Карантин

Долгое время режиссеры фильмов ужасов отказывались показывать и объяснять своим зрителям, откуда именно мог бы появиться вирус зомби. Даже в фильмах Джорджа Ромеро этот момент оказывался за кадром и зрители сами могли предположить, что же именно случилось в мире. Но в 2002 году Дэнни Бойл в своем эпохальном хорроре «28 дней спустя» решил представить аудитории относительно правдоподобный сценарий появлений и распространения зомби-вируса, что впоследствии подхватили Пако Пласа и Жауме Баоагуэро в своем фильме «Репортаж». Ну а уже через год после него в прокат вышел не менее качественный американский римейк, а именно «Карантин».

В центре сюжета фильма оказывается журналистка одного из американских телеканалов Анджела Вайдел, которая получает новое редакционное задание. Девушка должна вместе со своим оператором Скоттом Персивалем снимать на протяжении одногй долгой ночи работу местных пожарных. Первые несколько часов тут совершенно ничего не происходит. Ребята вроде Джейка и Джорджа показывают Анджеле внутреннюю жизнь своего спасательного отряда, играют в теннис и баскетбол, на скорость одевают свои противопожарные костюмы и в целом развлекаются, как могут в ожидании вызова. И он наконец-то последовал.

Согласно сообщению от гражданского лица, в одном из старых многоквартирных домов произошел некий инцидент. Пожилая женщина заперта в своей квартире и издает зловещие звуки. В качестве дополнительных мер безопасности к месту помимо полиции выдвинулись также и пожарные, вместе с которыми оказались также Анджела и Скотт. Но по прибытии на место герои столкнулись вовсе не с каким-то пожаром или криминальными разборками.

Оказалось, что бабушка заболела каким-то страшным вирусом, который действует в несколько раз быстрее традиционного бешенства. И она нападает на всех, кого видит. Естественно, очень скоро тут последовали жертвы, а местные власти решили на ночь запечатать весь дом и никого из него не выпускают. Но зараженных все время становится больше и Анджела со Скоттом теперь думает о том, чтобы найти запасной выход из этой кошмарной ловушки.

Также, как и в фильме «Репортаж», в «Карантине» авторы используют прием документальной камеры. Она тут одна и ее постоянно носит в руках оператор Скотт. Так что мы видим ровным счетом тоже самое, что и он сам. Но, благо, благодаря пробивному характеру Анджелы, ее верный помощник проникает в самые темные места и показывает нам настоящую жуть, которая выглядит куда более правдиво, чем любой вирус из «Ночи живых мертвецов» и похожих жанровых картин. Да, может быть белшенство тут действует слишком быстро, но все его симптомы и поведение зараженных правдивы, от чего фильм на самом деле пугает.

Дженнифер Карпентер хорошо смотрится в роли Анджелы, которая поначалу лишь думала о том, чтобы показать интересные кадры и выполнить редакционное задание, а теперь она просто хочет выжить, что будет совсем непросто. Учитывая еще и тот факт, что против нее теперь не только зараженные, но еще и спасатели, и полиция снаружи дома, с которыми вообще не договориться.

Итог: «Карантин» оказался достаточно страшным фильмом и мне нравится то, что его авторы решили показать ситуацию с вирусом как можно более честной. Может быть сами протоколы действий службы спасения работают неправильно и в реальной жизни их можно было бы оспорить, но для хорошего хоррора это не большая проблема.

