Мусорщик

⭐ 7.1 📅 2001 ⏱️ 95 мин 🌍 Россия

Жанры: мелодрама

О фильме

Он - мусорщик в маленьком провинциальном городке, утопающем в русских снегах где-то неподалеку от Москвы. Она - похоже, столичная штучка, непонятно какими судьбами занесенная в эту глухомань.

Итак, наши дни. Обычное холодное утро. Блондинка в алом «рено». Она безуспешно ищет гостиницу и, увидев какого-то мужика в спецовке, рада хоть с кем-то поговорить. Но мужик, хоть и мусорщик, на мусорщика совсем не похож: речь, манеры, ирония…

Так ведут себя люди с очень интересным прошлым. Что он подумал о ней, неизвестно. Но вскоре они встретились вновь. Мусорщик, выдающий себя за философа, - это бывает. Но мусорщик, одетый как миллионер, - это уж слишком! Она решила выяснить все. Даже если это очень опасно…

🔐 Войдите, чтобы добавить в закладки

Ваша оценка:

Средняя оценка пользователей: нет оценок

🎭 Все актёры и съёмочная группа

🎥 Режиссёры

Георгий Шенгелия

✍️ Сценаристы

Юрий Коротков Иван Охлобыстин

👥 В ролях

Алексей Гуськов Олеся Судзиловская Елена Баромыкина Александр Берда Юрий Горин Валерий Иваков Юрий Колокольников Михаил Левченко Дмитрий Матросов Нелли Неведина Александр Робак Владимир Сальников Евгений Серов Михаил Шашков Илона Шевнина Константин Ситников Геннадий Соловьев Владимир Стержаков Юрий Ваксман Владимир Гусев

Георгий Шенгелия

Юрий Коротков Иван Охлобыстин

Василий Анисимов Галина Белинская Алексей Гуськов Сергей Зернов

Сергей Астахов

Александр Чайковский Андрей Батурин

🎬 Трейлеры и видео

🎬

Фрагмент

💡 Интересные факты

Алексей Гуськов и Олеся Судзиловская родились 20-го мая.

Фильм снимался в Ярославле.

✍️ Рецензии зрителей

М.А. 27.12.2025

Положительная

М.А. 27.12.2025

Положительная

Она – столичная штучка, из которой никаким калёным железом не выжечь провинциализм. Он – дворник в небольшом городке, который никакими поношенными одеждами не может спрятать интеллигентскую породу. Вроде бы противоположности притягиваются. Но они – не противоположности. Они разные настолько, что их черты даже не соотносятся как противоположные.

Но вот судьба дарит им три дня, три счастливых-несчастливых дня. Её жизнь – короткий век бабочки, летящей на огонёк. Цель «выйти в люди» явилась благим намерением, которым, как известно... Вот и её судьба сложилась так, что вышла она в нелюди. Всё напрокат, включая тело. Каждый день как первый и последний. Амбиций она не лишена, но то ли несбывшиеся мечты или люди ослабили её волю, то ли она, влекомая жаждой получить всё здесь и сейчас, подчиняется обстоятельствам, однако над нею стоит некто, следуя указаниям которого она прибывает в тихий старинный городок, выросший будто из снежной сказки, с конкретным заданием – найти его.

Он же – с виду обычный мужчина средних лет, мусорщик в местном жэке. Да только не совсем, а точнее – совсем не обычный. Не алкаш, не грубиян. Да и строит он свою «карьеру» вовсе не из-за тягот жизни либо ввиду отсутствия образования. На досуге он надевает костюм от Кардена, элегантные очки и идёт ставить фишки. Работы своей вовсе не чурается и не стыдится, но вот таскать гробы с покойниками – увольте-с, трупов-де боюсь. Позади – сложное прошлое, впереди – неясное будущее. Уж явно не на курорт приехал коренной москвич мусор собирать в глуши. Доколе он так будет прятаться? Это в 2001 году легко можно было затеряться в стране, а сейчас, со всеми gps, камерами в метро, мессенджерами, что «ловят даже на парковке», не так-то легко укрыться от ока государева, тем более что око это очень слезоточивое, часто течёт, и утекают драгоценные «слёзы» нередко в недобрые руки.

