Вечер

Как часто мы задумываемся о тех ошибках, что совершили? Предаваясь воспоминаниям, мы можем бесчисленное количество раз проигрывать разные варианты событий, менять принятые решения и ход истории. Подобные фантазии всегда будут с нами, но в конечном итоге нам придется примериться с невозможностью исправить прошлое, принять наши оплошности, как новые витки в путешествии по нашему собственному сценарию, где каждый шаг определяет грядущее.

Дебютировав в 2005 году с фильмом о холокосте, венгерский режиссер Лайош Кольтаи спустя несколько лет выпускает картину о последних днях неизвестной певицы. Перед нами предстает поток сознания человека на грани иного мира, состоящий из галлюцинаций и воспоминаний. Флэшбеки разбавляют дочери умирающей, каждая из которых по-своему справляется с пришедшей в их жизнь трагедией.

Отдельно следует отметить, что к написанию сценария приложил свою руку величайший из ныне живущих американских писателей — Майкл Каннингем. В каждом своем произведении он показывает нам, что реальная жизнь далека от того образа, который мы порой рисуем в воображении. Все трудности и невзгоды, обязательно оттеняться счастьем и возможно лишь на смертном одре, мы поймем истинную цену каждого принятого решения.

Фильм следует смотреть не только из-за глубокого подтекста. Бушующее море, музыка и дотошно подобранные актеры, среди которых эпизодически появляющаяся Мерил Стрип, все это откроется вам, если вы выкроите два часа свободного времени.

У фильма есть масса плюсов. Огромнейший из которых -актерский состав.

Отдельно хочу отметить Наташу Ричардсон, которую безумно люблю и вспоминаю каждый раз пересматривая 'Ловушка для родителей', 'Госпожа горничная'.Эта актриса, чье присутствие добавляло фильмам тепло и безупречную женственность. Этот фильм не стал исключением.

Мэрил Стрип, даже небольшую роль может довести до катарсиса. Сцена с ее участием впервые заставила плакать.

Давать оценку этому фильму все равно, что оценивать прожитую кем-то жизнь. Ругать его - несправедливо. Жизнь главной героини, которая теперь прикована к постели и доживает последние дни состояла из разных этапов и моментов, когда можно было и погрустить и порадоваться. Ее можно осуждать, можно ругать за некоторые поступки, но делать этого совсем не хочется. Идеальных жизней не существует, как и идеальных людей. Не бывает правильного и неправильного выбора. Есть выбор и следствие, которое нельзя предугадать. Остается только довериться этой жизни, которую мы называем своей, прожить ее насыщенно, как только можно ярко, принимая в ней все со спокойствием ребенка и мудростью старого человека.

Это очень красивое, очень жизненное кино, которое я буду советовать к просмотру всем, но особенно женщинам, потому что это нам в большей степени свойственно оценивать, переживать и сокрушаться о каждом своем выборе.

9 из 10

потому что редко верила игре Клэр Дэйнс...

Признаюсь честно, последний отзыв на фильм был написан мною пару лет назад. И писать что-либо я не собиралась. Но моя растерянность после просмотра вынудила оставить мнение об этом фильме. Сначала немного о сюжете картины. Меня волнует несколько важных с нравственной точки зрения вопросов. Как главная героиня (априори положительная) могла 'закрутить роман' с мужчиной, заведомо зная, что ее самая близкая подруга, на чью свадьбу Энн приехала, с 15 лет влюблена в этого же мужчину. Как? Если Энн видела, что ее подруга находится на грани нервного срыва, идет на все возможные риски, и накануне свадьбы признаются этому мужчине (Харрис) в любви? После Энн спокойно с ним флиртует и занимается сексом. Второй вопрос: почему Харрис после признания невесты не уехал с этой свадьбы, чтобы дальше не быть раздражителем для влюбленной в него девушки? Еще вопрос: как эта милая Энн, вся такая Клэр Дейнс, воздушная, необычная, теплая и отзывчивая, в соломенных башмачках из Гринвич-Виллидж, могла так холодно, так жестоко отвергнуть Бадди (младшего брата невесты) после его признания в сильной и мучающей его много лет любви? Откуда такое бессердечие?!!! У главной героини, у такой милой и положительной?

