Крик 2

В 1997 году интернет был медленным, как судебная система, но именно он чуть не похоронил эту картину на стадии эмбриона. Первоначальный драфт сценария утек в сеть, заставив Кевина Уильямсона переписывать финал на коленке, буквально выдавая актёрам свежие страницы прямо перед командой «Мотор!». Съёмочная площадка превратилась в параноидальный бункер, где никто не знал, кто именно держит нож в финале. И этот производственный психоз — лучшая точка входа в фильм. Режиссёрская паранойя просочилась прямо на целлулоид, создав атмосферу, где каждый кадр пропитан нервным тиком и подозрением. Перед нами не просто сиквел, это индустриальная истерика, упакованная в глянцевую обложку молодёжного слэшера.

<b>«Кровавый попкорн в темноте — маньяк скрывается в толпе»</b>

Стартовый тупик выстроен с садистской элегантностью. <b>Сидни Прескотт</b> (<i>Нив Кэмпбелл</i>) пытается собрать кукушку на место в безопасном, как ей кажется, кампусе колледжа. Травма утрамбована антидепрессантами, вокруг солнце, книжки и иллюзия новой жизни. Но маховик мясорубки запускается там, где должна царить эскапистская безопасность — в кинотеатре. Премьера фильма «Удар ножом», основанного на резне из первой части, превращается в гротескный карнавал. Полный зал идиотов в масках призрака орёт, размахивая пластиковыми лезвиями. В этом ревущем стаде <b>Морин Эванс</b> (<i>Джада Пинкетт Смит</i>) и <b>Фил Стивенс</b> (<i>Омар Эппс</i>) становятся идеальными мишенями для сценарного катализатора. Точка невозврата пройдена, когда реальная кровь брызжет на фоне экранной, а жующая попкорн толпа принимает агонию за крутой рекламный перформанс. Убежище Сидни схлопывается. Копикэт открыл сезон охоты, и правила игры изменились. Наживка заглочена, крючок пробил нёбо.

<b>«Вторичный сброд идёт в расход — у каждого здесь свой расчёт»</b>

Фигуранты этого цирка заслуживают отдельного вскрытия. <b>Гейл Уэзерс</b> (<i>Кортни Кокс</i>) — это стервятник информационной эры с катастрофическим мелированием, готовая продать собственную мать на органы ради эксклюзивного репортажа. Её моральный компас давно заложен в ломбард, а химия с <b>Дьюи Райли</b> (<i>Дэвид Аркетт</i>) держится исключительно на контрасте. Сам Дьюи — это хромающее недоразумение с жетоном, золотистый ретривер в полицейской форме, чья выживаемость бросает вызов законам дарвинизма. <b>Рэнди Микс</b> (<i>Джейми Кеннеди</i>) окончательно мутировал из гика в ходячую энциклопедию клише, застрявшую в собственной мета-петле. Но главная жемчужина второстепенного плана — это <b>Коттон Уири</b> (<i>Лев Шрайбер</i>). Оправданный подозреваемый, который не ищет справедливости или покоя. Он алчет эфирного времени и прайм-тайма. Это самый честный ублюдок во всей франшизе, монетизирующий свой статус жертвы с грацией бульдозера. На фоне этого зверинца новый парень Сидни, <b>Дерек</b> (<i>Джерри О'Коннелл</i>), выглядит как стерильный кусок картона, специально вырезанный так, чтобы читаться как ходячий красный флаг.

<b>«Чёрный балахон и нож — от мета-стёба не уйдёшь»</b>

Злодей здесь — это не конкретная личность с обидами из детсада. Антагонист фильма — сама концепция сиквела. Под маской скрывается раздутое эго и жажда медийного бессмертия. Мотивация Призрачного лица эволюционировала от банальной мести к постановке кровавого спектакля. Убийца не просто режет плоть, он режиссирует последствия. Это чистый нарциссизм эпохи раннего MTV, где количество трупов прямо пропорционально строчкам в газетных заголовках. Антагонист жалок в своей попытке переплюнуть оригинал, но дьявольски расчётлив в выборе инструментов. Он понимает, что лучшая защита — это атака на концепцию обвинения, где вина перекладывается на жестокие фильмы.