Что ж, встреча случилась. Но встреча совсем не деловая, а почти даже романтическая. Оба, представившись только что придуманными именами, ведут очень тонкую игру, прощупывая друг друга. Сцена красиво снята: зелёные свечи, каштановая текила, золотистое шампанское, её манящие плечи и декольте, его сильные руки, с легкостью справляющиеся с тугой бутылочной пробкой и элегантно рождающие пламя свечи зажигалкой …

Но она, наверное, переоценила себя, а он недооценил её. Предложение, которое должно было прозвучать при первой встрече, так и не было высказано, потому что за три дня они всё поняли. Всё узнали. В игре была поставлена точка.

Фильм прошит блестящими нитками. Иногда они дают отствет-подсказку. Но это сложная шарада. Надо сказать, Иван Охлобыстин сумел эту, в общем, бесхитростную историю одеть в шикарные одежды, в чём ему помог режиссёр Шенгелия. Жемчужной брошкой, украшающей эту рубашку, стала песня в исполнении Евгения Дятлова.

Что же было потом? Кто знает… в этом и сила произведений искусства, чтобы самому себе задавать такие вопросы и самому же себе на них отвечать. Но сколько ни смотри этот фильм, думаешь, что самое-то главное в жизни каждого из героев – это как раз вот эти три счастливых-несчастливых дня. Потому как ни до, ни после них хорошего точно не было и не будет.

10 из 10

Вячеслав Г 07.11.2024

Отрицательная

Интимофобия

Вячеслав Г 07.11.2024

Отрицательная

Интимофобия

Я не люблю писать отрицательные рецензии и пишу их только в том случае, если фильм учит чему-то совсем не полезному. Пропагандирует что-то, что отнюдь не стоит множить в обществе. Иначе оно станет более больным.

Итак, что мы видим в этой истории?! Вроде бы все начинается банально: происходит встреча двух полярностей — людей из разных миров. Красавицы и чудовища. Беспроигрышный сюжет со времен Саломеи и царя Ирода. Все мы знаем, что противоположности притягиваются. И дальше происходит какая-то реакция. И как раз эта реакция и любопытна зрителю. Но что нам предлагают создатели «Мусорщика»?!

Да какой-то «День сурка» на российский манер. Проходит день за днем, но утром мы неизменно наблюдаем главного героя, колющего лед ломиком. И что?! Чему он учится?! Как развивается?!

Вспоминается мой любимый анекдот. «Попал прапорщик на необитаемый остров. На пальмах растут кокосы, на деревьях фрукты. Да только высоко. Не достать. Начал прапорщик трясти деревья. А фрукты не падают. Он сел подумать на пару минут. А потом вскочил: «Что тут думать?! Трясти надо!»

Так и главный герой: «Что тут думать?! Надо колоть лед!» Да только не на асфальте. В своей душе!

Так, что же мы наблюдаем между главными героями?! Мы имеем возможность наблюдать то, что принято называть «интимофобия». Только не следует под этим словом понимать боязнь сексуальной близости. Под этим словом понимают боязнь душевной близости, искренности, открытости.

Встреча в скафандрах. И да зрители любят такие истории. Им нравится ждать момента когда «лед расколется» и начнется алхимическая реакция двух душ. И домохозяйки плачут в этот момент. Мужчины шмыгают носом.

«А что так бывает?!» - могут спросить создатели фильма. Бывает. Но только не в этой ленте. И для чего я посмотрел этот фильм?! Чтобы написать отрицательную рецензию.

Вывод?! Если вы закоренелый интимофоб и любите каждое утро делать одно и то же — лента вам понравится. Вы в ней прекрасно поймете героев. Но если вы цените близость и Вам она знакома, то в этой ленте Вам ловить нечего. Увы.

2 из 10

d_d 20.09.2022

Положительная

Девушка и смерть

d_d 20.09.2022

Положительная

Девушка и смерть

Замечательная находка режиссёра в том, что исполнитель главной мужской роли играет не сколько киллера, а прежде всего саму Cмерть. Чем дальше, тем более явно мусорщик раскрывается как демоническая фигура. В его облике начинают проступать черты угрюмого косильщика. Уже в сцене с выносом покойника из дома, содержится намёк на связь персонажа с загробным миром. Таким образом, это фильм о встречах девушки со своей Cмертью. Она то ищет её сама, едва-едва не попадая в аварию в самой завязке фильма, то стремится оттянуть неизбежное, заигрывая с громилой в баре и вербуя его в защитники.