Теперь об игре актеров. Клер Дейнс. Патрик Уилсон. Потрясающе, насколько между актерами, которые изображают великую любовь длиною в 40 лет, ничего не происходит. На секундочку, у них там возникло сильное чувство по сценарию. Это по сценарию. На самом же деле, понять, что они делали друг с другом совершенно невозможно. Познакомились, поцеловались, занялись сексом. Все. О какой любви идет речь между этими 'каменными' симпатичными лицами можно только гадать. Ни ей, ни ему я не поверила ни на секунду. Единственный актер, которому я поверила, и который меня поразил своей игрой, стал Хью Денси. Ему я поверила, пьяному, запутавшемуся, отчаявшемуся, влюбленному безответно. НО! И тут режиссер не оставляет нам шансов. Объясните мне поцелуй с Харрисом и слова Энн: целуй мужчин?! Что это значило? Что Бадди был латентным гомосексуалистом, который пытается полюбить женщину? Если это так, непонятно его отчаяние по поводу отказа Энн создать с ним семью. Да еще эта записки, которую он носил в кармане 4 года.

Еще неоднозначный персонаж Тони Коллет. Я как понимаю, там интересный глубокий характер. Под 'чутким руководством режиссера' Тони Коллет играет и играет хорошо, но что движет поступками героини остается только гадать. В общем, попытка донести до зрителя вечное, важное, серьезное - не удалась.

Как-то так вот.

К просмотру фильма <b>'Вечер'</b> меня подтолкнуло участие <b>Мэрил Стрип</b>, в первую очередь, а также её дочери <b>Мэми Гаммер</b> и <b>Гленн Клоуз</b>. И вот я назвала три причины, по которым этот фильм все-таки стоит посмотреть. Восхищаться талантливейшими актрисами Стрип и Клоуз можно часами, их присутствие в картине сглаживает общее впечатление, но все-таки их обеих в фильме слишком мало, чтобы спасти положение.

Гленн Клоуз появлялась в кадре ненадолго, но своим присутствием, конечно же, его украшала. Хороша её актерская игра, и в моменты, когда ее героиня появлялась на экране, в фильме действительно было на что смотреть.

Несмотря на то, что роль <b>Мэрил Стрип</b> довольно небольшая, и сама она появляется в картине за полчаса до конца фильма, это того стоит - увидеть еще одну героиню великой актрисы, наблюдать за её игрой (для меня не существует фильмов, не подлежащих просмотру, если в нем задействована несравненная <b>Стрип</b>) и оценить исполнение одной и той же героини (с разницей в несколько десятков лет) Мэрил и её дочерью <b>Мэми Гаммер</b>.

Мне понравилась <b>Мэми</b>, понравилась ее игра, я увидела характер её героини и очень жалею, что Лайла была скорее второстепенным персонажем, хотя и сыграла важную роль в развитии главного любовного квадрата картины. Из всех героев именно Лайла импонировала мне больше всего, она была эмоциональной, не плоской, <i>живой</i>. И лично мне хотелось бы, чтобы ей было уделено больше экранного времени. <b>Мэми Гаммер</b> отлично справилась со своей ролью, судьба ее героини меня действительно затронула, и я бы с интересом посмотрела на развитие событий, будь оно показано с её точки зрения. Считаю упущением оставлять Лайлу на вторых ролях, ибо Харриса, героя, потрепавшего сердца двух лучших подруг, она любила долгое время, и наступил момент, когда она вплотную подошла к вопросу о выборе, стоит ли выходить замуж за нелюбимого человека, храня в сердце нежные, но безответные чувства к другому. Эта линия была незаслуженно замята. То же касается и истории любви Бадди, брата Лайлы, к Энн Грант. <b>Хью Дэнси</b> хорошо справился со своей ролью, ибо как и Лайла, Бадди показан живым человеком, имеющим свои слабости и способным на ошибки. Удивительной особенностью этого фильма является то, что исполнители главных ролей не могут похвастаться столь же хорошей игрой, которую показывают актеры, исполняющие второстепенных персонажей.