<i>«Фильмы ужасов не создают страх. Они его высвобождают»</i>

© <b>Уэс Крэйвен</b> — <i>Режиссёр</i>

<b>«Саспенс лечит сценарные увечья»</b>

Конечно, хирургический анализ вскрывает гнойники. Сцена в столовой, где Дерек забирается на стол и начинает петь «I Think I Love You» — это преступление против кинематографа. Этот ванильный бред убивает выстроенный саспенс быстрее, чем пуля калибра 9 миллиметров, превращая триллер в эпизод дешёвого мюзикла. Охранные меры кампуса и двое приставленных к Сидни детективов демонстрируют такой уровень некомпетентности, что их хочется уволить задним числом. Тела падают в людных местах, а массовка страдает избирательной слепотой. Но Крэйвен искупает эти осечки железобетонной хваткой в экшн-сценах. Эпизод в звуконепроницаемой студии звукозаписи, где Гейл оказывается запертой по ту сторону стекла от маньяка — это мастер-класс по нагнетанию клаустрофобии. Ты буквально задыхаешься вместе с персонажем. А сцена эвакуации из полицейской машины, когда героям приходится ползти по бессознательному телу убийцы, выкручивает нервы до состояния гитарной струны. Фильм держит удар, виртуозно манипулируя правилом сиквела — крови больше, изощренность выше.

<b>Симптомы больного общества в формате 35 мм</b>

За маской слэшера прячется злая сатира на систему правосудия и общество потребления трагедий. Фильм бьёт наотмашь по культуре судебных процессов, превращённых в национальные шоу. Адвокаты, готовые оправдать резню влиянием поп-культуры, и зрители, жаждущие реальных снафф-кадров под видом новостей — это диагноз, который создатели ставят девяностым. Картина цинично жрёт сама себя, критикуя насилие в медиа через демонстрацию ещё более изощрённого насилия, и делает это с кривой, издевательской ухмылкой. Определитель номера здесь работает как предвестник цифровой паранойи, где каждая трель телефона — это возможный билет в морг.

Эта лента — патологоанатом, который проводит вскрытие собственного жанра, не забывая при этом жонглировать отрубленными конечностями на потеху публике. Единственное, что страшнее маньяка с охотничьим ножом — это ненасытная аудитория, требующая продолжения банкета.

<b>7 из 10</b>

Уэс Крэйвен в сиквеле, события которого происходят спустя два года после первого фильма, в экспозиции высмеивает общество потребления и культуру популяризации, когда на большом ажиотаже, на нашумевшем серийном убийце ушлые коммерсанты создают, собственно, коммерческий продукт (простите за тавтологию). Отсюда и сцена в начале про пару студентов, которые идут в кино на фильм «Удар ножом», основанный на событиях первого фильма.

Забавно, что в этот раз Уэс Крэйвен больше раскрывает персонажей, которые были на втором плане в оригинале. Что отличает убийцу Крика от других маньяков из кино, таких как Джейсон Вурхиз, Фредди Крюгер (и снова Уэс Крэйвен), Майкл Майерс, Лепрекон или Восставший из ада? Крик одушевлённое, реальное существо, за маской которого может скрываться, кто угодно. Это и превращает кино про маньяка в загадочный детектив, когда ты не знаешь, кто из твоего окружения может оказаться убийцей.

Сюжет со всей своей возможностью пытается высмеять среди подростков наличие убийцы, при этом сразу вводит много разных героев, чтобы зрители гадали, кто же скрывается за маской. Очередное убийство привлекает всё внимание к героине Сидни, которая старалась забыть произошедшее в Вудсборо. Но прошлое всегда настигает.

Загадочный маньяк звонит героям, угрожает и комментирует их действия. Такой слэшер-сталкиринг превращается в головоломку, в поиск истинного маньяка. Причём зритель, уже наученный на первом фильме, начинает подозревать нескольких людей. Запутывание полицейского расследования, странное поведение и постоянные женские крики – это слэшер, который не просто сокращает численность студентов, а выслеживает жертву, загоняет её в угол, будто питается её страхом.

