Наемные убийцы

С режиссером Ричардом Доннером хотели иметь дело самые лучшие актеры Голливуда, ведь фактически каждый его фильм приносил неплохие деньги и был тепло встречен критиками. Самую большую известность принесли Доннеру первые три фильма из серии «Смертельное оружие». После которых он попал в элитную лигу Голливуда, а потому неудивительно, что он в конце концов снял фильм с участием Сильвестра Сталлоне – «Наемные убийцы».

Главным героем истории стал профессиональный киллер Роберт Рэт, который уже не первый год в рисковом бизнесе. Купить его услуги могут только те заказчики, которые не скупятся на серьезный гонорар и не вмешиваются в его работу. Так что Рэт неспроста пользуется своей репутацией и еще ни разу не провалил ни одно дело. Но внезапно у него появляется соперник, который стремится во что бы то ни стало скинуть героя с трона.

Молодой и амбициозный испанец Мигель Бэйн прибыл в город и также получает заказ, который взял на себя Рэт. Конечно же, опытному киллеру это не нравится и он устраивает охоту за выскочкой, который переходит ему дорогу. Первый раунд их противостояния прошел в ничью, но это только начало. Потому что парни получают новый заказ и касается он одной и той же цели.

Девушка по имени Электра продает на диске важную информацию и заказчики хотят получить ее себе. Здесь очень важно, чтобы никто посторонний не добыл эти данные, а значит Рэт или Бэйн должны первыми добраться до Электры и забрать то, что необходимо. Но Рэт начинает подозревать. Что кто-то ведет с ним опасную игру и решает объединить усилия с Электрой, остановить Бэйна и понять, кто же на самом деле его враг.

В этом фильме мне нравится то, что это не просто очередной боевик, а еще и детективный триллер с закрученным сюжетом. Сразу становится понятно, что заказчик Рэта предельно опасный и непредсказуемый человек. Он стремится столкнуть его с молодым киллером Бэйном и как зловещий манипулятор наблюдает за противостоянием убийц со стороны. Подобный подход к развитию сюжета мне лично очень нравится.

В актерском составе помимо Сталлоне я хочу отметить непревзойденного Антонио Бандераса в роли откровенного психопата Бэйна. Он очень хорош и предельно опасен. Он убивает с удовольствием и шансов никому не оставляет. Конечно, Сталлоне тут на первом месте по любому, но Бандерас составляет ему достойную конкуренцию.

«Наемные убийцы» - это качественный и зрелищный боевик с элементами триллера и детектива. Ричард Доннер в который раз доказал, что он является одним из лучших режиссеров своего времени, а сама лента даже сейчас смотрится очень даже интересно и уверенно. Кроме того, Сталлоне и Бандерас тут на самом деле блистают.

10 из 10

Способ доказать, что нужно дать дорогу молодым. И это работает не во всех областях. Проходит время и старые способы уходят в историю, а новые дают ускоренный процесс. Может и старый способ бывает даже эффективнее современного, что иногда и нельзя отрицать. Процесс урбанизации не остановить, поэтому человечество стремиться направляться вперёд, улучшая повседневную жизнь и в будущем. Человечеству проще объединиться, действуя в одном направлении, а не пытаться кого-то опередить, чтобы доказать, что я первый. Ставя кого-то в пример даёт стимул для работы, но пытаться опередить этого человека немного смахивает на безумие. Не всегда скажешь, что цель в опережении оправдается, и твой же рекорд кто-то скоро перебьёт. Тогда перебить его не получится, так как пора уже уходить на покой и давать дорогу молодым.

Есть ли здесь злодей, так и не скажешь. Рэт забирает жизни у других, потому что это его работа. У него накопился большой опыт, что называется можно и уходить на отдых. Но на пути появляется молодняк с целью превзойти этого закалённого. У молодняка безумство в подражании, но нужно понимать, что как бы ты не подражал, всё равно не станешь похожим на него. И накопленные знания просто уже не пригодятся и нужно искать свой собственный стиль. Тогда и добиться можно лучших результатов, действуя по своим правилам. К старому можно вернуться, но покоя это не даст. И естественно в своеобразной «черновой работе» нужно ещё и следить, чтобы тебя не убрали, так и до покоя не далеко. А это уже не входит в планы. Никто не хочет быть мишенью.

Сюжет хорош. Двое наёмных убийц, ведут между собой борьбу, выигрыш в которой, быть номером 1 в своей профессии. Первый Роберт Рэт, которого отлично сыграл Сильвестр Сталонне, умудрённый опытом профессионал у которого свой кодекс чести и взгляды на жизнь. Второй Мигель Бэйн (роль Антонио Бандераса), импульсивный и жестокий новичок в своём деле, он без зазрения совести убивает тех, кто встаёт у него на пути, не думая о последствиях.