8 из 10

Абсолютно монументальная вещь, выжигающая рецепторы без малейшей анестезии. Никаких долгих прелюдий, никаких слёзливых предысторий о трудном детстве главных героев и прочей ванильной шелухи. У нас есть лишь железобетонный фасад типичного многоквартирного клоповника и группа людей, которым фатально не повезло оказаться по ту сторону полицейского оцепления. Одержимая карьерой журналистка <b>Анджела Видал</b>, в шкуру которой блестяще влезла <i>Дженнифер Карпентер</i>, генерирует столько суетливой энергии, что от неё можно запитать небольшую электростанцию. Её мимика — это отдельный вид искусства, заменяющий сирену гражданской обороны. Она и её немногословный напарник-оператор <b>Скотт</b>, чьё тяжёлое дыхание за кадром виртуозно исполняет <i>Стив Харрис</i>, вписались в рядовой ночной репортаж. Кататься на блестящей красной машине, чесать за ухом дежурного пса, скользить по хромированному пожарному шесту и сыпать улыбками — идеальный план на вечер. Вот только рядовой вызов оборачивается для них билетом в один конец на самый адский экспресс в истории коммунальных катастроф. Камера в руках Скотта живёт своей параноидальной жизнью, её трясёт и швыряет так, словно этот кусок пластика и оптики пытается вырваться и убежать подальше от надвигающегося мракобесия. Это репортаж со дна преисподней, записанный на дёрганую, истеричную плёнку.

<b>«Заперли подъезд снаружи — значит, кто-то станет ужином»</b>

Весь этот карнавал абсолютного сумасшествия начинается с милой старушки в заляпанной ночной рубашке, которая вместо приветственного пирога предпочитает отведать свежей человеческой плоти. Пожарный <b>Джейк</b>, сыгранный правильным и волевым <i>Джей Эрнандесом</i>, ещё пытается изображать из себя оплот порядка в этом дурдоме, когда до всех доходит предельно простая и жёсткая истина. Власти просто заварили двери. Натянули карантинную плёнку, подогнали ребят в костюмах химической защиты и приказали снайперам держать жильцов на мушке красных лазеров. Никаких переговоров с террористами, потому что террор теперь живёт на каждом этаже их собственного дома. Это филигранное издевательство над инстинктом самосохранения: когда единственное место, где ты должен чувствовать себя в максимальной безопасности, превращается в ловушку для лабораторных крыс. Соседи, которые ещё вчера ругались из-за парковки и громкой музыки, сегодня сбиваются в стадо загнанных животных, готовых разорвать друг друга за призрачный шанс найти ключи от подвала. Попытки вызвать помощь разбиваются о глухое молчание диспетчеров, оставляя людей один на один с первобытным хаосом. Каждый тёмный угол на лестничной клетке скрывает фатальную угрозу, а слюна бешеного существа становится самым опасным оружием массового поражения на этой замкнутой территории.

<b>«Если кашляет сосед — доставай бронежилет»</b>

Местная фауна — это совершенно отдельный сорт извращённого удовольствия для ценителей хардкора. Управдом <b>Юрий Иванов</b>, которому подарил свою густую харизму <i>Раде Шербеджия</i>, пытается качать права, но права в этом мире закончились ровно в тот момент, когда перестал работать лифт. Окружающая действительность сужается до размеров лестничного пролёта, залитого мигающим светом дешёвых ламп, где паника распространяется быстрее любой инфекции. Режиссура не даёт ни единого шанса выдохнуть, это постоянный, давящий пресс животного ужаса. Когда на стекло объектива шлёпается жирная капля чьей-то свежей крови, а судорожные пальцы оператора отказываются её стирать, граница между нормальным миром и этим филиалом ада стирается в радиоактивную пыль. Полицейский <b>Джордж</b>, чьи нервные клетки в исполнении <i>Джонатона Шека</i> сгорают быстрее бенгальских огней, превращается из стража порядка в мишень для ходячих мясорубок. Никакого геройства, никаких тактических отступлений — только паническое бегство по залитому кровью линолеуму. Инфекция не проверяет регистрацию, она просто ломает человеческую природу через колено. Их движения становятся рваными, агрессия выкручивается за пределы красной зоны, а утробные вопли способны заставить покрыться трещинами даже несущие стены. Это грязная, потная, заразная смерть, которая дышит вам прямо в затылок.

