Графиня из Гонконга

A Countess from Hong Kong

⭐ 7.1 📅 1967 ⏱️ 120 мин 🌍 Великобритания

Жанры: мелодрама комедия

О фильме

Результатом двух мировых войн для Гонконга явился небывалый приток эмигрантов. Наташа Александрова, молодая графиня из России, сбежав в Шанхай четырнадцатилетней девочкой, стала любовницей гангстера. Теперь она вынуждена зарабатывать себе на хлеб сомнительным ремеслом танцовщицы. И вот судьба посылает ей шанс в лице сына нефтяного магната, американского дипломата Огдена Мирса.

Как-то раз, изрядно погуляв, Огден возвращается на роскошный лайнер в свою каюту-люкс, где обнаруживает тайком пробравшуюся туда Наташу. Неудобное положение, в которое попадает Мирс, усугубляется не только известием о назначении его послом Соединенных Штатов в Аравии, но и неотвратимой перспективой встречи с законной супругой...

🎬 Где посмотреть

viju

🔐 Войдите, чтобы добавить в закладки

Ваша оценка:

Средняя оценка пользователей: нет оценок

🎭 Все актёры и съёмочная группа

🎥 Режиссёры

Чарльз Чаплин

✍️ Сценаристы

Чарльз Чаплин

👥 В ролях

Марлон Брандо Софи Лорен Сидни Чаплин Типпи Хедрен Патрик Каргилл Майкл Медуин Оливер Джонстон Джон Пол Анджела Скулар Маргарет Разерфорд Питер Бартлетт Билл Надь Дилис Лэй Анджела Прингл Дженни Бриджес Артур Гросс Бальбина Энтони Чинн Джеральдин Чаплин

Чарльз Чаплин

Джером Эпштейн Чарльз Чаплин

Артур Иббетсон

Чарльз Чаплин

💡 Интересные факты

«Графиня из Гонконга» стал первым фильмом Типпи Хэдрен после разрыва с Альфредон Хичкоком. Актриса возлагала большие надежды на этот фильм, но увидев сценарий, поняла что будет играть эпизодическую роль жены главного героя и была разочарована.

Марлон Брандо (1924-2004) всегда восхищался работами Чарли Чаплина (1889-1977), но на съёмочной площадке они друг с другом ладили не очень. В автобиографии Брандо называл Чаплина «садистом». Чаплин в свою очередь утверждал, что работать с Брандо «просто невозможно».

Премьера фильма в Лондоне в 1967 году прошла с демонстрацией его через специальную сферическую линзу (это требовалось для фильма, который показали прямо перед фильмом Чаплина, и оборудование просто забыли отключить и убрать). Отсюда искажённое сферическое изображение, которое критики немедленно приписали «усталости» Чаплина. Это было совсем не так, но фильм в прокате провалился, вследствие чего Чаплин погрузился в глубочайшую депрессию.

📸 Кадры из фильма

✍️ Рецензии зрителей

zombion 19.10.2024

Нейтральная

Киноманские беседы с мальчишкой по имени Zombion!

zombion 19.10.2024

Нейтральная

Киноманские беседы с мальчишкой по имени Zombion!

Вы кто?

Я – Наташа!

(примерно 14-ая минута фильма)

Графиня из Гонконга

Сюжет. Молодая графиня (дочь эмигрантов из России!) попадает в каюту к американскому дипломату. Тот решает ее не выдавать…

Прочувствуйте всю мощь, как говорится. Первое, в кресле режиссера – Чарли Чаплин, один из самых сильных постановщиков в истории кинематографа. Второе, главную мужскую роль исполняет – Марлон Брандо. Еще одна глыба. Глупо же спорить, величайший актер. Третье. Сразу две королевы красоты – Софи Лорен и Типпи Хедрен. Просто что-то невероятное. Нас точно ждет шедевр…

Убираем пелену с глаз. Это было плохо. Это было очень плохо. Нет, не ужасно, но плохо. Я вот частенько пишу в своих рецензиях такую фразу – что может пойти не так… Все! “Графиня” с треском провалилась в прокате. Чаплин впал в жуткую депрессию и покинул навсегда режиссуру. Типпи взбесилась, что у нее чертовски маленькая роль (я же “блондинка Хичкока”, а-хи-хи, имею право). Брандо разругался с Чарли. Орали друг на друга с пеной у рта, поливали помоями.