Отличная игра актёров. Бандерас великолепно вписался в свою роль темпераментного, безжалостного убийцы, выходца из Испании, которому доставляет удовольствие ликвидировать людей. Сталонне тоже хорош, спокойный образ, держащего всё под контролем человека, который делает свою грязную роботу, не теряя при этом собственного достоинства.

Стоит также упомянуть режиссёра этой кинокартины Ричарда Доннера!

Фильм смотрится на одном дыхании и до последней минуты не ясно кто в этой схватке выйдет победителем. Фильм снят давно, но игра актёров и сюжет увлекательней большинства снятых в последние годы боевиков.

<i>(Для большего понимания современному читателю данного фильма и для развития моей собственной креативности посреди ночи...)</i>

<b>Джокер vs Темный рыцарь.</b>

Кристофер Нолан, наверняка, во сне перевернулся, если незадолго до этого просмотрел у себя дома 'Assassins'. Ведь кто бы мог подумать, что фильм, вышедший в прокат аж 13 лет до премьеры 'Темного рыцаря', исходя из главных персонажей и их соперничества будет напоминать хваленую работу Нолана! Что Бандэрос - в роли кучерявого и эксцентричного 'Джокера', ездящего постоянно по ушам своему недругу, что хладнокровный Сталлоне, терзаемый мыслями о справедливости и честности. Ну прямо шоу 'Точь-в-точь'! Ну а сцена в такси и немаленький диалог между обоими - это была кульминация намекания на сравнение этих двух готэмских персонажей.

Хотя... Может Нолан не не знал об этом фильме, а просто нагло позаимствовал многие штрихи у Роберта и Мигеля?..

<b>'Отчаянный' vs Рэмбо.</b>

Ну... Да тут к гадалке не ходи. Слай - ас своего дела, №1, лучший из лучших, борец за справедливость, убийца поневоле и все такое бла-бла-бла... Единственное, что не сходится - так это одежа. Вместо камуфляжной формы и маек - солидные костюмы.

А вот 'Отчаянный' - вот это да... Что образ, что внешний вид, что виртуозность убивать... А впрочем... Чего еще можно было ожидать от тогда не совсем еще популярного Бандэроса, когда его прорывным фильмом стал именно недавний 'Desperado'. Т. е. почему такой Тони - объяснять, думаю, долго не надо, как и про стальное выражение лицо Слая и его героизм, думаю тоже.

<b>Харламов vs Батрутдинов.</b>

Есть у 'комедиантов' такая сценка, где один недоигрывает, а другой... переигрывает. Так вот: Слай - это тот, кто недоигрывает, а Антоша - полная ему противоположность. И если молчаливо-строгая физиономия Сталлоне может хоть как-то оправдаться его задумчивым героем, горюющим 15 лет от непоправимой-поправимой ошибки, то переигрывания Бандэроса более уместно для детских утренников и китайских старых комедий с Джекки Чаном.

<b>Сборная Италии vs Сборная Испании (по футболу)</b>

Вот два суперкрутых героя - две лучшие сборные планеты. Один из них номер '1', второй номер '2' - Испания и Италия. Но вместо того, чтобы сотворить боевик с такими культовыми сценаристами (тренеры команд), харизматичными актерами (лучшие игроки мира), олдскульным направлением (тики-така и т.д.) и многообещающим названием (имена стран этих сборных уже сами говорят за себя), нам преподносят что-то... гиперзатятнутое, скучное и вялотекущее (собственно как и футбол у этих великих сборных - бесконечные перепасовки). Минимум спецэффектов и экшена (никаких финтов и подножек), почти-что ничего! И вот таким вот театром нас собираются кормить более чем 2 часа (90 минут + 2 экстратайма)!

Такое отношение к родным зрителям (истинным фанам такого футбола и купившим билет за приличные деньжищи) - просто кощунственно!

<b>Итог просмотра фильма (матча):</b> посмотреть (терпя изо всех сил - кстати, название еще одного фильма со Слаем) и забыть...