<b>«Брызжет пена изо рта — наступает темнота»</b>

И когда кажется, что уровень безнадёги уже пробил бетонную крышу здания, создатели этого шедевра кидают вас в эпицентр кромешной, непроницаемой тьмы. Финальный акт — это чистая симфония отчаяния, где единственным поводырём становится мерзкий зелёный фильтр в режиме ночного видения. Чердак. Пыльный, захламлённый, проклятый чердак, где вместо старых велосипедов и ёлочных игрушек обнаруживаются клетки и жуткие газетные вырезки, от которых несёт первобытной шизофренией. Каждый шорох в этой зелёной пустоте звучит как щелчок взводимого курка. Дыхание героев срывается на булькающий хрип, а узкий конус света выхватывает из мрака такие силуэты, о которых хочется немедленно забыть, выпив галлон чистого спирта. Тонкая, изломанная фигура, роющаяся во тьме — это квинтэссенция всего хтонического мрака, который человечество копило столетиями. Инстинкт вопит благим матом, требуя пробить лбом стену и рухнуть вниз на асфальт, но пути назад давно отрезаны. Вас просто берут за горло ледяными пальцами и волокут во мрак, оставляя на пыльном полу лишь брошенную аппаратуру, безразлично фиксирующую триумф абсолютного зла.

<b>«Кто в хрущёвке не бывал — тот и страха не видал»</b>

Эта история не просит у вас снисхождения и не пытается корчить из себя высоколобую драму с моральными дилеммами. Она не разменивается на дешёвые трюки. Здесь пугает сама бетонная неизбежность. Эталонная клаустрофобия, запаянная в коробку вместе с толпой заражённых маргиналов. Вы кожей чувствуете этот спёртый воздух, едкий запах пыли, железа и человеческого страха. Это бескомпромиссная мясорубка, где все хрупкие надежды на спасение методично перемалываются в фарш под аккомпанемент истеричных воплей и полицейских вертолётов, кружащих где-то там, в недосягаемом, стерильном мире по ту сторону снайперского прицела. Создатели вырвали с корнем любые намёки на голливудский хэппи-энд, выдав продукт кристально грязной пробы. Никакого глянца, никаких пафосных монологов перед смертью. Только липкий пот, сломанные кости и пульсирующий в висках первобытный ужас, сковывающий конечности. Это первобытный удар ржавым кастетом в челюсть, после которого вы ещё долго будете с маниакальным подозрением коситься на своих соседей по лестничной площадке и проверять, надёжно ли заперта входная дверь на все замки.

Это не просто хроника выживания, это ваш личный экзистенциальный тупик в масштабах одной проклятой лестничной клетки, где финальным приговором здравому смыслу становится мокрое чавканье во тьме под равнодушный зелёный взгляд упавшего объектива.

<b>10 из 10</b>

Различные эпидемии, с которыми сталкивалось человечество на своем долгом пути, показали, что наибольшим массовым убийцей является тот, кого мы не видим. Вирусы способны уничтожать наше тело изнутри, они подкрадываются незаметно и буквально разрушают наши органы за считанные недели, дни или месяцы. К счастью, не все вирусы такие страшные, но многие из них действительно пугают. Один из них мы видим в фильме Джона Эрика Даудла 'Репортаж'.

Это был самый обыкновенный репортаж Анджелы Видал. На пару со своим верным оператором девушка отправилась в один из пожарных участков Лос-Анджелеса, чтобы для своих зрителей показать, как живут те, кто верой и правдой защищают город во время самых опасных ситуаций. Наснимав свободные часы пожарников, которые ничем особенным не отличаются, Анджела и ее напарник уже совсем отчаялись увидеть что-то стоящее, но потом они еще не раз пожалеют о том, что накликали беду.

Получив вызов в один из домов Лос-Анджелеса, где проявила себя вспышка какого-то заболевания, пожарники отправляются в дорогу. Вместе с ними едет и Анджела со своим оператором. Но когда они прибывают на место, но оказываются в карантине. Власти не собираются выпускать никого, кто попал в дом, потому что нет ничего хуже, чем выпустить смертельную инфекцию наружу. Теперь людям самим нужно понять, что делать и как спасаться, потому что судя по всему, никому нет особо дела до сопутствующих жертв.

Перед 'Карантином' в прокате уже был похожий фильм испанский 'Репортаж' режиссера Жауме Балагуэро. Он стал культовым у себя на родине, и американцы решили снять римейк. Так вот скажу, что новая версия почти ничем не уступает оригиналу и в некотором смысле она даже более жуткая.