Да-да, походу только Лорен все понравилось (хотя-я-я, не факт). Почему так получилось? При всем уважении – виноват именно Чаплин. У тебя на руках был слабый сценарий. Уверен, это чувствовалось заранее. Из него невозможно было состряпать шедевр. Ко всему прочему, Чарльзу на момент съемок перевалило за 75. Я понимаю, что мне сейчас начнут тыкать в Иствуда или Аллена. Якобы еще не возраст.

По справедливости – они аналогично иногда промахиваются (там реально надо выбирать, на один хороший фильм, штук пять проходных). Да и не каждому это дано. Чаплин растерял всю былую форму. Как драма – это просто смешно. Разве вы переживали за героиню Лорен? Бросьте. Как комедия – снова мимо, герои тупо бегают по каюте корабля, хлопают дверьми. Напоминаю, 1967 год на носу. Чаплин уже давным-давно попрощался с немым кинематографом. У него же были классные звуковые картины.

Вся эта возня – вызывает недоумение. Герой Брандо (весь фильм, о-х-х) расхаживает с такой кислой миной, я не знаю. Он вообще к себе не располагает. Видно, что ему самому не нравится играть в “Графине”. Прям через силу это делает. С Лорен чуточку попроще (героиня немножко взбалмошная), но и она не может вытянуть “Графиню” на приличный уровень.

Хорошо, забываем про все на свете – перед нами любовная мелодрама. Вы поверили в чувства центральных героев? Чаплин наотмашь тыкает в их любовь – они полюбили друг друга, принимайте. Почему? Потому что я так сказал, все, точка. Нет, не верю. Кстати, это самый пафосный фильм Чарли Чаплина.

Какая же скучная картина! Зря он не закончил после фильма “Огни рампы”, зря. Вот где настоящий финал Чаплина, посмотрите лучше его. Оценку слегка завысил из-за уважения…

6 из 10

zombion 04.06.2023

Положительная

Олдскульные рецензии Zombiona!

zombion 04.06.2023

Положительная

Олдскульные рецензии Zombiona!

Графиня из Гонконга

Да не люблю я этот фильм и никогда не любил. Это самый слабый и самый скучный фильм моего любимого гения Чарльза Спенсера Чаплина. Я говорил миллион раз и еще раз скажу, что это самый великий режиссер в мире. Я настоящий фанат этого гения немого кинематографа. Я читал много книг о нем и смотрел все его фильмы. Его личную автобиографию я прочитал, наверное, раз пять. Написал небольшие отзывы на многие его фильмы, где он числится режиссером. Ну и как я могу пройти мимо его последнего фильма? Никак.

Когда в одном фильме играют такие великие актеры как Марлон Брандо и Софи Лорен, то фильм как минимум должен быть очень интересным. К сожалению, этот фильм совсем неинтересный. Эти известные всем актеры в фильме должны играть любовь, и они стараются это делать (особенно Лорен), но им совершенно не веришь. Почему так получается? Я не буду говорить, что Чаплин написал рыхлый сценарий, в котором любви практически нет, а вот политики и личной обиды режиссера (выгнали из страны якобы за коммунизм) очень много, но это все видно невооруженным глазом. Понятно, что Брандо имел напряженные отношения в жизни с актрисой Софи Лорен, но поставь на его место другого актера, и все равно ничего не получилось бы.

Я вообще даже подозреваю, что главным актерам было наплевать на этот фильм. Софи Лорен могла еще это скрыть своей мясистой грудью (от нее правда трудно оторваться), а вот Брандо просто играл в этом фильме, потому что его снимал Чарли. Кто отказался играть у Чаплина? Смешно, правда, но никто в здравом уме не отказался бы от такого, а лично я все бы отдал лишь бы побывать на одной съемочной площадке вместе с этим гением. И кстати у Брандо весь фильм невыносимо грустные глаза. Тут уже критиковать бесполезно. О чем тут я вообще говорю?