Весь этот образ маски Крика смешивается с, местами, комедийным тоном, чтобы показать, что персонажи непроизвольно реагируют на страшные нападения. Конечно, погони Крика по всей комнате с ножом в руке выглядят очень комично, но тебе нравится эта игра в «кошки-мышки». Режиссёр возвращает уже знакомых нам персонажей и окунает их снова в этот кошмар. Весьма приятно изменилась репортёрша Гейл, которая прошла через поиски маньяка в прошлый раз, и теперь гоняется не за сенсацией, а за раскрытием личности преступника. Шутка от Гейл, которую играет Кортни Кокс про Дженнифер Энистон, была прекрасной (в 1997 году как раз выходили 3 и 4 сезоны «Друзей»).

Приятно видеть развитие отношений героев, которым уделили мало времени в прошлый раз. Мы вместе с персонажами гадаем, кто может быть злодеем, а в это время Крик уже звонит своей новое жертве. Днём, ночью – неважно, убийца всегда готов нанести удар ножом. Это построение сюжет спасает фильм от самоповторов, больше углубляя героев в разгадку тайны личности маньяка и его мотивы.

Естественно, мы сначала думает на одного персонажа, потом меняем курс на второго, спустя пару смертей ты уже сомневаешься в выборе и подозреваешь третьего. Кульминация снова удивляет разоблачением, которое следует напрямую из первого фильма. Убийства в «Крике 2» связаны с первом «Криком», поэтому у нас не отдельный проект про нового маньяка, а продолжение истории. Учитывая события экспозиции, то эту франшизу можно снимать бесконечно (кстати, седьмая часть выходит в следующем году). Надоест ли это? Нет! Потому что зритель уже знает, что его ждёт интересный детектив, игра в подозрения и неожиданное разоблачение.

Редкий ужастик может похвастаться тем, что его продолжение получилось не хуже, а местами даже лучше оригинала. Я много слышал разных мнений про «Крик 2» 1997 года, и чаще они о том, что картина проигрывает первому фильму, но лично для меня сиквел оказался намного интереснее и масштабнее, чем первая картина Уэса Крэйвена. Режиссер сумел взять знакомую концепцию и развить ее на новом уровне, добавив динамики, напряжения и еще большего накала. Фильм стал естественным продолжением первого «Крика», но не просто повторил его успех, а сделал это более зрелищно и продуманно.

Прошло два года после событий первой части. Главная героиня Сидни Прескотт, которую продолжает развивать на экране актриса Нив Кэмпбелл, переехала в другой город и поступила в колледж, пытаясь начать новую жизнь. Но прошлое, как водится, настигает ее вновь: появляется новый злодей в маске Призрачного лица, и убийства начинаются опять. Вокруг Сидни снова оказываются знакомые персонажи — репортерша Гейл Уэзерс в исполнении Кортни Кокс, друг детства и полицейский Вудсборо Дьюи Райли, роль которого удачно повторяет Дэвид Аркетт. В картине у главной героини появляются новые друзья, а также нам демонстрируют яркую студенческую среду, в которой теперь разворачивается новый кошмар. Убийца выходит на охоту, и вопрос остается тем же — кто скрывается под маской в этот раз?

«Крик 2» долгое время был моим любимым фильмом из оригинальной трилогии. Возможно, потому что сеттинг студенческой жизни оказался близок. Фильм переносил в те времена, когда, скажем так, деревья были большими, а беззаботность юношеского возраста казалась естественной частью жизни. Именно здесь Крейвен играет с жанром еще смелее: он берет за основу классический прием «сиквел должен быть масштабнее и жестче», но использует его с иронией, вновь ярко высмеивая клише продолжений фильмов ужасов, и при этом создавая один из лучших примеров жанра.

Главное достоинство фильма — развитие персонажей. Сидни становится сильнее, но не теряет человечности. Это уже не та девушка, что жила в Вудсборо до первого столкновения с Призрачным лицом. Та схватка укрепила Прескотт, сделала мудрее. В этой картине персонаж пользуется всеми своими качествами и демонстрирует, как может справляться с надвигающимся ужасом. Гейл Уэзерс получает новые грани характера, уже не является просто циничной репортершей. Героиня становится полноценной участницей событий, не теряя хватку журналистки, но и становясь куда более человечным персонажем. Даже Дьюи, который в первой части был скорее комичным героем, теперь раскрывается с неожиданной стороны.

