Сёстры

Первый заметный триллер Де Пальмы балансирует на грани, отделяющей его от хоррора: слишком велико психологическое напряжение, охватывающее и героев и зрителя, слишком жестоки изображаемые убийства (правда, к чести режиссера, их всего два и они не самые кровавые в истории жанра в сравнении со сценами насилия того же Ардженто). «Сестры» - не только триллер, но и синефильская медитация о психиатрических фильмах Хичкока («Окно во двор», «Психо», «Марни»), вместе с тем это и вполне самостоятельное кино, несущее на себе весь груз фобий и навязчивых идей Де Пальмы как киноавтора. Прежде всего, это размышление о специфике мужского взгляда на женщину, всегда имеющего, по мнению постановщика, насильственный, садистский аспект. Во-вторых, это продолжающееся со времен «Приветствий» и «Привет, мамаша» рассуждение о вуайеристской сути кинематографа. В-третьих, это тема двойничества, психологического вытеснения темной стороны человеческой жизни.

Несмотря на вроде бы примитивную жанровую упаковку «Сестры» - кино многослойное, это фильм о почти феминистском ответе на мужское насилие взгляда. Кроме того чрезвычайно важно, что расследование ведет также женщина, эмансипированная и самодостаточная (ее играет та же актриса, что была напарницей Де Ниро в «Привет, мамаша»). Большую часть экранного времени занимает именно расследование, крови и насилия довольно мало, однако, это не детектив, а постепенное погружение зрителя и героев в трясину психологических фобий и навязчивых идей. В двух-трех эпизодах Де Пальмы впервые в своем кино применяет полиэкран (то есть разделяет его надвое), чтобы усилить саспенс и продемонстрировать происходящее с разных ракурсов. Вместе с тем перед нами – один из первых наряду с хичкоковскими психиатрических триллеров задолго до «Острова проклятых», «Готики» и «Палаты».

Здесь зрителю, обычно комфортно себя чувствующего в кресле кинотеатра, предлагается если и не сойти с ума вместе с героями, то пережить серьезное психическое потрясение. Бывалого синефила в «Сестрах», однако, удивит не это, а некая режиссерская настойчивость в показе насильственности вторжения психоанализа в частную жизнь (в этом плане образ доктора Бретона по-настоящему монструозен). Сложность сюжетной головоломки, намеренно запутывающей зрителя, а к финалу раскрывающей себя дотошно и предельно детально, в эру «Бойцовского клуба», реанимировавшего тему «доктора Джекилла и мистера Хайда», уже никого не удивит. Важно другое, как профессионально и с каким уважением к зрителю Де Пальма разворачивает перед нами свой постмодернистский, полный кинематографических и литературных цитат триллер. Режиссер полностью уверен в том, что насмотренное синефильское око считает все разбросанные по фильму аллюзии и отсылки, не только к Хичкоку, но и к Стивенсону, Шамиссо, Фрейду.

Не стоило, конечно, все так разжевывать ближе к финалу, однако, большое спасибо постановщику, что он разбавил хеппи-энд трудно формулируемой иррациональностью. Ведь не будем забывать, перед нами – не Хичкок с его тотальностью разумного объяснения всего и вся, а постмодернист, а значит и иррационалист, уже не верящий в стопроцентность рентгена разумом темных областей человеческой жизни. «Сестры» - это еще и замечательные, хоть и типажные работы исполнителей и исполнительниц, это кино о феминистском ответе на мужской шовинизм, психологической головоломке женского сознания, которую под силу разобрать лишь женщине. По этой причине и Марго Киддер, и Дженнифер Солт, и Уильям Финли создают свои образы в некоем параллельном психологическом измерении: их герои живут в чрезвычайных ситуациях, на краю экзистенциальной бездны (потому так страшны и подробны сны Грейс). При всем при том, помимо всего прочего «Сестры» - это еще и кино о подвижности психической нормы, о сложности и неравновесности такой системы, как человеческая психика, лабильность которой подчеркивается еще и музыкой Бернарда Херрманна, автора саундтрека к «Психо» Хичкока, очень уместного дополнения в создаваемом Де Пальмой и его съемочной группой кинематографическом контексте.

Чуть более ранний аналог 'Бритвы' в фильмографии Де Пальмы. Это говоря про его 'хичкокоманию', желание режиссера быть если не похожим, то таким же страстным <b>кино</b>делом.

