Джалло

Giallo

⭐ 5.1 📅 2008 ⏱️ 92 мин 🌍 Италия

Жанры: триллер криминал детектив ужасы

О фильме

Американская стюардесса помогает итальянскому жандарму расследовать исчезновение своей сестры, похищенной серийным убийцей по прозвищу Джалло.

🎬 Где посмотреть

🔐 Войдите, чтобы добавить в закладки

Ваша оценка:

Средняя оценка пользователей: нет оценок

🎭 Все актёры и съёмочная группа

🎥 Режиссёры

Дарио Ардженто

✍️ Сценаристы

Джим Эгнью Шон Келлер Дарио Ардженто

👥 В ролях

Эдриан Броуди Эмманюэль Сенье Эльза Патаки Роберт Миано Валентина Изуми Сато Ой Луис Мольтени Таио Яманоути Даниэла Фаццолари Николя Морелли Джузеппе Ло Консоле Лоренцо Педротти Фархад Ре Барбара Маутино Сильвия Спросс Чезаре Скова Линн Суонсон Массимо Франчески

Дарио Ардженто

Джим Эгнью Шон Келлер Дарио Ардженто

Эдриан Броуди Рафаэль Приморак Ричард Рионда Дель Кастро Клаудио Ардженто Дональд А. Бартон Томмазо Калеви Айтана де Вэл Луис де Валь Билли Дитрих Патриция Эберли

Фредерик Фазано

Джеймс Ньютон Ховард Марко Верба

🎬 Трейлеры и видео

🎬

Трейлер

🎬

Трейлер №2

💡 Интересные факты

Когда Селин поднимается по лестнице, на 67 минуте фильма, видно, что у неё все пальцы на руке, тогда как до этого один из пальцев отрезает маньяк-убийца.

Эдриану Броуди за съёмки недоплатили, и он подал на продюсеров и спонсоров в суд. Суд постановил выход фильма на экраны задержать, и Броуди в конце концов уплатили всю сумму.

Вначале предполагалось, что на роль, которую сыграл Эдриан Броуди, возьмут Винсенто Галло, но он отказался, узнав, что его партнёршей по съёмочной площадке станет Азия Ардженто. Вскоре после этого Ардженто тоже ушла из проекта (она оказалась в положении), и на роль взяли Эмманюэль Сенье.

Первый фильм Дарио Ардженто не по собственному сценарию. Правда, сценарий был написан специально под него.

📸 Кадры из фильма

✍️ Рецензии зрителей

Rendy animation 09.02.2024

Отрицательная

Bad movies.

Rendy animation 09.02.2024

Отрицательная

Bad movies.

19 фильм Ардженто, мастера итальянского джалло. Этот человек популяризовал в 70-х данный жанр своим дебютным фильмом 'Птица с хрустальным оперением'. Так же он снял 'Суспирию' и его продолжение 'Преисподняя', которые стали культовыми фильмами. В 80=х он снял три занятных джалло-слэшера, в 90=х снял ещё три фильма, два из которых экранизации. И вот в нулевых, Ардженто стал постепенно скатываться, сначала всё было хорошо, а потом вышел 'Джалло'.

Одним из жирных минусов фильма является то, что при небольшом хронометраже, фильм умудряется быть скучным. Вот серьёзно, человек, который снял двухчасовой, напряжённый 'Кроваво-красное', не смог снять полуторачасовой фильм.

А в чём проблема? Отсутствие напряжения, саспенса и атмосферы. Чтоб вы понимали, сцена где главный герой ходит по своему офису, просто ходит, занимает три минуты. И в этом весь фильм. Загадка есть, но фильму она не интересна, сцены с маньяком есть, но они нелепые из-за говора убийцы и его поведения, как у обезьяны. Атмосферы вообще нет, вместо этого одни серые здания, ещё серые здания и ещё. Про музыку молчу, та вещь, которая делала фильмы Ардженто ещё лучше здесь звучит очень блекло.

Актёры сыграли вполне прилично, но вот персонажи получились просто никакими.

Маньяк по прозвищу Желтый вообще вызывает смех своей нелепой внешностью, в особенности банданой, и поведением. Вот прям вылитая обезьяна получилась. А его мотив был бы интересным, если бы не был подан так скучно.

Смерти сделаны скучно. Но вот сцены пыток, вот они кровавые, а практические эффекты сделаны очень хорошо.

Итог данному фильму таков. Это не похоже на фильм Ардженто. В нём нет пугающей музыки, напряжённых сцен, запоминающегося (не в нелепости) маньяка. Это больше походит на ТВ-фильм, чем на то, что мог снять Ардженто.

