Профессионал

Спецагент Жосс Бомон отправлен руководством французской разведки в Африку для ликвидации президента одной из африканских стран Н'Джала. Однако ситуация меняется и собственное руководство сдаёт его африканскому диктатору под суд и каторгу. Бежав, Бомон решает выполнить прежний приказ уже во Франции.

Если смотреть непредвзято, то есть отминусить обаяние Бельмондо и юношеский восторг от его персонажа-супергероя, то картина балансирует в странном треугольнике между реализмом, пародией и откровенными ляпами. Например, к последним можно отнести драки, более похожие на танцевальное реслинг-шоу, в котором даже без паузы заметно расстояние между руками-ногами героя и его противников и, конечно, очень странная сцена погони на автомобилях в Париже. Может статься, что и это пародия... коей явно больше, чем 'ляпов' - на вестерны (в сцене Бомона и Розена), на американские супергеройские боевики типа Рэмбо (хотя тот вышел годом позже и со своим полковником-учителем, столь же нелепо пафосным, но не смешным), на шпионские истории, на мелодрамы о любовных треугольниках и т.д. Но пародия больше тонкая и ироничная, чем грубая и гомерическая.

Поэтому и врывается сюда вполне и реализм, который отсылает к истории отношений с французскими колониями типа ЦАР и Кот-д-Ивуар. Н'Джала больше всего отсылает к истории отношений Жискар Д'Эстена, да и Франции вообще, и знаменитого диктатора Бокассы, кому-то кажущимся едва ли не манекеном.

Чего больше из этой аляповатой пародийно-реалистичной триады, решать зрителю, но...

Не убрать двух главных достоинств фильма - гениальных Бельмондо и музыки Морриконе. В сентиментальных, на первый взгляд, музыкальных темах (или теме...) ощущается всё: и почти детское страдание, и горечь, и величие трагедии и даже ирония в кадре дуэли Бомона и Розена. И именно музыка во многом задаёт и движение от первой сцены со смертью к развязке и делает её при всей, казалось бы, банальности абсолютно реальной... ну а Бельмондо играет во всех красках обаяние обречённости и надежды. Его супергеройство затем как будто списал, но уже без французской фривольности и лёгкости, Брюс Уиллис. Это чтобы был ориентир для тех, кто отравлен Голливудом. Да и главная мысль другая, далёкая от побед одиноких борцов за правду - простая, но убедительная: какими бы глупыми и смешными не были спецслужбы, проиграть они не могут...

С фильмом я познакомился когда меня попросили вспомнить музыку, которую я сам-то не знал. Найдя её и сам фильм, я принялся смотреть, чтобы наверстать упущенное.

Майору контрразведки Франции <b>Жосслену Бомону</b> было поручено ликвидировать президента вымышленной африканской страны <b>Малагави</b>, но новое правительство меняет курс, улучшает отношения со страной и сдаёт его. Жизнь соотечественника становится дешевле диктатора. Отношения улучшены только ради доступа к ископаемым бедной страны. Пока один осваивает французские замки, другой становится таким же бесправным, как и многие жители Малагави. Спустя 2 года заключения Жосс совершает побег и решает довести дело до конца, но не как оружие, а как думающий человек.

Саундтрек фильма, композитором которого является Эннио Морриконе получился больше, чем просто саундтрек. Композиции Chi Mai и Le vent, le cri это навсегда. Chi mai на самом деле была написана за 10 лет до выхода, но она всегда будет ассоциироваться с «Le professionnel». Морриконе как будто заранее знал что придется создать мелодию, которая бы создавала чувство предательства и противостояния целому миру. Похороны Бельмондо прошли под Chi mai, люди плакали не только из-за ухода мэтра, это для них означало прощание с той эпохой. Не каждого главу государства так хоронят. А после заставки с Le vent… аж захотелось стереть себе память, чтобы получить те ощущения первого просмотра.