Роль Анджелы Видал сыграла Дженнифер Карпентер. Ее мы могли видеть в 'Шесть демонов Эмили Роуз'. Вместе с героиней мы будем проходить через все кошмарные испытания и увидим, что бывают вирусы даже гораздо более страшные, чем зомби, но просто они действуют в чем-то схоже. Главное то, чтобы инфекция быстро распространялась и зрителям не было скучно.

Кроме того, хочу отметить натуралистичность жутких сцен заражения. Она не вызывает никаких сомнений, ты смотришь и молишься, чтобы с тобой такого никогда не случилось. Может быть распространение вируса проходит слишком быстро, но я не считаю, что это проблема. Все-таки это не документальный фильм, а псевдо-документальный. И он хорошо развлекает тех, у кого со психикой все хорошо.

Как итог, 'Карантин' Джона Эрика Даудла неплохое кино. Оно, конечно, революцию в жанре не делает, но мне она и не нужна. Важно, что во время просмотра мне было жуть как интересно и в меру страшно. Люблю я такое кино и советую всем, кто не прочь пощекотать себе нервы.

9 из 10

<b>2009 год. Поздно ночью я впервые познакомился с жанром “найденная пленка”. И просмотр этого фильма в юном возрасте стало причиной нескольких бессонных ночей. И даже сейчас, после пересмотра фильма, я снова обеспечил себе одну ночь тревоги.</b>

<b>Завязка</b>

Репортёрша <b>Анджела Вайдел (Дженнифер Карпентер)</b> с оператором <b>Скоттом Персивалем (Стив Харрис)</b> снимают репортаж о ночной смене пожарных. Как раз их визит происходит на момент вызова этой бригады к большому многоквартирному дому. Не было смысла подозревать, что, возможно, это окажется последним репортажем в их жизни. <b>(с)</b>

<b>О фильме:</b>

Да, у нас тут ремейк. И если оценивать в общем плане, то по содержанию и повествованию он практически покадровый. Но если углубится в детали, то всё на так. Я бы даже назвал Карантин работой над ошибками. Такой <b>Репортаж V2.0.</b> Всё кровавый сцены показаны более красочно. Ещё вместо пауз в виде разговоров, которые были в Репортаже, в Карантине заменены на действия. И это не в коем случае не является недостатком у обоих картин – если в Репортаже такие паузы после напряженных моментов создавали идеальное сочетание эмоций (словно сладкий попкорн вперемешку с солёным), то в Карантине у зрителя времени на “перекур” было сокращено до минимума.

<b>Актёры и персонажи:</b>

Если учесть то, что из Карантина урезаны паузы, которые в Репортаже были в виде взятия интервью, раскрывающее персонажей и заставляющее у зрителя сопереживать им, то здесь они играют чуть ли не <b>пушечное мясо.</b> Конечно - зачем зрителю, который сперва посмотрел Репортаж, по второму кругу знакомиться с идентичными личностями, у которых такой-же исход. И действительно – этот недостаток прощается если, конечно, вы сперва смотрели Репортаж. Хотя, даже без раскрытия персонажей картина сильно не страдает. Поскольку всё происходит очень резко, не давая заскучать. Но есть момент, который хочется отметить: <b>в рецензии на Репортаж я упомянул персонажа Карлоса Ласарте по имени Сезар. “Озорной и оптимистичный дядька.” Так вот его “американский брат” по имени Юрий Иванов, сыгранный Раде Шербеджием менее весёлый, но тоже подкидывает пару идей. Хоть и отсутствует сцены со взятием у него интервью, поэтому не покидает ощущение, что и он тоже “для галочки”.</b>

<b>Тут тоже хочется описать трёх главных героев:</b>

<b>- Дженнифер Карпентер в роли репортёрши Анжелы Вайдел</b> (которую везде почему-то называют именно <b>Анхелой Видаль</b>) местами более спокойная, чем испанский оригинал. В тех местах, где Анхела закатывала истерики, Анджела продолжала мыслить твердо. Ещё: если для Анхелы до конца фильма были две задачи – пролить правду и найти выход, то для Анджелы под конец в приоритете стала задача только выбраться. Только в конце она начала давать слабину. Но сама игра актрисы ничуть не хуже, а местами, даже лучше оригинала. <b>Ещё, хочется сказать пару строк о Дженнифер Карпентер: у актрисы действительно есть потенциал, но её последняя фильмография состоит только из пару эпизодов в сериалах и далеко не самых успешных картинах. А жаль. В Карантине она постаралась на твёрдую пятёрку.</b>