Здесь конфликт двух жизненных сценариев. Приём героиней запрещённых веществ показывает ее приверженность девизу ‘живи быстро, умри молодым.’ Однако весьма благожелательно настроенная Смерть готова простить девушке многие шалости, если только она перебесится и согласится остаться в этом городе.

Сцена свидания. Гуськов приходит весь в чёрном, как и полагается мрачному жнецу, знает о жизни незнакомки всё. Смерть на короткой ноге с сильными мира cего и правильнее сказать, все двери открыты для неё... Наконец, финальная сцена - оказавшись не в силах примерить на себя жизнь в захолустье, героиня делает отчаянную попытку символически откупиться от Смерти чужими деньгами, но это недостаточно искренняя жертва, поэтому дни ее теперь сочтены.

Интересны такие решения, как сцена падения пары с ледовой горки, видимо, в мир мёртвых; жилье мусорщика, обустроенное явно в подвале, то есть некоем подземном царстве. Действие происходит зимой, когда природа спит или умирает. Иными словами на наших глазах разыгрывается своего рода вариация мифа об Аиде и Персефоне. Такие моменты как отсутствие сколько-нибудь развёрнутых сцен близости, столь типичных для западного кино, внезапное включение военной темы говорят о преобладании Танатоса над Эросом и предвосхищают печальную концовку.

Андрей К. 29.03.2021

Отрицательная

А был ли мальчик?

Андрей К. 29.03.2021

Отрицательная

А был ли мальчик?

В фильмах с неожиданным финалом ключевым элементом является сценарий. Сюжет может быть как угодно запутан, но по закону жанра в конце все проявившиеся по ходу действия неясности, двусмысленности, недоговоренности, намеки должны получить какое угодно, но логичное, непротиворечивое и системное объяснение. Здесь после развязки происходившее ранее действие выглядит полным хаосом, никак с ней не связанным. Не буду даже начинать описывать многочисленные несуразицы по ходу фильма: во-первых, чтобы не было спойлеров (может быть все-таки кто-то еще сподобится на его просмотр), а во-вторых этих сценарных нестыковок так много, что о них скучно подробно писать и еще тягомотнее читать.

При желании можно, конечно, абстрагироваться от провальной драматургии и поискать достоинства достаточно простого по сюжету фильма уходя абстрактные рассуждения с философским уклоном: дескать не придирайтесь, это все не имеющие значения условности, допущения, а в экзистенциальном смысле получился как бы фильм-притча о нравственном выборе человеком и смысла его жизни. Только так, общими бессодержательными фразами можно сказать вообще о любом из 340 тысяч фильмов за всю историю кино, а уход от анализа конкретного фильма с оценкой его достоинств как кинематографического творения по сути означает, что в данном случае оценивать-то особенно и нечего.

14754316 27.05.2018

Положительная

Каждому своё. Самурайская сага. Часть четвёртая. Отрешённость

14754316 27.05.2018

Положительная

Каждому своё. Самурайская сага. Часть четвёртая. Отрешённость

Люди в тысячу раз больше хлопочут о наживании себе богатства, нежели об образовании своего ума и сердца; хотя для нашего счастья то, что есть в человеке, несомненно важнее того, что есть у человека. Артур Шопенгауэр

Будь светильником для самого себя. Будь убежищем для себя. Держись света своего светильника и не ищи другого прибежища. Буддийская Сутта

ОН и ОНА. Кочевники бредущие по ухабам жизни. ОН и ОНА. Соотечественники антиподы. ОН и ОНА. Начало и конец всему. У неё - внешний лоск гардероба и железный конь на посылках, у него - ломовое зубило в руках и сермяжная простота в лице. Их встреча предначертана судьбой и нам их история во всей красе. Кто ОН такой и что ОН такое? Почему за взглядом сильного уверенного зверя столь скудная действительность существования? Что в нём не так? А ОНА? Напомаженный боевой раскрас лица и вдруг 'к нам' в глухую тмутаракань... Зачем? К кому? Таков пролог - присказка, не сказка, сказка будет впереди.

