Природа зверя

Есть особый поджанр американского кино — психологическое роуд-муви, где дорога — не способ добраться из пункта А в пункт Б, а аллегория спуска вглубь тайн человеческой личности. Триллер «Природа зверя» (The Nature of the Beast, 1995) принадлежит именно к этому жанру. И хотя на поверхности мы видим малобюджетный триллер середины 90-х, на деле перед нами — жесткая, камерная драма о расколе внутри человека. Фильм первый раз увидел в конце девяностых годов XX века на видеокассете. И недавно пересмотрел в hd качестве. И фильм, несмотря на прошедшие 30 лет после выхода захватывает внимание.

Лента построена на двух персонажах, двух личностях, двух противоположностях, которые на деле оказываются ближе, чем кажется. Всё действие разворачивается как дорожное кино: дорога, мотели, придорожные кафе, пустыня и разговоры, разговоры, разговоры. Но внутри этих бесед — шахматная партия двух коварных умов, двух теней, двух разных зверей.

Сюжет прост как дорожная карта: случайно встречаются двое мужчин — тихий, внешне интеллигентный Джек (Лэнс Хенриксен). и навязчивый, пугающе харизматичный бродяга Эд (Эрик Робертс). Они протянулись к друг другу случаем и вынуждены ехать в одной машине, болтают, смотрят друг на друга — как звери перед схваткой. И в какой-то момент мы понимаем: речь идёт вовсе не о случайной встрече. Это не просто путешествие. Это философская притча о юнгианской Тени, разыгранная с напряжением детектива.

Режиссёр Виктор Сальва, чьё имя позднее будет связано с хоррор-франшизой «Джиперс Криперс», в 1995-м ещё не стремится пугать нас монстрами. Здесь монстр — человек. Именно этим фильм интересен: он отказывается от дешёвого напряжения в пользу экзистенциального саспенса.

Мы весь фильм боимся не только того, что кто-то кого-то убьет и как это сделает и когда именно это случится. Мы также боимся того, что кто-то первый перестанет резко притворяться. Сальва умеет создавать напряжение не из действий, а из пауз между репликами. Его интересует не убийство как таковое, а путь, который к нему ведёт. Он как бы спрашивает: «А кто в тебе, персонаж фильма, сейчас говорит — человек или зверь?»

Героев фильма можно рассмотреть, как юнгианские архетипы. Фильм выстроен на контрасте и зеркальности. Один — вежлив, опрятен, сдержан, но с глазами человека, который не спит от страха попасться. Другой — угрожающий, бесцеремонный, но, возможно, именно он меньшее зло. Идея проста и вечна: монстр — не тот, кто громко рычит, а тот, кто тихо шепчет.

Эрик Робертс (брат Джулии Робертс, между прочим) играет, возможно, одну из своих лучших ролей. Его персонаж, напротив, с самого начала вызывает тревогу. Хенриксен играет противоположность. Но за этой молчащей маской скрывается психолог-манипулятор, который чувствует чужую слабость и давит на неё, как пальцем на синяк и ждёт подходящего момента для решающего прыжка. Их дуэт — это дуэль без оружия, где каждое слово как лезвие.

Фильм «Природа зверя» строится на напряженной встрече двух мужчин, каждый из которых олицетворяет определенный архетип из коллективного бессознательного. Наркоман Эдриан (Эрик Робертс) — архетип Тени, скрытого, потенциально опасного 'я', которого мы боимся в самих себе. Он ведёт себя нагло, вызывающе, дергано, его прошлое неясно, в нём таится нечто мрачное и пугающее, и мы не знаем до конца фильма — он жертва или преступник. Продавец бумажных изделий Джек (Лэнс Хенриксен) — архетип Трикстера, коварного обманщика и соблазнителя, который переворачивает реальность с ног на голову. Он — воплощение опасного соблазна и ауры смертельного, жестокого насилия, скрытой под маской слабости и дружелюбия.

Их встреча — это столкновение Персоны и Тени, сознательного и бессознательного. Пространство между ними — это дорога, символ “Пути Героя”, путешествия внутрь себя. Каждый из них подозревает другого в преступлении — но на деле, это внутренний конфликт, где оба борются с собственными страхами.