Актерская игра на высоте. Нив Кэмпбелл уверенно продолжает вести франшизу на своих плечах, показывая, как ее героиня меняется и становится все более волевой. Кортни Кокс и Дэвид Аркетт органично продолжают свои роли, а среди новых лиц выделяются Тимоти Олифант, Лори Меткаф, Джада Пинкетт Смит и Сара Мишель Геллар, добавляющие фильму дополнительный интерес. Первые двое, к слову, отлично передают своих персонажей, а их игра лично мне очень понравилась.

Финал картины — одно из лучших завершений в хоррорах 90-х. Он насыщен неожиданными поворотами, напряжением и даже трагичностью, оставляет после себя сильное впечатление. Кульминация фильма подтверждает, что Крейвен знал, как удерживать внимание зрителя до последних секунд.

«Крик 2» — это мощный, атмосферный и продуманный сиквел, который не просто повторяет оригинал, а в некотором роде переосмысляет его, играя с ожиданиями зрителей. Это продолжение, которое не разочаровывает, а только усиливает любовь к серии. Отличная работа от мастера жанра Уэса Крейвена. Картина стала той, которую я в свое время пересматривал много раз, как и всю трилогию, существовавшую на тот момент. И именно второй фильм подарил самые яркие впечатления от франшизы.

9 из 10

Вторая часть 'Крика' грозила стать для <b>Уэса Крэйвена</b> настоящим испытанием. Опытный режиссёр не мог не понимать, что во второй раз одними и теми же приёмами публику не покорить: слишком уж хорошо они сработали в оригинале и, соответственно, запомнились зрителям. А потому он увёл серию в сторону большей кровавости, мрачности и серьёзности. Собственно, как раз об этом и говорит персонаж по имени Рэнди (<b>Джейми Кеннеди</b>), который в серии 'Крик' является этакой инструкцией по слэшерам в общем и по 'Крику' в частности.

Все ключевые актёры перекочевали из первой части, что не может не радовать, ведь и <b>Нив Кэмпбелл</b>, и <b>Кортни Кокс</b>, и <b>Дэвид Аркетт</b> сделали своих персонажей - Сидни, Гейл и Дьюи соответственно - такими яркими, что грех было ограничить их одним фильмом. К тому же, любовная линия между последними двумя стала ещё более трогательной и настоящей: из неловкого, обидчивого и искреннего Дуайта и стервозной, неумолимой и всё же не безчувственной Гейл получилась замечательная экранная пара. Оно и немудрено, ведь роман, зародившийся между актёрами на съёмках первого 'Крика', вскоре после выхода второй части привёл к алтарю.

Существенно расширена роль <b>Лива Шрайбера</b>, который в оригинале появлялся лишь на несколько секунд, и актёр стал отличным пополнением каста: Коттон Уири в его исполнении - неоднозначный, вызывающий, с одной стороны, сочувствие, с другой, тревогу. В общем, идеальный претендент на роль маньяка в маске. Из нового состава выделю, в первую очередь, Микки в исполнении <b>Тимоти Олифанта</b>, который, будучи очень похожим на Стью, хоть и не дотягивает до перформанса Лилларда, но всё же является персонажем небезынтересным. Ну и новый парень Сидни Дерек (<b>Джерри О'Коннелл</b>) тоже неплохо вписался во франшизу. И оба, конечно же, тоже являются кандидатами на роль убийцы.

Да и, наученный первым фильмом, зритель может подозревать здесь буквально всех: от новых персонажей до старожилов серии. И это здорово, ведь смена курса обязала 'Крик 2' быть напряжённее и параноидальнее своего предшественника. И, хотя 'Крик 2' получился несколько слабее, это всё ещё очень хороший слэшер, достойный своего предшественника.

<b>8 из 10</b>

Успех первого 'Крика' буквально обрек фильм на продолжение, да еще и не одно. Однако будущие сиквелы это вопрос уже другой, а сейчас речь о второй части культовой слэшер-серии, которая вышла всего через год после оригинального фильма.

Итак, история Сидни стала достоянием общественности. Не осталось буквально ни одного человека, кто не знал бы об устроенной резне, потрясшей обычно тихий городок. Разумеется, столь громкое событие не могло не коммерциализироваться, и вот уже на больших экранах красуется художественное переложение похождений Призрачного лица, а полки завалены биографическим бестселлером от бывшей журналистки Гэйл Везерс. И все бы ничего, Сидни потихоньку отпускает прошлое, даже находит себе пару, как идиллию внезапно рушит новый маньяк в уже известном черном балахоне. И история начинается снова.