Персонаж <b>Жан-Поля Бельмондо</b> получился очень живым: спокойно шутит над коррумпированными сотрудниками безопасности, при своих физических навыках не выдерживает суда в Малагвийской республике: он один белый среди чёрных, на него смотрят сверху, а не на уровне с ним. Для начальства он нарушает законы, но со стороны справедливости он правильно действует. Нетрудно понять кем движут принципы, а кем слепое следование приказам. За год до выхода «Рэмбо» выходит фильм о конфликте самого лучшего с верхушкой. Н'Джала хоть и становится целью номер 1 для Бомона, но постепенно фактическим главным антагонистом вместо Н'Джалы становятся спецслужбы, обеспечивающие безопасность Н'Джала.

Мотивы бывшего правительства относительно интересов в Малагави неясны, хотя это можно воспринимать как отношение к своим, как к оружию без объяснения причин, что придаёт правдоподобия. Так же основная сюжетная линия основана на романе «Смерть раненого зверя с тонкой кожей», только вместо Великобритании Уганды и Иди Амина Франция вымышленные государство и руководитель соответственно. Н'Джала основан на реальном президенте Центральной Африки Бокасса.

Для современных зрителей визуальная часть может выглядеть староватой, но тогда всё делалось со старанием, все трюки были выполнены актёрами. Тогда не гонялись за компьютерной графикой.

С одной стороны это захватывающий боевик, а с другой психологическая драма, поднимающая темы преданности и предательства, мотивов которых должен придерживаться каждый.

10 из 10

Сейчас с возрастом многое видится совсем иначе, центральная интрига выглядит уже обыкновенным капризом, и уж точно не «профессиональным» жестом. У профессионала через 2 года заключения и после предательства «раскрылись глаза», что само по себе странно, ведь он же должен был понимать и всегда исходить из того, что он просто инструмент в руках политиков, им в любой момент могли пожертвовать, что и случилось. Кроме того, с формальной точки зрения ГГ террорист, вне зависимости от того, чьи интересы он представлял, и как сильно любил свою родину.

С точки зрения человеческой главному герою всё равно сочувствуешь, потому что родина встретила его в штыки, а его противников показали скользкими нечистоплотными проходимцами. Однако же, ГГ и сам виноват, т. к. изначально приехал с камнем за пазухой и с желанием отомстить. Тем более, что и месть его была странная, противоестественная, и, опять же, террористическая по форме. Лицензия на насилие должна быть только у государства, и оно не должно позволять никому вершить самосуд, особенно в такой форме, и с серьёзными имиджевыми последствиями. Какими бы неприятными не выглядели показанные в картине клерки и политики, государственная машина обязана была избавиться от такого опасного персонажа, как герой фильма.

Можно задаться риторическим вопросом, был ли такой исход неизбежным? Да, но только при условии, что ГГ вёл себя именно таким образом. Поэтому я вполне доволен концовкой, несмотря на личную человеческую драму. Разочарование в профессии, горечь предательства, – вот главная драма, которую должен был переживать ГГ, но он сосредоточился совсем на другом. Эмоционально его можно понять, но он не вызывает сожаления как профессионал, как взрослый человек, который давно уже должен был прозреть и не питать никаких иллюзий.

Особое. Сильно бросаются в глаза постановочные драки, лет 30 назад на это не обращал внимания.

Вывод. Чисто ради бессмертной мелодии Морриконе и любви к киноклассике это кино можно смело пересматривать. Решил пересмотреть после кинофильма «Задача с тремя неизвестными» (который в сравнении с этим – скука смертная).

Известный старый фильм - это не повод его не смотреть. 'Профессионал' на слуху, и, вроде бы, ну чего его смотреть, если его и так все знают - вон, какой он известный. И Жан-Поль Бельмондо всемирно известный актер. Смысл смотреть-то какой?

А смысл есть.

Хорошее кино - это удачное сочетание многих составляющих. Кино - явление многомерное, если можно так выразиться. Кино состоит из музыки (звука), картинки, сценария, истории, смысла, актеров.

В последнее время кинематограф сосредоточен на создании качественного внешнего, а внутреннее и скрытое или отсутствует, или неполезное. Не будем здесь вдаваться в рассмотрение причин этого явления - это займет очень много времени, и мы об этом постоянно говорим в других наших материалах. Можете почитать другие рецензии или посмотреть записи на канале 'Осколки Разума'.

