25-й час

Крайне успешный житель острова Нью-Йорк столкнулся с дилеммой правонарушения, да не простого а в особо крупном размере. И вместо того, чтобы бежать Монтгомери решает стойко переносить все тяготы и лишения, с этим правда категорически не согласны все, кто так или иначе имеет отношение к жизни дилера, но Монти, мучаясь от осознания все равно живёт реальностью, поэтому тюремный срок не просто маячит а наступает на следующий день... Жизнь Монтгомери с этого момента превращается в своеобразную хронику.

Спайк Ли развивался как создатель оригинальных фильмов. Что я всегда подчёркивал в его картинах - подтекст о социальном неравенстве в условиях скопления различных этнических групп, в данном случае это Большое Яблоко, город Нью-Йорк, где много диких...Людей. В 2016-м пробовал начинать смотреть, но бледнолицый Нортон как-то отбил желание, а может просто не было времени. Вторая попытка увенчалась успехом, что же я могу сказать о двадцать пятом часе наркодилера ирландского происхождения? Тонкая работа, в плане характерная деталь почерка Спайка Ли, в том что он умело завуалировал тему призрения человека к другим людям и социальным слоям в криминальную драму, постепенно, что совершенно обезвреживает выбросив на мороз криминал и внедрил на первый план тему взаимоотношения человека с братьями своими,- такими же людьми.

Монти это классический образ самообмана, вот он на коне, а вот едет в места не столь отдаленные, и не деньги, ни влияние не смогли его отгородить от очевидных последствий, и тут, на арену выводятся второстепенные персонажи, через анализ которых понимаешь, что жизнь Монти по сути это поиск лёгкого пути, что во всех своих бедах виноват он сам, и что имея все варианты он сам выбрал тропу неправомерной жизни. Через друзей, я увидел знакомые картины, человек человеку волк, но и брат, да только братское приходит в последний момент и омывается крокодильими слезами. Но, надежда есть, потому что каждый человек имеет право на ошибку.

Что такое сутки в представлении обычного человека? Просто ещё один день, наполненный какими-то делами, пролетающий так мимолётно.

Но у героя Эдварда Нортона всё совсем иначе. Через двадцать четыре часа он отправится за решётку и лишится всего, что когда-то воздвиг. Этот день он проводит в почти что блумовском бесцельном блуждании по всем своим самым близким. И, конечно же, он выяснит, кто же из окружения способен поддержать в последние свободные сутки?

'25 час' просто наполнен болью. В особенности это выражено в блистательном монологе, где отрицаются все крупные этнические и не только группы в США. В то же время, мы понимаем, что всё, что так ненавидел Монти - это и есть его суть, он живёт в этом. Правда, истину мы все понимаем слишком поздно.

Сценарий Дэвида Бэниоффа (да, чуть позже он займётся 'Игрой престолов') удивляет. Это и социальная критика, и очень сильная история о человеческих взаимоотношениях.

Не забываем и про режиссёрские приёмы Спайка Ли. Тот же монолог - очень хороший пример прекрасной работы.

Маствоч.

Молодой парень Монти, торговец наркотиками из Бруклина. Кто-то из близких сдает его полиции и через 24 часа Монти сядет в тюрьму на целых семь лет.

Фильм режиссера Спайка Ли по роману и сценарию именитого шоураннера Игры престолов Дэвида Бениоффа, в числе продюсеров которого есть человек-паук Тоби Макгуайр. В главной роли Эдвард Нортон. Кстати, в фильме есть схожести с другими более известными работами этого актера: «Бойцовский клуб» и «Американская история Икс».

У героя прекрасная девушка латиноамериканка Нейчурел, есть парочка верных друзей: торговец с Уолл-Стрит Фрэнк в исполнении Барри Пэппера из «Спасти рядового Раяна» и учителя Джейкоба, которого играет Филип Сеймур Гофман, который запомнился мне по роли второго плана прекрасного фильма «Ночи в стиле буги».