'Крик 2' продолжает идти по дороге предшественника. Лента в своеобразной манере высмеивает жанровые клише, в частности, клише сиквелов, добавляя в повествование при этом долю сатиры. Как и прежде, картина смотрится достаточно бодро, хотя на мой взгляд все же проигрывает оригинальному фильму. Если первый 'Крик' был выверен практически идеально с точки зрения динамики повествования и жонглирования сюжетными линиями, то сиквел справляется с этим чуть хуже. Ближе к концу лента лично меня начала утомлять, и мне просто хотелось поскорее увидеть развязку.

Вернувшиеся в строй актеры из оригинального фильма отыгрывают все тех же персонажей. На первый взгляд образы как будто изменились, но в чрезвычайных ситуациях они поступают ровно точно так же, как поступали и раньше. Поведение героев мало отличается от них самих же годом ранее. Возможно, это было сделано специально, ради какой-то двойной метапостиронии, опять же высмеивающей жанровые клише, тут сложно сказать. Но в целом большого раздражения практически полное отсутствие развития персонажей не вызывает.

Сам Призрачное лицо по-прежнему хорош как образ. Фигура в балахоне все так же способна вызвать тревожные мурашки, представляя вполне реальную и ощутимую опасность. И, как и прежде, эта реальность играет на обе стороны - и Призрачное лицо вполне может получить по своему лицу чем-то увесистым, значительно сбавив темп преследования.

Ну и конечно же финальный твист, раскрывающий личность убийцы. Поворот вышел на самом деле неожиданным и в какой-то степени глуповатым, но пожалуй это играет фильму на руку, учитывая его не самый серьезный характер.

Вердикт: 'Крик 2' мне хоть и понравился меньше оригинального фильма, все же это по-прежнему хороший слэшер, старающийся в определенной степени деконструировать жанр.

Когда вышел 'Крик', то он не просто стал успешным фильмом, а самым настоящим хитом. На него стали ориентироваться практически все другие попытки в молодёжные ужасы, которые как раз-таки обильно расплодились благодаря успеху первого фильма. Его стали копировать и подражать вплоть до подхода к операторской работе, подборе саундтрека и актёрского состава. Ничего удивительного было в том что и авторы оригинала принялись 'косить поляну' пока поле колосится. Потому уже через год после выхода первого фильма в кинотеатры заехал 'Крик 2', который только закрепил успех серии и по отзывам у критиков и зрителей, и по кассовому успеху.

Мне же довелось посмотреть этот фильм раньше первой части из-за чего достаточно долгое время я был уверен, что вот он сиквел превосходящий оригинал. В те годы фильм казался мне куда лучше, и по убийствам, и по 'вотэтоповоротам', и в целом он был каким-то более крутым и выпендрёжным. Однако время расставило всё по своим местами и при нынешнем просмотре картина конечно всё ещё осталась весьма неплохим зрелищем, но и слабых мест в ней оказалось побольше чем в оригинале.

Главным образом следу одному из общий правил продолжений картина стала куда масштабней. Благодаря переносу действия из школы и пригорода в университет сразу увеличилось пространство действий. Сама камера словно пытается объять необъятное и постоянно берёт планы подчёркивающие простор окружения и интерьеров. Также и само повествование было исполнено в более перебарщивающей манере, когда герои и окружающие их обстоятельства, словно выходят за гран условного реализма первой части и начинают выдавливать драму и толкать какие-то чрезмерно преувеличенные посылы и эмоции. Местами это доходит до практически смешного, когда ещё пара решений и кино скатится в уже открытую самопародию. Тем более что некоторая доля самоосознания фильму всё ещё остаётся свойственна. Так например открывающие убийства происходят на премьере фильма 'Удар ножом' снятого по мотивам событий первой части, и по ходу фильма к нему порой отсылаются, что выглядит очень мило и ненавязчиво.

Актёрский состав всё ещё тащит картину куда выше, чем она могла бы быть. При чём как старички вроде Нив Кэмпбелл, которая стала куда более сочной женщиной нежели в оригинале, да Кортни Кокс с Дэвидом Аркеттом, весьма уморительно отыгрывающие совместные сцены, ну и Джейми Кеннеди всё ещё оказывается самым прикольным чуваком в фильме (жаль лучшие персонажи уходят от нас раньше всех). При чём и новички показывают себя не худшим образом идёт ли речь о дежурных жертвах вроде Джады Пинкетт Смит или Сары Мишель Геллар, или же более важных работах вроде Тимоти Олифанта или Льва Шрайбера (который в первом фильме был чисто эпизодическим актёром).