В общем-то малобюджетная, но совершенно удивительная картина. Такая себе бэха (фильм категории В) с претензией, с художественным вкусом. Устаревшая, с кровью-гуашью. Но со страстью сделанная. У фильма есть две замечательные героини-актрисы: Марго Киддер (девушка Супермена из 'Супермена') и Дженнифер Солт (девушка из снов 'Полуночного ковбоя'). Также в запасе черно-белая галлюцинация в стиле Гая Мэддина и парочка шизофреничных сюжетных ходов.

В целом, конечно, попроще Хичкока будет, да попошлее. Ну вот Хичкок, например, в разговоре с Трюффо говорил, что никогда не следует снимать 'из холодильника', т. к. зритель в холодильнике сидеть не может. Хичкок большое внимание уделял именно его точке зрения - зрителя, находящегося в зале. И чего делает Де Пальма? А Де Пальма сует зрителя в холодильник и появляется эффектная сценка внутри него, где лежит злополучный торт. А потом как в каком-то дешевом (цитирую героиню фильма: <i>полицейском</i>) сериале - торт оказывается на полу.

Фильм пытается быть более сюжетно-замороченным, чем та же депальмовская 'Бритва'. Тут уже присутствует какое-то особое желание не только эстетствовать и играть, но и что-то усиленно 'интрюжить'.

Музыка Херрманна мне тут показалась интересной, за вычетом того, Хичкоку он писал точнее и изощренней, такой как в 'Сестрах' саундтрек - мог, скорее, появиться у Хичкока в фильме уровня 'Топаза'. Если рассматривать в отрыве от Хичкока, не пытаясь связывать его с Херрманном - муз. сопровождение 'Сестер' более чем удачное для фильма студии 'American International Pictures'.

Хорошо.

Двухлицему из комиксов про Бэтмена фильм раннего Де Пальмы понравился бы. В нём всё очень двойственно. С Марго Киддер, в принципе, с самого начала всё ясно - изначально хмельная, простецкая дамочка (этот образ, кстати, с некоторой долей язвительности годом позже она преподнесёт и в 'Чёрном рождестве') окажется обременена своим тёмным альтер-эго в виде сестры, которая если я буду объяснять, то заспойлерю всё, а ведь ДеПальма вряд ли этого хотел бы, так что разглагольствовать не буду.

Так вот, если Киддер сразу раскроет свою тёмную фишку, то остальные будут переворачивать свои монеты постепенно, ближе к финалу не оставляя и камня на камне от тех образов, что были в начале. Что, думаете, бывший муж Киддер кажется тощим невротиком, который дотянет максимум до середины фильма, а потом благо если просто пропадёт, хотя всё идёт к тому, что его, как самого надоедливого, пустят в расход? Ну думайте, думайте. Излишне феминистичная журналистка будет злить своей гротескной дотошностью? Потом забудете о всякой злобе. Потому что не до этого будет. Ибо фильм тоже подсоберётся, поднимется - да перевернётся невзначай на другой бок.

Пришли за детективом? Да, мы помним - сейчас, мы принесём вам... Триллер с хорошей долей психодела (я сказал с 'хорошей', а не с 'изрядной' - не надо тут всё списывать на те самые семидесятые и сопутствующее, дети цветов вы мои). Чёрт, хороший такой реверс. Я вспомнил, чем открывалась картина - типично американским развлекательным шоу наподобие 'Голых и смешных', только, ясное дело, в облагороженном, семидесятническо-телевизионном варианте. А чем закончилось всё? Такое чувство, будто бы начал глядеть один фильм - а заканчиваешь уже другой.

Нет, я бы преувеличил, назвав сюжет изобретательным а ходы гениальными - всё, так с кажем, в меру компетентно, не более того. Но мне действительно понравилось. Я не знаю изначальных замыслов ДеПальмы - но если он хотел поиграть с двойственностью как таковой - то в моих глазах он выполнил это с блеском. И плевать, что кровь здесь - как уже успели заметить чёртову тучу раз до меня - выглядит излишне бутафорской - я лично забыл о ней, когда появился козырной ДеПальмовский (ну, может и не такой уж козырной - все фильмы Брайана пока не видел, но потрясающую 'Кэрри' смотрел, и он там был) разделённый (и, как мы понимаем, уместный здесь как никогда) экран.