'Профессионал' - это классическое кино, которое создано профессионалами и умными людьми. Он создавался тогда, когда доступ в кино был ограниченным и входить в этот мир могли только избранные. Кино было уделом удачливых, интеллектуальных и успешных людей.

Что касается актеров, то они должны были быть лучшими. Они могли не обладать выдающимися интеллектуальными качествами, но должны были понимать многое и должны были соответственно выглядеть. То есть это тоже был мир для элиты. С учетом, конечно, того, что актеры - это во многом внешнее, но и внутреннее тоже имело значение.

Почему мы об этом говорим здесь? Потому что в 'Профессионале' все это есть. Фильм прекрасно построен, у него замечательная история. Про музыку и так все было сказано. Музыка - это то, что остается после просмотра.

Эннио Морикконе, как кажется, нарушил законы жанра. Музыка в фильме выглядит как отдельное произведение искусства и заставляет фильм играть совершенно какими-то невероятными красками. Есть какое-то настроение отчужденности, одиночества героя, музыка передает его человечность и наполняет трагизмом всю ситуацию.

Но есть один нюанс с музыкой. Не перебивает ли музыка все остальные компоненты фильма? Не слишком ли она яркая и особенная? При просмотре иногда возникало подобное ощущение.

Актерский состав в фильме прекрасный. Бельмондо в своем амплуа. Блистает на экране в окружении красоток, участвует в погонях и драках. Одним словом, настоящий киногерой.

Что поразило в фильме сильнее всего - это смыслы. Сейчас в западном кино подобные посылы не встретить. Это кино поднимало такие вопросы, которые сейчас не то что в кино, а на кухне обсуждать нельзя. И это поразило и расстроило, в первую очередь. Поразило - потому что это было в европейском кино, и расстроило, потому что этого уже нет.

Современное кино рассчитано на, скажем так, самые поверхностные эмоции и не предполагает какой-то интеллектуальной работы. Нет задачи растить думающего человека, нет цели бороться с несправедливостью. Совсем другие задачи.

В 'Профессионале' задачи и цели были другие. Там много философии, много политической остроты, много едкой самокритики, много претензий к себе, своей стране. Много вопросов к мировым политикам. Сейчас подобные фильмы - это штучные явления и островки надежды.

И надо сказать, что глубокий смысл в фильме - это не то, чтобы он рассчитан только на интеллектуальную публику. Здесь и все остальные составляющие кино присутствуют. Нет никаких перекосов.

Если вы еще не смотрели фильм 'Профессионал', смотреть обязательно. Если смотрели, идите пересматривайте! Визуальное и интеллектуальное удовольствие гарантированы!

Любимый триллионами людей фильм с офигенным, потрясающим Жаном-Полем Бельмондо (царство небесное). Настал час для препарирования наверное самого известного кинофильма именитого француза, мелодия из которого (окей, формально она НЕ из этого фильма, но об этом позже) играла на похоронах великого французского дядьки. Так...с чего бы начать? У меня есть приятель, который прям патологически ненавидит плохие концовки в фильмах, вот всегда ему кажется что это какая-то дешевая манипуляция) Боюсь спойлеров, но наверное можно представить КАК он относится к Профессионалу? Фильм снят по роману британского писателя, но по духу -это на триллион квадриллионов французское произведение. Есть у этой нации своеобразная черта: лютая ненависть к правительству в целом, так и к его представителям (силовым структурам) в частности.

Вот и здесь. Когда первый раз смотрел, безусловно топил за Бельманду -ну он такой красавчег же. Ну да... спецагент-ликвидатор на службе у власти. И вот когда его власть (сюрприз-сюрприз) продала и предала, он почесался и решил отомстить -то есть ни одной благородной цели, ни одного хорошего поступка (окей, был один -заступился за негра, так и тот, умирая сказал Джоссу Бомону: 'Тебя ждет ад'). Комиссар Розен (в великолепном, кстати, исполнении, Робера Оссейна) -традиционный психопат-мусорила французского синема, плюс его помощница - отмороженная лесбиянка. Продажная чиновничья сволота, какие-то грязные ублюдки... Вот и все. Кинцо выглядит, безусловно, политическим, поэтому его с удовольствием крутили в Союзе.

