20 сигарет

Интерес к фильму был вызван Ильёй Любимовым, который в нём собственно и снимался. Реклама на фильм была многообещающей.

Итак, что мы видим при просмотре? Главный герой - Андрей (<b>Илья Любимов</b>) является успешным менеджером одного достаточно солидного рекламного агенства. Вот уже на протяжении 7 лет он работает в поте лица ради повышения. Но об этом мы узнаём позже. Первое, что мы видим - сюжет разворачивается вокруг того, что жена главного героя находится в положении и вот - вот родит. Он естественно мчится к ней, чтобы проведать, оказать поддержку в качестве будущего отца своего ребёнка. Перед поездкой он поручает одну из назначенных встреч с клиентом своему коллеге и по совместительству другу Борису (<b>Оскар Кучера</b>). В итоге клиент желал увидеть лицо непосредственно Андрея и тот сворачивает с дороги в роддом, и едет на работу где потом хамит этому самому клиенту. Далее по сюжету Андрей всё пытается съездить в роддом, но работа просто всецело поглощает его.

Хочется отметить, что непонятной, даже, я бы сказала нелепой, была картина где Андрей заходит в Лизину квартиру вместе с ней. Он сидел там и ждал её маму, которая является тем самым клиентом, которому нахамил. Хотя с самого начала Андрей был в курсе, что это квартира только Лизы. Затем мы видим, как Лиза щеголяет в одной кофте перед (без нижнего белья естественно) ним. Затем при вспышке гнева Лизы видимо наш главный герой не выдерживает и занимается с ней сексом. Интересно, это был такой способ её успокоить? Может он хотел, чтобы она отстала от него, или же он просто хотел её? Для меня это осталось загадкой. Всё таки больше меня убил диалог в постели после действия, когда Андрей заявлял, что любит свою жену и будет плохо её обманывать. После этого моя рука невольно закрыла глаза, да и пол лица сразу, потому что всё, что происходило после захода главного героя в квартиру было лишено логики.

Единственное, что меня порадовало, кроме Ильи Любимова в главной роли, это босс Андрея - Мануил Петрович (<b>Максим Суханов</b>) чудаковатый из - за помешательства на пчёлах, но в то же время властный мужчина. Отличный персонаж, несмотря на то, что он, по сути, является отрицательным.

Итак, что я хочу сказать в результате. Фильм меня разочаровал. Так и не поняла к чему 20 сигарет были... Ожидалось, что главный герой за 20 сигарет должен изменить свою жизнь и бросить курить, иначе после последней выкуренной сигареты он умрёт. Но судя по всему кино было о другом. Иными словами, смысл данной картины настолько глубок, что он просто непостижим и доступен только избранным.

Не смотрите данный фильм. Не тратьте время зря. В то же время рекомендую к просмотру только тем лицам, которым нравится актёр Илья Любимов.

1 из 10

Авторы видно пытались снять философскую картину с драматическим сюжетом, но получилась обманка.

Герою нашего времени безумно тяжело отстоять свое семейное счастье в жестоком материалистическом мире. Ему 30 лет, он 7 лет бился с драконом карьерного роста, положил все силы, и вот, в один день решается его судьба на годы вперед: жена в роддоме готовится дать ему первенца, приказ на столе босса готовит его к повышению, но все ломается из-за одного неосторожного слова. просто день Х. День, длящийся, пока герой не выкурит 20 сигарет.

В действующих лицах совсем нет жизни, они шаблонные, одни стереотипы: друг - беззаботный и верный, которого очень сложно предать, начальник холодный и безжалостный, который ничего не поймет, заказчица - неадекватная стерва, её дочка - избалованная деньгами малолетняя дура, теща - анекдотичная.

Для интриги герой поступается идеалами и мы печально вздыхаем, но не потому, что становимся свидетелями деградации, а потому, что ни одному персонажу этой надутой пустышки не верим.

<b>один балл</b> Суханову, за то, что он может все, хоть и не постарался.

<b>один балл</b> Любимову за попытку быть искренним и тембр голоса.

<b>итого:</b>

2 из 10

Индивидуальность или винтик в машине, имеющий свободу волеизъявления?