Вы знаете однажды один великий комик Норман Уисдом (для тех, кто не знает его – это он играл мистера Питкина) снялся в фильме, где его герой плыл весь фильм на корабле. Данный фильм провалился по всем параметрам, и даже такой великий комик как Уисдом не смог ничего с этим поделать. В последнем фильме Чаплина абсолютно такая же ситуация. Даже можно сказать, что у него дела были еще хуже, потому что Лорен и Брандо никогда не были комедийными актерами, а про любовь (мелодраму) я уже писал выше. Вот и плывут они весь фильм непонятно только зачем. За любовью? Все молчу…

Единственный яркий момент в этом фильме – это появление самого Чарльза Чаплина. Вы можете его даже не узнать, потому что на экране появится старенький дедушка, но только глаза его будут гореть так ярко, что вы сразу можете увидеть в них того самого бродягу, который однажды подогнул под себя этот весь проклятый кинематограф и вместе с ним весь этот никому ненужный мир.

Я поставлю этому фильму высокую оценку. Почему? Потому что фильм “Графиня из Гонконга” – это знак Чарльза Спенсера Чаплина. Он очень любил кинематограф и снимал фильмы до самой смерти. Данный фильм подтверждает его любовь. Я просто горжусь этим человечком, который прошел через настоящий кошмар и остался великим режиссером, не смотря ни на что. Но только когда он ушел из этой жизни, все вдруг вспомнили такого забавного режиссера и простили его, но было уже поздно.

А его новые времена останутся навсегда только моими…

P.S.

Чарльз Спенсер Чаплин (1889-1977) – он впустил любовь в мой кинематограф…

Inigo M. 27.10.2020

Нейтральная

Разочарование

Inigo M. 27.10.2020

Нейтральная

Разочарование

Читая воспоминания неповторимой Софи Лорен, наткнулась на историю о её работе с Марлоном Брандо – голливудской иконой ХХ века – и неожиданно для себя открыла факт того, что у этих двух бесспорно легендарных актёров – представителей двух разных киномиров прошлого столетия –был совместный фильм.

Моё любопытство лишь возросло, когда я выяснила, что сценаристом и режиссёром этого фильма, а также автором музыки к нему был Чарли Чаплин. «Графиня из Гонконга» – один из двух крупных проектов Чаплина, в которых он сам не играл (не совсем правда, он всё же не устоял перед соблазном появиться в камео в роли члена команды судна). И это стал последний его проект. А если верить Википедии, именно этот фильм стал одним из лучших в фильмографии создателя «Бродяги», по мнению Франсуа Трюффо (заранее отмечу, что согласиться с этим заявлением я никак не могу).

Но на этом не всё. Второстепенную роль друга и коллеги персонажа Брандо сыграл сын создателя «Малыша» и «Огней большого города» Сидни Чаплин. Также в проекте приняли участие три старшие дочки легенды немого кино, однако лишь в актёров массовки. А эпизодическую роль жены главного героя исполнила Типпи Хедрен, звезда «Птиц» и «Марни» Альфреда Хичкока.

Такой внушительный состав не мог не заинтриговать меня, а сравнительно низкий рейтинг не оттолкнул, и я взялась за просмотр. Надо сразу отметить, что сюжет достаточно поверхностный и лёгкий, что характерно для романтических комедий того периода (да и не только того), так что к нему я придираться не стану. Те, кто смотрят эти фильмы, знают, на что идут и вряд ли станут жаловаться. Лично для меня это способ отвлечься от повседневной суеты и окунуться в наивно-простой и красивый мир, где главных героев обязательно ждёт их «жили долго и счастливо».

Хотя за счёт того, что Лорен играет русскую графиню, первый кадр открывается в Гонконге, а метафоричный занавес падает в Гонолулу (любопытная аллитерация), история и кажется несколько абсурдной, стоит отметить, что идея у Чаплина возникла в связи с личным опытом и в результате знакомства с потерявшими своё состояние русскими аристократками во Франции и Китае.

Интересна и не слишком избита для 1960-х задумка расположения почти всего действия фильма на судне и по большей части в одной каюте. При этом дешёвым фильм назвать сложно, его бюджет составил 3,5 млн долларов (могу предположить, что большая часть расходов ушла на оплату труда Лорен и Брандо), а при этом в прокате он с треском провалился. И в целом к работе оператора и монтажёра нареканий нет (с учётом эпохи и жанра).