А 'сказки' в 'Мусорщике' - что надо. Режиссер избрал, использует весьма интересный повествовательный приём. ОН и ОНА читают друг друга как открытую книгу - такая игра: я буду рассказывать о Вас, а Вы обо мне. И вот уже перипетии жизни наших героев дышат опытом прошлых лет. Пути становления личностей со школьной скамьи, с едва ли не первого жизненного социума-микромира - радости и боли, отчаяние и обретение, формирование своего я в подстройке и в отторжении. Закалка. Характер через горнило и наковальню. Мужское и женское начало - человеческое. Но такое разное. ОН - Путь Самурая. ОНА - плетущаяся лоза на древе жизни. ОН - познание себя в череде закалок и битв. ОНА - порхающий мотылёк щиплющая нектар. ОН - мастер духа обуздавший плоть. ОНА - пепелище собственного я.

Вот секундант кричит: 'К барьеру!',
и каждый выстрелит в химеру -
итог любви и обращений
друг друга в собственную веру...
...Она казалась неземной,
пока была ничьей женой.
Затем всю жизнь один счастливчик
похмельной мучился виной...
...Невоплощённый замысел ты мой,
как будто оттепель зимой,
свеча, зажжённая во тьме,
судьба, продолженная тьмой...

Для себя я очертил 'Мусорщика' как четвёртую часть самурайской саги - Отрешённость. Именно в этом фильме звучат перепевы 'Шута'(1988г.) - о них говорит Оля, здесь же помещены 'Тесты для настоящих мужчин'(1998г.) - воинское искусство в демонстрации. И наконец третий фильм предвестник описываемых событий - 'Забавы молодых'(1987г.) - поединок через уклонение, мудрость. Всё это ступени роста МУЖА, но не мальчика.

Излишняя толщина одежд стесняет движение тела: богатство мешает движению души. Демофил

С мыслями своими обходись как с гостями, а с желаниями - как с детьми. Китайская пословица

8 из 10

tascha77 26.05.2015

Положительная

все не то чем кажется

Молодая красивая девушка на дорогой машине в захолустном городке и мусорщик, который первым встречается ей морозным утром. И кто здесь главный о чем фильм? О наркоманке-курьере и киллере думаете? Не все здесь так просто.

Как говорит главный герой - нужно начинать переделывать мир с себя - просто ...

Danzig 22.07.2014

Положительная

Он, она и мусор

Danzig 22.07.2014

Положительная

Он, она и мусор

В заштатном городишке, где остановилась молодая столичная особа, она никого не знает и никому не знакома. И делать ей здесь, вроде нечего, однако она здесь по делу. Простой на первый взгляд мусорщик - первый с кем знакомится мадам по прибытии. И что-то в нём сразу же её настораживает, что-то не даёт покоя, и она решает разгадать эту человеческую загадку…

Лирическая и трогательная по-своему мелодрама, разворачивающаяся в знаменательный период зимней сказки, сталкивает двух незнакомых людей. Разных взглядов, принципов, приоритетов, и вроде ничего общего между ними нет. Но почему же они всё-таки встретились, почему?

Есть что-то неприлично эмоциональное в творчестве постановщика Шенгелии, что-то, что берёт одновременно за душу и за сердце, заставляя удивляться и поражаться органичности, смекалке и таланту режиссёра.

Вот и очередная его работа - «Мусорщик», трогательная по содержанию, грустная по форме и ещё более отточенная чем «Классик» по мастерству. Но ведь и жанры всё-таки разные: ленту 98-ого года можно охарактеризовать как мелодраматический боевик, а «Мусорщика», несмотря на все сюжетные заносы постановщика в сторону криминала, как чистую мелодраму. И все-же, видимых различий у картин гораздо меньше, чем схожестей.

Причём схожие мотивчики начинаются с названия фильмов: «Классик» и «Мусорщик». Если первое обозначает прозвище героя, второе в свою очередь именует профессию - а это уже различие. Однако, стоп. За весь хронометраж ленты мы так и не узнаём настоящего имени героя (в то, что оно есть сомневаться не приходится). Для нас он так и остаётся просто Мусорщиком, несмотря на двойное дно. То есть, это его прозвище, кличка, как хотите. А это снова схожие черты.