Фильм о личности в современном социуме и также о том, где заканчивается личность и начинается влияние общества и его устройства на самого индивида - принятие социальных законов и ценностей за свои собственные. Хотя главной идеей, на мой взгляд, является поднятие проблемы свободы выбора внутри системы.

<b>Персонажи</b>

<i>Андрей.</i> Перед нами успешный среднестатистический современный молодой человек, который стремительно мчится по накатанным карьерным рельсам в прекрасное будущее, и стоит отметить, совсем недалекое и уже частично наступившее – квартира, машина, счастливый брак, счет в банке, высокооплачиваемая работа с перспективами, при этом он находится еще в не предпенсионном возрасте (30 лет, хотя сам он себя считает очень старым по его словам). Но что-то не так. На его лице мы почему-то не замечаем ни радости, ни удовлетворенности от жизни, ни пресловутого человеческого счастья. Поиском ответа на этот вопрос создатели этой ленты и занимаются на протяжении всего фильма, используя съемочную площадку как лабораторию, проводя над главным героем различные эксперименты, для того, чтобы ответить, в чем же назначение и смысл жизни человека? Создать семью и продлить род (хотя и новорожденный сын как-то не особо радует главного героя), стать большим начальником, иметь желаемый набор материальных благ, завести ещё более богатую любовницу, чем ты сам, и которую не надо содержать, иметь сопутствующую тебе в жизни удачу (остаться целым после аварии, избежать неприятностей на работе) – всё это проходит наш испытуемый в прямом смысле слова - герой в ходе своего насыщенного однодневного приключения.

<i>Королева йогуртов.</i> Человек, который достиг относительной вершины бизнеса (владеет довольно крупным бизнесом – сетью предприятий по производству пищевых продуктов), при этом имеющем побочные эффекты: такие как отсутствие полноценной семьи (отсутствие рядом самодостаточных и сильных мужчин, т. к. она таких подавляет своей жесткостью и властностью, которые возможно даже естественным образом сформировались и закалились в ходе становления бизнес-вумен и достижения вершины, а слабые мужчины, которые могли бы с ней ужиться и залезть под каблук, ей не нужны, ибо недостойны царицы небесной), поэтому в лучшем случае для удовлетворения физиологических потребностей она использует мужчин-проститутов модельной внешности, которые играют для неё роль любящих, честных и бескорыстных. При этом гонясь за успешным развитием своего бизнеса, у неё совершенно нет времени заниматься свое дочкой Лизой, которую она любит и потакает её капризам растлевающим её, но которая уже выросла как трава во дворе, активно поливаемая этим навозом со всеми вытекающими последствиями.

<i>Лиза.</i>19-ти летняя девочка-мажорка, золотая молодежь. Занимается активным прожиганием жизни, пользуясь мамиными деньгами и занятостью. Капризная, эгоистичная, жестокая, имеет завышенное чувство собственной важности. Она употребляет наркотики и уже две недели почти ничего не ест. Ведет насыщенную беспорядочную половую жизнь. А как можно показать типичного представителя этого слоя, не наделив его шаблонностью, которая берётся из, что ни на есть, реальной жизни? Но всё же это лишь декорация, поэтому отсюда картонность и шаблонность, на фоне которой происходят события с главным героем.

<i>Эммануил Петрович.</i>Начальник Андрея. Посвящает всё свое время работе. Имеет высокое карьерное положение. При этом семья отсутствует – то ли из-за занятости, то ли из-за странностей характера. С подчиненными строг, требователен, беспощаден, любит поиздеваться над ними, пользуясь своим положением. Периодически впадает в инфальтивность, мягкость, простодушие, но при этом подчиненные начинают его только больше бояться, из-за того, что он становится сложно предсказуем в таком состоянии, и становится непонятным, как себя вести, чтобы соблюдать субординацию. В общем, это один из его приемов давления на подчиненных.