Теперь к самой рецензии. Фильм мне откровенно не понравился.

Очень странной оказалась классическая для Чаплина буффонада в сочетании с Брандо и Лорен. Брандо так вообще проходил весь фильм словно за 4 года готовясь к роли Крёстного отца – нахмуренные брови и ни одной улыбки за фильм сложно укладываются в романтический сюжет. Лорен хоть и смотрелась в фильме более органично, тоже не произвела на меня никакого впечатления. Обычны её трагичные и комичные героини одинаково прекрасны – их жалеешь, им сочувствуешь, с ними и над ними смеёшься. А тут получился некий эмоциональный вакуум. Разумом мы понимаем, что Наташа (Софи Лорен) прожила тяжёлую жизнь, но сочувствовать ей не удалось. Из всех персонажей мне понравился лишь Харви (Сидни Чаплина), остальные же зацепить не смогли. В чём был смысл привлечения Типпи Хедрен, я – как, впрочем, и она сама, согласно мемуарам – не поняла.

Возможно я повелась на громкие имена и возложила слишком большие ожидания на этот фильм, но в итоге «Графиня из Гонконга» меня разочаровала и рекомендовать просмотр я вряд ли могу по какой-либо другой причине, кроме неожиданности коллаборации перечисленных выше лиц.

Александр Попов 08.01.2020

Отрицательная

Вторая и последняя неудача

Александр Попов 08.01.2020

Отрицательная

Вторая и последняя неудача

Так случилось, что единственными существенными режиссерскими неудачами в карьере Чаплина стали его первый и последний фильмы, при чем в обоих он не снимался в главной роли. В «Графине из Гонконга» он появится лишь в камео, да и то, узнать его почти невозможно в силу возраста. Последняя режиссерская работа Чаплина стала первым его цветным фильмом, в котором видны все недостатки системы «Техноколор» (как говорил Орсон Уэллс: «В цветных фильмах лица у людей - цвета вареной колбасы»). В плане мизансценирования у Чаплина из «Графини из Гонконга» получилась почти театральная постановка: единство места, времени и действия.

Большой теплоход, где разворачивается сюжет картины, ни разу не показан в целом (видно, средства не позволяли), нет ощущения, что именно он – место действия, это не «И корабль плывет…». Отсутствие комического таланта у Брандо и Лорен, которая стремится хоть как-то утихомирить свой итальянский темперамент в роли русской графини, усугубляет негативное восприятие фильма. Конечно, в картине есть несколько смешных моментов, фактически самостоятельных скетчей, которые сделаны не без влияния немого бурлеска, в котором Чаплин – мастер, но в целом по-настоящему комичного в нем мало.

Все-таки талант Чаплина-режиссера очень тесно связан с талантом Чаплина-актера, в пристальном внимании к его игре, которая привлекает к себе 90% зрительского внимания и дает необходимый художественный эффект убедительности и достоверности. Без Чаплина-актера кинопространство его фильмов децентрируется, так что зрителю не на чем остановить свое внимание, комизм реплик и диалогов работает вхолостую, бурлеск не смешит, мелодраматизм не трогает. Даже в «Парижанке» блистательная щеголеватая игра Адольфа Менжу не спасает заведомом проигрышную эстетическую ситуацию.

В «Графине из Гонконга» помимо всего прочего – очень слабый сценарий, основанный на вроде бы драматической коллизии (частый ход Чаплина – комизм строится на драматической почве), но едва ли вызывающей у зрителя сочувствие. Мелодраматизм любовной линии Брандо-Лорен смотрится совсем уж искусственно (между актерами нет «искры»). Как бы Софи Лорен не пыжилась, стремясь выдать драматизм вместе с комизмом вперемешку, у нее это не получается: режиссер не позволяет ей играть по-итальянски. Брандо же со своей самоуверенностью и мачизмом, погрязает в таких стереотипах собственной манеры игры, что просто становится нелеп (но не смешон, комического таланта у него нет напрочь).