Персона — это наша 'маска', образ, который мы показываем окружающим, чтобы быть принятыми в обществе. Это социальная роль, например: 'я — добропорядочный гражданин', 'я — заботливый сын', 'я — успешный специалист'. Тень — это всё вытесненное, отвергнутое, табуированное в нас самих. То, что мы не хотим видеть в себе: агрессия, запретные сексуальные желания, слабость, зависть, подлость — и прячем от других и от себя. Коротко: Персона = 'я, каким хочу казаться'. Тень = 'я, которого боюсь признать'. Юнг считал, что для зрелости и целостности важно признать и интегрировать Тень, не отрицая её существование.

Дачный домик Джека, в котором происходит кульминация сюжета, — архетипическая Пещера, место откровения и смерти иллюзий. Архетипическая пещера — это символическое пространство в мифах, снах и сказках, где происходит встреча с Тенью, страхами, бессознательным. Это место изоляции, трансформации и инициации. Герой спускается в пещеру (буквально или метафорически), чтобы пройти через внутренние испытания и выйти обновленным. Коротко сказать: Пещера — символ внутреннего кризиса и перерождения. Туда страшно заходить — но именно там лежит сокровище.

Весь фильм “Природа зверя” — метафора самоанализа: кто он на самом деле, если скинуть маску? И как во всех архетипических историях, в финале маска падает — и становится ясно, кто из них кровожадный маньяк - зверь, а кто воришка миллиона долларов из казино. Постепенно становится ясно: у каждого — своя «звериная» сущность.

Этот триллер конечно не шедевр, но честное, тревожное, иронично-пугающее кино. Смотрел этот фильм два раза и оба раза было страшновато. Название отсылает к фразе «that’s the nature of the beast», что можно перевести как «такова природа зверя» или «такова уж суть этой твари» — когда говорят о чём-то неизменном и разрушительном в человеческой натуре.

Герои не просто скрывают зверя — они вынуждены встретиться с ним в себе и друг в друге. Каждый зритель после просмотра может спросить себя: “А какая у меня природа зверя? Что я прячу? Что я категорически отказываюсь в себе признавать”. Таким образом, название глубоко символично и прямо связано с психологической сутью фильма.

7 из 10

Один не в меру обладающий мужским стержнем менеджер колесит где-то в районе мексиканской границы.По несчастливой случайности именно там облюбовал свои охотничьи угодья серийный убийца, что самозабвенно кромсает свои жертвы, а затем разбрасывает «запчасти» по округе. Наш герой это порядком уставший от бытовых тяжб, да трудовых будней мужчина 40+,и в этом знойном путешествии ему может помочь только компания язвительного «парня с дороги». И хотя на каждом шагу трубят об образности близких связей с попутчиками, гг не поведя бровью соглашается на поездку в тандеме.

Алсо этот фильм долго откладывался в «ящик»,настолько долго, что я забыл о причастности Виктора Сальвы к режиссерскому креслу.И не разочаровался!

Дуэт Ленск Хэнриксона и Эрика Робертса показывает пример идеального взаимодействия персонажей. Хэнриксен,-нервный обыватель, по сути своей,-ушлый коммерсант/salesman,в противовес его уставшей натуре идет гипер-сексуальный Эдриан/Робертс, и тут уже начинается «радужная» подоплека от Виктора Сальвы, с той разницей, что Сальва умело эксплуатирует сексуальность и тему подавления желаний как инструмент через который продвигается психология главных героев. Понятное дело, что в определенные моменты кажется что Робертс откровенно берет Хэнрикосна в абьюз, но делает это красиво, и чертовски глумливо. И опять же, Сальва хитро завуалирует образы собственно травм в сюжетную линию.

Фильм держит в напряжении. Такой себе road-movie где истинная причина происходящего ускользает, а психология действующих лиц расцветает пышным цветом, словно сияющий лабиринт. И Виктор Сальва уводит зрителя все глубже, туда, где обитают снующие по бесконечным автострадам чудовища.

Что есть мужчина? Какой смысл человеку прятаться у всех на виду? Не лучше ли плевать на всех, и делать что пожелаешь? Скрывать собственную природу, или быть свободным и одиноким? Сальва подает эту историю под соусом из человеческих трупов…без них, зато с колоссальным психологическим напряжением которое растает пропорционально дистанции главных героев. Лэнс снова дает понять, что ему в принципе любой образ подвластен, в то время как Эрик Робертс играет пафосного, и стильного антагониста. История учит тому что собственная природа может иметь тысячи объяснений, оправданий, и всегда найдутся те, кто поддерживает твою непохожесть. Одна проблема,-в мире людей живут хищники, что не могут обуздать свой голд. А значит, - лучше путешествовать с собой в мире.