Творение глубокое и не лишено своеобразной философии. Весь день герой пытается переосмыслить всю свою жизнь, найти ответы на какие-то свои вопросы. Эдвард Нортон сыграл на своем высоком уровне, воплотив героя с непростым жизненным путем, которого, не смотря ни на что, жизнь не сломала, и он остался верен своим принципам. В фильме есть первоклассная сцена, где Монти стоит перед зеркалом и обругивает представителей разных рас и сексуальных меньшинств, представителей некоторых профессий, политиков, полицейских, священников, своих друзей, девушку и отца. Это служит для зрителя отражением мыслей героя, это помогает ему самому понять некоторые вещи и выразить свой гнев. Также в этом диалоге героя Нортона со своим отражением есть отсылки на фильм с Майклом Дугласом «Уолл-стрит» и на легендарный сериал «Клан Сопрано».

Также интересен тот факт, что в комнате героя висит плакат с фильмом, в котором сыграл Пол Ньюмен, под названием «Хладнокровный Люк», где тоже идет речь о заключенном. Ко всему в фильме еще присутствует русская мафия.

В перерывах сюжетная линия отвлекается на персонажа Хоффмана, на то как тот не может разобраться в своих взаимоотношениях с молодой шестнадцатилетней студенткой. Джейкоб является скромным еврейским мужчиной с долей нереализованных сексуальных потребностей. Интересно было наблюдать, как потом сценарист решил этот конфликт. Также персонаж Филипа продемонстрирован очень хорошо, удачно поучился образ верного друга. Несмотря на то, что он представитель расчётливой и бездушной профессии, Филип сопереживает своему попавшему в беду товарищу и пытается помочь. Меня поразила линия взаимоотношений героя с его отцом, которую к финалу раскрыли в полной мере. К тому же, концовка у фильма глубоко сентиментальная, вызывает кучу эмоций и заставляет задуматься.

В общем, фильм смотреть стоит, прежде все из-за игры Нортона. Думаю, он принесет удовольствие многим, кто любит жизненные притчи со скрытым подтекстом. Фильм заставит вас задуматься о некоторых важных вещах.

7 из 10

Потрясающий фильм, снятый по книге Дэвида Бэниоффа. Актёры все на своих местах. Эдвард Нортон, как всегда, бесподобен. Бесподобен также и Барри Пеппер, играющий лучшего друга главного героя. Диалог между ним и персонажем Филипа Сеймура Хоффмана на фоне руинов башен близнецов запомнится мне надолго: так эмоционально, хладнокровно и правдиво. Также будет неправильно, если я не отмечу монолог протагониста перед зеркалом: очень сильная сцена.

В плане операторской работы откровений я никаких не увидел, напрягали иногда зачем-то зацикленные фрагменты. Но картинка в целом приятная. Особенно в конце фильма уж очень притягательные виды Америки.

И как же не отметить невероятное музыкально сопровождение за авторством Теренса Блэнчарда! Атмосферу задаёт правильную, я бы даже сказал идеальную, без этой самой атмосферы картина многое могла потерять.

В итоге: сложно искать недостатки в этом фильме. Он простой, жизненный, оставляющий небольшую тягость на душе после просмотра. Ни минуты не пожалел.

9 из 10

Фильм тяжелый для меня, так как у меня фобия фатальных вещей, вещей, которые нельзя изменить или вернуть. Тюрьма, на одном из первых мест в списке фатальностей в этом мире после смерти и болезни. А весь фильм об этом. Два часа я смотрел на то, как главный герой, осознавая свое бесповоротное положение, проводит последний день своей «нормальной» жизни. И жутко от этого.

Что бы делал каждый человек, как бы провел последний свой день, зная, что он последний? Пытался бы сделать много вещей добрых, побыть с близкими, успеть всё им сказать, или наоборот, попытался сделать вид, что это обычный день, чтоб не удариться в панику и не сойти с ума?

Не буду спойлерить и писать свое отношение к последнему дню главного героя.