До следующей рецензии.

Besvik 09.01.2019

Отрицательная

Отходная молитва джалло

Besvik 09.01.2019

Отрицательная

Отходная молитва джалло

Что может быть лучше старого-доброго итальянского «джалло» в тихий вечер? Этим я и руководствовался, ставя диск с фильмом мэтра этого жанра Дарио Ардженто, снятый им уже в новом тысячелетии. Первые минуты фильма оправдали моё предвкушение – таинственное такси, девушка, исчезновение, инфернальный маньяк. Но уже с пятой минуты стало понятно, что режиссёр попросту дурит тебя. Тебя – знатока и любителя жанра, которому втюхивают обыкновенный триллер под маской прославленного джалло. В фильме, красноречиво названным «Джалло», от самого джалло оказалось не так уж и много. Ну, может быть только простоватый сюжетец. Все остальное никак не отвечает лучшим стандартам жанра, некогда провозглашённых Марио Бава и самим Ардженто. Режиссёр буквально разрушает все жанровые клише (где-то это могло сработать, но только не в итальянском фильме ужасов, где определённые особенности значат гораздо больше сюжета и игры актёров), ставя само джалло в неудобное положение.

Первый постулат джалло – убийца должен быть неизвестен до конца фильма, тем интересней развязка и неожиданней финал. Желательно тёмные перчатки и тёмные плащи. Здесь маньяка и убийцу открывают почти сразу, что моментально обесценивает сюжет, превращая его в дешёвый детектив «а-ля полицейский-преступник». Акцент в фильме сделан не на неожиданность, интригующий сюжет или изумительное изображение, а на дешёвую жестокость и шок. Да, и плащей с перчатками тоже не будет.

Второй постулат – изощрённые убийства. В этом опусе убийств не много, но натуралистичной жестокости явный перебор, так что добрую треть фильма приходиться отводить свой взгляд от экрана. Ну, много и много – пускай, но зачем? Что проиграл бы фильм, будь этой самой натуралистичности чуть меньше? Ровным счётом ничего. И ты понимаешь, режиссёру больше нечем привлечь зрителя в этот тривиальный детектив без сюжета и хоть какой-нибудь интриги. Только бесконечными вырываниями, надрезаниями, вырезаниями живой плоти. Кому-то может понравиться, нормальному зрителю – никогда. Жестокость, в отличай от настоящего «джалло», здесь стала просто самоцелью, на которую, видимо, и ушли все силы Ардженто вкупе с 14-ю миллионами бюджета. Классические джалло выглядят на фоне этой ненужной мясорубки просто рождественскими мультиками. Старым добрым кино!

Третий постулат – откровенные эротические сцены или связь с сексуальными проблемами. Помниться, как изящно раздевались в старых «джалло» перед лицом смерти «богини жанра» Эдвиж Фенек, Керрол Бейкер или Флоринда Болкан, чья нагота была не менее захватывающая, нежели сюжет. В этом же фильме ничего такого вы не увидите, и даже маньяк, уволакивающий красоток на расправу, оказался подвержен не проблемами сексуального характера, а исключительно личным (трудное детство, можно подумать – оно у кого-нибудь было лёгким). Вот так поворот! – сексуальный маньяк оказался не более сексуален, чем его отвёртки и ножи, которых он так обильно пускает в ход.

Про красивую музыку – умолчу (она здесь столь бесцветна, что закрадывается сомнение – а была ли она вообще в фильме?). Актёрская игра – ну да, актёры есть, и они чего-то играют. Но играют как манекены, ни плохо, ни хорошо. Никак. Но как любой манекен, не забывают поменять наряды, как будто в этом заложен какой-нибудь смысл.

Жалко, что даже сам Дарио Ардженто «прогнулся» под американский поп-корновый кинематограф, сняв свой фильм на английском, да ещё выведя в главные герои американцев. Не то, чтобы в джалло никогда не было американцев, но так откровенно подыгрывать «плохому Голливуду» не стоило.

Резюмировал по поводу этого фильма сам Дарио Ардженто, вложив в уста американской стюардессы единственную неординарную мысль – «Джалло, а что это значит?». Уже ничего. Жанр умер, и его не могут возродить даже те мастера, которые когда-то и прославили его.

Грусть, тоска, предсказуемость и пустота.