Что и говорить об остальных актерах?! Снимая своих родственников, создав аналог актерского семейного капустника, Чаплин теряет главное: все эти случайные персонажи загромождают фильм своим присутствием, однако, при этом в них нет органики актерской массовки тех же феллиниевских лент. Но главный просчет этой в целом незатейливой картины – в том, что у нее нет сверхзадачи, она не решает никаких грандиозных проблем и даже не ставит их. При всем при том, «Графиня из Гонконга» не раздражает своим художественным дилетантизмом и мелкотравчатостью, есть в ней что-то милое, живое, человечное. Иначе это не был бы Чаплин.

Если даже в таких заведомо провальных лентах Чаплина есть дыхание гуманности, сочувствия к людям, теплоты и милоты, значит мы действительно имеем дело не просто с гением, но со светлым гением искусства. Так ли уж важно, что он ушел из режиссерской профессии на волне неудачи, зато что им было сделано до этого!

Ольга П. 29.10.2018

Отрицательная

Хм… вот спектакль бы

Ольга П. 29.10.2018

Отрицательная

Хм… вот спектакль бы

'Графиня из Гонконга' не просто слабое кино... это вообще НЕ кино. Это идеальная история для не дорогой антрепризы. Четыре четыре с половиной главных актера, три четыре товарища для массовки декорации каюты корабля и палубы. ВСЕ. Больше ничего не надо. Можно делать хит сезона. (Ощущение, что Машков на заре 90-х намутивший супер-хит '№13' вдохновлялся этим НЕшедевром Чаплина). Бесконечное хлопанье дверьми и глупый звонок, непристойно -комичные ситуации логичны были бы в театре. Логичны и оправданы. Но в кино (и тут я делаю 'рука-лицо')...

И проблема Чаплина не только в сценарии, категорически не годном для полноценного фильма, но и в том, что пригласив двух супер-мега-звезд, он забыл что ни серьезные актеры, а не две красивых физиономии (на которые безусловно два часа экранного времени смотреть ОЧЕНЬ приятно). Играть ни тому ни другому нечего. И единственная сцена, которая бы позволила сделать логичной, классной и оправданной всю эту мелодраму.. . а ее нет. Нам просто так вскользь говорят - 'вот де главгерой тут приболел, а главгероиня за ним ухаживала. Да так, что главгерой не смог остаться равнодушным'. Выдранная эта ГЛАВНАЯ сцена так и не позволила нам понять. с чего начинается ро.. любовь. А можно было бы.

Лорен холодна как ледышка и только грудь (сиськи!) позволяют совсем не остыть этому пирожку. Брандо, которого бесит неимоверно пустота. Играть нечего, нет ничего. Сценарий переписать не дали Чаплин же (не знаю не знаю, но лучшие свои роли он дописывал и досочинял САМ и тогда это круто) и не дали. И эта тень глубокой неудовлетворенности лежит на герое. Огден не только разочарован своим неназначением на пост Госсекретаря, он в жизни своей разочарован и разочарован сам в себе. И это все было в кассу. Но до последнего кадра счастья у героя нет как нет.

Героиня Лорен непонятно чего и сбежала. Чтоб быть проституткой в Штатах? Или все же она влюбилась в героя Брандо с первого взгляда?

Вот еже ли так - тогда логика в сюжете появляется

Дама экскортница 'красотою лепа, бровьми союзна и очень червлена губами' влюбляется в американского миллионера. В порыве страсти принимает решение остаться с ним (терять кроме пары платьев - нечего), придумывает себе историю. И всю дорогу пытается не соблазнить, а влюбить в себя этот айсберг в окиЯне. Вот тут все на месте...Кроме опять же - актеров.

Все эти рассказы как Лорен Брандо не любила - это все информация агентства ОБС. Любила не любила - она профессионал или погулять пришла? Потому тут проблема опять же - в сценарии. Выдающуюся актрису Лорен попросили быть просто красивой. Великого актера Брандо - попросили быть просто - красивым. Ну и что получилось? Правильно - процесс открывания пивных бутылок айфоном последней модели. Потому на месте там только Сидней Чаплин. Идеально. Он да, на месте - открывашка, а не айфон...

