Вы принадлежите мне

<b>Барбара Стэнвик</b> и <b>Генри Фонда</b> в 1938 и 1941 годах с успехом сыграли в двух фильмах - <b>яркой детективной комедии</b> <i>'Сумасшедшая мисс Ментон'</i> (1938) и <b>зажигательной комедии</b> <i>'Леди Ева'</i> (1941). Поэтому, в надежде на новый успех, продюсеры студии <b>Columbia Pictures</b> решили объединить полюбившийся зрителю дуэт снова. На этот раз, это произошло также в <b>романтической комедии</b> под названием <i>'Вы принадлежите мне'</i> (1941).

Сюжет фильма выглядит так: Катаясь на лыжах во время отдыха на курорте, доктор Хелен Хант (<b>Барбара Стэнвик</b>) сталкивается с миллионером-плейбоем Питером Кирком (<b>Генри Фонда</b>), который не рассчитал свои силы и улетел в снег, откуда торчали только его ноги (и лыжи).

Хелен становится доктором у заболевшего (и влюбившегося в неё) миллионера, но в последний день её отдыха Питер делает женщине предложение и они женятся. Однако, семейная жизнь оказывается куда сложнее, чем казалось - Хелен, для которой карьера всегда была на первом месте, уделяет всё время работе, что не устраивает Питера, который начинает ревновать жену к её пациентам, а затем начинает следить за ней...

Что ж, если чем и хорош этот фильм - так это <b>третьим и последним</b> воссоединением сложившегося актёрского тандема <b>Барбара Стэнвик-Генри Фонда</b>. Другое дело, что на этом плюсы фильма <b>Уэсли Рагглза</b> практически заканчиваются.

Сюжет этой <b>комедии</b> несёт в себе множество элементов <i>'левацких настроений'</i>, характерных больше для <b>30-х годов</b>, нежели для <b>40-х</b>. Однако, эти нюансы ещё и необходимо подать так, чтобы при просмотре фильма зритель не <i>'крутил пальцем у виска'</i> в адрес режиссёра. А для этого, как известно, больше всего подходил <b>Фрэнк Капра</b> - единственный режиссёр, которому эти тонкости были понятны и который умел показывать их в <i>'правильном ракурсе'</i>.

<b>Любые другие попытки</b> копировать подобный стиль неизменно заканчивались <b>неудачей</b> - в качестве <b>ярких примеров таких провалов</b> можно привести фильмы: <i>'Это случилось с Джейн'</i> (1959) с <b>Дорис Дэй</b> и <b>сомнительно успешный</b> <i>'Дочь фермера'</i> (1947) с <b>Лореттой Янг</b> (даже выигравшей за фильм <b><i>'Оскар'</i></b> - также весьма сомнительно).

<i>'Вы принадлежите мне'</i> (1941) также можно причислить к ряду этих неудач. Сюжетно картина слишком часто балансирует между определения <i>'очень смешной фильм'</i> и <i>'редкостная чепуха'</i>, к сожалению, перевешивая в адрес второго.

Но начало фильма, если подумать, совсем не предвещает чего-то эдакого. Казалось бы, всё просто - при <b>странно-комичных обстоятельствах</b> знакомятся главные герои и влюбляются друг в друга - но где-то с <b>10-й минуты</b> ожидания <b>приятной, простой и не глупой романтической истории</b> тают, как <b>мороженное при 40-градусной жаре</b>.

<b>Ревность главного героя</b> к своей жене здесь не кажется таким уж преступлением - нет, никто не собирается оправдывать то, что у мужа <b>весьма много свободного времени</b>, которое ему не на что тратить - но сам факт того, что героиня <b>Барбары Стэнвик</b> целенаправленно <b>ставит на первое место</b> работу, а не семью, тоже говорит не в её пользу.

Однако, смешнее и нелепее всего в картине выглядят попытки героя <b>Генри Фонды</b> подстроится под ситуацию и пытаться измениться ради жены - <b>концовка здесь выполнена в том же самом ключе</b>. Смотрится же всё это слишком <b>прямолинейно, неинтересно и излишне морализаторски</b>. Да и <b>Уэсли Рагглз</b> - совсем не <b>Фрэнк Капра</b> - нет в его режиссуре того, что могло бы вытянуть даже такой сюжет.

От актёров в такой ситуации трудно ожидать чуда, хотя видно, что оба прилагают старания и им нравится работать друг с другом. И хотя <b>Барбара Стэнвик</b> и <b>Генри Фонда</b> образуют вместе великолепный дуэт, как и в своих ранних фильмах - в актив им этот фильм записывать, определённо, не стоит.

Остаётся только согласиться с <b>тэзисом, высказанным здесь раннее</b> - этот фильм не получился ни у кого. Что ж, и у <b>великих бывают провалы</b> - впрочем, <b>Уэсли Рагглз</b> никогда и не был великим - просто <b><i>обычный режиссёр средней руки</i></b>. Вот, собственно, и всё! Спасибо за внимание!

4 из 10

Миллионер женится на понравившейся ему женщине, которая скромно занималась медицинской практикой. Однако, вскоре он понимает, что его мучают приступы ревности - он ревнует ее к многочисленным мужчинам, которые ее окружают. Выяснение отношений приводит к тому, что молодые супруги начинают формировать общие цели - жене нужно, чтобы муж работал. Но на какие жертвы может пойти миллионер ради любви?

С технической точки зрения, перед нами простая голливудская комедия с признанными звездами - Генри Фондой и Барбарой Стэнвик. Весьма шаблонное начало подразумевает весьма шаблонноепродолжение. Но, в реальности все происходит весьма и весьма неожиданнее.

Герои открыто не уважают друг друга, а также и самих себя. Например, весьма комично показанные приступы ревности героя Фонды были реально спровоцированы героиней Стэнвик. Причем, даже в ситуации, когда в силу ряда обстоятельств ее вина была очевидной - она не спешит извиняться перед мужем. Который, впрочем тоже, не стремится решать создавшуюся проблему.

Забавно, что вместо того, чтобы обсудить сложности в совместной жизни, героиня Стэнвик приходит к выводу, что все проблемы связаны с 'свободным' графиком ее мужа. Она настаивает, чтобы он выходил на работу. Уязвленный мужчина не может не отреагировать и начинает 'что-то делать', тем самым фактически отказываясь от своего состояния. Впрочем, этим он спасает семью.

<b>В итоге:</b> <i>сценарист этого фильма Далтон Трамбо был близок компартии. Мне кажется, что в данной комедии он постарался включить многочисленные идеологические схемы о вреде богатства. Другими словами, подозреваю картину в пропаганде, а любая пропаганда не совместима, как мне кажется с творчеством. Отсюда и заниженный бал</i>

2 из 10