И вот тут стоит упомянуть очевидные минусы этой картины. На первом плане представлены отношения упоминавшегося сердцееда Харриса и лучшей подруги Лайлы - Энн, к слову, главной героини фильма. Меня ввел в недоумение тот факт, что Энн позволила себе связаться с Харрисом, зная о чувствах Лайлы к нему. И самым добивающим моментом стала сцена, когда Энн пела для Лайлы и держалась за руку с Харрисом. Возможно, смысл этого заключается в том, что люди часто безразличны ко всему, что не касается их самих, но данный эпизод чести героине <b>Клэр Дэйнс</b> не делает. Как в принципе и вся история отношений Энн и Харриса с оглядкой на чувства Лайлы.

Говоря о Харрисе и Энн как основополагающей паре, я могу лишь отметить, насколько бестолково и плоско показаны эти отношения. Пара по замыслу должна вызывать щемящие эмоции, цепляющие за живое, ведь это история о запретных чувствах и мимолетном счастье, оставшихся в далеком прошлом главной героини, к которому она возвращается в воспоминаниях перед своей смертью. И это могла бы быть действительно красивая история, но, увы, на деле мы видим совсем другое 'кино'.

Основной проблемой фильма являются актеры, подобранные на роли Энн и Харриса. <b>Клэр Дэйнс</b> и <b>Патрик Уилсон</b> не вызывают никаких эмоций. Героиня <b>Дэйнс</b> не имеет своего характера, я так и не смогла её рассмотреть, понять её психологию, увидеть ее переживания, чувства. А в подборе актера на роль Харриса я считаю, допущен особый промах. <b>Патрик Уилсон</b>, возможно, и приятен внешне, но это становится абсолютно неважно, когда речь заходит об исполнении роли. Харрис - мужчина, притягивающий внимание женщин, к нему испытывают чувства две лучшие подруги, и создается впечатление, что этот тип себя еще покажет, не может же он вызывать такой интерес ни с чего. А оказывается, может. Ничего, кроме приятной улыбки, в нём нет. Плоский персонаж, никакой. Традиционно женщины влюбляются в 'Харрисов' в фильмах и в жизни потому, что те притягивают их внутренней самоуверенностью и нотками опасности, исходящими от них. Мужчины, которые способны доставить мимолетное счастье и кучу хлопот, - настоящий магнит для многих женщин. Однако Харрис должных эмоций не вызывает. Ведь для того, чтобы зацепить, необязательно обладать неотразимой внешностью, главное харизма, обаяние. И если этого нет, то пиши пропало. Это как раз случай героя <b>Патрика Уилсона</b>, за исключением того факта, что по сюжету в него все-таки влюбляются. Он безликий, неинтересный, скучный, так что можно теряться в догадках, из-за чего, собственно, этот персонаж вызывает к себе такой бурный интерес, однако ответ на этот вопрос, на самом деле, очевиден - плохая актерская игра. Я также хочу отметить <b>Дэйнс</b> и <b>Уилсона</b> как дуэт - оба не показали достойной игры. Любовь Харриса и Энн на экране - полный провал. Никакой химии между героями, никаких эмоций, никакой энергетики. Одно сплошное разочарование. Эти двое абсолютно не интересны, хотя и должны занимать зрителя подавляющее количество экранного времени.

Основная идея фильма заключается в балансе правильного и неправильного, в попытке разобраться, существует ли такое явление, как ошибки, и стоит ли бояться их совершать. Идея-то интересная, а вот исполнение подвело.

<b>«Вечер»</b> - это довольно посредственный фильм, хотя и обличенный в весьма приятную форму (дивные пейзажи, чудесная музыка Качмарека и красивая картинка в принципе). Принявшие в нем участие хорошие актеры (Стрип, Клоуз, Гаммер, Дэнси) его не спасают, ибо они исполняют второстепенные роли. Однако они скрасили проведенные два часа за просмотром 'Вечера'. Фильм стоит смотреть при условии, что вас интересуют определенные актеры, снявшиеся в нем, иначе ваше время может быть потрачено впустую. Если хотите увидеть качественную мелодраму, посмотрите лучше <b>'Мосты округа Мэдисон'</b> (с той же несравненной Мэрил Стрип и Клинтом Иствудом), эта картина точно не оставит никого равнодушным.