Несмотря (или благодаря?) на вышесказанное, смотреть его круто до сих пор. Вы ведь помните quick-draw дуэль ГГ и Розена? А финал, где тысячи советских людей ахнули? Chi Mai -вот эта песня Эннио Морриконе звучала не только в этом фильме а еще черти где, плюс ее без всякого стеснения использовал Серджиу Николаеску в фильме 'Встреча', где она пиликает постоянно (сомневаюсь что domnul Серджиу за нее заплатил). Да в целом -каждый кадр, каждое шевеление бровью прекрасны, блин, да премию 'оскар' надо давать по отдельности каждому из десяти пальцев на руках Оссейна и Бельмондо)

Остается только жалеть что работ такого уровня не настолько много, как хотелось бы. По сути - боевик второй категории, не самый выдающийся, но вошедший в историю безумной харизмой Жана-Поля и пронзительной музыкой гениального итальянца. Страшно удивился что Морриконе аж для российского фильма 72 Метра (слава Богу, неплохого, а то стыдно было бы) музло написал! Другие экшен-роли Бельмондо я тоже люблю, но таких пронзительных там нет. Смотреть или не смотреть -не стоит вопрос даже. Тысячу раз все смотрели. И все же... дошел бы, ты, черт возьми, до вертолета!

На самом деле, почти все отрицательные рецензии здесь написаны людьми либо смотревших, но не видевших кино, либо субъектами с дефицитом внимания и я вам это продемонстрирую, потому, как вся их несуразность и глупость всплывает наружу, после непосредственного просмотра данного шедевра мирового кинематографа.

Начнем с того, что фильм 'Профессионал' был снят в 1981 году, а не в 2021 и смотреть на него нужно через призму реалий 1981 года, а не через призму 'Форсажа 7' или 'Мстителей'.

Фильмы тех лет отличались реалистичностью, тогда еще актеры не просто снимали крупные кадры и уходили, прихватив триллиардные гонорары, чтобы остальной хронометраж забивался пластилиновой графикой, напротив, многие из них выполняли трюки сами и это вызывало уважение.

От стиля, перейдем к самой истории 'Профессионала'.

Натасканный агент, инструмент правительства ВНЕЗАПНО оказывается брошенным и преданным своими, отданным на растерзание правительству чужой страны.

Просматривая фильм, мы явно видим, что Жослен Бомон в исполнении Бельмондо - обычный солдат. Он не был готов к такому и не был согласен стать разменной монетой, жертвой интриг, которые плели политики.

Весь фильм - это мастерская игра Бомона против бывших своих, напоминающая сражение Джона Рэмбо против шерифа, только в отличии от Рэмбо, орудия Бомона - это его шарм, неожиданность и оперативная хитрость, позволяющая ему быть на шаг впереди правительства.

Здесь стоит провести параллель с Бондом, которого также часто спасали женщины, и у Бомона с его обаянием Жан-Поля Бельмондо это получается убедительно и естественно.

Теперь о концовке.

Многие не понимают ее, потому, что НЕ СМОТРЕЛИ ФИЛЬМА.

Мотивация Бомона довольно стереотипна по нынешним меркам, наивна, но для 1981 года, вполне адекватна.

Не будет спойлером ее раскрыть.

Жослен Бомон, и это он произносит в одной из финальных речей, которые стоит послушать, поборник свободы и прав для граждан. Ему не нравится тоталитарный режим прибывшего африканского диктатора, однако же Бомон поступает иначе.

Месть Бомона заключалась не в резне, а в мастерски разыгранной партии, в которой он поменялся местами со своими противниками, причем вышел из этой партии Бомон абсолютно невинным, он не нарушил никаких законов.

Саму концовку раскрывать не стану.

Постоянно играющая композиция Морриконе мне лично не только не мешала, но постоянно создавала неповторимую атмосферу фильма, подчеркивая драматичность многих моментов.

Думаю, это особый стиль 'Профессионала' и было сделано специально, а не оттого, что не хватило денег или чего-то в подобном роде.

