Он видел их, а они возненавидели его
Первое признание к режиссёру и сценаристу Джону Уотерсу пришло в 1990-ом году, когда он снял молодёжный мюзикл о бунтарском духе 'Плаксе', где блистал тогда ещё начинающий актёр с большим потенциалом Джонни Депп. Однако же для Уотерса 'Плакса' стал восьмым по счёту фильмом, где он выступил в качестве главного постановщика, а если учесть, что первая его лента датирована 1969-ым годом, то до достижения успеха ему потребовалась ни много, ни мало двадцать лет. Далее у Уотерса последовали ещё четыре картины, среди которых и лента 'Фотограф', вышедшая в 1998-ом году на экраны, но такой популярности как 'Пласкса' они не возымели. Лучшими лентами в 'постплаксовский' период у Уотерса стали комедийные триллеры 'Мамочка-маньячка-убийца' и 'Безумный Сесил Б.' (Мелани Гриффит за роль в последнем получила номинацию на антинаграду 'Золотая малина'). О чём же это всё говорит? А больше это говорит не о том, что Уотерс режиссёр неплохой, но не отличный, а о том, что ему более близки авторские проекты, где он стабильно демонстрирует свой взгляд на то каким должно быть кино.
Не стала исключением и мелодрама 'Фотограф'. Хотя, собственно говоря, её оригинальное название 'Пеккер' за счёт фамилии главного действующего лица фильма, но нашему отечественному зрителю таковое бы название ни о чём бы не сказало, так что всё правильно, когда нашим прокатным названием стало именно 'Фотограф', оно коротко и ёмко означает чем занимается тот самый Пеккер. По-настоящему молодой человек работает в небольшой забегаловке, но его истинное призвание - фотография. Он фотографирует всё и всех, что и кого видит и при этом мало кто противится оказаться на плёнке у Пеккера. Одним прекрасным днём юноша уговаривает своего шефа из забегаловки устроить ему выставку и ненароком там оказывается один знаток искусства - Рори Уиллер (Лили Тэйлор), которая отмечает безусловный талант Пеккера и помогает тому показать работы уже в настоящей галерее. Фото Пеккера имеют оглушительный успех, его ждёт большое будущее в искусстве, но внезапно те, кто ещё недавно позировали юноше стали чуждыми ему, обвиняя того в самых разных поступках, считая, что Пеккер не имел права выставлять их напоказ.
На самом деле даже навскидку весьма сложно вспомнить какой-либо схожий фильм по сюжету, так что отдадим должное Джону Уотерсу за оригинальность. Но совсем другое дело, что 'Фотограф' не нашёл места в широком прокате, пройдя практически незамеченным. Даже тот факт, что главную роль в фильме сыграл Эдвард Фёрлонг, ставший знаменитым после второго 'Терминатора' и 'Американской истории Х', не принёс особых дивидендов, чтобы 'Фотограф' стал более привлекательным для зрительской аудитории. А между тем нельзя говорить, что даже в расчёте, что фильм этот по жанру представляет мелодраму, он лишён динамизма. Напротив, действие развивается очень быстро и практически не стоит на месте, но всё равно в это время Джон Уотерс успевает сделать нюансировки, когда все признавали прежнего Пеккера, а когда к нему пришёл успех, то это вызвало негодование у его недавних друзей, подруг и даже родственников. Хотя их можно понять: на своих фото Пеккер без прикрас обнажил изнанку их жизни, сделав ту достоянием общественности. Вряд ли бы кто-то захотел, чтобы его фото висели в галерее без ведома того, кто там изображён, да ещё и возможно в неприглядном виде.
Что же касается актёрской игры, то Эдвард Фёрлонг подтвердил своим воплощением образа Пеккера, что в своё время он обладал большим потенциалом и мог пробивать себе дорогу в большое кинематографическое будущее. Но как известно проблемы с наркотиками и алкоголем все амбиции молодого актёра свели на нет. В 'Фотографе' же он весьма убедительно и реалистично показывает юношу, который превращает своё хобби в работу благодаря настоящему таланту. Не всё он, правда, делает правильно, но зато в концовке он прекрасно демонстрирует, что он учёл все ошибки и теперь он тот же замечательный Пеккер - друг, возлюбленный и брат. Кстати, пассию Пеккера сыграла Кристина Риччи, которая воплотила образ не совсем уравновешенной девушки, но, видимо, именно такая и нужна была независимому фотографу с улиц. Её постоянную ругань в адрес неряшливых людей, приносящих бельё и одежду в химчистку надо послушать. Хоть и к такой девушке-приёмщице вряд ли захочется возвращаться, но тем не менее Кристина Риччи в очередной раз доказала, что умеет создавать совершенно разные образы. И хорош был Брендан Секстон III, сыгравший друга-воришку Пеккера.
<b>Сейчас можно с уверенностью заявлять о том, что мелодрама 'Фотограф' не нашла и не найдёт своего зрителя среди широких масс, а скорее так и останется неплохим моментом в карьере Эдварда Фёрлонга и Кристины Риччи, неплохим, но не отличным. Для зрителя, требующего хлеба и зрелищ от фильмов 'Фотограф' станет проходным и малопримечательным кино, которое быстро улетучится за памяти после просмотра. Но всё же ценителям независимого и авторского кино я порекомендую просмотр 'Фотографа' за счёт его эксклюзивного сценария и будь в нём более тщательно и детально прописанные персонажи, то глядишь и лента стала бы более известной. Но в любом случае повторюсь, что 'Фотограф' - неплохое кино.
6 из 10</b>