5 из 10

Великолепный фильм с блистательными актёрами. Клэр Дэйнс когда-то называли Мэрил Стрип своего поколения, но после этого фильма всем стало ясно, что это не так. Дэйнс более трансцендентная и как-то не старается понравиться. Мэрил же всегда знает, что сделать, чтобы удовлетворить зрителя: по-старушечьи губы подожмёт и кивнёт. Большего и не надо. Поэтому и нет у Дэйнс даже ни одной номинации на Оскар - игра Клэр всё больше наводит на мысли о жизни и смерти, а не об исполнении великой американской мечты. И ОШИБКА этой актрисы в виде романа с актёром, чья девушка была на 7-м месяце беременности - вот это было той самой судьбоносной 'не ошибкой' на съёмках 'Красоты по-английски'. Не будь этого, она бы снималась в фильмах не раз в 5 лет и не вернулась бы на телевидение. Она ведь 1979-го года и сейчас 34 года - самый расцвет актёрской карьеры. Американские критики, назвавшие 'Вечер' 2-м худшим фильмом года, убили её карьеру. Но Вселенная не сочла это ошибкой. Вот так всегда.

9 из 10

«Вечер» является одним из моих любимых фильмов. Я читал этот роман, и он весьма сложный, но замечательный и главное интересный. Экранизация этого романа я считаю снята достойно с прекрасными, талантливыми актерами и интересной, загадочной и спокойной атмосферой, которую создал режиссер этого чудесного фильма Лайош Колтаи.

Мы видим умирающую женщину, которую весьма правдоподобно играет британская актриса Ванесса Редгрейв. За ней ухаживают и ждут неизбежной минуты кончины матери две ее взрослые дочери, которых играют Наташа Ричардсон и Тони Коллетт. Женщина уже не понимает где реальность, а где ее воображение и далекие воспоминания о прошлом. Она видит свою молодость и то роковое событие, которое подарило ей любимого человека и сразу же забрало его из-за жизненных обстоятельств. Воспоминания пожирают ее изнутри, и она подводит черту и понимает, что исправить уже ничего нельзя, и тут приходит чувство счастья, ведь она прожила долгую, насыщенную жизнь, и у нее есть две любимые дочери и в сердце тайна о любимом человеке, которую она хранит уже очень и очень давно…

Фильм снят прекрасно: смотришь его и как будто попадаешь в волшебный, теплый и спокойный мир, придуманный режиссером. Кино идет не спеша, и оно снято так, как будто читаешь отличный роман со всеми вытекающими любовными интригами и тайнами.

В этой мелодраме с привкусом драмы отличный состав актеров. Мне понравился дуэт главных героев, которых играли Клэр Дэйнс и Патрик Уилсон. Они шикарно смотрели вместе. Гленн Клоуз сильнейшая актриса, и даже небольшую роль она смогла сыграть очень талантливо и невероятно драматично. Мне было приятно видеть Мерил Стрип в этом фильме и ее дочь Мэмми Гаммер. Единственная актриса мне не понравилась Тони Коллет, которая играла дочь умирающей женщины. Она на внешность не очень приятная, и игра ее мне была не приятна. Думаю, можно было другую актрису подобрать.

«Вечер» - кино для тех, кто любит экранизированные романы и костюмированные фильмы. Это весьма душевное и чувственное кино, которое показывает нам жизнь одной женщины и показывает это так прекрасно и проникновенно, что фильм становится любимым и незабываемым творением западного кинематографа.

7 из 10

Сколько бы мы ни говорили о деструктивности сожалений о прошлом, о мертвых декорациях, давно покинутых прежними его обитателями, о важности будущего в сравнении с прошедшим, все мы, независимо от пола и возраста, периодически переносимся мыслями в прежние дни и сожалеем об упущенных возможностях. Достаем коробку с запыленными пластинками, берем одну, заезженную, покореженную, любимую, помещаем под иголку шипящего проигрывателя марки «память», и мазохистически сводим себя с ума мучительными повторами кратких эпизодов нашей жизни, самых ярких, волнительных, но, увы, завершенных по вине нашей собственной глупости или непреодолимых внешних обстоятельств.

