсового феминизма, но режиссеру удалось сохранить то, что было заложено в оригинале – тот самый гимн женской силе и солидарности, оду женской природе – самой удивительной и естественной магии в мире.

В далеком 1987-м году, когда мега-популярных сериалов 'Секс в большом городе' и 'Отчаянные домохозяйки' не было еще и проекте, бывалый режиссер Джордж Миллер, сделавший себе имя на культовом 'Безумном Максе' взялся экранизировать жизнь обычных американских женщин, у которых по разным причинам не сложилась личная жизнь. Взяв за точку отсчета роман Джона Апдайка 'Иствикские ведьмы' Миллер задался целью совместить проблематику неустроенной женской жизни и фэнтези в комедийном, а значит понятном ключе. Компания для очередной ленты Warner Bros. Pictures подобралась что надо: находившийся в зените своей славы уже двукратный лауреат Оскара <b>Джек Николсон</b>, уже тогда выдающаяся певица <b>Шер</b>, прославившиеся своими ролями в фильмах 'Голод' и 'Лицо со шрамом' соответственно <b>Сьюзан Сарандон</b> и <b>Мишель Пфайффер</b>.

Итак, захолустный американский городок Иствик, где меньше 8000 жителей. Среди них три закадычные подруги <i>Алекс</i>, <i>Сьюки</i> и <i>Джейн</i>. Алекс (Шер) - скульптор, вдова с ребенком на руках, свободолюбивая и независимая. Сьюки (Пфайффер) - способная журналистка, мать-одиночка с 6(!) детьми, томная, ветреная и добродушная. Наконец, Джейн (Сарандон) - преподавательница музыки, только-только разошедшаяся с мужем, серьезная, сосредоточенная, всю свою нерастраченную любовь, вкладывающая в контрабас. Молодые женщины устраивают еженедельные посиделки, с некоторой натяжкой напоминающие шабаши. В один из таких вечеров, 'пропитавшись' мартини, дамы начинают делиться друг с другом мечтами об идеальном мужчине. В итоге у них выходит композиционный портрет, и по невероятному стечению обстоятельств в жуткую грозу в Иствик прибывает некий важный господин. Вскоре он приобретает, пользующееся дурной славой. поместье, а на затюканных провинциалов производит такое впечатление, что никто не может даже запомнить его имени. Этим господином оказывается таинственный <i>Деррил Ван Хорн</i> (Николсон). Спокойным жизням трех женщин-одиночек приходит конец. Самодовольный, вульгарный, но меж тем обладающий дьявольским магнетизмом незнакомец сумел с ходу обаять всех троих, нащупав нужные струны в их душах. Иствик лишается покоя, появление Ван Хорна шокирует многих и среди них <i>Фелисия Олден</i> (Вероника Кэртрайт), которая в пришельце видит самого сатану, а в троих подругах настоящих ведьм. Что тут вскоре начнется...

Стоит отметить, что события фильма развиваются очень быстро. Даже на середине картины сложно определить ее жанровую принадлежность. Есть и элементы дамского романа, комедии и, что главное, мистики. Появившийся на сцене Николсон сходу переключает все зрительское внимание на себя, отводя трем дамам роль бэк-вокала. Его герой, своеобразная аллюзия на Мефистоферя или библейского змия-искусителя, гораздо шире и глубже, чем поначалу представляется. Естественно, своими дурными манерами он сходу восстанавливает женщин против себя, но открыв свой слух его речам, впоследствии они открывают ему и сердце и женскую честь. Для каждой 'ведьмочки' у него свой рецепт обольщения, многие его обороты просто готовое пособие для 'пикапа'. Особенно впечатляет сцена в доме Джейн. Такая казалось бы чопорная и пресноватая музыкантка, даже она открывает в себе доселе дремавшую звериную страсть.

Деррил рушит стереотипы общества, он одинаково успешно разделяем сразу тремя любовницами (как тут не провести параллели с Дракулой). Но как и следовало догадаться, за сладким искушением следует расплата. Наглецу Ван Хорну мало повелевать их телами, ему нужны их души. Он приоткрывает им грани своего могущества, он сумел использовать их индивидуальные фобии в страшную смесь. Дамы в ужасе понимают, что могут влиять на окружающую действительность, так, как раньше и не могли представить. Но готовы ли они безоглядно броситься в пасть к дьяволу? Или оковы привычной жизни окажутся крепче? Деррил верит в себя и свою силу, но не все ему подвластно. В этой сумасбодно-захватывающей схватке каждая из героинь сделает свой выбор.

Кино получилось довольно специфическим. В нем, к примеру, нет мрачной готики фильма 'Колдовство', но и на жвачку для домохозяек оно, к счастью, не тянет. Философский подтекст расшифрует явно не каждый зритель, а вот абсурдность некоторых сцен непременно бросится в глаза. Неизвестно, насколько к этому стремился Миллер, но без излишнего гротеска его 'Ведьмы' не обошлись. К примеру, очень не понравилось мультяшное воплощение Деррила в концовке. Это было лишним. Зато даже в такой необычной картине, маэстро Джек Николсон демонстрирует свой потенциал. Амплуа чертовски обаятельного мерзавца словно прикипело к его личности. И близко не лучшая его роль, но можно смело утверждать: не будь под рукой у Миллера Николсона - на кино вряд ли вообще бы обратили пристальное внимание.

Заглавные героини выглядят весьма неплохо, но стереотипность их образов изрядно режет глаз. Тем не менее, обедни никто из них не испортил. Шер самая цельная и рассудительная из героинь. Сьюзан Сарандон более других смахивает на ведьму, благодаря своим огромным глазам, с такой внешностью и особой игры не требуется. Что до Мишель Пфайффер, то мы все знаем - она может играть лучше. Как-то не смахивает она на мамочку шестерых детей, пусть даже ее 'летящесть' заметна едва ли не в каждом кадре.

Подведем итоги. Кино понравится явно не каждому. С буффонадой здесь вышел перебор, стереотипы они и есть стереотипы - не каждому по душе такая сатира на характеры. Однако множество ярких, завораживающих сцен, превосходная (а как же иначе?!) игра Николсона, веселенький сюжет - делают фильм, интересным для ознакомления. Если отрешиться от чрезмерной серьезности - в диалогах героев можно почерпнуть немало интересного и полезного. Рекомендую

<b>7</b> из <b>10</b>