За не оправдавшиеся надежды -

7 из 10

<b>P.S.</b> <i>Теперь мне точно понятно, почему эту сталлоновскую ленту так очень редко крутят по TV...</i>

Косые лучи солнечного света тонкими стрелами проникают в обшарпанное помещение сквозь видавшие виды жалюзи на старых ставнях. У окна, сжимая винтовку в руке, ждет своего часа молодой мужчина. Положив палец на спусковой курок и силясь разглядеть у банковского фасада мощную фигуру своего главного конкурента, после ликвидации которого тот станет киллером номер один в преступном бизнесе где нет места эмоциям и права на ошибку…

Ричард Доннер многим любителям кино известный прежде всего как крёстный отец полицейской тетралогии <i>«Смертельное оружие»</i>, кажется, вообще не умеет снимать плохих фильмов. Профессионал до мозга костей, что тут ещё скажешь. К чему бы он ни притронулся - всё достойно если не просмотра, то, как минимум, внимания. Причем это касается любого жанра. Начиная свою карьеру с работы на телевидении, а, затем, перебравшись в 'большую лигу', где выступал постановщиком ужастиков, комикс-экранизаций, драматических и фэнтезийных лент, во второй половине 80-х за ним закрепилась репутация мастера фильмов жанра экшн. И это благодаря всё тому же вышеупомянутому циклу <i>«Смертельное оружие»</i>, повлиявшему на жанр полицейского кино и задавшему киношные стандарты данного направления на многие годы вперёд. Вышедшие в середине 90-х <i>«Убийцы»</i> словно знаменуют собой не до конца реализованные творческие амбиции Доннера в данном жанре, после того как тот распрощался с тандемом калифорнийских копов Риггз/Мёрто по завершении трилогии <i>«Смертельное оружие»</i> (как выяснится позже, не последней картине цикла). Но всё же <i>«Убийцы»</i>, играя на том же жанровом полигоне, несколько отличаются от своего полицейского собрата. Если тетралогии о калифорнийских полицейских из убойного отдела было свойственно наличие обязательной юмористической составляющей с примесью межличностных отношений, ставящих во главу угла мужскую дружбу и взаимовыручку с привкусом семейного быта, то <i>«Убийцы»</i>, это практически на 100% серьёзное, лишённое хохм и шуточек, кино, где повествование стремится идти в ногу с реализмом, а головокружительные погони и визуальное пиршество уступает место отточенным до автоматизма стремительным движениям профессиональных убийц не оставляющих после себя ни следа и предпочитающих нарушать тишину только лишь холодными «плевками» начищенных до зеркального блеска глушителей.

В центре повествования - противостояние двух киллеров экстра-класса, борющихся за право выйти победителем в смертельной дуэли, заодно выполняя наложенные контрактом обязательства по устранению неугодного объекта - женщины-хакера, являющейся носителем компромата на магнитном диске. Причем наличие единой цели, разнится диаметрально противоположными побудительными мотивами - первый хочет по выполнении заказа «завязать» и уйти в тень навсегда, второй - напротив, утвердиться на олимпе смертельного ремесла и заодно убрать главного, более именитого, конкурента. И, разумеется, как это часто бывает для подобной канвы, всё это преподнесено в контексте противостояния двух абсолютно противоположных по темпераменту и стилю работы, характеров: герой Сталлоне хладнокровен, молчалив и осторожен, а персонаж Бандераса, напротив, эмоционально нестабилен, горяч и предпочитает действовать стремительным напором. Как неприступная каменная крепость находящаяся под беспрестанным натиском морской стихии. И посреди этой дуэли - героиня Джуллианы Мур, хакерша и молодая женщина с ярко-выраженными наклонностями социопатки, умудрившаяся завладеть губительной для своей жизни информацией. А помимо этого сумевшая пробить брешь в неприступной броне хладнокровного героя Сталлоне, благодаря этой встрече обретшего смысл жизни и желание жить вообще. В сочетании со способностью сострадать и человечностью.