Чаплин не учел индивидуальность актеров. Оба блестяще умеющие играть и мелодраму и комедию актеры оказались в ситуации детского утренника, в котором еще и нельзя было импровизировать и дорабатывать свои роли. Заложники гения Чаплина, они не смогли 'расслабится и получить удовольствие'.

А так - антреприза вышла бы прекрасная. Право слово, стоило бы поставить!

Резюмирую: Если взял в руки айфон, не надо открывать им пиво и айфон поцарапаешь и пиво не откроешь.

5 из 10

Smoothrunner S. 13.01.2016

Положительная

Smoothrunner S. 13.01.2016

Положительная

Смотря такие фильмы как «Бегущий по лезвию», гениальные 'спагетти вестерны' Леоне, его же 'Однажды в Америке', или 'Графиню из Гонконга' Чаплина вы можете удивиться, почему эти прекрасные произведения искусства в свое время были разгромлены критиками. Ну а если вы почитаете старые критические обзоры, то найдете, что замечания критиков, по меньшей мере, слабы, если не бредово смешны. Хотя многое из прежнего критицизма сейчас пересмотрено, некоторые ложные утверждения по-прежнему отравляют умы зрителей довольно предвзятыми утверждениями.

Если вы посмотрите 'Графиню из Гонконга' ничего не зная о прошлом этого фильма (абстрагируясь от ваших знаний о Чарли Чаплине, Марлоне Брандо и их истории), вы увидите замечательную комедию, которая заставит вас смеяться до слез, с отличными актерами (просто посмотрите на гениальную мимику Софии Лорен стиле немого кино), наполненную красноречивой музыкой и имеющую глубокий социальный контекст. Гениальные сцены, не требующие слов - герои прячутся при звонке, Наташа читает книгу, морская болезнь, цветы и конфеты старухе, 'новобрачные' укладываются спать - как и остроумные диалоги, надолго врежутся в вашу память. Такие комедии снимаются раз в десятилетие, более того, на мой взгляд, 'сейчас так не умеют снимать'.

Так в чем же причина всех предвзятых критических отзывов? Джордж Оруэлл в трансляциях на BBC 1941 года (опубликованы как 'Границы искусства и пропаганды' и 'Литература и тоталитаризм») выделяя новые тенденции в литературной критике отметил, что 'наше время не назовешь веком критики. Это эпоха причастности, а не отстраненности, и поэтому стало так трудно признать литературные достоинства за книгой, содержащей мысли, с которыми вы не согласны. В литературу хлынула политика в самом широком смысле этого слова, она захватила литературу так, как при нормальных условиях не бывает, — вот отчего мы теперь столь обостренно чувствуем разлад между индивидуальным и общим, хотя он наблюдался всегда. Стоит только задуматься, до чего сложно сегодняшнему критику сохранить честную беспристрастность, и станет понятно, какие именно опасности ожидают литературу в самом близком будущем... критика старого образца — вдумчивая, добросовестная, справедливая, полагающая, что произведение искусства ценно само по себе — почти перестала существовать'.

Печально, но кажется, что вся эта разгромная критика фильмов Леоне, как и нападки на последний фильм Чаплина, снятый уже после его изгнания из Соединенных Штатов, не имеют ничего общего с настоящей кинокритикой. В случае Чаплина - это просто политическое преследование, в случае Леоне - боязнь конкуренции и несостоятельность в осмыслении новых форм киноискусства в жанре, ранее считавшемся исключительно американским (да, лучшие вестерны - европейские). Можно заметить, что почти то же самое произошло с 'Американским снайпером' Иствуда - только в этом случае критики уже левой ориентации оказались не в состоянии признать эстетические достоинства 'Снайпера', и напали на фильм как про-военный и 'консервативный'. Перефразируя Оруэлла, мы можем сказать, что кинокритика 'стала чужда эстетизму. Она поглощена пропагандой'. Более того, самая умная и оттого наиболее опасная критика такого рода пытается скрыть свою политическую природу, избегая прямых политических заявлений и подражая эстетической критике, стараясь оттолкнуть зрителей от фильма, чего не так уж трудно достичь, если такая критика достаточно массова. Эту реальность зритель должен принимать во внимание и при чтении современной критики.

