Прага

Грустная история о кризисе среднего возраста и упущенных возможностях. Даже цвета тут грустные. Лейтмотив картины – «жизнь трудна».. Недаром эта фраза постоянно повторяется разными героями фильма.

Только оказавшись вдвоем в чужом городе, да еще и по не очень веселому поводу, эти двое (муж Кристофер и жена Майя) решают поговорить. Однако, это начало является одновременно и концом. Кристофер вдруг с леденящей душу ясностью осознает, что это его последний раз наедине с женой – и объятия последние, и секс, и разговоры по душам. Последний крик любви, последнее «прости»..

Как говорится, все мы что-то теряем, что-то находим. В случае главного героя – он приобретает наследство отца, но при этом теряет жену, потому что она уходит к другому. Женщины любят внимание и наказывают тех, кто им это в этом внимании отказывает. Если потеря отца оставляет Кристофера равнодушным, то потеря жены больно бьет по всему - ощущению устоявшегося порядка, самолюбию, планам на будущее.

Отказ от гроба с телом отца и желание уступить его пражскому адвокату (который, как оказалось, был покойному не только адвокатом) очень символичен. Так же Кристофер уступает свою жену другому, даже особо не пытаясь за нее бороться. А если и борется, то очень неубедительно.

Кристофер как бы находится между двумя разными реальностями. Он мог бы остаться в Праге и начать жить заново по примеру своего отца, и мог бы даже прожить ее лучше, чем это когда-то сделал его отец. Мог бы бороться за свою жену и не уступать ее любовнику. Но он просто идет куда глаза глядят, плывя по течению, не пристав ни к тому, ни к другому берегу. Его вряд ли можно назвать сильной личностью, хотя, безусловно, Кристофер не лишен положительных черт. Например, порядочности. И от этого вдвойне обидно – вроде бы нормальный человек, не подлец, но жизнь его рушится. И, нужно отдать должное режиссеру и актерам, снято все весьма достойно, без дешевых замашек мыльных опер, экзальтаций и заламываний рук. Да, в фильме всё идет по нарастающей, и кульминация случается, как цунами, но здесь она нужна лишь для того, чтобы прозвучало последнее признание, которое уже окончательно обозначит для супругов точку невозврата.

Помимо одушевленных главных героев в фильме присутствует еще один главный герой, если так можно выразиться. Это – город Прага, который для датчан является своеобразным зазеркальем. Все тут не так, как у людей. Разговаривают на непонятном языке и даже английский понимают с трудом. Вместо кофе подают пиво и наоборот (и эти маленькие комичные детали хоть немного разбавляют тягучую печаль киноповествования). На фоне жизненной драмы Кристофера мимо проплывают люди, здания.. И эти люди проживают свои жизни и умудряются получать от них удовольствие независимо от неблагоприятных обстоятельств. Поэтому мне думается, что, оставшись в Праге, Кристофер бы только выиграл, ему бы это пошло на пользу и стало бы для него отличной реабилитацией. Получив в наследство отцовский портсигар, Кристофер начал курить. Точно так же, получив в наследство отцовский дом, он мог бы начать жизнь с чистого листа, благо и семья у него новая даже практически была – и усилий то прилагать особо не надо было. Но проблема в том, что он не захотел. Или не хватило духа. И здесь мы возвращаемся к началу и разговору об упущенных возможностях.

Итог: «Прага» ни в коем случае не развлекательный фильм. Он скорее подойдет тем, кто уже проходил через подобные жизненные передряги и треволнения, и кто «срезонирует» на увиденное на экране. Может быть, где-то кольнет остаточная боль, всколыхнутся воспоминания. Но «боль проходит понемногу, не на век она дана». Будем надеяться, что и герой Мадса Миккельсона переживет свою боль и сумеет под ее грузом не сломаться.

8 из 10

В этом фильме не будет красивых видов старинного города. Не будет дворцов, музеев, прогулок по узким улочкам и таинственного прикосновения истории. Это не сладкая история любви; это история про разрушение жизни. Нестандартный сюжет, необычные виды города – те, которых обычно не показывают.