А теперь с технической стороны. Фильм снят хорошо, выдержан в одном настроении. Актерский состав отличный. Каждая секунда с Филиппом Хофманом в фильмах, которые я до этого с ним не видел, для меня драгоценность. Нортон играет свою роль, его роль. Единственное, мне безумно хотелось знать, что происходит с героем, что у него в мыслях, почувствовать, что чувствует он, и режиссёр это даёт, но порционно, приправляя это странными и отчужденными сценами с второстепенными героями. Это тот случай, когда хочется все время следить за главным героем, но режиссёр не разделяет мое мнение. Та же студентка – нафига ей столько времени в фильме? Вот эта «полуторачасовая» проходка в клубе, когда главный герой ушел решать важные проблемы. И я сижу жду, ну давай же, покажи Нортона, покажи, что там, но нет – замедленная проходка безликой и не приносящей напряжения героини. Смысла так дразнить зрителя я не вижу. Музыкальное решение слабое у фильма – какие-то невзрачные и как будто пожеванные треки лишь заполняют тишину в фильме, но не больше.

В итоге, двоякое ощущение от фильма. Тема поднята сильная, действие заставляет думать и переживать, но мелкие, как по мне, слабости чуть портят впечатление. Как если слушать крутой трек по радио, но помехи от слабого сигнала, не позволяют насладиться полностью.

7 из 10

День за днем мы совершаем поступки, которые предопределяют всю нашу дальнейшую жизнь. Бывает, когда мы понимаем, что что-то идет не так, что нужно что-то изменить, однако уже поздно что-либо сделать.

Главный герой фильма '25ый час' Монтгомери Броган находится как раз в подобной ситуации. Про такого дядя Бен из старого доброго 'Спайдермэна' сказал бы: 'Неплохой парень, просто тебе не повезло'. У Монти рано умерла мать, отец пьяница, который потерял свой последний источник дохода. Как следствие всего этого, юный Броган становится наркоторговцем. Закон Мерфи гласит, что <i>все что может нарушиться, нарушиться обязательно.</i> И Монти, увы, не удалось избежать злого рока. Его ловит полиция, и его приговаривают к 7 годам тюрьмы, в то же время главному герою предоставляют 25 часов на то, чтобы привести свои дела в порядок и попрощаться со своими близкими.

Когда Монти понимает, что уже завтра окажется за решеткой, он начинает прокручивать в голове свою жизнь, обвиняя в случившемся всех подряд, в том числе любимую девушку, своего отца и напоследок самого себя. Очень больно осознавать тот факт, что твоя жизнь испорчена, и этому виной, прежде всего, являешься ты сам. Да, безусловно, были сложные жизненные обстоятельства, но это не повод становиться наркоторговцем. И в ситуациях похуже люди находили в себе силы оставаться людьми. Правда, если быть откровенным, я не знаю, как бы сам повел бы себя в такой ситуации.

Откровенно говоря, больше половины всего фильма мне хотелось его выключить. Уж больно он казался таким затянутым и не динамичным. Однако, ближе к кульминации, когда я уже практически полностью вник в суть сюжета, фильм начал затягивать и стала раскрываться идея. Потому перед просмотром рекомендую запастись терпением и соответствующим настроением.

В целом, фильм мне понравился. Стоит отметить, особенно, концовку, где зрителю предлагается возможность самому дать волю фантазии и додумать, чем могла бы закончиться лента. Актерская игра, несомненно, на высоте. Из минусов, повторюсь, затянутость, свойственная, в принципе, всем фильмам, поднимающие подобные философские темы.

Однозначно рекомендую к просмотру.

<b>7 из 10</b>

Нью-Йорк пытается придти в себя, стряхнуть бетонную крошку, сбросить металлические изогнутые прутья, изуродованные рамы, оплавленные огнём, встать во весь свой почти пятисотметровый рост. Но пока на Граунд-Зиро – только останки былого величия, города, жизни; как зияющая открытая рана, из которой уже не хлещет кровь, потому что организм мёртв, а сотни прожекторов освещают немым криком сгущающиеся сумерки, как сияющий мемориал того, о чём не забыть. Таким встречает нас Город.