2 из 10

lichenesfungi 15.05.2018

Нейтральная

Громко заявлено…

lichenesfungi 15.05.2018

Нейтральная

Громко заявлено…

Опера. Две молодые туристки из Японии скучают на представлении, где все кричат на итальянском, и, пошептавшись, уходят на танцы. Где-то несётся такси, шашечками освещая вечерние улицы Рима. Одна из подруг, что поскромней, уходит пораньше, оставив подругу развлекаться дальше. Такси! Такси! Такси! Шприц…

Фабула проста- некто похищает симпатичных молодых туристок, вкалывает в них снотворное и мучает (главным образом режет лица, но кого и молотком шмякнет), фотографируя жертв и наслаждается увиденным, при этом «душа свою одноглазую змею». Сестра одной из похищенных и будет являться одним из главных действующих лиц, обратившись за помощью в полицию к инспектору Энзо Авольфи. А зрителю остается откинуться в кресле и наблюдать, так продвигается прямолинейное расследование, поскольку изначально известно лицо серийного убийцы и его история «как докатился до жизни такой»,то загадки собственно в фильме и не будет. Поначалу это крайне расстроило, пришлось даже поплевать в экран с треть фильма и еще раз призадуматься о месте Ардженто как создателя в современном кинематографе, места строго говоря, я ему нашел немного, современность и он словно мир, в котором уживается диплодок и гомо сапиенс. Но, пораскинув мозгами, не как один из персонажей в финале, и расслабившись, стал искать плюсы, да и режиссер к тому времени раздухарился- подарил ряд очень добротных сцен, особенно экскурсы в прошлое через коричневый монохром (сцена с качающейся камерой в детской, словно убаюкивающая, очень взбодрила, так бы весь фильм, что мешает, спрашивается? А так получается прошлое о паре минутах любопытней и изобретательней сделано. А для него, мастера по визуалу (ну не диалогами же ценен), здесь маловато изысков вкусных, начиная от скудных архитектурных путешествий мельком, заканчивая остающимися частенько за кадрами сценами пускания юшки.

Что касаемо персоналий, мировой кинематограф и сам оскороносец Броуди совершенно ничего бы не потеряли, если бы не участвовал в этом проекте, ибо его персонаж Авольфи- картонный, пусть и со своим скелетом на лестнице, а в отрочестве еще и драматичный; присутствие Сенье, потерявшейся на много лет, скорее только подтверждение тому, что фильм ориентирован на международный рынок, любопытно то, что совместные проекты с американцами у Ардженто, также как у зрителя, особого энтузиазма не вызывали и не вызывают: именно после «Двух злобных взглядов» разладились отношения с Ромеро, о «Травме» сам Ардженто вспоминал, как о подавлении творческого начала, «Третья мать» и этот продукт не самые удачные для зрителя, впрочем, уже много много лет у режиссера полнометражных прорывов и не было, кроме добротного «Без сна».

Советовать к просмотру не возьмусь, обязателен только тем, кому Ардженто в любом виде, что в горячем, что в отмороженном, по вкусу. Ожидания были слаще, чем сам просмотр. С половинкой-

5 из 10

zombion 02.05.2017

Отрицательная

Мои фильмы из помойки!

zombion 02.05.2017

Отрицательная

Мои фильмы из помойки!

Слишком красивая!
Он это ненавидит…

(примерно 21-ая минута фильма)

Джалло

А-ха-ха – Господи, какая же все это чертовщина! Ардженто не соображает, очевидно. В чем смысл этого бреда? Если он решил возродить джалло (вспомнить молодость), то у него не получилось. Ардженто умудрился завалить жанр, где был королем. Хотя я люблю больше Фульчи, но это мои проблемы. Кстати, Фульчи мог чередовать шедевры с откровенным бредом. Старик Ардженто скатился по наклонной на самое дно.

Кино мертвое от начала и до конца. Броуди? Ребят, я уже устал говорить о нем, если честно. Еще раз повторить? Хороший актер не будет играть в “Непристойной комедии”. Хороший актер не будет играть в “Потерпевшем”. Хороший актер не будет играть в “Джалло”. А тут у нас вообще смертельный номер, Броуди играет сразу две роли. Да, два Броуди по цене одного. Цирк, т.е. Грайндхаус.

Я пойму еще Патаки, но посмотрите на Сенье. Весь фильм ждал, что она не выдержит и заорет – “Рома, забери меня отсюда!”. Рома убежал, испугался. Хотя о чем это я? Рома ведь снялся в фильме “Час пик 3”. Что у вас там за семья такая, а? Ладно, возвращаемся к Дарио. Главный злодей вызывает гомерический смех. Мотивация злодея – я урод. Режиссура очень слабая. Сценарий писал школьник. Ага, старый итальянский школьник, который когда-то снял “Суспирию”.

