“Крик в воде”.
<b>Ты никогда не замечала, что в каждой школе есть один или два идиота, которые входят в компанию, но не хороши для нее?</b>
Как известно, жанр слешера, как и любой другой жанр в истории кинематографа, оставил яркий свет во всей истории. После выхода Техасская резня бензопилой Тоуба Хупера, “Хэллоуина“ Джона Карпентера, “Пятницы 13-е” Шона Каннингема режиссеры готовы были проливать все больше, и больше молодой крови для успешных съемок. Закрепил дикий успех конечно же “Крик” Уэса Крэйвена, сделавшего революционный скачок в истории жанра. Казалось бы, куда дальше, однако следом за творениями старины Крэйвена вышли “Я знаю, что вы сделали прошлым летом” ( с последующими продолжениями), “Городские легенды” ( с последующими продолжениями) и очередные проделки все того же Крэйвена, снимающего продолжения “Крика” ( помимо 4- х полнометражных частей, на свет вышел одноименный сериал). Не удивительно, что “Крик”, кроме бешенных сборов и фанатов, собрал огромное число последователей, цитирующих произведение. В одном из таких последователей угадывается немец Борис фон Зиховски, снявший в 2001-ом году свой собственный слешер под названием “Бассейн”.
Компания старых друзей устраивают самую лучшую вечеринку в честь окончания школы. Кто бы мог подумать, что вечер будет происходить в здании большого бассейна. Алкоголь и веселье включены в стоимость. Да, этот вечер является достоянным примером как нужно проводить вечеринки, однако в здании оказываются не только лучшие друзья, но и один убийца. Позже, когда жертв становится больше, а живых меньше, возможная догадка о том, что маньяком является кто-то из самой компании становится более реалистичной. Выходы перекрыты, помещение закрыто наглухо. С каждым шагом убийца все ближе к оставшимся жертвам. Смогут ли оставшиеся ребята выжить, разоблачив безжалостного психопата?
Режиссер Борис фон Зиховски придумал хороший шаг для успеха – снять слешер в лучших, как говорит надпись на постере, традициях фильмов “Крик” и “Я знаю, что вы сделали прошлым летом”. Что ж, похвально с его стороны, только если берешься за слешер, то сделать его нужно качественно, прибавив хоть что – то свое. Абсолютно все тут напоминает “Крик”. Возьмем, к примеру, все тот же костюм – черное одеяние с белой маской – уже можно смело считать, что дизайн взят прямиком с фильма Уэса Крэйвена. Нож сменили на мачете. Расставлена картина приятно, интересно – зритель начинает подозревать каждого из списка приглашенных, пожалуй данная частичка является нужной в таком жанре. Зритель не только думает, но и решает сложную головоломку. Сама постановка картины вопросов так же не вызывает, фон Зиховски делает правильные шаги в развитии действия. Со сценарием же вышло не так спокойно: если в “Крике” или “Я знаю, что вы сделали прошлым летом”, был отчетливо виден понятный мотив, то тут мотив убийцы ну слишком глупый. При этом, у маньяка явно проблема с логикой, если он захотел осуществить свой кровавый план. К тому же концовка определенно не идет сценарию. После нужного вызова, накала страстей и после того, как все происходящее на экране кончено, понимаешь загвоздку сценаристов в подборе нужных винтиков для иного развития событий. Концовка притянута за уши, а личностные мотивы ну никак не оправдывают побуждения маньяка к убийствам. С таким успехом, каждый человек при подобной проблеме мог стать серийным убийцей. Во всем другом сценарий фон Зиховски, Лоренца Стассена и Райана Каррасси не плох – интересное место действия является главной оригинальной чертой. Персонажи, как и всегда, в подобном жанре раскрыты лишь на половину, так что особо к ним не присматриваешься. Сценарий очень не плохой, однако можно было сделать концовку чуть динамичнее, интереснее, а главную причину придумать чуть получше. Операторская работе Ноткера Мара соответствует канонам: оператор играет со зрителем, заставляя подозревать сначала одного персонажа, затем другого, а затем третьего. Сама операторская работа не спешная, не плохо подчеркнуты основные моменты, однако наиболее запоминающихся тут почти нет. Музыка Йоханнеса Кобилке, увы, не вызывает нудного эффекта, часто стреляя мимо цели. Одна или две композиции попали в нужные моменты, сделав их интересными, интригующими, большинство других проходит мимо, просто звуча.
По поводу актерской игры можно сказать не много. Многим героям, включая главных, совсем не сопереживаешь, на них становится все равно. Умрут так умрут. Выживут так выживут. Приятно было увидеть участие только начинающих звезд в лице Айлы Фишер и Джеймса Макэвоя. Понятное дело, не все начинали с больших проектов с гонорарами. Актеры показывают, что пробились в лучшие проекты не благодаря связям, а стремительному карабканью вверх. Во всем остальном можно увидеть не плохую игру, не без моментов переигровки или ошибок, но все же игру. Как никак, актеры старались создать нужную атмосферу. Получилось это, если говорить начистоту, слабовато.
Итого:
“Бассейн” – крайне слабый проект, где злишься не на весь проект, а лишь на детали. В данном случае это указанная выше слабо сотканная концовка, наполненная абсурдными моментами. Все остальное можно вполне простить, списав на непрофессиональность режиссера, новичков – актеров и качественную работу оператора. Эта лента является главным утверждением в пункте “только Америка может снять интригующий, непредсказуемый, кровавый слешер”. Немецкая компания в главе с Борисом фон Зиховски пыталась сделать колесо, не понимая, что оно уже было создано. Рекомендовать можно людям, заинтересованным в комбинации “европейский слешер”, фанатам актерского состава, ну и напоследок всем желающим. Лучше конечно будет насладиться все тем же “Криком”, который вряд ли возможно переплюнуть.
<b>Спасибо за внимание!</b>