Мы вспоминаем людей, которых мы любили и которые любили нас, погибших или давно живущих собственной судьбой, плачем от бессильного горя, задаемся вопросом «как могло так случиться?» и с высоты возраста и горького опыта осознаем важность тех или иных моментов нашей жизни, которые тогда казались самыми обычными, а на поверку были ключевыми и определяющими весь ее дальнейший ход. Первая неправильно застегнутая пуговица... Но молодость — ветреность, непостоянство, несерьезность, слепая вера в то, что перед нами распростерта целая вселенная возможностей, и мы, как на фуршете, вольны брать все, что захотим. Не нравится — бросаем, оставляем позади, тянем руку за следующим, мчимся вперед без оглядки, не ценим то, что имеем и самонадеянно считаем - щедрая на подарки судьба вновь и вновь будет одаривать нас шансами на счастье, только выбирай. Но мы ошибаемся.

Степенная, неторопливая, печальная картина Лайоша Колтаи «Вечер», эмоциональной палитрой напоминающая теплые летние сумерки - отголоски прошедшего лета как времени года, так и времени жизни — устами старой женщины на пороге небытия напоминает нам о простой человеческой мудрости «цените каждую возможность стать счастливым, и если вам повезло схватить такой момент, сжать в объятьях человека, который хотя бы мгновение заменил вам целый мир, не отпускайте его. Не откладывайте жизнь на потом, не уповайте за завтра, где, как вам кажется, все будет лучше и волшебней. То завтра, о котором вы грезите, может так и не настать». Энн Грант в исполнении Ванессы Редгрейв, умирая на руках двух взрослых дочерей, вспоминает события своей молодости, один-единственный уик-энд в коттедже у моря, который, как она понимает теперь, был самым важным и счастливым из всех. А человек, с которым она встретилась на деревянном причале и с которым провела два следующих дня - мечтой, песком просеянной сквозь пальцы.

60-е годы. Студентка университета Энн, брюнетка с лучезарной улыбкой, приезжает на свадьбу подруги. В белом доме у моря царит суета — взволнованная мать невесты занята последними приготовлениями, брат невесты Бадди, щеголеватый юноша с заразительным смехом и неизменным бокалом виски в руках, танцует на веранде, празднуя жизнь, подружки невесты примеряют платья наверху, а сама невеста, Лайла, нервно теребит браслет и отстраненно смотрит вдаль, на искрящуюся воду и крошечную фигурку парусника на горизонте. Там, под парусом, Харрис. Человек, из-за которого Лайлу накануне свадьбы терзают мрачные, навязчивые мысли о правильности выбора. Харрис, с которым через полчаса Бадди познакомит свою подругу Энн, и Энн поспешно удалится в дом в попытке скрыть внезапное смущение. Харрис, из-за которого невеста разрыдается в последний раз тем вечером под пьяный хохот гостей и шлягеры певицы Пегги Ли. Харрис, из-за которого Бадди, болтун и весельчак, никем не принимаемый всерьез, сбросит маску поддельной беззаботности и признается в перебродившей, перегнившей, многострадальной влюбленности, которую трагически не мог все это время выразить. Харрис...

По мере продвижения вперед цветовой фон истории заметно меняется. Как утро уступает место вечеру, меняя облачение с ослепительно белого на багряно-красный, так ощутимо изменяется характер течения событий. В затухающем предзакатном свете, в остывающем после жаркого дня летнем воздухе, в душистой земле и траве, во взглядах женщины и двух мужчин уже сквозит нетерпение, одновременно - предвкушение и опасение того, что неминуемо грядет, вот-вот настанет и перечеркнет вчера, как мгновенно упавшая ночь. Уже звенит тревожный колокольчик, но Энн, решительная, дерзкая, счастливая, его еще не слышит.