Атмосфера вроде бы присутствует (иногда), но когда в кадре появляется Броуди, то она летит в унитаз. Концовка – убила. Так нельзя заканчивать фильмы. Балл сразу снизил. Почему не уходим на пенсию? Ну, не получается у тебя, мужик. К черту, сказал Дарио и полез после в 3D. “Дракулу” его помните? Я помню, к сожалению. Жесть. Конечно, данное кино будет получше, но мы сравниваем шлак.

И если вы знакомы со старенькими итальянскими ужастиками тире джалло, то должны знать, что в этих фильмах частенько присутствует интрига. В этом фильме нет никакой интриги. Маньяк просто убивает красивых девушек. Пускай убивает. Из них все равно бутафорская кровь льется. Да и некоторые части тела становятся резиновыми. Ой, Ардженто, 70-ые давно закончились. Иди за пенсию лучше распишись.

Не смотрите. Тут даже Азии нет. Печалька по всем параметрам…

P.S.

А еще говорят, что я наговариваю на Броуди. Вот за эту роль (роли) ему спокойно можно выдавать “Золотую малину”. Заслужил!

3 из 10

Eugene KUPer 02.09.2016

Нейтральная

Eugene KUPer 02.09.2016

Нейтральная

Говорят, что в двадцать первом веке маэстро Ардженто исписался. Для меня это четвертый на данный момент фильм, снятый этим режиссером, и третий, сделанный в этом веке. Таким образом мне, с одной стороны проще рассуждать об этом, провести определенные параллели среди всех 3 я могу, с другой - сложнее, ведь я не видел выдающихся его работ. Но все же я попробую...

Итак, будем отталкиваться от того, что дон Дарио позиционируется как режиссер-автор. Если отталкиваться от этого определения, то вывод на основании этого фильма в частности напрашивается неутешительный: маэстро в силу одному ему известных причин пришлось примкнуть к группе европейских'творцов', хоррормейкеров, штампующих одну за другой картины из серии 'кровавое мессиво на экране как следствие болезни современного общества'. Будем честны, все это давно уже выхолощено до предела и скорее делается для галочки, чем для указания на эту проблему.

В данном случае Ардженто спекулирует на теме, которую я обозначил бы как 'посягательство уродства на красоту'. В самом фильме это прослеживается совершенно определенным образом. Тема эта не нова (см. 'Техасская резня бензопилой' (1974)), поэтому режиссеру просто ничего не оставалось, как скопировать основополагающие элементы и характеры: маньяк-урод (во всех смыслах этого слова), полицейский с обязательным наличием слабой стороны (которую, правда, Ардженто забыл грамотно обыграть в конечном счете), жертва и небезразличное окружение, примкнувшее к расследованию (как водится, противоположного пола).

В наш век вторичного искусства подобные проекты, как мы уже могли убедиться, во многом могут состояться благодаря грамотной работе с актерами. Сразу стоит оговорить, что это самый 'звездный' фильм маэстро. Три актерских единицы определенной известности подписались на этот проект. Но вот то, как он этим воспользовался, порождает массу вопросов...

Прежде всего хотелось бы обратиться к самой масштабной в моем понимании фигуре: речь о музе великого художника Романа Полански Эммануэль Сенье. В фильме Ардженто она предстала перед нами эмоционально нестабильной тетенькой без определенного возраста и социального статуса - от выработанного годами шарма извращенной утонченности европейского толка не осталось и следа. Как итог, актриса совершенно неубедительно сыграла то, что никогда до этого не играла. Эдриан Броуди в роли копа-эмигранта тоже не блещет, ведь его главной актерской задачей, по-видимому, было строить напряженной лицо при этом с легкостью интерпретируя загадочные детали на пользу расследованию. Об Эльзе Патаки скажу лишь пару слов: её актерская карьера - это всегда демонстрация скорее внешней привлекательности, чем чего-то ещё, поэтому свою работу она выполнила просто на 'отлично' - не портила, но украшала кадр своим в нем появлением.

Замечу, что эта троица определенно придает сему незатейливому повествованию определенный лоск, но по факту чувствуется, что это явно не их (Сенье и Броуди) уровень.

Рекомендовать к просмотру этот фильм я не стану, но и отговаривать тоже не считаю нужным. Он определенно оставляет смешанные впечатления, но местами чувствуется, что наработанный годами опыт и профессиональная компетентность никуда не делись.

