Черри 2000

Это привлекательное и светлое кино, прямиком из 80-х, эпохи, когда каждому кинематографисту, кажется, доставалось немного места под палящим солнцем. Это фильм, действие которого разворачивается в сердце пустыни, и который скорее тяготеет к романтике, чем к классическому экшену.

В недалеком будущем крупные корпорации создают андроидов, предназначенных для удовлетворения самых разных человеческих потребностей. Главный герой, Сэм, использует одну из таких моделей, Черри 2000, в роли жены. Но однажды она выходит из строя. Оставшись лишь с ее диском памяти, Сэм отправляется в опасное путешествие, чтобы найти точную копию своей возлюбленной.

Фильм представляет собой антиутопию и назван в честь модели андроида, за которой и охотится герой. События переносят зрителя в 2017 год, каким его видели в 1987-м, как посттравматичную эпоху после техногенного кризиса. Мир здесь раздроблен: банды правят территориями, андроиды повсеместны, а сама идея любви между людьми воспринимается как нечто забытое и странное.

Стилистически это идеальный представитель кино 80-х, старомодный, наивный экшен, в котором герои стреляют из не заряженных гранатометов и попадают из Узи с сотни метров, соседствует с пейзажами, снятыми в яркой цветовой гамме, и характерным для эпохи бинарным освещением. Все это делает визуальный ряд одновременно вычурным и шаблонным, в хорошем смысле.

Однако фильм делает и попытки выделиться на фоне других лент той эпохи. Например, сочетанием фантастики и реализма, машина, сброшенная в каньон, не обязательно взрывается с голливудским грохотом, а некоторые сцены поданы с неожиданной сдержанностью. Также в глаза бросаются элементы эротизации образов, но здесь они скорее подчеркивают тему одиночества и желания близости, чем просто эксплуатируют визуальный стиль.

Несмотря на это, влияние других культовых картин очевидно. В 'Cherry 2000' легко угадываются отсылки, тут 'Бегущий по лезвию' встречает 'Безумного Макса', а романтическая линия, напоминающая фильмы Роберта Земекиса, неожиданно прерывается музыкой, схожей с саундтреком к 'Робокопу'. А сюжетно фильм вызывает ассоциации с многократно переработанными историями Филипа К. Дика, в котором при желании можно обнаружить размышления о травматичности утраты и моральные идеи о том, как любовь способна вернуться.

Кажется, что этот фильм, словно кассета на втором ряду полки, он прячется за культовыми лентами той же эпохи, которые пересматриваются снова и снова, и обнаруживается совершенно случайно, когда достаешь все кассеты, чтобы протереть с них пыль.

- «После одиннадцати роботов не приводить. Таково правило».
- «Хорошо».
- «У нас большой ассортимент Французов, Джонов и Мэрелин. Своих можно не привозить».
- «А Черри у вас есть?»
- «Черри?... Вы вообще-то откуда?»

2017 год. Вечер. Представитель корпоративного сектора, в тоже время несколько наивный идеалист, направляется домой, где его ждёт романтический ужин с во всём идеальной женой, являющейся андроидом. Про опасность смешивания электрических материй и воды наш герой почему-то оказывается не в курсе, ввиду чего общая идиллия внезапно нарушается коротким замыканием его пассии. Косвенные и явные попытки случайных встречных и его окружения перевести внимание на «живых» женщин оказываются тщетными - главному герою нужна только его «Вишенка». Не добавляет позитива и тот факт, что местные городские реалии свели любые, а не только брачные, отношения в формат ставшего незыблемой обыденностью контракта, полного множества жёстких обязанностей с обоих сторон, явно не способствующих некогда былой, сколько-нибудь нормальной коммуникации. По заказу опустившего руки, но не теряющего надежды героя, к нему на помощь должен будет прийти некто E. Johnson, проводник, которому предстоит отыскать подходящий дубликат, то есть считай оболочку, потерянной пассии и загрузить в неё сохранившиеся данные. С этого момента и начинается самое интересное - заброшенный склад роботов находится далеко, в опасной зоне, где-то в пустыне штата Невада, а за городской чертой и красивой картинкой скрывается опасная пустошь, находящихся в полной власти местных, довольно своеобразных, психопатов. Сам «частный детектив» также окажется не совсем тем, кого ожидал увидеть герой, а их встреча, во всех смыслах, окажется роковой.