<i>Борис.</i>Друг Андрея и одновременно его сослуживец, находящийся ниже него по карьерной лестнице и жаждущий занять его место. При этом он всячески старается это скрыть, используя лицемерие и подхалимство. С трудом сдерживает радость, когда Андрея собираются уволить, маскируя это своим рьяным желанием помочь, пустыми советами и неуместными шутками, которые должны как бы развеселить его и скрасить увольнение.

<b>Сюжет и режиссура</b>

Насыщенность событий передается, если можно так выразиться вяло-динамично, но всё таки интересно и довольно органично, несмотря на большое количество переменных. Создателям удалось создать некую мрачновато-наваристую атмосферу, реалистично передавая живописные виды стремительно развивающейся Москвы, которая как бы сама выступает самостоятельным персонажем фильма. Стоит отметить, что сюжет и режиссура нигде не проваливаются, темп, заданный сначала, плавно и постепенно усиливается к концу, сопровождаясь неким своеобразным отсчетом выкуривания 20 сигарет, подводя к кульминации фильма.

Мне также понравилась идея профессиональных рефлекторных рекламных ассоциаций на жизненные ситуации у Андрея, которая с одной стороны дополняла картину, а с другой раскрывала его внутренний мир.

<b>Игра актеров</b>

Роли у актеров получились фактурные, яркие, запоминающиеся. Выглядело всё достаточно реалистично и правдоподобно. Возможно только Оскару Кучере не хватило актёрского опыта, и он смотрелся довольно слабо на фоне Максима Суханова и Ильи Любимова, который практически минимально задействовав мимику, передал эмоции и характер своего персонажа.

<b>Вердикт</b>

<i>Лично я получил удовольствие от просмотра, и не сказал бы что фильм поверхностный. Мне как раз и понравилось, что фильм многоуровневый, фрактальный, и что в него можно погружаться в глубь на несколько измерений. И в то же время он смотрится довольно легко и просто, без всяких сложных разговоров и менторства.</i>

Отечественное кино по-прежнему в большом долгу у американского. На сей раз российские кинопроизводители обратились к многочисленным западным фильмам о сотрудниках крупных корпораций, которые шаг за шагом двигаются к успеху, теряя все человеческое с каждым шагом или...с каждой сигаретой. 'Там' такие фильмы снимали еще в незапамятные времена, людям предоставлялось право выбора и какой выбор сделать предстояло решать им самим, а зрителю оставалось просчитывать остальные варианты и симпатизировать или не симпатизировать героям.

Самые яркие примеры: 'Манна небесная', 'Уолл-стрит', 'Матч-пойнт', 'Адвокат Дьявола', 'Перекресток Миллера', 'Шоугерлз', 'Телефонная будка' и т.д. Кто-то вырывался из порочного круга, кто-то не выдерживал напряжения, сдавался, опускал руки и позволял урагану событий спокойно выдувать из души все то, чем человек отличается от машины, кто-то пытался бороться, кто-то проигрывал, кто-то выигрывал, кто-то шел к сомнительной 'победе' осознанно, кто-то, 'выиграв', становился лишь калифом на час и терял гораздо больше, чем приобретал, кто-то просто убегал.

Мозайка судеб людей большого города, мыслящих долгосрочными перспективами, была незнакома отечественному зрителю многие годы из-за понятных различий. Теперь, когда различий между 'ними' и 'нами' почти не осталось, мы можем свободно поддаться стихийному воздействию собственного эгоизма и всматриваться в быстро меняющуюся картину окружающего мира, пытаясь поспеть за фатальными изменениями.

Гонка с препятствиями, в которой актуальной становится только борьба за наиболее удобное место под Солнцем в мире, где уже 'не все для всех' и нет 'большого брата', который и подумает за тебя, и решит, все чаще становится основным лейтмотивом отечественных лент. Правда им мешает корявость отечественной психологии, как и отечественного кино, моментально впитавшего в себя то, что 'там' медленно развивалось сотню лет. Западная психология конкуренции пусть весьма жестока, но выстроена на пробах и ошибках за пол тысячи лет и действует безотказно. Свалившаяся на голову бывшего СССР и ментальность нашей странной страны (я подразумеваю весь социалистический лагерь) в единый миг чужая и чуждая форма мышления и действия, как и все остальное (искусство, экономика, политика) приобрела болезненные, гипертрофированные, уродливые очертания. Получилась эдакая квазистратегия существования условно успешного человека в большом городе, лишенная логической, нравственной, смысловой, исторической обоснованности, как на Западе.