Режиссёр Спайк Ли давно хотел снять фильм по книге Девида Бениоффа – история наркодиллера Монти Брогана, получившего семь лет лишения свободы за хранение наркотиков, понимающего, что его подставил кто-то из своих, проводящего последние сутки на свободе. В этой истории не было и следа трагедии 2001 года, но Ли вплёл её – листовками «разыскивается», видом из окна на обломки бывшего великолепия, на месте которого только мусор и инсталляция «Посвящение в свете», сияющая двумя мощными лучами, устремлёнными в небо, разговорами, фотографиями в баре бывшего пожарника, вспоминающего своих коллег, не вышедших из огня в тот сентябрьский день, да депрессией, разлившейся ледяными водами Атлантики, затопившими город. На этой воде покачиваются люди-обломки, чьё одиночество так же безбрежно, как океан, яркие пятна – только кадры прошлого, но не настоящего; одиночество подчёркнуто режиссёром – в больших городах люди всегда одиноки, но в этом великом и мифически затопленном Нью-Йорке особенно. Персонажи бродят по городу в одиночестве, с собакой, с мыслями о биржевых фондах и ставках, о безработице, о кризисе в мире или в их собственной жизни; это мечтающие о любви трусы, прикрывающие лысеющую голову кепкой с эмблемой Нью-Йорк Янкиз; они мечтают уплыть на буксире в открытые воды и скрыться в непроглядном тумане, который в этой реальности не отступает, а только плотнее окутывает своей бесконечной усталостью. Режиссёр задаёт вопрос – что бы сделал каждый из нас за последний оставшийся ему на свободе день? Утонуть в вечеринках, алкоголе, решить самые важные дела, отдать долги – в том числе и тем, кто тебя подставил, понять, что есть любовь, а что есть ты сам, кто тебя окружает, понять свои низменные инстинкты, понять самого себя, понять свою систему ценностей – почти фрейдистский треугольник, структура личности с идом, эго и суперэго характера Монти, проходящего все круги ада и оставляющего за собой право самому решать, как поступить со своей жизнью дальше.

Для истории важно - пост мэра Нью-Йорка только-только покинул скандальный Рудольф Джулиани, непримиримый борец с мафией и преступностью с его теорией «разбитых окон», когда чистка города начинается с самых незначительных преступлений и важен каждый правонарушитель. Броган, как и многие другие, тоже оказывается пойманным в сети Управления по борьбе с наркотиками; полицейские, получившие приказ «очистить» почти сдавшийся от паники город, предлагают сделку – сдать остальных причастных к наркоторговле, но Монти только смеётся им в лицо и получает свой срок. Последние двадцать четыре часа перед тюрьмой, растянутые бесконечной чередой событий синонимичны с ощущениями и самого города, проживающего двадцать пятый час после своей трагедии – и Ли не пытается подделать прямую связь между судьбой осуждённого наркоторговца и последствия эпохального теракта. Вместо этого - вот диалог двух друзей на подоконнике дома с видом на останки двух зданий – выживет Монти в тюрьме или нет? Покончит ли он с собой? Один уверен, что да, второй пытается слабо возражать, после оба выходят из кадра, а там внизу безликие рабочие всё продолжают свои дела, краны таскают груды металла; Ли подчёркивает – здесь, как ядовитый газ в воздухе, разлита паранойя, страх, мысли о смерти, об отсутствии будущего.

Монти, на котором поставили крест даже его близкие товарищи, преданный кем-то из своих же, окружённый лжецами, доверяющий только своей собаке, Монти, у которого было всё и который всё же и потерял, олицетворяет и сам Нью-Йорк, выблёвывающий свою ненависть на собственное отражение в зеркале – он, так же как и Город, погряз в ненависти, оккупированный попрошайками, приезжими, финансистами, богатыми жёнами с Верхнего Ист-Сайда, братками из «черных кварталов», продажными полицейскими, греховными священниками, – всех их нахрен, кричит отражение, задыхающееся от ненависти ко всему, но прежде всего – к самому себе, погибающему от случая, преданному и заблудшему в темноте опасных кварталов. В этой кипучей ненависти где-то прячется и сам настоящий Монти – человек, уставший от всего, но имеющий право выбора.