Данный фильм с такими популярными актерами на главных ролях (к сожалению, практически одновременно вышедших в тираж в категорию фильмов В и С) вышел для моего ока практически незамеченным. И сперва не разобравшись с синопсисом картины, я почему-то посчитал именно слащавого Робертса в образе странствующего бизнесмена, а старину Лэнса тем самым назойливым попутчиком. Подогревало мое внимание, разумеется и нахождение на режиссерском мостике небезызвестного и опального Виктора Сальвы, что больше усиливало желание ознакомиться с его творением.

Сюжет повествует о тревожном бизнесмене Джек, что к своему несчастью натыкается на странного и оттого более мистического бродягу по имени Эдриан. Последний обладая недюжинными манипулятивными способностями, буквально врывается в среду беспечного существования Джека, заставляя героя погружаться в пучину тревоги и нервозности. По радио без умолку твердят о украденных деньгах, а полицейские протоколы буквально пестрят о безумном маньяке под кличкой 'Мясник'. Будьте уверены, что действующие персонажи в любом случае не останутся в стороне от всего этого...

Резюмируя от творческих изысканиях Виктора Сальвы, то вынужден констатировать, что здесь режиссер полностью проявил свои излюбленные фишки. Это великолепная атмосфера происходящего, плавное и качественное нагнетание саспенса. Зная и последующие работы Сальвы, понимаем, что данные изыски и есть некой фирменной 'кинопечаткой' творца. К актерским подвигам Хенриксена и Робертса, пусть уже не находящихся на пике карьере, претензий абсолютно никаких. Передача эмоций, переживаний, жестокости и насилия была отлично подана на экран. И финал пусть и многими предугаданный, все же имел свою подоплеку на свою оригинальность и непредсказуемость.

Итак, 'Природа зверя' 1995 года режиссера Виктора Сальвы - это крепкий представитель 'забытых' триллеров эпохи 90-х, с банальным, но классно поданным сюжетом, сильной игрой актеров и неплохим финалом.

7 из 10

Виктор Сальва в мире кинематографа фигура неоднозначная. Снял с десяток фильмов, подарил миру одного из самых узнаваемых антагонистов «Джиперса Криперса», а после сам и похоронил его, сняв ужасную третью часть.

Его «Мирный воин» считается одним из самых мотивационных фильмов, но все то, что было снято после, принимать за кино очень трудно.

От этого создается стойкое впечатление, что фильм снимал вовсе другой режиссер, плохая копия самого режиссера.

Но прежде чем снять выше упомянутые фильмы, нужно было с чего-то начинать, как-то заявить о себе. И такой заявкой был один из первых фильмов, о нем мало знают, и в списке триллеров для просмотра, вы его вряд ли найдете. Фильм этот называется «Природа зверя», и он не так прост, как может показаться на первый взгляд.

Несмотря на то, что завязка имеет в себе типичную фабулу в стиле « Плохой попутчик», у фильма есть и «второе дно», пища для размышлений.

Все начинается с того, что бизнесмен Джек подбирает в пустыню бродягу Эдриана. Последний утверждает, что может «читать» людей, и знает о секрете Джека, тем самым начиная его шантажировать, и заставляет играть по его правилам. На фоне объявляют две новости, одна хуже другой, первая- кто-то украл миллион долларов из казино, вторая- в округе орудует серийный маньяк, который разрезает своих жертв на мелкие кусочки.

Эдриан, которого сыграл актер Эрик Робертс, выдает одно из своих лучших амплуа, показывая зрителю настоящего психа, который ходил по грани и готов на все, чтобы получить острые ощущения. Неискушенный зритель быстро поймет, что, скорее всего перед нами тот самый маньяк, который словно хищная кошка играется с Джеком, выматывает его, издевается.

Но, все не так однозначно, и ключ к разгадке кроится в самом название фильма.

Используя достаточно узнаваемы приемы триллера фильм медленно, в каких-то местах отрывисто, но все-таки идет к финальной, кульминационной части.