Каждый участник условного любовного четырехугольника в фильме воплощает собой определенный архетип, совокупность заблуждений и прописных истин - явлений, которые наблюдаются в любовной жизни каждого из нас. Бадди — это трагическое промедление, которое мы допускаем из страха быть отвергнутыми, «несвоевременность - вечная драма», сокрытие подлинного чувства под маской бесшабашности, которая со временем становится единственным лицом. Лейла — это смирение, жизненный выбор по принципу «любить надо тех, кто любит нас». Энн — эгоизм бесстрашной, слепой и всесильной первой любви, которая походя жестоко топчет чужие сердца. Харрис... Герой Патрика Уилсона по традиции не выражает ничего и ничего конкретного собой не представляет. Он просто есть. Какой он? Что он чувствует? Чем руководствуется? Красивый. Сдержанный. Пассивный. В то время, как Энн с Бадди - огненные знаки, эмоциональные, живые, готовые драться, Лайла с Харрисом — это вода. Ее течение определяется ландшафтом, обстоятельствами. Энн упускает ключевой момент, пускает все на самотек и полагается на волю случая, а Харрис... он идет туда, куда несет людской поток, чтобы потом, спустя пять лет, под дождем, у такси, промямлить жалкую высокопарную фразу о звездах. <i>Сравните выражения их лиц в том эпизоде</i>, лицо Клер Дейнс и физиономию Уилсона!

В картине Колтаи несоразмерно много выдающихся актеров с крошечными, но весомыми ролями. Пускай мгновенье, но они блистают, однако ярче всех горят и тлеют Денси и моя любимая Эклерка Дэйнс. Угловатая, экспрессивная, очень искренняя Клер, которой я любуюсь уже много лет, особенно в Stage Beauty и недавнем Homeland.

Этой ностальгической картине, при всем ее очаровании и крепком актерском составе, я не могу поставить высший балл, спотыкаясь, возможно, о собственное «нетерпение сердца». <i>Слишком</i> много, <i>непропорционально</i> много и <i>невыносимо</i> много экранного времени в фильме уделено умирающей Энн Грант в сравнении с показом героини-юной девушки. Слишком часто зрительскому взору гигантским крупным планом представляется изрезанное морщинами квадратное лицо столетней Редгрейв, ее слезящиеся глаза, узловатые пальцы, тонкие сухие губы, слюна и прочая атрибутика старости. Слишком много галлюцинаций, бреда, кашля и бесед с зачуханными дочерьми, одна из которых, героиня Тони Коллетт, противна мне до рвотных спазмов. Омерзительнее существа я не знаю. В сравнении с Коллет даже Тильда Суинтон - знойная красавица, мечта поэта. Слишком много тусклой, серой будничности в сравнении с кратким праздником жизни. Возможно, с позиции метафоричности подобное соотношение и правильно, однако для меня, для зрителя - невыносимо утомительно. На 2 минуты яркого, лазурного флэшбека приходится по 20 - удручающих метаний полуживой старухи.

Когда твоя дорога, поначалу открывавшая тебе изумительные пейзажи, дававшая интересных попутчиков, множество возможностей и надежд, дорога, поначалу широкая и имевшая множество перекрестков, с идеально ровным покрытием, извиваясь открывала тебе все новые и новые перспективы, все новые и новые места, знакомила с новыми интересными людьми - ты не хотел терять тут свое время, ведь ты верил в мечту, ты знал что ты достоин лучшего, и это лучшее вот-вот откроется тебе за следующим поворотом, и ты бежал по ней, бежал не оглядываясь, ты спешил жить, торопился все успеть, бежал мимо интересных тебе людей, думая что встретишься с ними чуть позже, бежал мимо уютных проулков и шумных широких проспектов не желая останавливаться, в уверенности, что позже ты обязательно вернешься. Ты бежал прямо, своей дорогой, ты торопился не опоздать, оставляя все на потом, но дорога становилась все уже, перекрестков все меньше и меньше, все меньше интересных людей встречалось по пути. И вот ты переходишь с бега на шаг, смотришь по сторонам и не понимаешь почему широкое шоссе превращается в узкую проселочную улочку, но отмахиваясь от тревожащих тебя ощущений ты уговариваешь себя что все еще впереди, что за следующим поворотом обязательно окажется бульвар сверкающих огней, но за следующим поворотом дорога превращается в тропинку, и вот ты уже в одиночестве пробираешься по ней через кусты и заросли, лишившись сил, но все еще не понимая что назад дороги нет. А потом ты упираешься в темный тупик, и нет вокруг тех интересных людей, с которыми ты чаял увидеться позже, и нет больше широких сверкающих улиц и проспектов, а есть лишь ты и твоя узенькая, едва видимая тропинка, которая кончается прямо здеь, в глуши и непроходимой лесной чаще. Твой путь пройден, твоих сил больше не хватает на то чтобы оставаться на ногах, и ты падаешь на землю, ты лежишь тяжело дыша и все что тебе остается - обернуться назад, вглядеться в лица милых тебе людей, тех, кого ты оставил, уйдя на поиски своего счастья.