<b>- О Стиве Харрисе в роли оператора Скотта Персиваля</b> хочется написать поподробнее. Начнём с того, что хоть он и играет в фильме оператора, но на самом деле он <b>оператором не является</b>. Я напомню, что <b>Пабло Россо (оператор из Rec)</b> одновременно носил камеру и говорил реплики. Я смотрел все доступные видео с места съёмок и с уверенностью пишу, что это так. Но скорее, <b>это не минус Карантина — это фишка Репортажа.</b> Не могу точно сказать – инновационная она, или нет. Но даже в фильме <b>“Ведьма из Блер”</b> снятый за копейки, был отдельно оператор и тот, который его озвучивал. Вообще, зрителю должно быть плевать на то того, кто там камеру держит, а кто нет. Но мне эта фишка показалась очень интересной. Она сильнее погружает в происходящее. Ещё хочется подчеркнуть, что создатели фильма убрали ещё одну фишку с оператором. А именно: <b>они его засветили</b>. Причём в начале. <b>Я ничего не имею против Харрисона.</b> Просто в оригинале нам авторы намеренно не давали увидеть Пабло, тем самым сильнее погружая зрителя в происходящее и лично меня – пытаться разглядеть его лицо. Но даже в продолжении это получилось не полностью. А в Карантине? Тут авторы немного сократили его “пассивность” в некоторых местах. В фильме есть пару очень захватывающих моментов, в которых Скотт принимает активное участие. А не стоит в стороне. Но, как уже было сказано выше – <b>Снимай, Скотт!</b>

<b>- Джей Эрнандес в роли пожарника Джейка,</b> как и Ману из оригинала, тоже очень хорошо показал себя в качестве ответственного за спасение людей. Хотя тут он больше инструмент, чем рабочий. Но молотком махает так же активно. Вообще - Эрнандес выглядит более суровым, чем Ферран. Местами он больше походил на полицейского, чем на пожарника. <b>Но Ферран (Ману) мне показался более человечным.</b> Более добренький дяденька пожарный. И ещё – мне одному без проверки каста показалось, что это был <b>Мартин Крюз?</b> Или <b>Эндрю Харрисон Лидз?</b> Ведь что-то общее в чертах лица у них есть.

<b>Спецэффекты:</b>

Тут стоит подчеркнуть кое-что: бюджет у Карантина в примерно в 8 раз больше, чем у Репортажа. А если учесть, какие спецэффекты мы наблюдали в последнем, то за такие деньги авторы обязаны были предоставить нам картину в несколько раз краше. Результат – так оно и есть. Все кровавые сцены показаны более зрелищнее. А дизайн инфицированных тут проработан ещё более устрашающее. И нет, не надо меня осуждать. <b>Я хочу сказать, в Карантине видно 12 миллионов. А Репортаж на 1,5 миллиона явно занижен – там всё выглядит куда дороже.</b>

<b>Саундтрек:

Его тут тоже нет. Он и не нужен. Ещё раз. Это общепринятое правило – никакого музыкального сопровождения в жанре “Найденная пленка”. Кстати, забыл уточнить: в Репортаже он был - в титрах.</b>

<b>Итог: уже понятно, что мне очень понравился Карантин.</b> И я с уверенностью могу сказать, что, посмотрев бы его сейчас, особенно после Репортажа, то мнение бы было не хуже. Глупо утверждать, что, ругая Карантин, вы ругаете и Репортаж. Если Rec вам понравился, конечно. Что-то кардинально нового Карантин вам предложить не может. Но ради новых красок, пару мест и той-же пугающей атмосферы он внимания стоит. Стоило ли на него тратить денег? Я бы сходил (хоть у нас он вроде сразу на носителях распространялся). Мне не хочется утверждать, что Репортаж снимали с душой, а Карантин нет. Скорее это немного бессмысленный ремейк на момент выхода, но никак не жалкая и наглая копирка.