Несмотря на то, что в фильме практически нет экшена (от слова совсем), а моменты убийств происходят где-то на фоне (нам даже не покажут жертв, или того, что от них остается), у фильма есть одна изюминка, которая окупает весь хронометраж, а именно финальный диалог между Эдрианом и Джеком.

Речь идет о так называемой экзистенциальной пустоте, которая есть в каждом человеке. Именно то, каким способом человек её заполняет и говорит о самой личности. Кто-то делает это посредством просмотра фильмов, чтения книг, кто-то меняет женщин и просиживает свою жизнь в барах. А кто-то убивает, пытаясь почувствовать тягу к жизни, закрыть эту ужасную дыру внутри.

И именно в этом момент, когда ты понимаешь, что к чему, фильм тебя удивляет. Да, приём этот слегка устарел, и до него можно додуматься, но когда на протяжении всего фильма тебе ясно дают понять, что Джек жертва, а Эдриан псих, ты не задумываешься о том, что все может быть иначе. Ибо актерская игра Лэнса Хэнриксена не дает поводов для сомнений.

Как итог, одна из первых работ Виктора Сальва задается глубоким вопросом, а уверенны ли вы в том, что знаете своё окружение? Своих родных, соседа, коллег по работе или учебе. А знаете ли вы самого себя? Что если маска приличного человека, так плотно сидит на вас лишь с одной целью?

С целью скрыть истинную природу Зверя.

7 из 10

В своей книге 'Сказания о титанах' Яков Головкер очень удачно сформулировал одну фразу: 'Какой образ скрыт под их кожей', именно так можно сформулировать общую тему фильма.

После весьма оригинального первого полнометражного проекта 'Дом Клоунов' Виктор Сильва оказался в тюрьме, это оттянуло создание 'Природы зверя' на 9 лет, что тем не менее нисколько не ухудшило картины. 'Природой зверя' Сильва закрепил за собой статус нового мастера триллера.

Одной из главных интриг фильма заключена в личности убийства и тут Сильва мастерски преподносит два совершено разных героя, главных подозреваемых. Исполнители этих ролей Хендриксон и Робертс сыграли великолепно. Один сдержанных законопослушных гражданин, а второй веселый бродяга, и если первый вызывает к себе безразличие, то второй явно ищет неприятностей. В этом и заключается тайна фильма. Зритель попадает в плен стереотипности. К тому же не совсем явно выглядят мотивы убийства, никто и не догадывается почему 'зверь' в человеческом облике совершает их, считая его человек, а следовательно существом мыслящим как большинство. К дополнению к основной интриги присутствует еще одна - ограбление. И Вновь незначительные намеки в действиях героев заставляют обвинять двоих персонажей.

Возможно именно на этой картине Сильва набивал руку перед самым известным своим хитом 'Джиперсом Криперсом', а как по мне 'Природа зверя' нисколько ему не уступает.

7 из 10

По началу фильм напоминает вполне типичный слэшер про маньяка, разрубающего людей на куски, называющем себя The Hatchet Man. Затем фильм начинает напоминать сюжет 'Попутчика' - к главному герою - незадачливому бизнесмену Джеку Пауэллу - набивается в попутчики загадочный парень Эдриан, по прозвищу Дасти. Дасти шантажирует Джека, грозясь сообщить в полицию о некой его тайне, о которой известно лишь им обоим.

И тут становится совершенно непонятно, что к чему и кто есть кто. Режиссер на протяжении всего фильма наводит зрителя на ложный след, показывая сначала одного персонажа как жертву, а второго - злодеем, а потом и вовсе наоборот. Лишь уже в самом финале фильма станет ясно кто есть кто, а вплоть до этого зрителю предоставляется возможность насладиться добротным саспенсом.

Главный актерский дуэт получился поистине великолепным. На тот момент Эрик Робертс еще не скатился в 3-сортный трэш, и отыграл свою роль блистательно. Его персонаж - такой себе ласковый негодяй, от которого неизвестно чего можно ожидать. То он мило улыбается своей зловеще-притягательной улыбкой, то наоборот ведет себя крайне агрессивно. Очень колоритный персонаж получился.