Несмотря на местами проседающий сюжет и атмосферу, само своеобразное сочетание киберпанка и элементов постапокалипсиса, множество мелких знаковых деталей, вроде в частности того, что ранее упомянутая встреча будет назначена в городке с броским названием «Glory Hole», люстры в номере, в виде «Pac-Man», или того, что будущий напарник носит футболку с надписью «Ignity» («Воспламенение») и водит подкрученный, оранжевый Ford Mustang 1965 года выпуска, и делают фильм интересным. Футуристические интерьеры, глянец и размеренная жизнь здесь сочетаются и противопоставляются выжженной земле, каньонам, дизель-панку, ржавым авто и колоритным элементам, живущих где-то рядом с руинами Лас-Вегаса. В остальном же имеется достаточно типовой для жанра набор - погони, перестрелки, романтическая линия, немного юмора, разноплановая сатира в отношении поп-культуры. От других жанровых картин эта работа отличается отсутствием явно выраженного акцента на тёмных тонах. Также отдельно отмечу что тем, кому полюбились «Fallout: New Vegas» (2010) или «Cyberpunk 2077» (2020), этот фильм может оказаться интересным по своему.

6 из 10

Начало фильма даёт приличное оправдание существующему на экране пост-апокалипсису будущего, за исключением забывчивости гг о правилах эксплуатации электронно-чувственных приборов домашнего обихода. Что приводит его в поисках замены в дикие и даже запретные земли того мира.

Далее следуют экшен сцены с реальностью и оправданностью детсадовского восприятия мира. Перестрелки и погони, трюки и опять погони и перестрелки - вся эта халтура оживляется лишь органическим существованием в кадре актёров, которые столь профессионально отрабатывают свои гонорары, что остаётся пожалеть, что их не поддержали остальные цеха кино-производства, ну, правда на экранной жизни актёров глаз отдыхает в этом фильме, жаль что этого существования ничтожно мало по отношению к 'супер-мега-экшэн' сценам.

Лишь в 5-минутной концовке фильма появляется что-то похожее на мелодраматический финал, подводкой к которому должен был бы и быть весь сюжет, а не это нагромождение несуразной траты киноплёнки.

3 из 10

Если есть желание глянуть на известные работы Мелани Гриффит или Дэвида Эндрю, снявшихся в главных ролях, то в Cherry 2000 — это самое то.

Дело в том, что фильму сегодня 33 года, представление о роботах в год премьеры вообще было самое сказочное, а представление о роботах для плотских утех было ещё более сказочным, чем о робо-пролетариях.

Если захотите развлечься, то наверняка заскучаете, но! Если вам захочется сравнить представления 30-летней давности о вероятной социализации роботов и понять, куда забрело человечество по тропинке постгуманизма, то будет интересно.

Только удивитесь, за какие заслуги это простецкое кино попало во все кинокаталоги конца прошлого века, стал считаться чуть ли не классикой направления в кинофантастике и вообще попалось вам на глаза.

Фильм начинается с идиллической сцены, достойной любой романтической «мылодрамы», когда муж возвращается с работы, а его ждёт образцовая красавица-жена в вечернем платье, приготовившая ужин и саму себя к этому рутинному и одновременно знаменательному событию. Она настолько приторно идеальна, что закономерно оказывается роботом, который вскоре выходит из строя и восстановлению не подлежит. Да, пред нами фантастика и даже больше – фантастический боевик. Поэтому наш герой вынужден покинуть город, отправившись в дальние дали, где закон официально отменён, но именно там есть заброшенное хранилище роботов с необходимой ему моделью Вишня 2000, чтобы вставить уцелевший диск с памятью любимой механической спутницы жизни в совсем ещё новенький корпус – тело.