<b>10 из 10

P.s. — Ты всё снял…? Так-так… Покажи мне…ПОКАЖИ МНЕ! СЛЫШИШЬ?!</b>

Американцы просто обожают делать римейки европейских фильмов начиная от комедий и заканчивая драмами. Однако хорроры производства Старого Света в Голливуде нечасто почитают, считая их устаревшими и неинтересными. Однако в некоторых случаях европейцы создают нечто неординарное наподобие испанского 'Репортажа', который стал заметным событием в своем жанре. И вот благодаря стараниям режиссера, продюсера и сценариста Джона Эрика Даудла вышел в прокат фильм 'Карантин', который почти полностью копирует 'Репортаж', но я не могу сказать, что это плохо.

Сюжет фильма протекает посреди ночи, которую озарили багровые реки невинных жертв. Главная героиня, репортер Анжела и ее верный оператор, отправляются на вызов вместе с командой пожарников. Очутившись в небольшом многоквартирном доме, герои понимают, что здесь произошел очаг заражения неизвестным вирусом и велики шансы, что вскоре уже сами спасатели станут жертвами вируса.

Вскоре дом оказывается забаррикадированным извне и Анджеле вместе с товарищами по несчастью необходимо спасаться своими собственными силами, потому что помогать им, судя по всему, никто не намерен. Но проблема не только не испаряется, а только усугубляется, потому что вирус продолжает распространятся и зараженные превращаются в настоящих монстров.

В этом фильме довольно много логических ляпов, включая генеральную линию поведения властей, пошедших на риск и заперших простых невинных граждан в доме, который со всех сторон просматривается журналистами, однако для меня здесь в первую очередь важна атмосфера безысходности и натуральный страх, который ни с чем не спутать.

Режиссер выстроил свою историю таким образом, что героям сопереживаешь и будто сам оказываешься вмести с ними в проклятом доме, где за каждым углом таится опасность. Также мне понравилась Дженнифер Карпентер в роли Анджелы. Ведет она себя естественно и вообще есть такое впечатление, будто она не играет, а переживает взаправду то, что и ее персонаж. Работа проделана на отлично.

Из-за частично утраченной логики я не могу поставить 'Карантину' наивысшую оценку, однако необходимо признать, что фильм способен напугать и в нем присутствует напряженная атмосфера. Конечно, полноценную франшизу авторам римейка не удалось поставить на ноги, но и одного главного 'Карантина' достаточно, чтобы получить массу впечатлений.

8 из 10

Долгое время я откладывал просмотр этого фильма из-за впечатляющего оригинального 'Репортажа' испанского производства. Но так как 'Репортаж' где-то с 3-4 части скатился в беспросветное уныние, я решил заценить работу американских киноделов - 'Карантин'.

Практическая точная копия оригинала. 'Живая' операторская съемка, симпатичная журналистка и пришибленный на голову оператор, изолированный в самом сердце большого города дом, полный бешеных ходячих трупов и горстка людей, пытающихся понять за что их там оставили умирать...

Однако размах действий здесь куда меньше нежели в оригинальном 'Репортаже', зомби хоть и качественно сделанные, но они не наводят такого ужаса. Крови гораздо меньше, жестокости и страданий по минимуму, финальная сцена в духе 'Паранормального явления' просто разочарование.

Фильм неплохой, если не знать о том, что это римейк в разы лучшего по всем фронтам фильма.

5 из 10

P.S. И испанская журналистка гораздо горячее истеричной американки.

В 2007 году мир был шокирован испанским фильмом ужасов «<b>Репортаж</b>». Этот фильм был действительно жутким и мрачным, а его история пугающей и ни на что не похожей. После просмотра его ощущаешь полное опустошение и неприятный осадок чего-то жестокого и жуткого. Тот фильм действительно страшный, и в памяти он навсегда остался.