Вот ужо значит потешили старого доброго Раптора, порадовали - серьёзно, мне весьма понравилось. Опять же - не значит, что 'Сёстры' переворачивают какие-либо кинематографические устои с ног на голову, козыряя действительно потрясающими сюжетными поворотами - но и того, что я увидел, мне с лихвой хватило для того, чтобы один из моих долгих и бессмысленных вечеров оказался действительно потрачен не зря.

8 из 10

Желание посмотреть фильм было просто безоговорочным, а причина возникновения такого желания - единственная, и без вариантов: имя режиссёра, подарившего миру (и мне, в частности) возможность наслаждаться такими шедеврами как 'Лицо со шрамом' (1983 г.), 'Неприкасаемые' (1987 г.), 'Путь Карлито' (1993 г.), 'Миссия: невыполнима' (1996 г.)... Этот список можно продолжать очень долго.

Я знал, из биографии Брайана Де Пальмы, что он был учеником Альфреда Хичкока, и что именно работы маэстро некогда сподвигли юного Брайана всерьёз заняться кино... Но я не думал, что влияние было столь сильным: когда я смотрел 'Сестёр', меня не покидало стойкое ощущение того, что в режиссёрском кресле сидел сам Хичкок, но никак не Де Пальма!

Фильм интересный: тема, затронутая (но не раскрытая) в этом фильме, как-то поднималась и в сериале 'Секретные материалы' (1993-2002 гг., США-Канада). Тема щекотливая, будоражащая сознание, и так и манящая в свои потайные уголки... Но тема - есть тема, а фильм - есть фильм. И фильм очень сильно проигрывает теме - он лишь бледная её тень...

Я уверен, что в далёком 1973, фильм смотрелся и острее, и страшнее, и был более шокирующим. Современного зрителя сложно удивить тем набором 'инструментов', что есть в распоряжении 'Сестёр'. Я считаю, что бОльшая доля психологизма и мистической интриги сохранили бы актуальность этой работы и по сей день: 'Сияние' Стэнли Кубрика (1980 г.) - яркий тому пример! Но, к сожалению, картина Брайана Де Пальмы смотрится как чистой воды саспенс, который несколько 'заржавел', а весь тот мистицизм и психологизм, которые так нужны - остались только лёгким намёком, да и то - лишь под конец фильма.

Поклонникам творчества Хичкока, да и классического саспенса, в принципе - обязательно к просмотру! Тем, кто просто хочет ознакомиться с ранним творчеством Де Пальмы - не менее обязательно! Остальным - на собственное усмотрение... Думаю, что, как минимум, собственное мнение составить стоит.

Телевизионное шоу «Peeping Tom» (отсылка к одноименному фильму Майкла Пауэлла). Актриса и модель Даниэлла играет слепую девушку, по ошибке зашедшую в мужскую раздевалку, где находится темнокожий мужчина Филлип. Зритель в зале должен угадать, как поведет себя Филлип в этой ситуации. После выступления, Даниэлла и Филлип знакомятся ближе и оказываются у нее дома. Через какое-то время Филлип слышит словесную перепалку Даниэллы и какой-то девушки. Выясняется, что у Даниэллы есть сестра-близнец. Позже Филлип будет жестоко убит и это убийство из окна напротив видела журналистка Грейс. Грейс вызывает полицию, но полицейские ей не верят по той причине, что она у них на дурном счету. Тогда Грейс берет инициативу в свои руки и начинает собственное расследование убийства в квартире напротив.