Такая завязка явно не внушает симпатии к герою, однако не спешите. Он быстро реабилитируется в наших глазах, ведь воссозданный экранный мир будущего показан настолько сумасшедшим, что заботливый манекен дома оказывается намного приятнее, чем развращённое прогрессом общество больших футуристических мегаполисов, отдающее сатирой на современные западные межличностные отношения, завязанные на подробных брачных контрактах. Режиссёр отлично обыграл дух своего времени, доведя многие тенденции до абсурда, превратив банальное знакомство на одну ночь в увеселительном заведении в прагматичную сделку, лишающую людей именно человечности, словно они и есть роботы. Но всё-таки мы имеем дело со старым добрым американским боевиком, поэтому чудной мир безумного мегаполиса в неоновых ядовитых красках незамедлительно уступает место захватывающему приключению в прериях будущего, отдавая всеми прелестями постапокалиптической истории. Покинув урбанистическое царство, погрязшее в бумажной волоките и правилах, зритель с безутешным «вдовцом» погружается в пустынный хаос, где время словно смешалось воедино, напоминая суровый, но весёлый Дикий Запад при бензине и гранатомётах, переполненный колоритными бандитами, джентльменами удачи, мошенниками, стервятниками, психопатами, опытными одиночками… Запряжённые лошади, автомобили в духе «Безумного Макса», автоматическое оружие, ракеты, раскалённая дорога, засыпанные песком до самой крыши остатки Лас-Вегаса, заброшенные дамбы, тайные окольные тропы, разные зоны влияния группировок, ржавые баррикады – отличный фон для захватывающего приключения, поданного чрез пришлого из цивилизованного города яппи и его крутой местной проводницы с вишнёвыми волосами. Её исполняет Мелани Гриффит, на которую принято многим делать акцент при рассмотрении картины. Актриса, оставшись всё той же актрисой самых скромных дарований, справляется с несложной задачей создать интересный тандем противоположных главных персонажей. Их контраст работает в комедийном ключе – какой хороший боевик обходится без юмора? – и дополняется основной интригой сюжета, чтобы вселить сомнение в смысл всей затеи с поиском робота. Дилемма забавна, когда на одной чаше весов «Степфордская жена» в виде гламурного безотказного манекена, преисполненного идеальной (стандартной) романтики, а на другой у нас отчаянная сорвиголова, покрытая гарью от частых выстрелов из ракетниц и пылью от скоростных погонь – немного дикая, но настоящая женщина с не менее настоящими эмоциями, которую нужно располагать к себе не нажатием кнопки, а поступками, что и является реальной жизнью с человеком рядом.

Постановка может многим показаться несколько фальшивой по части развития взаимоотношений меж персонажами, где-то сыроватой, но какая может быть душещипательная романтика с серьёзным драматическим выделением темы любви в откровенном видеокассетном боевике, проигнорировавшем кинотеатры? Тут не нужно искать философскую заумь об искусственном интеллекте, а лучше горсть патронов передать нашим героям под одобряющую шутку, когда кругом свист пуль, захватывающие трюки, вспышки гранат, полёты над пропастью, драки да погони! Тем более, если главного злодея играет звезда боевиков категории Б Тим Томерсон, делая из него сумасбродного вожака шайки, культивирующего здоровый образ жизни с психоанализом, позитивным мышлением, разумным питанием и фитнесом, что вновь является режиссёрским уклоном в сатиру на установки массовой культуры. Благо актёр всегда совмещал с основной профессией выступления юмористом на сцене, поэтому комичный ключ ухватил, высмеяв искусственность навязанных ценностей, показав, что психопат всегда будет психопатом.

Фильм недорогой, зато всё при нём, когда полтора часа пролетают буквально незаметно в нашем общем приключении. Отчасти его любят за ностальгические чувства – на родине он отлично себя показал на кабельных каналах, а на постсоветском пространстве тоже был нередким телевизионным гостем и видеокассеты с ним имелись в ассортименте, поэтому многие, и я в том числе, неровно к нему дышат, хоть объективно недостатки имеются в плане жанровой упрощённости. В картине силён дух весёлого боевика восьмидесятых, а ещё очень забавно её смотреть именно в 2017-ом, наблюдая на экране выдуманный вариант будущего, описывающий наше настоящее. Не упустите эту возможность, иначе через год магия цифр перестанет работать.

7 из 10

Никогда не трахайтесь с андроидами на кухонном полу.

Особенно, если в порыве страсти вы забыли выключить кран, из- за чего в самый интимный момент, в вашу механическую любовь всей жизни попадет немного воды, что вызовет совсем уж нелепую гибель любимой половинки. Корпоративный винтик Сэм был счастлив. Не столь уж и важно, что несколькими десятилетиями раннее мир погрузился в дебри очередного техногенного апокалипсиса со всеми вытекающими последствиями для человечества. Крошечный осколок цивилизации доживает свои деньки, степенно погружаясь в пучину абсурда и безумия. Хотя… Этот мир скорее походит на забракованные декорации для «Бегущего человека», в чьем полусгнившем нутре горстка обряженных в латекс клоунов пытается строить из себя нечто, что должно указать на гротескность последнего общества потребителей и его неминуемую погибель. На фоне всего этого душевные метания главного героя, у которого стоит исключительно на определенный кусок говорящего пластика могут невольно, но увлечь. Наивный мечтатель, отправившийся на просторы ныне диких пустошей, чтобы вновь отыскать ту единственную и неповторимую, пусть и немного походящую на жертву лоботомии… Как подобная завязка может не увлечь, походя ностальгически напомнив о безумном Максе или Степфордском балагане Форбса?