Не прошло и года, как в 2008 году в Америке выпускают сразу же ремейк по этой страшной истории под названием «<b>Карантин</b>». Фильм повествует точно такую же историю, что и в «<b>Репортаже</b>» только с незначительными дополнениями. Если сравнивать оба фильма, то мне без сомнений нравится больше оригинал, и я постараюсь объяснить почему.

Ремейк снимают если история первого фильма действительно была знаменитая и ни на что непохожая. В данном случае это так, первый фильм был очень жутким. Но в ремейках всегда должно быть новая обработка сюжета и все равно что-то новенькое, новый взгляд на старые события. Зритель уже видел оригинал и в ремейке (если уж его собрались снимать) надо показать что-то стоящее, лучшее, чем в оригинале, более продуманное и глубокое.

В данном новом фильме ничего такого нет. Вся история высосана из пальца и все строго по плану старого фильма. Если же в испанском «<b>Репортаже</b>» было и страшно, и очень интересно, то в американском «<b>Карантине</b>» все страшно и очень мрачно и безысходно. Смотрится все как-то неприятно и мерзко. Испанская версия фильма избежала этого, и было действительно интересно. «<b>Карантин</b>» неприятный фильм ужасов, и мне он <b>не</b> понравился. Понятное дело, что американцы снимали для себя эту историю и на свой лад, но я считаю, что оригинал был куда более остросюжетным и интересным.

В ремейке играют малоизвестные американские актеры, а главная роль досталась <i>Дженнифер Карпентер</i>. Именно с ее героиней мы и идем по этой истории до самого конца. Приятная была актриса, хотя опять же в испанском «<b>Репортаже</b>» мне актриса понравилась больше. Через чур все мрачно и жестоко в этом фильме, и оригинал смотрелся как-то лучше. Данный ремейк оставил после себя неприятный осадок.

«<b>Карантин</b>» - американский, фантастический фильм ужасов и мрачная, шокирующая история. Думаю, что ремейк нужно было снимать хотя бы через несколько лет, а не наследующий год после оригинального фильма. История была еще не забыта, и все время вспоминался первый фильм. Если Вы никогда не слышали об этих двух фильмах, но хотите посмотреть, то включайте испанский «<b>Репортаж</b>». Если сравнивать эти два фильма, то тот намного лучше.

Перед вами покадровый ремейк испанского «Репортажа». Почему-то американцы решили создать свой вариант ужастика, ставшего почти культовым, но ведь «плясать под чужую дудку» касаемо актуальности сценарных идей - в их правилах: повторять собственную классику, повторять британские сериалы, повторять много чего ещё. Новая, уже менее обаятельная корреспондентка; новый дом, теперь более старый и тёмный; новые «бу-моменты», на сей раз менее впечатляющие.

В «Карантине» нет той свежести, что была в «Репортаже». Там все герои раскрывались в большей степени, чем здесь: эпизодические жители дома были намного интереснее, их образы - продуманнее. И происходило всё в более светлых интерьерах, что придавало сюжету ясности, а самому фильму в целом – какой-то особенной атмосферы. Здесь же – сплошная темнота, истерики, беготня, но меньше напряжения, меньше испугов, меньше сопереживания. Во второй половине фильма хаотичность становится во главу, а журналистке Анджеле Видал хочется выдать мешок почётных статуэток в номинации «Самый истеричный человек на планете».

Сама же история полнится вопросами, на которые даются лишь условные ответы: есть вирус, давайте спасаться, ба-бах. В «Репортаже» хотя бы создавалась иллюзия того, что истина где-то рядом и раскрывается по кусочкам, но нет времени узнать её полностью: опасность буквально на каждом шагу. От хорошей привычки расширять сюжет (ибо зачем?!) тут решили отказаться.

Но, не будь данного сравнения с оригиналом, фильм мог бы стать неплохим одноразовым развлечением на вечер. Жуткие эпизоды есть, атмосфера в целом подходящая (хоть и излишне мрачная), продолжительность не утомляющая. Типичный набор качеств для лёгкого ужастика в наличии. Тем не менее, учитывая все недостатки, «Карантин» получается назвать всего лишь <i>средним</i> по качеству кинопродуктом. Ничего выдающегося он в себе не несёт.

5 из 10