5 из 10

sk73 07.07.2016

Отрицательная

Эдриан Броуди против Эдриана Броуди

sk73 07.07.2016

Отрицательная

Эдриан Броуди против Эдриана Броуди

Очевидно, этот фильм должен был стать подарком для всех поклонников Эдриана Броуди. В 'Джалло' оскароносный актер исполнил сразу две роли - титульного маньяка-убийцу и полицейского Энцио, который этого маньяка ловит. Огромный нос голливудской звезды не спрячешь никаким гримом, но авторам фильма это и не нужно. Энцио и Джалло - как две стороны одной медали, оба - люди одержимые и склонные к насилию. В этом есть своя логика, хотя в образе маньяка Броуди заметно переигрывает. К сожалению, у 'Джалло' хватает и других проблем.

Фанаты пыточного порно наподобие цикла ' Пила', скорее всего, останутся недовольны. Джалло любит 'помучить- потерзать' красивых девушек, но практически все насилие здесь происходит за кадром. Поклонников детективных головоломок, боюсь, картина также не устроит. Личность преступника сценаристы и не пытаются скрывать, а его мотивация - проще некуда. Неуловимый маньяк вдруг начинает совершать какие-то детские ошибки, а сыщики (Энцио помогает сестра одной из жертв) получают невероятно щедрые подсказки...

Стоит ли тратить на ' Джалло' полтора часа жизни? Возможно. Если уж совсем нечего смотреть. Или, как вариант, вы поставили себе задачу увидеть все работы режиссера Дарио Ардженто. Однако в классическом триллере 'Семь' или сериале ' Декстер' похожие темы раскрыты куда глубже и интереснее.

5 из 10

Кинопоиск 26.09.2013

Положительная

Кинопоиск 26.09.2013

Положительная

Дарио Ардженто великолепно работал в 1960 - 1980 - е гг. Позднее его фильмы всё-таки потеряли особый визуальный стиль, хотя и сохраняли оригинальность замысла и нестандартность сюжетных ходов ('Травма', 'Синдром Стендаля', 'Без сна'). 'Джалло' же (по смыслу всё-таки следовало перевести как 'Жёлтый') ближе к обычным триллерам, нежели к джалло. Маньяк известен с самого начала, и его образ ничего не имеет общего с типичным джалловским маньяком без лица. Да и чисто визуально в 'Джалло' нет ничего типично арджентовского. С таким же успехом режиссёром мог быть любой другой человек, владеющий киноремеслом. Однако в ряде сцен Ардженто всё же удалось создать неплохой саспенс, а также подобрать хороших актёров (Эдриенн Броуди, Эммануэль Сенье, Эльза Патаки, Роберт Миано) и придумать нестандартный финал. В итоге вышел хороший средний триллер, который вряд-ли захочется часто пересматривать, несмотря на то, что эта работа явно не опозорила Ардженто. Просто, увы, Ардженто состарился и уже неспособен ничем удивить.

6,5 из 10

Кинопоиск 26.02.2013

Положительная

Реинкарнация джиалло или Желтый цвет смерти

Кинопоиск 26.02.2013

Положительная

Реинкарнация джиалло или Желтый цвет смерти

В Риме, городе неспокойном и суматошном, появился неизвестный серийный убийца, емко прозванный жандармами 'Джиалло'. К расследованию этих преступлений приступает инспектор Энцо, которому предстоит непростая задача найти убийцу.

Фильм 'Джиалло' 2008 года стал, пожалуй, самой проблемной картиной в творчестве режиссера Дарио Ардженто. Возникший во время и после сьемок финансовый спор с исполнителем главной роли Эдриеном Броуди заморозил выход фильма, что, безусловно, сказалось и качестве картины, которая должна была возродить угасающую карьеру Ардженто в частности и жанр джиалло в целом. Но этого, как известно, не произошло и 'Джиалло' оказался в итоге неплохим, но сугубо одноразовым детективным хоррором, с весьма традиционной режиссурой, не сильно закрученной интригой, но отличной игрой актеров, гонорар которых и составил львиную долю 14-миллионного бюджета.

Эдриену Броуди всегда с успехом удавались роли психологически сложные и выматывающие, потому неоднозначный Энцо Адольфи пополнил его список. Убедительна в своей роли и Эмманюэль Сенье, составившая яркий дуэт Эдриену Броуди. Среди второстепенных героев выделяются лишь персонажи Эльзы Патаки и Роберта Миано.

Оператор Фредерик Фазано снял фильм в целом неплохо и даже стильно, показывая Рим во всей красоте и умело нагнетая саспенс ближе к финалу.

Саундтрек, написанный композитором Марко Вербой, мне не сильно запомнился, служа исключительно как фон.

Итак, 'Джиалло' - это несколько разочаровывающий и сугубо одноразовый фильм Дарио Ардженто, который можно посмотреть исключительно из любопытства и уважения к творчеству культового итальянца.

7 из 10

🔐 Войдите или зарегистрируйтесь, чтобы оставить рецензию.