На выходе же у Де Джарнатта получился крайне занудный боевик с элементами роуд- муви и весьма топорной мимикрией под механические внутренности наиболее известных футуристических романов старины Филипа К. Дика. Хотя, все механические внутренности занимают разве что первые 30 минут от безбожно затянутой и скучной повести. В поисках легендарного проводника Сэм, спустя энное количество мелких происшествий, попадает прямиком в объятия к его рыжей ученице. Именно Гриффит и поведет его к заброшенному складу по производству роботов, который оказался прямо в центре владений суровой банды, наводящей панический страх на всех и вся. Впрочем, это совсем не мешает им походить на небольшую армию фанатов Рауля Дюка с гранатометами наперевес. Герои попадают в передряги, встречая на своем пути плохо прописанные стереотипы, попутно жонглируя однообразными сценами, что должны пояснить пластмассовые пристрастия персонажа Эндрюса и их последующую трансформацию в более понятную любовь к женщине обыкновенной. Вызвать некое подобие сопереживания, хотя всякий зритель заснет еще на середине этой беззубой истории, так как она буквально создана для роли полуночного снотворного. Безбожно устаревший для 1987 года, этот фильм попросту мертв. Ни одна сцена, ни один диалог или ожидаемый финальный твист – ничего не работает правильно. Небрежность постановки, хаотичная жанровая каша и отсутствие всякой надобности для существования половины второстепенных персонажей – все это напоминает дефектный механизм, который был создан из всевозможных, плохо продуманных деталей, поспешно собранных воедино, и столь же поспешно выброшен на задворки кинематографической истории.

Пустоши в постапокалиптическом мире совсем уже стали привычными в нашем понимании и не воспринимаются как нечто чужеродное. И ведь правда, бескрайние просторы одновременно внушают страх в сердца случайных путников и опьяняют абсолютной свободой, не стиснутой рамками закона или морали. <b>Cherry 2000</b> до непосредственного с ней ознакомления в достаточной мере завлекает не вполне тривиальной завязкой... к сожалению, на ней и заканчивается все хорошее, что связано с этой картиной.

Созданная вселенная по-настоящему завораживает: киберпанк развитых мегаполисов соседствует с дизельпанком запущенных окраин. В эти-то злополучные места и отправляется 'белый воротничок' в поисках необходимых деталей, способных воскресить 'силиконовую куклу', в свою очередь имитирующую уют в пустом доме героя. Такая вот непростая схема. Обидно, что после пролога и, быть может первой главы, далее нам не предстоит увидеть ничего удобоваримого.

Фильм могли вытянуть актеры, но единственный человек, хоть как-то выбивающийся из тусклого окружения - <b>Мелани Гриффит</b>, - вообще не способна противосстоять наслоению кадров, зовущихся здесь сюжетными поворотами. Экшен-сцены характерны для фантастических картин конца 80-х, причем для категории <i>B-movie</i>. По сути, перед нами именно представитель сей когорты.

Кино проходное, даже поклонникам постапокалиптики и киберпанка нечего ловить в 'Вишенке'. Куда лучшим выбором будет пересмотр признанного дизельпанк-шедевра, упомянутого в заглавии.

5 из 10

Хочется сразу сказать, что я не смог воспринять этот фильм как настоящий боевик.

В целом, это приятный, легкий фильм. Местами наивный, романтический.

Главный герой полюбил робота-андроида, созданного с единственной целью - предоставление интим-услуг. И ведь действительно полюбил, несмотря на то, что она и в постели так себе - устаревшая модель. И каков же ужас героя, когда она ломается! А новая ему не нужна, только эта! К счастью, в пустыне Невады есть место, где хранятся множество таких секс-куколок, в том числе и эта устаревшая модель. Наш влюбленный готов бросить все силы на достижение своей цели. Бросить свой город, найти проводника, вступить в перестрелки, рискнуть жизнью.

В фильме немало погонь, стрельбы, есть пара жестких моментов. Но смотрится это все как-то слишком уж карамельно... или гламурно. Да, герои стреляют. Да, есть драки и трюки. Но вы посмотрите на выражение их лиц при этом. Ни злобы, ни какой-то сосредоточенности. Витающий в облаках Сэм и его интеллигентная, рафинированная проводница, что в прочем им не мешает достаточно метко стрелять. Но смотрится это как-то не очень убедительно.

Зато романтические настроения переданы очень хорошо. Любовь героя, и его верность своей погибшей электронной подружке сыграны отлично. Да и взаимоотношения героев хорошо переданы.

Концовка у фильма достаточно ожидаемая.

Единственное - повторюсь, не стоит ожидать от него жесткого боевика. Это по моему скромному мнению.

8 из 10