Жаль правда до уровня коробящего переигрывания и дурацкой харизмы злодеев оригинала здесь дотянуть не смогли. Да и мотивация одного из злодеев оказалась подшита ну слишком из ниоткуда. Всё таки в оригинале убийцы были полноценными героями и членами всем дружеской компании, а здесь тебе приходится напрягаться что бы вспомнить кто вообще такой из второстепенных героев местный убивец. Да и в целом вся детективная линия оказалась куда хуже реализована: мало того что герои тупили и пару раз упускали реальную возможность досрочно закончить весь фильм, так ещё и злодеев (а их здесь конечно же как и в первом фильме будет два - всё по канонам)характеризует какая-то читерская удача, чтобы их планы срабатывали как надо.

Но кино всё ещё достаточно интересно смотреть, в качестве одно из лучших образчиков жанра, а уж если меня кто спросит, какой же фильм можно назвать олицетворением киношной голливудской молодёжной крутоты 90-х, то это будет именно эта картина. Ибо сам фильм вышел куда более эстетским и выпендрёжным. С отлично подобранным саундтреком и красивыми актёрами. Да может по сравнению с оригиналам сиквел потерял в плане детективной линии, и в целом стал каким-то более шаблонным, но именно по картинке и постановке он обходит первую картину. Пусть здесь и не получится сделать ни одной напряжённой сцены уровня пролога первого 'Крика', но может здесь уже к такому никто и не стремился. А так пересмотрел не без удовольствия.

Пересматривая второй «Крик» спустя много лет после его выхода, понимаешь, что этот фильм не так уж глуп, как некоторые считают. Первая часть подчёркивала и обыгрывала многочисленные клише, связанные со слэшерами. Некоторые из них, как <b>«Пятница 13-е»</b> и <b>«Кошмар на улице Вязов»</b>, превратились в долгоиграющие франшизы, а это значит что? Что второй «Крик», сам являясь сиквелом, не мог не затронуть <i>проблему бесконечных продолжений</i>.

Спасением второго «Крика» стал, вероятно, <b>Уэс Крейвен</b>, который вновь сел в режиссёрское кресло. Мастерство постановщика чувствуется во многих сценах, даже тех, которые выглядят слишком несерьёзными. Может показаться, что «Крик 2» сам себя загоняет в могилу, говоря устами Рэнди (<b>Джейми Кеннеди</b>) и других персонажей, что продолжения только портят впечатления, а ужастики из-за сиквелов вообще погибли как жанр. <i>Забавно, что реальность оказалась в точности обратной</i>, и вплоть до 2004 года новая волна слэшеров бежала по кинотеатрам, собирая немаленькие деньги. Так вот, несмотря на нескрываемые самоповторы и местами ироничную самокритику, <i>фильм умудряется удивлять зрителей</i>. Во-первых, многие сцены получились более мрачными и пугающими, в том числе благодаря парочке скримеров. Во-вторых, некоторые сюжетные повороты оказались очень удачными. Учитывая, что сам по себе «Крик» отчасти является чёрной комедией, некоторая доля фантастичности тут даже уместна. Особенность слэшеров как раз в том, что сюжеты многих из них гиперболизированы, и в реальности такое произойти не может.

Но фантастика фантастикой, а поведение персонажей должно быть соответствующим. Героиня <b>Нив Кэмпбелл</b> – Сидни – мало чем примечательна, поскольку является таким же клише, как многие другие элементы фильма. Сидни – это другая версия <i>Нэнси из «Кошмара на улице Вязов» или Лори из «Хэллоуина»</i>. Между ними достаточно сходств, но актрисе, тем не менее, веришь. Вопреки наигранности происходящего, Сидни выглядит натурально подавленной. Нет никаких сомнений, что ей не повезло пережить такие события, которые морально подавили её. Есть, однако, и такие персонажи кино и жизни как Гейл Уэзерс (<b>Кортни Кокс</b>), морально крепкие и почти непобедимые благодаря своему фанатизму. А ещё есть такие как Рэнди, во всём умеющие разглядеть что-то интересное. Надо сказать, это важный навык, позволяющий <i>докапываться до сути дела</i>. Именно так решаются любые проблемы.