Сценаристами здесь выступили не кто-нибудь, а авторы культовой кибер-эпопеи <i>«Матрица»</i> братья Вачовски (ныне уже брат и сестра), для которых на тот момент это вообще был дебют. Причём написанная ими литературная основа не лишена явной назидательной морали - рано или поздно всё возвращается на круги своя и сама история, в конце концов, повторяется дважды. Авторы намеренно не стали акцентировать экранное действие на зрелищности, а предпочли ограничиться «оружейными дуэлями», чьи участники берут в своих действиях за основу - скрытность и молниеносность. Никаких побоищ, свидетелей или попыток противостоять превосходящим силам соперника. Сценарий и актерские работы - вот два ключевых фактора, которые определяют успех картины Доннера и заставляют нас, зрителей, неоднократно пересматривать этот фильм. Тут нет впечатляющих боевых сцен и зрелищной динамики, зато есть динамика внутренняя - здесь постоянно что-то происходит, интрига с каждой минутой заворачивает гайки, а логичность в поведении героев не заставляет в себе усомниться. Актерская команда как на подбор: невозмутимый Сталлоне, бешеный словно цепной пёс Бандерас и женственная Мур. Все три героя - полные друг другу противоположности, которые отсюда и вносят закономерное равновесие в эмоциональный накал и дух повествования. Но всё же выделить стоит именно латино-американского актёра - Антонио Бандерас просто неподражаем, чистая экспрессия, бешеная, абсолютно неконтролируемая энергетика в сочетании с врождённым обаянием и перед нами один из ярчайших киллеров в истории мирового кинематографа. Яркий и незабываемый образ достойный искренних аплодисментов. При этом, фильм Доннера интересен ещё и своими деталями: игрушечный грузовичок как посредник в передаче денег; способ героя Бандераса выбираться из машины, будучи заблокированным на заднем сиденье; Dia de los Muertos – красивый праздник-шествие, посвящённый уважению и памяти умерших или финальная схватка в здании сгоревшего отеля в самом сердце Сан-Хуана - столицы Пуэрто-Рико. Всё это вносит определённый, незабываемый колорит и плевать на коммерческую неудачу в прокатной судьбе, ведь у Доннера получилась по-настоящему мощная, наполненная бешеной энергетикой и яркой интригой лента, которую смело можно считать одним из лучших представителей своего жанра и пересматривать не одну сотню раз. Блестящая работа мастера. По праву.

Фильм достоин просмотра хотя бы из-за людей, которые его делали. Ричард Доннер, по-хорошему крепкий ремесленник, в режиссерском кресле. Энди и (тогда еще) Ларри Вачовски – еще более интересные товарищи. Относительно молодые Сталлоне, Бандерас и Мур – ну просто умилительно. И все бы хорошо, но промазали.

Кроме шуток, гениальный сценарий Вачовски и Хелгеленда, испортила режиссура. Кино, конечно, стильное и поставлено добротно, особенно по стандартам обычного боевика. Но излишне серьезный тон все губит.

Ну кто может воспринимать такой сюжет с такими диалогами всерьез? Вачовски и Хелгеленд прекрасно это поняли, написав совершенно постмодернистскую штуку, где все зависит от выбранной интонации. Все эти шуточки про Роберта Ред(форда), выбор роли в игре с индейцами и ковбоями, забавный анекдот про птичку и ее «друзей», все они только подчеркивают абсурдность всего происходящего.

До ужаса затертые архетипы киллеров практически уничтожаются. Нет, это не прощание с жанром, не «Непрощенный». Авторы прекрасно понимали, что подобные герои и истории будут жить еще долго, хотя все, что о них можно было рассказать, уже рассказано, осталось только перемалывать косточки старому. И ребята делают это достаточно весело, но не скатываясь в пародию.

Но Доннер либо этого не понял, либо справедливо решил, что зрители не поймут. Вместо легкой насмешки здесь предельная серьезность, долгие паузы, Portishead на заднем фоне, а классический оператор Вилмош Жигмонд во многом копирует стиль английских криминальных драм 70-х. Это все любопытно и довольно красиво, но могло бы быть совсем чудесно, будь Доннер постановщиком смелее и тоньше.

Бандерас понимает комичность своего образа, но режиссер так и не понял, что с ним делать. Мур, которой уже тогда было за 30, играет хакершу, которой в душе не больше 16. Сталлоне честно старается. И опять все упирается в режиссера, не знающего, что с этим делать, кроме как пойти по банальному пути. Он предпочел не чирикать.

Этот фильм я смотрел много раз. Первый раз посмотрел где-то лет в семь. И в детстве он конечно произвёл на меня более сильное, эмоциональное впечатление, чем производит сейчас. Тогда разумеется я не знал никаких братьев Вачовски, которые написали сценарий, не знал Ричарда Доннера, снявшего этот фильм. Зато знал Сильвестра Сталлоне и по-моему даже с творчеством Антонио Бандераса был знаком.

Эти актёры уже успели прославиться; Голливуд давно знал Сталлоне по фильмам Рокки и Рэмбо, Бандерас же был узнаваем по главным ролям в фильмах Альмадовара.

В этом фильме у Слая была роль такого 'правильного' киллера, выполнил заказ и домой, успокаивать нервы игрой в шахматы. Бандерас тоже играет киллера, но в отличие от Сталлоне, его роль киллера отрицательная. Он всё время мешает персонажу Сталлоне выполнять свою работу, потому что хочет отнять у него благородное звание 'лучшего киллера' в мире. Вот поэтому в фильме и происходит столько погонь, взрывов и убийств. Отдельно можно выделить красочные места, где разворачивается действие фильма и ещё мой любимый и самый оригинальный фрагмент с абрикосом. Если посмотрите фильм, поймёте, что я имею в виду.