Главный герой <b>Кристофер</b> (в исполнении великолепного актёра <i>Мадса Миккельсена</i>) с женой едет в Прагу из другого государства, чтобы разобраться с похоронами своего отца, которого он не видел с 15 лет и который ушёл из семьи, бросив их без объяснения причин. Теперь Кристоферу предстоит уладить формальности и забрать тело для похорон. А вывоз тела в другое государство – задача непростая, и при транспортировке его теряют, как не комично это звучит, – и это заставляет героев дольше задерживаться в городе. Вообще, сквозь призму повседневности и рутинных дел режиссёр <i>Оле Кристиан Мадсен</i> здесь тонко намекает на нелепость, комичность и пустоту нашей жизни. Всё кажется правильным, наполненным смыслом, но всё это может обесцениться за несколько дней, и осознание, жгучее и опустошающее, приходит внезапно, полностью меняя тебя и твою жизнь. Кристофер, у которого сейчас тоже есть сын примерно такого же возраста, предстоит понять, почему в его детстве от них ушёл его отец. И несмотря на «взрослость», давние обиды живут в нас, не находя выхода, и так печально видеть людей, которые выросли, но забыли повзрослеть! Тут ещё выясняется, что жена Кристофера изменяет ему, и смысл жизни и семьи проявляется очень остро. Так ли ужасна и глупа разлука, когда все обстоятельства ведут именно к ней?

Фильм имеет скрытый символизм, подтекст, который интересно разгадывать. Так же, как герои носятся в поисках пропавшего тела, мы сами, живые люди, иногда носимся со своим прошлым – мёртвым прошлым. И раз уж нас с ним ничего не связывает, кроме детских обид, не проще ли отпустить всё и жить дальше, новой жизнью? Решение придёт к герою внезапно, но как бы ни было оно тяжело, я склоняюсь к мысли, что это правильное решение.

Датский режиссёр <i>Оле Кристиан Мадсен</i> создал картину, в которой есть над чем задуматься. Осознавая, как у психотерапевта, свои проблемы через призму наглядности, ты и сам становишься лучше и свободнее. Это не сладкая история любви; это история про разрушение жизни. А за разрушением ведь всегда следует возрождение, и иначе быть не может. Побольше бы таких работ.

8 из 10

Город скуки. Холодный бесчувственный город. Он поглощает людей как черная дыра, не давая свету выйти наружу. Именно таким я увидел Прагу. Внешне солнечный и жизнерадостный город показался именно таким.

<i>Герой М. Миккельсена юрист Кристофер, не видевший отца 25 лет, приезжает с женой в Прагу, чтобы исполнить последнюю волю родни – забрать тело отца и уладить некоторые формальности.</i>

Весь фильм спокойно умещаются в эти две строчки основного сюжета фильма. Все остальное не нужно додумывать или показано так, что это отходит даже не на второй, а на десятый план.

Драма человеческих судеб? Ну да, праздные разговоры в ресторане отеля или кафе определяют ход событий? Может быть склоки Кристофера и Майи скрыта в тонких намеках и многозначительных взглядах? Нет, не увидел, хоть убейте.

Тогда о чем фильм? Об изменении характера героев или какого-то судьбоносного поворота событий? Чем объясняется его неожиданное решение в аэропорту перед транспортировкой гроба? А линия с Алёной? Да, просвещенное большинство упрекнет меня в непонимании взаимоотношений между мужчиной и женщиной, трудностях выбора и прочего.

Насчет вечной темы «отцов и детей» вспоминается финальная сцена в фильме «Магнолия» с Томом Крузом, где диалог отца и сына и заряжает то самое ружье, «стреляющее» в кульминации. Здесь нет такого диалога, нет гамлетовского «быть или не быть». Холодное безразличие, не оправданное ничем. Я и не ждал какого-то раскаяния или библейского «возвращения блудного сына», но хотелось того лучика надежды и какого-то сострадания к умершему отцу.

Говоря об актёрах не могу не отметить игру чешской актрисы Я. Плодковой. Она наверное была тем живым человеком среди холодных статуй, коими казались Миккельсен и Стингаде. Пожалуй единственный фильм, где Миккельсен мне не понравился по указанным выше причинам. Не покидало ощущение того, что я смотрю тягучий киберпанк вроде «Бегущий по лезвию», где герои так же немногословны и пусты.

Подытоживая, скажу: да, фильм специфичен, не богат на эмоции, с великолепными видами Праги и неплохой игрой актеров, но с тощей смысловой составляющей. Фильм мог бы выиграть, если бы режиссер добавил тот самый внутренний диалог отца с сыном, пусть и мысленный.

3 из 10

Супруги Кристофер и Майя приезжают из Дании в Прагу по грустному случаю. Отец Кристофера умер, его тело нужно забрать на родину.

***

Драма “Прага” – это фильм от одного из ключевых представителей новой волны датских режиссёров Оле Кристиана Мадсена. Он зарекомендовал себя с лучшей стороны в самом начале 2000х фильмом “История любви” (En kaerlighedshistorie), снял одну из крупнейших постановок, когда-либо созданных в Дании о Второй мировой войне Flammen & Citronen (2008). Это дало ему возможность выбирать работу над фильмами любого масштаба – от большого до малого бюджетов.

История на первый взгляд простая. И в этом фишка. Потому что по замыслу режиссёра из просмотренного важно выучить для себя один урок – чтобы лучше понимать человека, с ним нужно разговаривать. И в “Праге” одно событие влечёт за собой череду прочих, открытий о самых близких людях.