Персонаж Лэнса Хенриксена тоже по-своему необычен. Сперва он кажется вполне однозначным героем, но, опять же, по ходу действия, начинает раскрываться с совершенно неожиданных сторон.

Главным минусом фильма является некоторые провисания сюжета. Начинается все вполне стремительно и динамично. Но вот где-то к середине уже становится несколько утомительно от некоторого однообразия происходящего. Фильм по сути держится прежде всего на игре двух именитых актеров и особой напряженной атмосфере. Но, в любом случае, концовка вполне компенсирует некоторую затянутость первой половины фильма.

'Природа зверя' - довольно таки малоизвестный фильм, что несколько странно, учитывая его оригинальность, интригующий сюжет и отличный актерский состав.

Рекомендуется к просмотру всем любителям добротного 'дорожного' триллера.

7 из 10

В окрестностях Невады на дорогах объявился маньяк, рубящий своих жертв на кусочки и получивший за это кличку Рубщик. В это же время происходит ограбление казино, грабителя тоже ищут. Полиция поднята на поиски обоих, по радио предупреждают не брать попутчиков и быть очень осторожными. Поэтому бизнесмен Джек и проехал мимо голосующего бродяги, но встретившись с ним чуть позже в забегаловке, из чувства вины решил подвезти его. Попутчик, Эдриен, оказался очень наглым и самоуверенным. И еще он настойчиво утверждал, что знает все о Джеке и его секрете. Избавиться от его опасного и раздражающего общества невозможно. Куда приведет их совместное путешествие и чем оно закончится? И так ли беззащитен тихий, осторожный Джек?

В этом не очень известном фильме известного режиссера Виктора Сальвы не будет ужасных монстров, поджидающих и преследующих на дороге машины с парочками, как в его знаменитой дилогии «Джиперс Криперс». Обычные люди, случайные попутчики. Но кто знает, какие монстры могут скрываться под личиной обычного человека? И от этого становится еще страшнее. Ведь никому неведомо истинное лицо другого. Разве мы хорошо знаем тех, кто живет рядом, здоровается по утрам, проходит мимо по улице? Какую внутреннюю суть скрывает маска со знакомым лицом?

Кто скрывается под маской скромного и тихого бизнесмена средней руки, весь облик которого выражает робость и осторожность? Джек, герой Лэнса Хенриксена, — безобидный очкарик, мечтающий лишь о том, чтобы его не трогали и даже не заметили. Он, кажется, стремится сжаться вовнутрь, лишь бы занимать меньше места в пространстве, чтоб никуда не ввязаться, спокойно, без приключений доехать по своим делам, и ничто его больше не волнует. Примерный отец семейства, трудящийся с утра до ночи во благо семьи, заботливый и внимательный. А вдруг и правда, в тихом омуте черти водятся? Какой-то он уж слишком тихий и незаметный. Или мы слишком подозрительны и просто ошибаемся?

Безбашенный Эдриен в исполнении Эрика Робертса постоянно ищет приключений и острых ощущений, ходит по краю, жаждет адреналина и риска. Он, как Раскольников, как будто ищет ответ на вопрос: «Тварь ли я дрожащая или право имею?». С той лишь разницей, что он уверен в этом самом праве и ищет не ответа, а подтверждения своей уверенности. Его поведение так вызывающе, что начинаешь сомневаться, а настолько ли он уверен в своей крутости и исключительности, если лихорадочно ищет этому подтверждений, цепляя всех и каждого на своем пути? И действительно ли он видит всех насквозь и знает все секреты случайного попутчика? Или попутчик совсем не случаен?

Весь фильм мы следим за дуэлью — опасным противостоянием двух очень разных с виду людей, каждый из которых может быть тем самым маньяком или убийцей, которых ищет полиция. А может и не быть. Может, преступник только один из них, а второй — жертва? Но кто из них кто? Виктор Сальва не спешит давать ответы на эти вопросы, подкидывая обманки, уводя сюжет в одну, в другую, в третью сторону. Как фокусник обманывает зрителя, отвлекая его внимание в нужные моменты неожиданными финтами, подводя к главному, финальному твисту и главной идее фильма: нам никогда не виден зверь, сидящий внутри других. И нам никогда не понять его природы, его сути, его повадок и возможной кровожадности.

