Великолепные телохранители

Что я тут могу сказать... Ло Вэй в своём лучшем виде, который у него за несколько лет успел превратиться в худший. Полно летающих людей, целиком и полностью несбалансированный финальный босс, которого как обычно не могут свалить даже троица героев, до этого раскидывавшая антагонистов аки ребёнок раскидывает игрушки по комнате. Даже сценарий с ну очень сомнительной интригой на месте (серьёзно, с каких это лимонов-кокосов Вэй принялся так активно одобрять сценарии Ланга Ку, если уже за 'Метеора-убийцу' этого горе-писателя стоило выкинуть на мороз? Ну, к его чести, здесь он особо загинать не стал, и на том спасибо).

Повествовательный темп сделан по принципу 'от большого - к малому', то есть если первая половина смотрится живо и интересно, то дальше кривая интереса помаленьку начинает клевать носом, и даже как обычно филигранно поставленные поединки (которым помешал пресловутый эффект 'летающих людей') эту кривую более не подымают, да и сам Вэй к этому судя по всему не стремился - ибо он прознал, что в заморских краях процветает дивное диво 'тридэ', что он и взял себе на вооружение, прибавив к сомнительному титулу 'первого гонконгского режиссёра-миллионера' ещё один шильдик, на котором гордо красовалось 'режиссёр первого гонконгского фильма в формате 3D'.

Но ежели вы хотя бы поверхностно знаете историю трёхмерности в кинематографе и прикинете, в каких лентах эта технология применялась в 70-80 годах (а это были в основном фильмы ужасов и, хм, эротика - а что вы хотели, самым кассовым трёхмерным фильмом долгое время оставались 'Стюардессы', у которого одно название способно сказать о многом), то смекнёте, для чего пресловутое 3D здесь использовалось: это не 'расширение и углубление картинки с целью придания визуальной глубины' и даже не простое 'кидание эффектного дерьма в экран' - здесь это 'кидание ЛЮБОГО дерьма' в экран. Не проходит и пяти минут без того, чтобы кто-то тыкнул в экран рукой, мечом, копьём, трезубцем - да даже кувшином с вином. Да даже момент с 'колоколами-убийцами', если уж на то пошло.

Но несмотря на превалирование трёхмерного эффекта я не могу сказать, что актёрам здесь надо было только помпезно тыкать кулаком в камеру. Персонажи разные и по стилям боя, и по характерам, но что больше всего удивительно - практически никто не переигрывает в лучших/худших традициях оперы. И да, Джеки здесь опять не дадут особо поюморить, но здесь это можно перетерпеть - по крайней мере, до 'Пьяного мастера' рукой подать, а значит можно пока что померяться с супостатами силой под весьма недурной саундтрек (нет, я сейчас не о экспроприированных из 'Звёздных войн' аудиодорожках, я о заглавной теме, которая подошла бы для какого-нибудь вестерна).

6 из 10

К концу 1970-х гг. кинематограф Гонконга по-прежнему был популярен за счет кунг-фу боевиков. Именно фильмы с демонстрацией китайских боевых искусств ежегодно приносили огромную прибыль. Однако режиссеру <b>Ло Вэю</b> после головокружительного успеха фильмов с Брюсом Ли «Большой босс» и «Кулак ярости» так и не удалось вернуться в число счастливчиков – его ленты безнадежно проваливались в прокате. Понимая, что с уходом Брюса Ли, делать шедевры не получается, Ло Вэй, вместо того, чтобы пересмотреть концепцию своей режиссуры, нанять других сценаристов, продолжал тешить себя надеждой, что сможет сделать из молодого, но простоватого <b>Джеки Чана</b> нового Дракона.

В <b>1978 году</b> Ло Вэй пошел на эксперимент – новая картина с Джеки Чаном – <i><b>«Великолепные телохранители»</b></i> должна была быть снята в <i>3D</i>. Учитывая, что никто в Гонконге в трехмерном формате фильмов не снимал, Ло, в каком-то смысле, повезло. Но сегодня такой фильм смотрится совершенно по-другому. Возможно тогда, в 1978 году, «Великолепные телохранители» в 3D произвели неизгладимое впечатление. Но, глядя на это глазами современного зрителя, приходится буквально умиляться от картинки. Весь 3D в фильме был представлен ударами руками, ногами, а так же ножами и копьями в камеру. Так что ничего такого интересного и особенного в данной картине я не приметил.