С помощью условностей, так важных в искусстве, в фильме показаны порой нелепые, а порой судьбоносные последствия непонимания одного человека другим.

Датчане помещены в Чехию, но это важно лишь для того, чтобы подчеркнуть разные языки, следовательно, в художественном плане показать то, как одни и те же люди могут не понимать друг друга. На смешном примере это выглядит, как – просишь адаптер для ноутбука, приносят гладильную доску.

Если на серьёзном примере, то Майя не сказала Кристоферу, что ждёт от него неких сигналов его заинтересованности в ней. Она обвинила его в его проступках, хотя сама тоже совершила действия, несправедливые относительно него. Психологи постоянно подчёркивают важность проговаривания своих сомнений, страхов, подозрений в адрес своего партнёра. Надумывания и ожидания приводят к обидам и скандалам. В фильме результат показан в сцене, когда Майя и Кристофер бросаются друг в друга вещами посреди улицы.

В фильме озвучивается мысль, что нельзя человека выучить на 100%. Грусть-тоску этого тезиса тут подчёркивают на уровне самых близких людей: отец и сын, муж и жена, родители-дети. Они общаются, живут под одной крышей, но вопросы и сомнения озвучивают не лицом к лицу, а спрашивают через кого-то. Например, Майя посчитала, что их сын Томас грустит. Но спросила об это мужа, а не самого Томаса: “Мне кажется, он грустный. Ты не находишь?”

Мне кажется, фраза, повторяющаяся в фильме несколько раз, как припев в песне: “Нельзя получить всё сразу”, служит успокоительными каплями для человека. В каждом человеке есть набор положительных качеств. Вспомните сцену с Кристофером, который говорит о себе, что он любит и чего боится. С чем-то он может справиться, для чего-то нужен партнёр, чтобы оказать поддержку, а есть вещи, которые нужно принять. А есть генетические особенности, передающиеся от родителей детям. Человеку остаётся как раз научиться слышать хотя бы себя, чтобы умелее ладить с близкими.

***

Интересно то в контексте данного фильма, что Оле Кристиан Мадсен на главную роль взял свою супругу Стине Стенгаде. Он говорил в интервью, что ему очень интересно делать фильмы об отношениях, исследовать брак и то, что происходит между супругами. Он основывает свои фильмы на личном опыте супружеской жизни и взаимоотношений. В предыдущем фильме “История любви” тоже снималась она, а её партнёром по площадке был Ларс Миккельсен, старший брат Мадса Миккельсена, который составил пару Стине в “Праге”.

Это напомнило Карлоса Рейгадоса, который в своём фильме “Наше время” тоже снимал свою жену, да ещё и детей привлёк на экран, чем вызвал недовольство конкурсного жюри на фестивале, якобы они сочли это слишком экстравагантной выходкой – демонстрировать трудности личной жизни на экране.

Семейная пара из Дании – Кристоффер и Майя (Мадс Миккельсен и Стине Стенгаде) приезжают в Прагу, чтобы утрясти бумажную волокиту связанную со смертью отца Кристоффера, переехавшего в Чехию много лет назад. В этом им помогает местный адвокат и бывший друг покойного (Борживой Навратил), однако дело затягивается, и проблемы их зыбкого брака всплывают на поверхность. Да и не только брака. Само место Кристоффера в мире, в котором он живет, оказывается под вопросом.

И Прага становится символом их одиночества: они не говорят по-чешски, им не понятны местные обычаи прощания с покойным, чрезмерно сентиментальные для главного героя. Пейзажи города, люди – всё выглядит холодным, мрачным, застывшим во времени. А серо-унылая погода, поблекшие краски романтического города только усиливают ощущение горечи и боли, которые переживает он. Когда-то Прага была другой – яркой и запоминающейся, такой же другой, как и жизнь Кристоффера и Майи, когда у них всё только начиналось. Но этот фильм – не беспросветная тоска, он не говорит, что мы не имеем права на счастье. В нём много комических моментов, а образ миловидной певицы из кабачка (Яна Плодкова) всё же настаивает на том, что в мире всегда есть люди готовые нас понять, и им не помешают ни иностранный язык, ни возраст, ни границы.

Единственное, что я не оценила в этом фильме – так это ручную камеру оператора. Дрожащий кадр крупным планом во время диалога, казалось бы, должен только усиливать реальность происходящего. Но, как по мне, от подобной съемки фильм больше потерял, чем выиграл. Иногда музыка казалась слишком сентиментальной, но в целом – получился отличный фильм-размышление на тему отношений между людьми и поиска смысла жизни. Кто-то может увидеть в фильме отчаяние, а кто-то надежду. Всё зависит от зрителя. Оле Мадсен задал в этом фильме массу вопросов, ответы на которые придется искать самостоятельно, а не считывать их с диалогов, или с происходящего.

