Знаки неравенства
Застывшая в патриархально-пасторальном спокойствии итальянская провинция конца XIX века. Владелица небольшого, но получающего стабильную прибыль магазинчика макаронных изделий синьора Франческа, увенчанная благородством и достоинством, а не миллионами в кошельке, счастливо выходит замуж за графа Монторси. Благополучная жизнь семьи меняется после ряда тяжелых перипетий, результатом которых становится удочерение Франческой сироты Нунциаты.
Итальянская режиссер, актриса и сценарист швейцарского происхождения, верная спутница и способная ученица великого мэтра неореализма Федерико Феллини, представительница практически вымирающей аристократической породы Арканджела Феличе Ассунта Вертмюллер фон Эльгг Эспаньол фон Браухич, более известная как Лина Вертмюллер, в своих многочисленных и витиевато названных картинах, жанрово относящихся к кинематографу социально-политическому, острокритическому и трагикомически-трагифарсовому, словно пыталась всячески подвергнуть себя процессу ирредентизма и катарсиса за своих голубокровных предков, некогда нещадно эксплуатировавших низы общества. Искупление вины и социальное неравенство вкупе с откровенной прокоммунистической позицией красными нитями проходят через все творчество Лины Вертмюллер с конца 60-х годов ХХ века. Впрочем, встать на уровень с теми же Феллини, Антониони, Росселлини или Дзурлини этой троекратной номинантке на Оскар так и не вышло, хотя определенный круг поклонников у нее сложился. К началу нулевых годов карьера Лины Вертмюллер, отмеченная лишь созданием на редкость паршивого римейка ее давней романтической комедии с привкусом социализма 'Унесенные' от Гая Ричи, пребывала в состоянии спада и стагнации, и последней ее по-настоящему заметной режиссерской работой стала адаптированная для итальянского ТВ версия романа Марии Орсини Натали 'Франческа и Нунциата' 2001 года.
Пригласив на ведущие роли в этой картине как многоопытных колоссов итальянского кино Софи Лорен, ранее игравшей у Вертмюллер в 'Субботе, воскресенье и понедельнике', и Джанкарло Джаннини, который стал широко известным после участия в ее сатире про Мими-металлурга, отмеченной Золотой Пальмовой ветвью Канн, и молодых да борзых Рауля Бова и Клаудию Джерини, Лина Вертмюллер сняла, на первый взгляд, очень традиционную, даже в чем-то консервативную классическую мелодраму об одухотворенной бедности и порочной природе богатства. Знакомый, до невыносимой боли изьезженный сюжет о социальном неравенстве и запретной любви в духе незабвенных 'Ромео и Джульетты', только с наличием сублимированных оттенков инцеста - все это зрители видели не одну сотню раз, но 'Франческа и Нунциата' чрезмерно очевидными тропами не движется.
Традиционализм выражается в картине лишь лишенным изысков киноязыком, и классический без глубоких полутонов лубок мелодрамы с легким душком дешевой бульварной любовной романтики оказывается чертовски обманчивым ввиду того, что в финале фильма режиссер мастерски смещает все предшествующие ему акценты и делает главным выразителем идеи не несчастную по определению сиротку Нунциату, а ее приемную мать в исполнении Софи Лорен, вкладывая в ее уста в финальном монологе всю сущность фильма и по сути подвергшихся трансформации взглядов режиссера, которая теперь отнюдь не на стороне пролетариата.
Во 'Франческе и Нунциате' зритель видит ту незыблемую силу старой аристократии и буржуазии, которая может милостива и жестока, но куда как симпатичнее добросердечной незатейливой простоты. Нунциата и вовсе кажется эдакой экстраполяцией десадовской Жюстины со своей добродетелью и жертвенностью, которые в итоге приносят не только ей, но и всем окружающим плоды несчастий и страданий. По сути Нунциата в семье Монторси всегда оставалась чужой, пришлой, не из их круга, и сложные внутрисемейные отношения с наступлением ее взросления есть одним из главных показателей. Любовный переплет не кажется чем эдакой формальностью, привлекательной приманкой, ибо первичным в картине оказывается конфликт семьи, построенной по матриархальным принципам. Франческа решает карать или милость давать, Франческа решает в этой семье все, а Нунциате дано или согласиться, а значит покориться и предать свое чувство, или уйти вон. При этом достоинство и реноме пытается сохранить каждая из сторон, но Лина Вертмюллер, по сути принимая точку зрения Франчески, дает зрителям и возможность проникнуться трагедией Нунциаты.
Да, женщины в этой семье сильны, зато мужчины слабы и инфантильны. Что герой Джанкарло Джаннини, что герой Рауля Бова движимы лишь инстинктом самосохранения и вынужденного приспособленчества под новые условия, ведь совершенно неслучайно в фильме подчеркивается и исторический фон еще сильнее, чем в романе Орсини. Италия медленно вступает в эпоху перемен, и некогда подчеркнутый знак неравенства и привычного высокомерия в обществе перестает быть актуальным. Аристократы становятся плутократами и нищими, а выживают лишь те, кто оказался способен преодолеть собственную внутреннюю виктимную природу, как Нунциата и Франческа, ведь фильм, собственно, и посвящен именно этим двум женщинам, а банальный романс о влюбленных, котоым якобы не дано быть вместе, есть не более чем обрамлением. Торжество человеческого благородства с легким привкусом приторности и типичной слащавости.
9 из 10