Тебе безумно хочется оказаться рядом с ними, на своей уютной, сияющей огнями улочке, ведь именно тут, в пустом холодном лесу, в одиночестве, ты понимаешь, что они и были твоим счастьем. Счастьем, от которого ты убежал... И вот он - закат твоей жизни. Время, когда ты лежишь в своей темной берлоге, довольствуясь тем малым, но самым ценным что у тебя еще есть - твоими воспоминаниями, и ты спокоен, ты умиротворен. Конечно поздно пытаться что-то исправить, ты и не пытаешься. Конечно поздно о чем-то сожалеть - ты и не сожалеешь. Ты просто смотришь назад, в лица близких тебе людей, которые видны все хуже и хуже в свете сгущающейся тьмы. Ты закрываешь глаза и снова и снова, как на повторе переживаешь самые острые свои впечатления. Ты любил кого-то, но был не нужен, кто-то любил тебя, но ты не ценил, и ты пробегал мимо, в погоне за эфемерными идеалами, раня тех кого оставлял позади себя. Как жаль что ценность этому пришла лишь на закате твоей жизни, когда поздно просить прощения за разбитые сердца и поломанные судьбы... Но нет смысла сожалеть, осталось лишь вспоминать. вспоминать переосмыслив. Вспоминать, надеясь, что когда твое сердце остановиться, ты навсегда останешься в этом своем самом ярком воспоминании, и, возможно, у тебя будет шанс исправить самую большую ошибку своей жизни... Возможно, когда все закончится, у тебя будет шанс все исправить...

P.S. <i>Главное не то, как ты проживешь свою жизнь, важно с кем ты ее проживешь…(С)</i>

Грустный и невероятно красивый фильм о сожалении всей жизни. О сожалении, которое не отпускает главную героиню Энн, даже на смертном одре. Снова и снова в своих воспоминаниях она переживает те дни, когда одно решение, один порыв страсти и одна призрачная надежда толкают ее на роковую ошибку, в следствии которой погибает человек, беззаветно любивший ее, а сама героиня, перенесшая в жертву чужую любовь, и сломав этим себе жизнь, так и не находит столь желанного ею счастья. Поставив на карту все, она проиграла. И непонятно, сможет ли смерть освободить ее от этого сожаления. Но, в последней сцене, слова подруги, мудрые слова мудрой, прожившей не меньше ее самой сомнений в жизни женщины, кажется, освобождают героиню от переживаний, и, наконец, обретя покой, она уходит.

<i>Жизнь полна событий, но в конце, многое оказывается не так уж важно. (С)</i>

<i>Постарайся ничего не бояться, ведь нет такой вещи, как ошибка (С)</i>

Великолепно подобранные пейзажи и интерьеры радуют глаз, а местами и подчеркивают трагичность картины. Фильм очень красиво срежиссирован и сведен, картинка безупречна и не дает заскучать, что достаточно часто происходит в фильмах, где акцент поставлен на диалоги. Саундтрек очень незаметен и гармоничен, ненавязчиво погружает в атмосферу картины, а мелодия играющая в титрах способна пробить слезу под впечатления от фильма. Игра актеров (особенно Хью Денси, игравшего Бадди) безупречна, за исключением игры Тонни Коллет - от великой актрисы, способной на гениальные перевоплощения, которой по зубам самые сложные характеры, я не ожидал такой блеклой и неинформативной героини какой получилась Нина - младшая дочь главной героини. За этой сюжетной линией следить было откровенно скучно. Я разочарован. Даже старшей дочери главной героини - Констанс я поверил намного больше, хотя роль ее занимает намного меньше места в фильме.

Фильм типично женский. Многие сцены и переживания найдут отклик в женских сердцах, заставят всплакнуть или призадуматься. Но это ни в коем случае не означает что режиссер играет на жалость - нет, фильм на удивление искренен, просто в нем отображена суровая реальность нашей жизни - как такого абсолютного счастья в жизни нет, есть лишь погоня за ним. А разве не так?

9 из 10