Ли неразрывно переплетает текст и подтекст, демонстрируя персонажей в тот самый момент, когда эгоистичные проблемы каждого выходят из-под контроля; влюблённый в собственную ученицу литератор, небожитель с Уилл-Стрит, презирающий всё вокруг, девушка Монти, понимающая, что под главным подозрением в предательстве именно она; эти люди пытаются бороться с реальностью за собственное завтра – но финальный монолог отца главного героя за проносящимися иллюзиями будущего тает после слов: «Жизнь казалась такой возможной, но не случилась» - и этот горький парадокс звучит эхом ещё долго даже после титров.

<b>Монтгомери Броган</b> вчера был успешным наркодилером, а уже сегодня он, подставленный своим компаньоном, становится «узником на свободе», ждущим часа-икс. И у него всего сутки, для того, чтобы попрощаться со своей привычной жизнью, в которой у него было всё: беззаботное существование, любящая красавица-жена, верные друзья, с которыми он рос с раннего детства, хорошие отношения с отцом, прекрасные апартаменты в центре Нью-Йорка и достаточное количество денег, чтобы завязать с преступным прошлым и начать новую нормальную жизнь. Но всё это он начал ценить лишь тогда, когда к нему пришло осознание неминуемой потери того, что раньше он принимал как должное, просто плывя по течению в погоне за легкими деньгами, считая что наказание за все это его не настигнет, что он вовремя сможет выйти из игры и остаться на коне. Но как гласит <b>закон Мёрфи</b>: <i>«Всё, что может нарушиться – нарушится обязательно»</i>. И Монти Броган не стал исключением и за свои ошибки ему придётся заплатить. Но у него в запасе 25 часов...

Сразу хочется отметить прекрасный сценарий картины, ответственный за который, вернее за адаптацию своего же романа, был будущий шоу-раннер «Игры престолов» <b>Дэвид Бэниофф</b>. Ну а режиссёр картины <b>Спайк Ли</b> будучи мастером реалистичного и глубокого кино здесь превзошел сам себя. Тем более кто как не он смог бы лучше передать атмосферу улиц Нью-Йорка (разве что Мартин Скорсезе).

Игра актёров также выдалась превосходной. В фильме присутствует множество интересных персонажей, заслуживающих внимания, но всё же это был театр одного актёра, так что сперва о нём.

<b>Эдвард Нортон</b> – уникальный талантище, мастер вживания в различные роли, но тем не менее роль парней, которые натворили плохие вещи, но всё же осознали ошибочность своего жизненного пути и желающие всё исправить – это его конёк. Здесь, хоть ты и понимаешь, что Монти наживался на чужом несчастье, ты не перестаешь ему сопереживать. По ходу развития сюжетной линии Монти раскрывается с другой стороны, мы видим истинные причины, которые подтолкнули его продаже наркотиков и понимаем, что наверняка сделали бы точно также.

Но не один Монти переживает собственную драму. Друзья - <b>Джейк (Филип Сеймур Хоффман) и Фрэнк (Барри Пеппер)</b> корят себя за то, что не смогли его вовремя остановить, хотя видели что преступный бизнес всё больше затягивает Монти. <b>Отец (Брайан Кокс)</b> винит себя в том, что из-за того что он в свое время дал слабину, сыну пришлось встать на неправильный путь. <b>Нэйчурал (Розарио Доусон)</b> же понимает, что всё это время они жили на грязные деньги и что она ни разу не попросила Монти завязать со своими делами. Ведь всех всё устраивало.

<b>«25-й час»</b> - фильм определенно тяжелый и грустный, который наносит свой отпечаток. Из него получилась первоклассная современная криминальная драма, которая, безусловно, не должна оставить никого равнодушным, хоть и способна понравиться далеко не всем. И всё же, даже если вы не фанат кино подобного рода, то его стоит посмотреть хотя бы благодаря наличию в нём таких сцен, вроде монолога эльтер-эго Монти или финальной сцены, с напутствием отца. Потрясающее зрелище.

<b>10 из 10</b>