Резкая смена приоритетов, мышления, ценностей, естественно, не пошла на пользу стране, которой просто противопоказано жить по подобным формулам, и страна стремительно катится к еще одной революции, о чем свидетельствует и фильм '20 сигарет'.

Он повествует о совершенно потерянном человеке, оказавшемся в диком разладе с самим собой, вследствие глубоких изменений, происходящих с ним из-за ощущения близости кардинальной перемены жизненного уклада. Близящееся рождение ребенка повергло героя в состояние тяжелой депрессии, в которой ему придется заново пересмотреть, переощутить, переосмыслить все, чем он окружил себя за последние годы. И вдруг оказывается, что все, его окружающее - совершенно чуждо всему его существованию. Все, к чему он стремился - нелепо, бессмысленно и мелко, все, кто его окружают - манекенообразные люди-роботы, каждый из которых прячет себя глубоко под непробиваемой оболочкой формальностей, стараясь построить такую же квазикарьеру, все стремятся друг друга обогнать, оболгать, оттолкнуть, перещеголять в погоне за неким 'золотым руном', смысла в котором не больше, чем в слитке золота в пустыне Сахаре.

Все это герою предстоит понять, пока он едет к жене в роддом, выкуривая сигарету за сигаретой, и попадая в набившие оскомину ситуации, которые, как навязчивая реклама, преследуют человека везде, куда бы он ни прятался. Все вокруг вызывает у него лишь отторжение, стойкое ощущение безразличия ко всему не покидает и зрителя.

Вся жизнь по инерции. Даже 'случайные' встречи со случайными красотками, казалось бы яркими, и живыми, продуманы, четко выстроены и закономерны. И вырваться из этой отлаженной, хоть и невероятно чужой закономерности почти невозможно для обычного человека - эгоистичного, ленивого на мысли, чужого мечтам, глупого, трусливого и усталого. Неспособность и страх что либо изменить в системе берет в итоге свое и, 'продав душу Дьяволу', с привкусом поражения, герой взбирается на сомнительную вершину, откуда остается только испустить безмолвный крик, который никто не услышит, а и услышит, так не обратит внимания. Но ничего - это не на долго, скоро инерция возьмет свое, город поглотит душу окончательно и останется лишь маленькая ноющая бородавка, которая, при каждом взгляде в окно на мир, который ты завоевал, будет напоминать, что битву ты выиграл, а войну продул в чистую.

Вот такие мысли посещали при просмотре. А значит, фильм цепляет, значит, создание его было оправдано. Однако проблема в том, что, как и в жизни страны вообще, здесь не покидает ощущение чужеродности материала. Как красивый протез, который, может, и смотрится лучше, чем настоящая нога, но все же оставляет ощущение какого-то неприятия, потери. В этом фильме попытались на многое взглянуть, многим задеть, но вышло лишь наполовину, в итоге злое ощущение пустоты и недосказанности, вызванное незаконченностью истории, вялой бессмысленностью происходящего, очевидной попыткой сыграть 'матч-пойнт', но не хватает тонкости, умений, опыта, таланта, знаний о законах показываемого мира.

Получается довольно образная, но совершенно бессодержательная картинка, способная натолкнуть на мысль, но не справившаяся с оформлением этой мысли в надлежащую законченную форму. Недоделанный до обидного продукт с очевидным мискастингом - Илья Любимов слишком ровный, слишком гламурный и индифферентный для того, чтоб поверить в то, что по идее, творится в голове его героя. У него даже голос ни разу не дрогнул, а ведь он значительно меньшая фигура, чем пытается казаться, и для такой незначительной фигуры он слишком значительно молчит. Доверия не вызывает.

Очень искусственными получились сцены с Анной Слынько, да и вообще сверкание ее голого зада перед зрителями - достижение для отечественного искусства сомнительное. В фильме вообще много лишнего, чужого, голливудского. Игра в 'них' продолжается - как это не смешно - уже по инерции. Сомнительные метафоры и аллегории выглядят бедно и дешево - как будто детский кулич из песка, которому никогда не стать настоящим пирогом.