Что касается игры актёров: у Сталлоне здесь, как и во многих других фильмах сохраняется вид неудовлетворённости жизнью. Когда он собирается кого-то убить, создаётся такое впечатление, будто он говорит своей жертве: 'Это я не тебя, а себя убиваю, потому что меня уже достала эта жизнь'.

Бандерас же создал персонажа, который вообще не ведает, что творит и которому честно говоря этот бизнес в принципе не приносит интереса- ну, психопат одним словом. А когда психопат встречается с человеком, который не удовлетворён жизнью, они начинают доводить друг друга, а виновата во всём Джулианна Мур. И это

10 из 10

Данной кинокартине каким-то невероятным образом удавалось избежать моего пристального взора все эти годы, а ведь у фильма имелись все шансы прийтись мне по вкусу. Тут и сама идея о противостоянии двух убийц, которое мне отчетливо напоминает игровую серию «Hitman». Тут и наличие в режиссерском кресле не кого-нибудь, а Ричарда Доннера. Человека, который в ответе за «Смертельное оружие», «Маверика», «Леди-ястреб» и еще множество прекрасных фильмов. И я уж не говорю о наличие в картине таких актеров, как Сильвестр Сталлоне и Антонио Бандерас который всегда радуют своим появлением, где бы они не снимались. Но вот я наконец добрался до этой картины и давайте поглядим, стоит ли ждать от фильма молочных рек и кисельных берегов или лучше не надо? Итак, это – «Наемные убийцы».

Фильм повествует о противостоянии двух наемных убийц – Роберте Рэте и Мигели Бэйне. Они берутся за одно и тоже дело в попытках доказать не столько друг другу сколько самим себе, что именно он является убийцей номер один. Но подобное соревнование не может закончиться ничем хорошим в особенности когда Роберту в руки попадает диск способный скомпрометировать как Интерпол, так и людей на которых он работает, а Мигель же получает четкий и недвусмысленный приказ убить Рэта и вернуть нанимателям их собственность. Ну что ж, делаем ставки?

Сюжет фильм достаточно прост и банален, и его можно описать приблизительно так – вор у вора краденное украл. Только в нашем случае воров заменили наемными убийцами, но сути дела это не меняет. И раз уж сюжет крутится вокруг этих, бесспорно интересных личностей, то и остановится на них следует поподробней.

Итак, номером один выступает Роберт Рэт. Хладнокровный и собранный убийца старой школы со своим кодексом чести. И для него попросту немыслимо убить невиновного. Оглушить и ограбить? Запросто! Взорвать пустующий дом? Никаких проблем. Но просто так отнять жизнь человека, который оказался ни в том месте и не в то время? Да ни в жисть! И все же Роберта терзают призраки прошлого и он не уверен, что поступил правильно когда убил своего друга и учителя. Но люди ведь как-то живут с ошибками совершенными по молодости да неопытности, вот и Рэт пытается.

Вторым же номером, хотя он скорее всего с таким положением дел не согласится, выступает Мигель Бэйн. А вот является человеком чересчур шобутным. Постоянно кричит, нервничает и к тому же не дурак пострелять в случайных прохожих. И не потому что профессия обязывает, а потому что Мигель получает ни с чем не сравнимое удовольствие когда обрывает чужую жизнь. Вот у этого человека в жизни нет никаких привязанностей, да и совесть его особо не мучает. А если ему скажут убить собственную мать то он с радостью согласится главное чтоб заплатили.

Что же касается остальных персонажей, то они просто есть. И даже Джуллиана Мур не смогла ничем особым запомнится. Она обычная воровка, которой показалось хорошей идеей обокрасть правительство и заработать на этом неплохие деньги. Обокрасть правительство, разбогатеть и при этом умудрится остаться в живых? Либо она очень самоуверенна либо попросту глупа, но и в том и другом случае героиня Мур не вызывает никаких положительных эмоции. А жаль. Ведь я ожидал от нее куда большего.

Что же касается экшена то его как ни странно в этом фильме не так уж много, но каждая из экшн-сцен поставлена столь блестяще, что сидишь и следишь за происходящем с особым интересом, а единственная мысль которая тебя посещает – а что же будет дальше?

Подводя итог, хочется сказать, что если вы ищите хороший и увлекательный боевик, если вам нравятся исполнители главных ролей или вы просто хотите отдохнуть и расслабится после тяжелого трудового дня, то посмотрите это кино, оно того стоит, уж поверьте.

7 из 10