И хотя данная лента ничем особо не отличалась от других фильмов Ло Вэя, все же сценарий этой картины мне понравился. Сюжет очень легкий и простой (что для приключенческого боевика в самый раз). Пусть даже во многих фильмах Ло Вэя сценарий местами провисает, но, по крайней мере, развязка «Великолепный телохранителей» меня заинтриговала (притом, что у многих гонконгских боевиков того времени концовка часто была предсказуемой).

Честно говоря, «Великолепные телохранители» я не считаю одной из лучших работ Джеки Чана в 1970-е. До шедевров Юэнь Воо-пина «Змея в тени орла» и «Пьяный мастер» этой картине очень далеко. Но из тех лент Ло Вэя, в которых снялся Джеки – эта самая лучшая.

7 из 10

<b>- Он часто сыпет проклятьями?
- Нет, что вы, ему проще убить, чем проклинать кого-то...

</b> Похоже, что у некоторых представительниц прекрасного пола весьма экстравагантные и потрясные способы нанимать телохранителей для опасного задания. Вот и герой здешнего фильма столкнулся с дамой, к которой его сначала доставили через уйму весёленьких испытаний и таинственности. А затем она за приличное вознаграждение предлагает ему отвезти её больного родственника через такой край, и название-то которого повергает всех в ужас да трепет, уж крайне много подозрительных личностей там пребывает и орудует. Герой берётся за дело, от вознаграждения однако отчего-то отказывается...

Составляется подходящая команда, и вот они отправляются в путь. Но только чем дальше они продвигаются, тем неотступнее волнует телохранителей вопрос: действительно ли кто-то присутствует в закрытых носилках, которые они сопровождают, и если да, то кто именно?..

Да, этот фильм скорее не сравнится с невообразимыми вершинами творчества Джеки Чана. Однако интригу замутили даже в некоторых моментах недурно, и финальный поворот событий (сюжетный, за этим, конечно, будет происходить ещё и обязательная финальная драка минут на -дцать) способен даже на несколько секунд заставить челюсть слегка отвиснуть. И кое-кто из персонажей тут пожалуй и развлечёт, допустим соратник главного героя, пустившийся от него во всю прыть при встрече с ним, потому что знает прекрасно, что таковая встреча предвещает немалые опасности. Или старая женщина, хвастающая, что в былое время была возлюбленной главаря разбойников, держащего в страхе все окрестности, и печалующаяся, что много лет у неё уже неладно с гостиничным бизнесом. Или боевые девушки, дерущиеся в широкополых шляпах с нежными вуалями.

Так что мажьте ядом ваши дротики, полируйте колокола, способные убивать даже очень крепких парней одним звуком — великолепные телохранители уже почти не за холмами!

«Великолепных телохранителей» почему-то пинают, все кому не лень. Ну да в фильме присутствуют недостатки характерные для фильмов Ло Вэя с Джеки тех лет. Практически полное отсутствие сюжета, плоские герои, ужасная операторская работа и не очень умело поставленные драки даже по меркам конца 70-х. Но в то же время нельзя не признать, что у этого фильма потрясающая атмосфера настоящего фэнтези или скорее даже сказки.

Сюжет прост – Девушка нанимает трех мастеров боевых искусств, чтобы они сопровождали ее и ее больного брата в горную долину, которая кишмя кишит бандитами всех мастей. По дороге герои встретят старую одинокую ведьму в таверне, шестипалого хозяина местной гостиницы, а в довершении нанесут визит королю этих мест.

Лично мне этот фильм очень даже нравится. Я смотрел его еще в детстве в 3 часа ночи и не мог оторваться от экрана. Ближе к финалу все это начинает походить на настоящий детектив. Становится интересно, чем Ло Вэй завершит свою картину. И Ло как всегда не подвел. Я ожидал чего угодно, но только не того, что произошло. А еще к явным достоинствам можно отнести и саундтрек. Не знаю, насколько уж он оригинален. Так как в тех фильмах Ло Вэя можно услышать темы из «Звездных войн» например и других культовых блокбастеров тех лет. Но тем не менее слышать их все равно приятно.