Касаемо Бельмондо в роли бойца, скажу, что это смотрится вполне убедительно, есть тот же Бонд, где тоже постоянно мужчины пенсионного возраста раскидывают лучших агентов мира, молодых и крепких, но в отличии от Бонда, засчет того, что фильм 1981 года и в нем пока никто не летает на веревочках, бои просты и от этого не создается впечатления разрушения иллюзии кино.

Теперь к минусам.

По современным меркам, фильм наивен.

Не раскрыта суть ужасного режима диктатора, была лишь 1 сцена, школьники ее, естественно, пропустили и поэтому, им не понятна суть мотивации Бомона и для них президент - персонаж нейтральный или даже положительный.

Подводя итог, скажу лишь, что долгое время люди не строили из себя диванных критиков и знатоков кино на основании наличия камеры и канала на сайте, где показатель виртуальных циферок что-то там насчитывал. Тогда этим занимались профессионалы.

Незачем было придираться к мелочам, важнее было то, в чем была суть фильма.

Что он вызывал в зрителе, а не то, что иногда кулаки не долетали и это было видно, как будто это и подобные мелочи - критерий хороших фильмов.

Фильм и сейчас смотрится отлично, и если Вы смотрели его когда-то давно в детстве, то обязательно пересмотрите, потому что многое может предстать перед вами в ином свете.

Великолепное обаяние Бельмондо, классическая шпионская история наполненная не взрывами за триллиарды, а тонким противостоянием обреченного и обманутого агента и его правительства без 'Матриц' и клоунады, все это и сейчас способно доставить удовольствие, не зря же фильм считается культовым.

Не слушайте школьников, порющих чепуху.

10 из 10

Насколько же увлекательнейшим этот фильм был для советских граждан!

Африканские диктаторы, агенты спецслужб, предательство, бессовестные силовики-садисты, герой-одиночка, драки, взрывы, юмор, любовная линия, обнаженка... От всего этого у неподготовленного зрителя голова шла кругом!

Но, приглядываешься к фильму в 21 веке, и всё рассыпается как замок из песка: французские силовики-разини сгодятся только для французских комедий, экшн-сцены поражают своей нереалистичностью, драки - ударами по воздуху и жалкой постановкой. Герои настолько карикатурны и неправдоподобны, что задаешься вопросом: неужели во Франции не нашлось хороших актеров!?

У создателей фильма явно не получилось натянуть сценарий шпионского боевика на легкую французскую комедию и типично французскую сексуальность.

Насколько хорош и естественен был Бельмондо в фильмах Годара в начале 60-х (как и сами эти фильмы), настолько же нелепо выглядит он в этом фильме с ужасными шутками, смешными драками и пафосными разговорами ни о чём.

Если во времена СССР фильм пробирал до слез в конце (спасибо саундтреку Эннио Морриконе), то сейчас он пробирает до слёз от смеха через каждые 10 минут, увы.

Фильм сгодится как вариант поностальгировать по временам СССР, других причин для его просмотра обнаружить не удалось.

После всех прочитанных рецензий могу сказать только 2 вещи:

1). Фильм в свое время (посмотрел в кинотеатре в 1990-м году) был для меня просто бомбой - после него я уже не мог смотреть боевики, так обильно хлынувшие на пределы нашей Родины - они мне стали казаться примитивными и унылыми, каковыми и являлись в действительности, просто появился эталон, где каждый выстрел оправдан по сюжету и несет нехилую психологическую нагрузку.

2). А второе - ну много уже было снято фильмов про побег из тюрьмы (только на днях написал рецензию на 'Побег из Претории' - кому интересно - прочтите, но речь сейчас не только о нем), - но вот какая вещь - ни в одном из них так лаконично и динамично в двух словах не показана тюрьма. Да-да, тюрьма (и жестокость режима далекой страны), и это при том, что к сюжету фильма это имеет весьма косвенное отношение - в 15-ти первых минутах фильма легкими набросками выражено все то, чего в том же 'Побеге из Претории' авторы не смогли выразить за весь фильм.

10 из 10