В итоге цепляет лишь сверхзадача, режиссерские решения заставляют лишь вспоминать куда более удачные решения иностранных мэтров, актерская игра вызывает едва скрываемое раздражение, а идея кажется слишком хорошей для столь безразлично к идее реализованному фильму.

Неуверенная и недоделанная картина, которая при других обстоятельствах и при другом раскладе сил могла бы вполне стать фильмом года и символом вырождения в большом городе 'настоящего человека'. Если бы ее снимали студенты кинофакультетов, можно было бы говорить о старательной ученической работе, но в данном случае желания проверить глубину этого опуса не возникает из боязни удариться о слишком близко к поверхности расположенное бетонное дно.

6 из 10

Сложно оценить кино, словно его делали два противоположных человека. Словно ешь бутерброд с красной игрой на черством хлебе - даже немного обидно за те нелепости и несуразности, которые всё портят.

Почти раскрыта интересная тема 'Цоевского' шарма, когда человек молчит потомучто не знает что сказать, а все вокруг его молчание и прямой взгляд принимают за бескрайнюю мудрость. Он не из тех, кто сделал что-то хорошее, он просто из тех, кто пока не проявил себя плохо, не облажался. Интересный факт, но такое поведение самое выигрышное в социальном общении, особенно при знакомстве с женщиной: когда не болтаешь без умолку пытаясь выпендрится а спокоен и немногословен - не разрушаешь тот идеальный образ, который сидит в голове каждой женщины, и который она примеряет на всех мужчин. Дольше не раскрываешь себя - дольше в тебе не разочаруются. Это не хорошо. это не плохо, просто вот такой интересный момент.

Ещё кое-что интересное: люди могут предавать, отчаиваться, идеализировать, не прощать. Всё это видно в фильме, явно видно, чётко, сцены разыграны хорошо. Атмосфера есть, стиль, музыка, случайно попав на фильм листая каналы - досмотрел до конца. И это при всей нелюбви к отечественному кинематографу.

Ещё очень занятно то, что герой то ли герой, то ли антигерой - непонятно. А эта неоднозначность, несвойственная нашему прямолинейному до тошноты кинематографу, приятно удивляет. Герой совершает ряд поступков, характеризующих его с разных сторон.

Ну и собственно о моментах, которые ни к лесу: место работы - рекламное агенство. Авторы решили это подчеркнуть, разнообразив видеоряд стопкадрами с вылезающими откуда-то надписями, отдалённо напоминающими слоганы. Что-то вроде Пелевенской книги 'Поколение П', но только эти слоганы какие-то топорные, все на социальную тематику о вреде наркотиков или о том, что не стоит повторять опасные трюки дома. И никакого юмора в них нет. И самое ужасное, что эта 'фишка-со-слоганами' используется даже как финальная точка. Обескураживает. Так же ещё пара шаблонных моментов, не буду раскрывать детали, но что-то вроде той старой шутки про режиссёра, у которого в каждом фильме взрывается вертолёт.

Без глупостей кино могло бы быть отличной драмой, просто отличной (ведь наш антигерой так и не решил ни одной проблемы, если подумать). Да и бюджет позволил сделать все красиво. Да и над фоновой музыкой потрудились.

Сейчас мне даже кажется, что все эти псевдо-социальные слоганы, впихнутые на скорую руку - взятка минздраву, чтобы тот пропустил кино, где сигареты - такой же важный персонаж повествования как двадцатидоллоровая банкнота в фильме 'двадцать баксов'.

Будь кино совсем независимым - не было бы высокобюджетного шарма. Палка о двух концах.

6 из 10

Даже местами вполне 7 - есть сцены, которые хочется пересматривать.

Превосходный, фильм, фильм-обличитель новоявленных дельцов-менеджеров. Кто же они такие, эти современные ньюменеджеры?