Фабула похожа на огромное множество подобных фильмов, начиная от «Выхода дракона» и заканчивая «Уличным бойцом». Есть три главных персонажа. У каждого свой характер или даже свои отличительные черты. Симпатичный и обаятельный герой Джеки, глухонемой дубильщик – Брюс Леунг обладает первоклассной техникой ударов ногами и не слишком приятный на первый взгляд, властный и гордый, герой Джеймса Тьена. Злодеи так же наделены броской индивидуальностью. Ученый, монах, ведьма, король. Каждый просто так и просится в компьютерную игру. Да и сюжет, если это можно так назвать, тоже напоминает какое-нибудь RPG. Главные герои просто идут, по таинственной местности, где за каждым углом подстерегает опасность.

Драк в этом фильме довольно много, но их как всегда портит главный бич почти всех фильмов Ло Вэя, ужасная операторская работа. Когда герои махают руками, камера крупным планом показывает их ноги и наоборот. А иногда фокус и вовсе съезжает куда-то в сторону. Все это очень напоминает ручную неумелую съемку. Плюс ко всему «Великолепные телохранители» это вроде один из первых гонконгских фильмов снятый в 3D. И это тоже не в лучшею сторону, сказывается на картинке.

<i>В общем если вы как и я балдеете от таких шедевров мирового кинематографа как «Кунг-фу духов», «Убийцы метеоры», «Кулак дракона» и «Убить с интригой» то и этот фильм просто нельзя пропустить. Если же старые китайские кунг-фу фильмы вызывают у вас брезгливую неприязнь – Проходите лесом.</i>

5 из 10

В отличие от большинства однотипных фильмов Ло Вэя (не считая его ранних постановок с Брюсом Ли), эта лента наделена вполне сносным сюжетом. Для перехода по опасному маршруту через так называемые «Штормовые холмы» богатая девушка нанимает трёх мастеров кунфу. Задача мастеров сопроводить её семью и обеспечить безопасность, но на их пути становятся многие недоброжелатели.

Дословный перевод китайского названия фильма как раз означает «Парящий переход через «Штормовые холмы». Встречаются и два немецких названия: «Смертельный мастер» и «Красный Дракон».

Здесь стоит отметить более удачную, нежели в подобных лентах, постановку сцен поединков уже опытного Джеки Чана при поддержке японца Ясуёси Сикамуры. Картина ещё примечательна и тем, что была создана с 3D-эффектами и теперь считается первым гонконгским фильмом в данном формате (существует даже рисованный постер, рекламирующий этот факт, правда он датирован 1982 годом, то есть появился спустя четыре года после выхода фильма).

3 из 10

В 1978 году Джеки Чан считался преуспевающим гонконгским актером и неплохим бойцом 'для второго плана' - он сыграл множество ролей в типичных гонконгских боевиках, коих в 70-е появлялось громадное количество. Все они были однотипны, представляли из себя лишь слегка скрашенную простенькими диалогами и кое-как нацепленную на шитый белыми нитками сюжет полуторачасовую демонстрацию разнообразных боевых искусств, и теперь представляют интерес разве что для поклонников кунг-фу, Джеки Чана или просто коллекционеров. Самого Джеки Чана подобные фильмы не удовлетворяли, однако, связанный многолетним контрактом с Ло Вэем и его студией, тогда доминирующей в Гонконге, он был обязан сниматься в таких фильмах, и был обязан подчиняться. От жесткой 'опеки' Ло Вэя он смог освободиться лишь в начале 80-х, уже будучи настоящей суперзвездой, да и то с огромным трудом, ведь Ло Вэй на тот момент представлял из себя нечто среднее между средним кинематографистом и влиятельным мафиозным боссом. Известен также и такой факт: чтобы оставить у себя новорожденную звезду, Ло Вэй прибегнул к помощи 'триады' и лишь компания 'Голден Харвест' сумела откупить актера от кабального контракта с Ло Вэем.