В картинах такого рода очень многое зависит от мастерства актеров, способных захватить внимание зрителя и удерживать его до самых финальных титров. Очень важна естественность эмоций персонажей, заставляющая зрителей верить им, сочувствовать. И тем более это важно, если сочувствовать особо некому, если нет положительных героев — как в этом фильме. Зато здесь сильны отрицательные харизмы актеров, нервы зрителя как будто натянуты между ними: кто перетянет? И Эрик Робертс, и Лэнс Хенриксен просто блистательны, каждый по-своему. Робертсу не привыкать играть ласковых и неласковых мерзавцев, но тут он просто превзошел самого себя. Возможно, это даже лучшая его роль.

Хенриксен — его антипод, тоже безупречен в роли Джека. Мягкий, тихий, вкрадчивый, но никогда не знаешь, каковы его когти, которые он может выпустить в любой момент. И улыбка неожиданно может превратиться в оскал, если он из защиты вдруг решит перейти в нападение, доведенный нападками назойливого попутчика. Намеренно ли бродяга Эдриен, в поисках тех самых острых ощущений, пытался разбудить в нем зверя, чтобы пощекотать себе нервы, или случайно перешел черту и разбудил его? Теперь это уже не важно. Дуэль началась, выжить в ней должен только один. В ней будет несколько раундов, победители будут меняться, но имеет значение только последний, который все расставит по своим местам и сорвет маски с обоих.

Зрители могут делать свои ставки на любого из этой пары. И в конце узнать, кто проиграл. Победителей тут все равно не будет.

7 из 10

В принципе графоманией я не страдаю, и если пишу о кино, то, как правило, о таком, которое впечатлило навсегда. Впечатлило по-хорошему. Про эту же стряпню голливудского фастфуда упомяну лишь для того, чтобы люди, которые захотели бы как-то раз, ночером, выпасть из обыденности и при этом с какой-то пользой для ума и фантазии - как я намеревался было сегодня - не отправили полтора часа своего драгоценного времени этому 'Зверю' под хвост. Сам я вышел на 'это' только из-за режиссера, которым не на шутку заинтересовался после его 'Мирного воина'. Конечно, фильмография Сальвы меня смутила. Сплошь 'Джиперс Криперс' и прочая хрень для поколения Red Bull. Но понадеялся я, наивный, что 'Природа зверя', как и 'Мирный воин' тоже вдруг да исключительное исключение? Окончательно сбили с панталыку восторженные отзывы. Ну, теперь понятно, чьи. Представителей упомянутого поколения.

Фильм тупой. А если говорить без эмоций, которых он, впрочем и не вызвал, то элементарно нелогичный. Нет тут никакого рокового 'магнита', о котором вещает героиновый герой Эрика Робертса, и что вслед за ним повторяют редбулловые рецензенты. Есть лишь целый ряд вопросов, которые выстраиваются сами собой - для этого не надо быть мисс Марпл - по ходу просмотра. Почему 'Джек' Хенриксена не избавляется от досаждающего попутчика сразу же и тысячу удобных разов потом? Впрочем, понятно же, почему. Потому что и фильма бы не было. Зачем молодчику Робертса такое соседство по пути? Если уж он смикитил все с самого начала? Для того, чтобы поскорее пересечь границу штата на авто, которого у него не было? Тогда почему не на любом другом, также набившись в попутчики к кому-то другому? Ах да, главное - для остроты ощущений. И не только наших. Однако острота ощущений и собачья смерть - совсем уж разные вещи, и ему ли этого не знать, с его-то философией гедонизма в бассейне грязи, которую он проповедует всю дорогу? Конечно, что-то в этой философии есть - насчет звериной природы человека и той пустоты вместо души, которую человек стремится хоть чем-нибудь заполнить. Но совсем ничего нет в изложении бродяги Робертса. Лишь набор штампов из монологов прочих плохих парней Голливуда. И с таким же 'глубокомысленно-роковым' выражением физиономии.

Единственное, что было интересного в этом 'произведении' - 'флирт' нашего секси-неандертальца с попутчиком Хенриксена за посиделками в фастфуде. Подумалось даже, неужто Робертс сыграет здесь самца-бисексуала? Настолько убедителен он был в эти минуты. Но, естественно, такая мелочь не стоит, повторюсь, вашего драгоценного полутора часа.

Баллы? Тут даже начислить нечего. Как и в случае с заголовком.