Американский режиссер Брайан Де Пальма по праву считается верным продолжателем традиций Альфреда Хичкока, головокружительная карьера которого в 70-е годы встречала свой закат. Первая в карьере Де Пальмы лента «Сестры», которая была снята полностью в хичкоковском духе, заложила основы искусно подражательного стиля (но ни в коей мере не плагиаторского!), внеся в него кое-какие другие «фирменные» приемы, например, деление экрана надвое в некоторых сценах, что, во-первых, заставляет зрителя дополнительно напрячься, а во-вторых, само по себе смотрится стильно и изобретательно. В подобном ключе он снимет целый ряд успешных и запоминающихся работ, среди которых «Кэрри» (1972), «Прокол» (1981), и многие другие. Самое интересное, что снять эту ленту режиссера вдохновила статья об успешном разделении сиамских сестер Кривошляповых в СССР, где на фотографии к статье одна из сестер выглядела радостно, а вторая – хмуро, и в самой статье также говорилось о трудностях с психикой, которые испытывали близнецы после разделения. Фильм держит зрителя в постоянном напряжении за счет ловко перетасовываемых сценарных карт, где будут следовать обманка за обманкой с неожиданным раскладом, а также важнейшим элементом выступает нагнетающее тот знаменитый хичкоковский саспенс музыкальное сопровождение композитора Бернарда Херрманна, который работал с самим маэстро Хичкоком. Конечно, в главной сцене убийства не может не броситься в глаза явно бутафорская кровь, подобная той, что использовал Дарио Ардженто в своих театрализованных джалло, это с лихвой компенсируется всеобщей напряженной и интригующей атмосферой остальных полутора часов ленты. Также большим плюсом выступает тонкое чувство юмора постановщика, как неотъемлемый ингредиент, иногда разбавляющий обилие напряженности. То, что Брайан Де Пальма цитирует, а иногда и вовсе подтрунивает над Хичкоком, вовсе не значит, что его работы будут непонятны без просмотра особенно часто цитируемых хитов «Окно во двор» (1954), «Головокружение» (1958), и «Психо» (1960). «Сестры», например, способны доставить зрителю удовольствие и без привязки к вышеупомянутой классике. Хотя, при наличии подобного багажа, такие работы Брайана Де Пальмы, как, например, те же «Сестры» (1973), «Наваждение» (1976), «Одета для убийства» (1980) и «Подставное тело» (1984) раскрывают зрителю свой букет в полной мере.

<i><b>8,5 из 10</b></i>

Брайан де Пальма никогда не стеснялся быть похожим на Альфреда Хичкока. Он просто добавил его темам современности. К примеру, в 'Сестрах' героиня фильма вполне может выдать весьма предсказуемцю для начала 70-х в США фразу - 'Пока это еще не полицейское государство'.

Или, например, де Пальма может откровенно провоцировать публику, подразумевая заигрывания и сексуальную связь между афро-американцем и белой девушкой. Это жизнь и я совсем не вижу тут ничего, предосудительного. Но, мы говорим об американском кинематографе начала 70-х.

О сюжете картины много рассказывать не стану. Достаточно упомянуть, что это очень 'сочная' интерпретация 'Окна во двор' Хичкока, приправленная темой разлученных сиамских близнецов. Однажды молодая журналистка с активной гражданской позицией увидела в окне как убивают человека. Полиция ей не помогла и она решила провести собственное расследование.

Известно, что завязкой картины Брайан де Пальма вдохновился по небольшой статье о сестрах Кривошляповых. Но, сама история Кривошляповых кажется мне куда более интересной. Достаточно лишь упомянуть, что они родились в семье водителя Берии. Впрочем, это тема для совсем другого разговора.

Фильм де Пальма хорош тем, что режиссер объединил три модных в то время направления - хичкоковский саспенс, 'свободные' фильмы о Нью-Йорке и giallo. Именно тут и проявился стиль Брайана де Пальма.

Приятно, что режиссер не стал приглашать в картину звезд 60-х. Это 'новое' американское кино, в котором играли молодые актеры: Марго Киддер и Дженнифер Солт. Марго была очень точна в роли эмоционально неуравновешенной женщины. Ирония судьбы, но она впоследствии страдали от психических расстройств.

Дженнифер Солт, в сущности, солировала. Она играла роль здравой и рассудительной женщины. На мой взгляд, вышло потрясающе. Жаль, что впоследствии актриса затерялась.

Однако, самых высоких оценок заслужил Уильям Финлей, сыгравший бывшего мужа и доктора Марго Киддер. Жестокая холодность и цинизм, который он вложил в роль получились очень естественными и реалистичными. Настоящий злодей.

<b>В итоге:</b> <i>сейчас в кино тема сиамских близнецов уже более чем раскрыта. В 1973 году Брайан де Пальма стал одним из первых, кто поднял эту тему. Кстати, концовка мне очень понравилась - ярко, иронично и нестандартно. Однако, несмотря на все достоинства, до успешных giallo, пользующихся успехом в те годы по другую сторону Атлантического океана - в Европе, картина 'Сестры' не дотягивает</i>

7 из 10

Грейс видит из своего окна, что в доме напротив происходит убийство. Она вызывает полицию, но служители порядка ей не верят. Тогда Грейс решает провести свое расследование. В результате на свет выплывает жуткая история о двух сестрах – сиамских близнецах, разделенных когда-то...