Призрачное лицо. О нём сложно отзываться как о полноценном персонаже, поскольку под чёрной мантией и белой маской всегда скрываются разные люди, но что касается чисто образа, то второй «Крик» восхваляет его всеми возможными способами. Даже сцена, в которой Сидни и Холли (<b>Элиз Нил</b>) упускают возможность раскрыть личность убийцы, не воспринимается такой уж глупой, поскольку внушаемая угроза не является призрачной. Грустно и смешно, что спустя двадцать один год очень похожий момент повторится в <b>«Хэллоуине»</b> (2018), и там, в отличие от «Крика 2», будет вызывать только разочарование. К слову, Призрачное лицо, в отличие от Фредди Крюгера и, тем более, Майкла Майерса, не обладает суперспособностями и <i>иногда даже вызывает лёгкое сопереживание</i>. Хоть его жертвы и обречены, убегая, они постоянно чем-то швыряют в убийцу, и тот спотыкается, промахивается, падает. Чёрный юмор заключается как раз в посыле, что даже бесчестные маньяки-убийцы вынуждены тратить силы на то, чтобы добиться своих целей. Неудивительно, что спустя три года вышла пародия на «Крик». Которую, правда, лучше бы не снимали.

В итоге самоповторы приносят разочарование, но неожиданные сюжетные повороты и увеличившееся количество сцен с убийствами лихо его компенсируют. Поэтому не вижу причин считать вторую часть хуже первой.

<b>8 из 10</b>

'Крик' Уэса Крейвена снова вернул мастера хоррора на былую высоту и доказал, что несмотря на зрелый возраст, режиссер обладает смекалкой и способен понимать настроение молодой аудитории, которая ходит в кино и приносит студиям хорошие деньги. Фильм высмеял слэшеры и даже в какой-то степени поставил точку в затронутой теме. Но ведь если кино собирает большую кассу, то грех его не продолжить. Крейвен был не против еще рас вернуться к истории Сидни Прескотт, а вместе с ним на съемки отправились все главные актеры первой части и сценарист Кевин Уильямсон.

События 'Крика 2' происходят спустя какое-то время после первой части. Сидни и ее товарищи окончили школу, поступили в колледж и стараются забыть о былой резне, но тут появляется подражатель и начинает снова убивать всех, на кого пал его странный выбор. Полиция только лишь разводит руками, никто не может понять, зачем подражателю заниматься тем, что наводило ужас на всю страну, и судя по всему круг смертей совсем скоро сойдется на все той же Сидни.

Чтобы помочь следствию разобраться с проблемой, к работе привлекается Дьюи, пускай и на добровольных началах. Кроме того к Сидни прибывает старая знакомая репортер Гэйл Уэзерс, для которой важно не только свершить доброе дело, но и получить в свое распоряжение отличный материал, на котором можно сорвать банк. У каждого здесь свои мотивы, убийства продолжаются, вопрос надо решать.

Второй 'Крик' вышел даже более смешным, чем первый, и в этом его правильная суть. Крейвен сразу хотел посмеяться над законами жанра и сумел проделать выдающуюся работу. Ты смотришь фильм, тебе хочется и смеяться, и пугаться и даже плакать. Настолько близкими всего за два фильма стали эти герои, с которыми мы прошли так много бед и пытаемся остановить злодеев несмотря ни на что, потому что полиция явно не поможет так, как хочется.

Среди новых героев, которые пополнили состав фильма, я могу выделить Тимоти Олифанта и Сару Мишель Геллар. Они удачно влились в дикий, стремительный ритм постановки. Особенно отличился Олифант, сыгравший знатока кино, который не раз заставит позлиться Рэнди Микса (Джейми Кеннеди), который еще в прошлой части показал, что он также превыше всего любит и уважает кинематограф.

Смотреть фильм стоит и сейчас, когда мы уже видели все, что угодно, но ни один из новых слэшеров не может стать таким же известным и любимым, как 'Крик' и его продолжение. Здесь даже девушкам будет на что посмотреть и поверьте я знаю, о чем говорю.

10 из 10