9 из 10

<i><b>«Прага»</b></i> - кино для особых случаев, оно пропитано отчаяньем и безысходностью, для просмотров, когда хочется озадачиться и погрустить. <b><i>«Жизнь трудна, и невозможно в ней иметь всё и сразу»</i></b> - как мантру вторят зрителю создатели фильма.

Кристофер, в исполнении самого обаятельного скандинава<i> <b>Мадса Миккельсена</b></i>, приезжает вместе с женой Майей из Дании в Прагу, чтобы организовать погребение своего отца. В сознании Кристофер похоронил своего отца ещё 25 лет назад, когда тот ушел из семьи. Главный герой сохраняет холодность в любых обстоятельствах, наверное, в этом и проявляется скандинавский менталитет.

Скрипичная музыка разбавляет монотонность фильма и придает напряженность моменту. Красивый ход, когда невозможно выразить чувств, переживания отражает музыка.

Узенькие улочки, древние мосты, готические замки, пивные и спальные районы создают особую таинственную ауру. <i><b>Своего рода кафкианская Прага, которая олицетворяет экзистенциальный кризис героя, для которого город так и остался неприветливым.</b> </i>

Скандинавские страны – совершенно особый мир, со своей культурой, отношение к жизни, миропониманием. И скандинавский кинематограф, тоже, совершенно особенный, порой непонятный, порой пугающий, порой затягивающий без остатка.

Фильм «Прага» нельзя назвать шедевром киноискусства, он не отличается каким-то сногсшибательным сюжетом, динамикой или яркостью красок. Здесь всё наоборот. Печальная повесть о двух людях, связанных браком, но давно не имеющих ничего общего. Рассказ о том, как порой бывают люди глухи к ближним, о том, что порой каждый может совершить ошибку и о том, что даже каменное (на первый взгляд) сердце может биться, разрываемое страстями. Повествование течет медленно, постепенно погружая нас в глубины личной жизни героев. Отсутствие динамики вовсе не мешает фильму держать зрителя у экрана. Причину этого, пожалуй, сложно назвать. Возможно, тому виной очень достойная актёрская игра (Мадс Миккельсон вообще один из талантливейших скандинавских, да и европейских актёров вообще), благодаря которой героям сопереживаешь. Возможно, сумрачные пейзажи прекрасной Праги, которые вкупе с трогательной музыкой настраивают на определенную атмосферу. Одно можно сказать точно, фильм затягивает своей медлительностью, своим весьма обычным, но глубоким конфликтом, общей атмосферой, скандинавским духом, чем-то непередаваемым и, наверное, глубоко личным для каждого взятого зрителя в отдельности.

8 из 10

Смотрела фильм словно читала неизвестную книгу Милана Кундеры. Прага, со своими советскими трамваями, до боли знакомыми многоэтажками, бедными спальными районами. Герой приезжает на похороны отца и смотрит, как рушится его собственная жизнь, как утекает сквозь пальцы все, что он любил. Кристоффер хочет догнать прошлое, но оно ускользает, тает в легкой утренней дымке.

Отец ушел, когда ему было 12. На потрепанной магнитофонной записи мужской голос говорит, что любит его, что думал про него каждый день, на стенах его детские фото, его фото в кошельке, но сам сын никогда не знал его любви, которой так не хватало. Все говорят, его отец был хорошим человеком, но тихим, слабовольным, и Кристоффер слишком поздно узнает в нем себя. Слишком поздно узнает свою ситуацию - от него тоже уходит жена, и так же остается 12-летний сын, которому герой звонит среди ночи, чтобы сказать, как его любит, любит...

Он занимается сексом с женой, водит ее в ресторан и спрашивает - когда мы были с тобой счастливы? Оказывается, они никогда не были счастливы по-настоящему, Майя всегда считала его слабым, всегда хотела большего. Он спрашивает - почему ты не уедешь? И оба понимают, когда она уедет, все кончится. Их последний день, прогулки по городу, полускромные поцелуи - прощание с 14 годами жизни

Потерянный труп отца, престарелый любовник отца, мнимая семья с молодой чешкой для прикрытия - все приобретает странный затхлый вкус, просто еще одна потерянная, напрасно прожитая жизнь. Глупый фарс происходящих событий заставляет опять погрузиться в зарисовки Кундеры. Кристоффер теряет все - жену, семью, свои надежды на будущее, у него не остается от отца ничего, кроме портсигара и деревянного гроба, и их так просто вернуть тем, кому это более нужно.

Это освобождение, сейчас его жизнь снова абсолютно пуста... Еще одна напрасная жизнь

9 из 10