Не знаю брал ли за основу Де Пальма творчество великого Хичкока, но фильм “Сестры” все равно пронизан “хичкоковщиной”. И в первую очередь такая ассоциация складывается по самой банальной причине – музыкальные темы, звучащие в фильме написаны никем иным как Бернардом Херрманном, чья музыка звучала в фильмах Хичкока. Во-вторую очередь, вспомнились фильмы Хичкока - “Окно во двор” и “Психо” (первый из-за некой схожести сюжетной завязки, а второй из-за похожей по постановке сцены убийства). Вот только Де Пальма хоть и отдает дань великому мастеру (может даже и не подозревая этого), но все равно не чувствуется еще набитой авторской руки и половина фильма действительно выглядит а-ля “b-movie”, иногда это умиляет, но под конец начинает утомлять и тем самым смазывает впечатление. Особенно эта “олдскульность” режет глаз в сцене убийства. Если Хичкок в “Психо” специально снимал черно-белым и кровь (хоть и черно-белая) выглядела как кровь, то у Де Пальмы, кровь выглядит как простая дешевая красная краска. Это мне не понравилось.

Так же смазало впечатление, сюрреалистическая сцена с гипнозом в финале. Она как-то очень плохо все объяснила и выглядела больше как карикатура.

В остальном, все перетягивает на себя детективный сюжет, за которым интересно следить. Поэтому даже при всех недочетах, фильм смотрится с интересом.

«Сестры» очередной прекрасный фильм, вращающийся около тематики «психоза» и загадочных переплетений сюжета. Действия в фильме разворачиваются на удивление молниеносно, Вы только привыкаете к героям, как тут же погружаетесь в пучину загадочных событий, которые продлеваются практически до победного конца! Саспенс и напряжение показалось, наплывисто овладевают зрителем… Переживания, как бы моментами захватывают, моментами – дают задуматься, делая сюжетные «паузы».

<i><b>Плюсы фильма:</b></i>

1) блестящий сюжет, построенный на классике фильмов ужасов, тематике <i>психического давления</i>, тобишь фильмов, где очевидное становится ясным и понятным лишь по истечению загадочных событий. Его <i>сложно предугадать</i>, за ним можно только внимательно наблюдать, получая удовольствие и переживая от показанных событий!

2) <i>прекрасная игра актеров</i>, как первого, так и второго плана. <i>Все задействованы</i>, все со своими чертами характера, не зависимо от временных рамок отведенной роли.

3) нельзя не отметить великолепный <i>музыкальный ряд</i>, от хичкоковского <i>композитора Бернарда Хёррманна</i>, которого Де Пальма специально попросил принять участие в написании музыки к фильму. Именно музыка, в большей мере, была решающим фактором в восприятии ключевых сюжетных развязок картины, прекрасно дополняя происходящее!

4)<i>главная героиня</i> – Даниель (актриса Марго Киддер) отлично вошла в роль, и все переживания, победы и безумия прекрасно воплотила в фильме!

Также отмечу игру <i>мужа Даниель по фильму – Емиль Бретон</i> (актер Уильям Финли), по началу кажущийся совершенно второстепенным персонажем, но к концу просто шокирует и раскрывается на полную!

<i>Репортёр Грейс</i> (актриса Дженнифер Солт) – так же отлично сыграла принципиальную занятую девушку, которую мало интересует собственная жизнь, и которая готова с головой погрузится в пучину работы и «сюжетного» безумия!

Из <b><i>минусов</i></b> лишь отмечу - опять же свойственную для этого времени кино - бутафорскую кровь, которая кидается в глаза своей «гуашьной» густотой, и не естественно алым цветом : )

…Кстати где то читал или смотрел, что делалось это специально! Такого рода «кровь» создавалась и показывалась лишь для того что бы убедить зрителя, что Вы смотрите всего лишь художественный фильм, и все происходящее в нем - естественно не по настоящему, наверно это и правильный акцент, сложно судить…

Итак, Вас ждет напряженный и динамический триллер, в лучших традициях жанра, сюжет которого просто не повторим и уникален! Не факт, что концовка сразу же не покажется вам ясной и прозрачной, Брайан Де Пальма решил дать зрителю расставить все точки над «і»…

<i>Однозначно рекомендую к просмотру!</i>

<b>9 из 10</b>