Как и в предыдущей картине Шенгелии зритель попадает в заштатный городишко, затерявшийся среди снегов в европейской части России (как позднее выяснится, в Ярославль). Действие обоих лент происходит зимой, однако по динамике «Мусорщик» значительно уступает «Классику», благо действия в картине немного. Да и главные герои фильмов схожи по своему стремлению - это честные, благородные люди, делающие полезное дело, приносящие людям пользу (в одном случае с помощью таланта, в другом с помощью труда). Можно ещё отметить, что у героев Гуськова в этих фильмах Шенгелии есть мечта или цель, к которой они стремятся (пускай даже средства их, в достижении этой цели различны), а стремятся они к ней посредством перевоплощения. Вот и ещё одна схожая черта - герои обоих фильмов выдают себя за тех, кем на самом деле не являются или до определённого момента не являлись.

Также схожая черта в «Классике» и «Мусорщике» - это актёрский состав. Помимо Гуськова из предыдущей ленты Шенгелии в «Мусорщик» перекочевали Евгений Серов и Михаил Шашков, в «Классике» сыгравших подручных Савицкого. Плавно переходя к режиссуре необходимо отметить, что этот фильм один из последних достойных представителей в фильмографии Георгия Шенгелии. После него постановщик создал ещё несколько картин, но все они начисто лишены того обаяния чисто русского кинематографа, некоей природной меланхолии, жизненного застоя, безнадёжного оптимизма, присутствовавших в «Менялах», «Стрельце неприкаянном», «Классике». И «Мусорщик», словно звучащий рефреном уходящему таланту режиссёра, последний достойный представитель этого маленького, но плодотворного списка, хотя и бытует мнение, что «талант, мол, пропить нельзя». Можно, господа, можно. Это же Россия.

6.5 из 10

ЮлиЕ 24.05.2014

Нейтральная

Кто первым назвал это притчей?

ЮлиЕ 24.05.2014

Нейтральная

Кто первым назвал это притчей?

Если в фильме или книге все условно, разве это уже притча?

А здесь ну ВСЕ условно. И это ВСЕ собрано в условном маленьком городе (условные города – они ж всегда маленькие). Здесь одна гостиница. Один банкир. Один лимузин, черный. Одно казино. Судя по всему, одна жилищно-эксплуатационная контора. И, соответственно, один дворник. Почему он мусорщик, непонятно. В трудовой книжке у него явно запись «дворник» должна быть. А, нет, у него еще есть коллега, который поленился лед рубить. Видимо, один. И, естественно, здесь одна приезжая. И один романс.

Да, в притче все должно быть условно-символически. Но вывод ведь она предполагает мудрый и, так сказать, узнаваемый. Такой, чтобы его большинство обычных людей на себя могло примерить. Вот что бы мне, представителю большинства обычных людей, из этих условностей-символов на себя примерить? Разве что провинциальный говор героини, о котором говорит герой – привет от родного города. Правда, этот говор героиня в себе изжила, а мой вот до сих пор при мне.

Согласна – придираюсь. А все оттого, что чужих мнений перед просмотром начиталась. Со словом притча, словосочетанием пиршество для интеллекта и фамилией Охлобыстин. Охлобыстин, Охлобыстин… «Один из талантливейших драматургов и сценаристов современной России…» У меня другое представление о талантливейших драматургах и сценаристах, о притчах и пиршестве для интеллекта, и не в последнюю очередь из-за подобных отзывов я отнеслась к фильму предвзято.

Примитив – еще не значит притча.

Есть в сети нарезка кадров из этого фильма под песню Александра Новикова. Вот там эти кадры более кстати, чем в самом фильме. Потому что если из фильма убрать его содержание, отключив звук, и смотреть только картинку, довольно приличная форма останется. Профессиональные, да еще и красивые актеры, убедительные интерьеры, симпатичная российская зима… Но только форма. И притчевый конфликт мировоззрений, увиденный здесь поклонниками Охлобыстина, – это тоже форма. Без содержания.

Притча, мировоззрение, «кто-то же должен», недооцененный фильм… Как говорит почти в самом конце главная героиня, я одного не понимаю: неужели вы во все это верите?

🔐 Войдите или зарегистрируйтесь, чтобы оставить рецензию.