Современный столичный менеджер - это инстинктивное животное, ну или, по крайней мере, недочеловек, коим, собственно и является главный герой фильма Андрей. Окружающий мир для Андрея есть проекция прибыли, ибо смотрит он на него лишь под призмой рекламных слоганов. Вся реальность Андрея подчинена прагматике. Он типичный атеист. Желая загладить конфликт с королевой 'йогуртов', он не бескорыстно спасает ее юную дочь, а потом не упускает возможности (опять же не безвозмездно) переспать с развратной тинэйджеркой. Лежа с ней в кровати после акта прелюбодеяния он еще имеет смелость говорить о любви к супруге. И необходимость материального обеспечения своей семьи не оправдывает предательства им друга и коллегу Бориса (герой Оскара Кучеры) ради продвижения по служебной лестнице. Но Андрей карьерист, а следовательно, и подлец. Ему плевать как, главное - что. Таково большинство этих целеустремленных и перспективных управленцев новой волны. Пренеприятные, в общем-то, люди. Не люди, а недочеловеки.

'- Тогда что ты здесь делаешь?
- Не знаю.'

Еще один отечественный фильм. Сначала я пропустил его мимо ушей, а потом вчитавшись в пару рецензий, решил посмотреть.

На самом деле, оказался хорошей вещью.

В описаниях сути написано некорректно: это не баланс хороших и плохих поступков - это баланс поступков, как надо и как тебе ближе. Высказать клиенту-самодуру все, что ты думаешь о его инициативах вмешивающихся в твою работу или профессионализм превыше личных качеств? Когда тебя считают ценным работником, поступившись внутренней справедливостью подставить друга вписав имя в увольнительную из-за оскорбления того клиента или написать свое и оставить рожающую жену, которой только что изменил со старлеткой, без капитала?

К концу вопрос остается вопрос - ну, что же он сделает... Увидеть, а потом думать: вариант 1 - нууу, он не прав!; вариант 2 - да, ладно, сейчас вся жизнь такая!.

Мне понравилось как играли актеры, Кучеру я вообще почему-то люблю, просто так. Мышление рекламщика в виде циничных внезапных вставок возникающих в голове роликов, забавно. Причем для фильма не имеет пользы, но всегда хорошо, когда чуть больше, чем надо. Ну, конечно, о важности курения в современном мире, с этой пачкой в день, что, впрочем, к сути фильма тоже не относится.

А еще саундтрек - этюды для скрипичного квартета с фортепьяно со стихами Бродского, тоже неплохо.

В сухом остатке: крепкий фильм на пути к режиссерскому мышлению автора.

Неожиданно интересная российская драма с элементами комедии, или комедия с элементами драмы. Определить нелегко, так как даже в современном нашем кино большое нагромождение довольно реалистичных, но не очень приятных ситуаций из чьих-то жизней умудряются соединить с высмеиванием всего и вся. '20 сигарет' спасает главный персонаж, который доволен всем в своей жизни, кроме самой жизни. То есть блага вроде бы все на месте, но от этого и скучно, и все эти суетящиеся людишки вокруг него лишь раздражают. Поэтому проявляя соответствующий уровень сарказма, герой в один день свалил себе на голову кучу неприятностей.

Данный фильм мне даже напомнил такие отличные драмы, как 'Оружейный барон', '99 франков' и 'Здесь курят'. Также главный преуспевающий персонаж, тоже крупная компания, случайные связи, и большие неприятности. Только в Голливуде знают, как сделать 100 % - развлекательное кино, а у нас все это будто демонстрация очередной московской истории бизнесмена. Ведь даже хорошую идею с этими 20 сигаретами перестаешь замечать после первой половины фильма, потому что становится совсем невесело, глядя на тех, с кем сталкивается преуспевающий менеджер. Лишь его харизматичный начальник выделяется из толпы, всем бы компаниям такого шефа! Поэтому, как у нас обычно и снимают - есть хорошие идеи, актеры и даже озвучка, но все вместе это работает с трудом.

Зрелищность — 3

Постановка — 3

Актеры — 4

Сценарий — 4

Ожидаемость — неожиданно неплохо

Мое слово — неплохая драма про человеческие принципы в жизни большого города, посмотреть на раз и забыть.