Что касается 'Графини из Гонконга' - это просто шедевральная комедия. Фильм, обязательный к просмотру для всех истинных любителей кино.

8 из 10

nikromantik79 01.09.2014

Положительная

Приключения на параходе!

nikromantik79 01.09.2014

Положительная

Приключения на параходе!

Наличие звёздного актёрского дуэта ещё не гарантия, что фильм будет смотреться на одном дыхании. Безусловно, имя Чарли Чаплина знакомо очень и очень многим. Прежде всего его знают, как величайшего комика, артиста комедийного жанра всех времён и народов. Собственно он и поставил картину 'Графиня из Гонконга'. Поскольку сам мастер, тот ещё живчик и электровеник, то и кино у него получилось сверх динамичным. Но вот вопрос: так ли оно придётся по сердцу и по вкусу? Сюжет довольно-таки прост, всё вертится вокруг одной дамы, которая тихой сапой, всеми правдами и неправдами старается попасть из Гонконга в США, так сказать на постоянное место жительства. Действие происходит на корабле и нам предложено увидеть безумные метания героев Марлона Брандо и Софи Лорен. Штормит их не по-детски, откровенно говоря. Они бегают друг за другом, он прячет её в своей каюте и так продолжается практически весь фильм. Интересно ли это, с точки зрения сюжета? Думаю не так, чтобы очень. Зато у фильма есть большой плюс - это феноменальная красивая картинка. Фильм и вправду очень и очень красивый. Убранству этого корабля позавидуют лучшие музеи, замки и галереи мира. И под такую цветовую радужную палитру, не менее достойное музыкальное сопровождение. Тут тебе и вальс, и классика, и танцы. Это конечно безумно приятно глазу и ушам, чего греха таить. Особенно всё это действо завораживает в начале. Уж что-что, а дебют Чаплину явно удался. Ну, а потом сюжет плавно перетекает в разборки Наташи (Софи Лорен) и Огдена (Марлон Брандо).

Чем-то это кино мне напомнило французскую комедию 'Налево от лифта'. Но то была действительно комедия с большой буквы, при наличии тонкого юмора, диалогов и сцен, составляющих суть жанра. В картине же Чарли Чаплина произошло некое смешение жанра комедии и мелодраммы с креном в пользу сатиры и юмора. Наверно такое кино имеет право на существование, но причислять его к лику шедевров, я бы всё же не осмелился. Что касается Софи Лорен и Марлона Брандо, то они отыграли на хорошо. Больше понравилась Софи, благодаря своей природной мимике. Семь баллов абсолютно заслуженно!

7 из 10

Владимир Кот 09.01.2013

Положительная

Владимир Кот 09.01.2013

Положительная

Бывает такое состояния, когда хочется разбавить современные картины просмотром чего-то классического и необычайного. Судя по всему, последняя картина великого Чарли Чаплина много значила для него самого, ибо он внес в сей фильм частицу себя, своей жизненной драмы. Как известно, последние годы Чаплин пребывал во вынужденной иммиграции из за обвинений в антиамериканской деятельности, вот и в фильме «Графиня из Гонконга», главная героиня российская аристократка Наташа пребывает в чужой далекой стране, и подобно автору, готова на многое, дабы попасть в заветную Америку, чтоб начать новую жизнь.

Волей случая девушка попадает в каюту американского дипломата Огдена, который всему путями пытается от нее избавиться. Персонажи находятся в состоянии постоянного конфликта, что обеспечивает неплохое противостояния самодостаточной красавицы Софи Лорен и статного гордого Марлона Брандо. Эти актеры недолюбливали друг друга, что прекрасно использовал Чаплин, и очень удачно перенес все эмоции на экран. Но как это бывает, в ситуацию вмешивается ее величество, любовь, что окончательно меняет все планы главных героев.

В сем фильме автор отходит от классической линии, в которой преобладает юмор, на первое место выходят сами чувства, комические моменты нанесены лишь легкими штрихами. Главное чем берет это кино – прекрасная актерская игра, которой зритель может насладится в полной мере, не ожидая чем же закончится тот или иной эпизод.

8,5 из 10

🔐 Войдите или зарегистрируйтесь, чтобы оставить рецензию.