В общем-то, о Ло Вэе никто никогда не отзывался хорошо, все актеры, кто с ним работал, в один голос заявляют, что режиссер это был очень средний, крайне негибкий, закостенелый не только в одном жанре, но и в одном сюжете, презирающий все новое и совершенно не умеющий работать с актерами и каскадерами. Фильмы, которые его прославили - 'Кулак ярости' и 'Большой босс' - были целиком заслугой Брюса Ли (Брюс Ли тоже надоел Вэй, и он при первой же возможности ушел от него), который также отзывался о Ло Вэе с презрением. Не отстает от великого Ли и Джеки Чан, который уверяет в своей книге, что на момент съемок 'Великолепных телохранителей' их отношения с Ло Вэем накалились до предела. Диктатура Вэя, выражаясь простым языком, достала Чана, он желал развиваться и ничего не мог сделать в условиях кинопроизводства режиссера-диктатора, любая импровизация Чана вырезалась при монтаже, любое отступление от окаменевшей стратегии Вэя каралось. В конце концов дошло до того, что Вэй перестал вообще разговаривать с Чаном и передавал ему распоряжения через оператора и помошников.

В этом фильме, как и в остальных 5-и, снятых Ло Вэем с Джеки Чаном, хорошо видно, как Ло старается изо всех сил слепить из Джеки некое подобие Брюса Ли - брутальный серьезный герой, лишенный эмоций, который, руководствуясь исключительно местью, дерется с каждым встречным жестоко и безжалостно.

И также хорошо видно, как эти попытки оказываются неудачными. Харизма Чана совершенно иная, нежели у Брюса Ли, в нем совсем нет жестокости, несмотря на великолепное владение боевыми искусствами, он не выглядит как герой, тем более, как эпический герой, а каждый фильм Вэя - это заявка на 'эпичность' повествования. Его молодое лицо, веселые глаза, улыбка никак не вяжутся с искусственным образом непобедимого война. То есть непобедимость-то в нем угадывается, но совсем иного характера - Джеки не холоден, не солиден, он слишком прост для ролей героев.

Упорная борьба Джеки Чана с Ло Вэем, тем не менее рождает вполне удобоваримый результат, фильм получился местами вполне зрелищный, интересный и, в целом, очень неплохой. Конечно, образы героев в фильме не несут вообще никакой смысловой или любой другой нагрузки, создается ощущение, что это вообще не люди, а манекены, который умеют красиво драться. Типично поведение женщин, типично поведение героев-мужчин, типичны злодеи и типично все остальное. Джеки Чан и его партнер Джеймс Тьен делают все возможное для оживления своих героев, но выделить своих героев из толпы манекенов окончательно у них не получилось. Непринужденно Джеки в 'телохранителях' валит народ налево и направо, особенно в любимых Ло Вэем 'массовых сценах', где целая толпа народу совершенно неестественно нападает на одного человека, а он легко со всеми справляется.

Показательно, что в том же 1978 году, взятый 'напрокат' молодым и более прогрессивными режиссером Юэнь-Ву Пингом Джеки Чан открывает незаурядную способность к внутреннему перевоплощению и умение создавать характер в 'Змее в тени орла' и 'Пьяном мастере', сделавших его суперзвездой и открывших миру истинного Чана.

Конечно, что касается боев, то здесь есть, на что посмотреть. Искусное кунг-фу, довольно разнообразные противники, и особенно очень эффектная и продолжительная драка трех героев со злодеем. Впечатляет, несмотря на то, что фильму почти 30 лет. Кроме всего прочего, удалось Ло Вэю вызвать у зрителя кое-какой интерес самим происходящим в кадре: многочисленные ловушки, в которые попадают герои, все эти города-призраки, лабиринты и т.п. довольно увлекательны, хотя к концу фильма начинает надоедать типичный Ло Вэевский прием съемки, когда кулаки, ноги, копья, мечи и т. д. летят прямо в камеру, создавая эффект 'удара в лицо', сделано это довольно примитивно и немного раздражает.

Подвожу итоги. Вы ничего не потеряете, если не посмотрите этот фильм. Посмотреть в 10-й раз 'Пьяного мастера' будет гораздо полезнее, нежели 'Великолепных телохранителей'. Но, возможно, Джеки Чан не был бы великим человеком, не пройди он школу Ло Вэя и не пойми, что его путь - совершенно иной. В общем-то, сейчас фильм можно рассматривать, как легендарную картину, запечатлевшую не только Джеки Чана в редкой на тот период главной роли, но и прекрасную демонстрацию боевых искусств.